对唐朝服饰襦裙的研究

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唐代女子服饰改后1

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拜倒在石榴裙下这句俗语的产生与唐明皇和杨贵妃有关。传说杨贵妃非常喜爱石榴花。唐天宝年间，唐明皇投其所好，在华清池西绣岭、王母祠等地广泛栽种石榴，每当榴花竞放之际，这位风流天子即设酒宴于“炽红火热”的石榴花丛中。杨贵妃饮酒后，双腮绯红，唐明皇爱欣赏宠妃的妩媚醉态，常将贵妃被酒染之粉颈红云与石榴花相比，谁红得艳丽？因唐明皇过分宠爱杨贵妃，不理朝政，大臣们不敢指责皇上，则迁怒于杨贵妃，往往对她拒不施礼。杨玉环无奈，依然爱赏榴花，爱吃石榴，特别爱穿绣满石榴花的彩裙。一天唐明皇设宴召群臣共饮，并邀杨玉环献舞助兴。可贵妃端起酒杯送到明皇唇边，向皇上耳语道：“这些臣子大多对臣妾侧目而视，不施礼，不恭敬，我不愿为他们献舞。”唐明皇闻之，感到宠妃受了委屈，立即下令，所有文官武将，见了贵妃一律施礼，拒不跪拜者，以欺君之罪严惩。众臣无奈，凡见到杨玉环身着石榴裙走来，无不纷纷下跪使礼。于是“拜倒在石榴 11 裙下”的典故流传千年，至今成了崇拜女性的俗语。
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髻唐代独创的发髻
唐代还有一种比较怪异的发髻叫拔丛髻,据《唐语林》:‚唐末妇人梳髻,谓‘拔丛’;以乱发为胎,垂障于目‛。此外,唐代还有多种发髻,但大都不如前述髻式流行,故此不再赘述。
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唐代妇女发式繁多的原因
(一) 众所周知,唐代是我国历史上少有的开明王朝之一。在繁荣的“贞观之治” 和“开元盛世”奠定的经济背景和物质基础上,唐代女性敢于冲破传统的禁锢, 在发式上敢于仿效、勇于创新。 (二) 魏晋南北朝时,中原文化与周边各民族文化有近两百年的融合交流,丰富的文化交流为唐代妇女繁多的发式提供了具体样板及想象空间。其时,北方游牧民族纷纷南下,胡汉文化在彼此的碰撞中形成了民族 24 大融合的潮流。

浅析唐代前期襦裙服装的艺术特征

付
摘
俊
（邢台职业技术学院，河北邢台０４３）５０５要：唐代前期是我国封建社会政治、经济、文化、对外交流的上升时期，唐代服装对中国
古代服装的发展有着潜移默化的作用。本文从服装和艺术的综合视角，从造型、色彩、工艺等方面探讨了唐代前期襦裙服装的艺术特征。关键词：唐代；襦裙；服装；艺术特征中图分类号：Ｊ２．５３５文献标识码：Ａ文章编号：１０－６２（０９４＿０＿３０８－１９２０）０＿Ｊ７０Ｄ
形的分割。同是上襦下裙的搭配，唐代前期的襦裙搭配与
其他各代最大的不同在于其大大的调整了其外形
轮廓，形成了上短下长，上窄下宽的形态。短襦的
变短，腰线的升高，在外形上形成鲜明、强烈的对比，在视觉上拉长人体的高度，使人体显得修长，让人产生了人体下半身腿部拉长的错觉，产生体态的纤细和修长之感。使得唐女丰腴的身姿却并不显臃
、
经营意匠
陆机《文赋》有云：“ 司契而为匠。” 意契指图样；匠指工匠。意匠与艺术表现力直接相关。艺术的精湛意趣离不开巧妙的意匠经营。
（造型一）
服装艺术中的造型犹如绘画艺术中的构图，园林艺术中的布局。图是中国绘画艺术中组合表达构主题思想的画面结构形式，谢赫谓之“ 营位置” 经，张彦远推许为“ 画之总要” ，它是一幅画成败的关键。布局是园林空间组织的整体性和全局性。而服装中的造型包括外形轮廓的展现以及在轮廓内的

云想衣裳花想容――醉谈唐代女性服饰

云想衣裳花想容――醉谈唐代女性服饰――醉谈唐代女性服饰如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重，那么女子服饰的风格则是浪漫多姿，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章。

唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，世风开放。

加之域外少数民族风气的影响，唐代妇女所受束缚较少。

在这独有的时代环境和社会氛围下，唐代妇女服饰，以其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰手法，典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一。

唐代女子服装，分衣裙、冠帽、鞋履几类。

唐制规定，女服分四种，朝服、公服、祭服、常服。

前三种为后妃命妇女官于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服，后者为日常穿着。

唐代女子常服，基本上是上身是衫、襦，下身束裙，肩加披帛。

衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部。

裙子长而多幅。

此外还有袄、半臂、缦衫等。

袄为夹衣，长于襦而短于袍。

半臂是短袖的紧身上衣，套于衫外，流行于唐前期。

缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣，短小易脱。

其衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄色最为流行，如时人所云"红裙妒杀石榴花"、"藕丝衫子藕丝裙"、"折腰多舞郁金裙"等，衫、襦、袄、裙上多有织文和绣文，如唐诗所描述:"新贴绣罗襦，双双金鹧鸪"、"罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛"。

衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用。

此外，"时世妆"，袒领服、男装、胡服也是重要服饰。

"时世妆"，即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约;盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽;至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。

袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。

袒领服为一种半袒胸的大袖衫襦，衣料为纱罗制品，时人形容为"慢束罗裙半掩胸"、"参差羞杀雪芙蓉"、"绮罗纤缕见肌肤"等，下配以曳地长裙，充分体现了唐代女子的婀娜身姿和自然之美。

唐代衣服的种类样式和介绍

唐代衣服的种类样式和介绍唐代是中国历史上的一个辉煌时期，也是服饰文化发展的重要阶段。

在唐代，服饰多种多样，种类繁多，每个阶层和职业都有专属的服装。

下面就为大家介绍一些唐代衣服的种类样式。

1. 襦裙：襦裙是唐代女性常穿的主要服装之一。

它是一种上身贴身、下摆宽松的长袍。

襦裙的领口、袖口和下摆常常装饰有绣花或刺绣，色彩丰富多样。

襦裙的样式有直裾、折裙、马褂裙等，每一种都有独特的设计和特点。

2. 袍：袍是唐代男性常穿的主要服装之一。

袍的款式有直袍、曲袍、斜袍等，每一种袍都有不同的领口和袖口设计。

袍的长度也有长袍、短袍之分，长袍一般到脚踝，短袍则到大腿部位。

3. 裘皮：唐代是中国历史上兴盛的时期之一，裘皮成为达官贵人们常穿的服饰之一。

裘皮是用动物皮毛制成的衣物，质地柔软保暖，非常适合寒冷的冬季。

唐代的裘皮服装常常配有华丽的装饰，如金银线绣花、珠宝镶嵌等，彰显了贵族的身份和地位。

4. 鸾凤袍：鸾凤袍是唐代妃嫔们常穿的礼服。

它是由大量鸾凤图案绣在袍子上，寓意吉祥如意。

鸾凤袍在颜色上常常采用红色、黄色等鲜艳的色彩，给人一种豪华、庄重的感觉。

5. 长袍：长袍是唐代男性常穿的服饰，也是官员们的礼服。

长袍一般到脚踝，上身贴身，下摆宽松。

长袍常常以绣花、刺绣等手法进行装饰，颜色上多采用深色系，给人一种庄重、稳重的感觉。

6. 茄服：茄服是唐代士人们常穿的服装。

它是一种领口衣袖窄的上衣，下摆开叉，方便行走。

茄服的颜色一般较为素雅，多采用深色调，给人一种文雅、内敛的感觉。

7. 羽衣：羽衣是唐代仙人和神仙常穿的服装。

它是用彩色羽毛制成的长袍，穿在身上非常轻盈飘逸。

羽衣的颜色丰富多彩，常常采用红、黄、蓝等鲜艳的色彩，给人一种神秘、超凡的感觉。

唐代衣服种类繁多，每一种都有其独特的样式和特点。

不同的服饰反映了不同阶层和职业的身份和地位，也展示了唐代丰富多彩的文化和艺术。

唐代的服饰不仅注重实用性，还注重装饰和美感，体现了当时社会的繁荣和文明。

唐朝服饰研究

唐代女性服饰研究
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唐乾陵永泰公主墓壁画中的穿着半臂、襦裙、披帛的仕女，部份为
低胸装。
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唐代短襦长裙有多重形式，有系在在腰部以上、胸部以下的高腰襦裙，有系在腋下的齐胸襦裙。图为宋摹本张萱《捣练图》局部，图中女性穿齐胸襦裙。
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一.基本元素
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女式汉服的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。
范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝
屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大
的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对
比。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，代服装的继承、发展和完善。从
整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上
仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、
“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。唐代裙色多
彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其
中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴
花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行
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（三）披帛（或帔 )
披帛也称帔（pei），是绕于肩上起装饰作用的一种帛巾。宋人高承《事物纪原》引《二仪实录》云“秦有披帛，以练帛为之，汉即为罗”。由此可知披帛这种衣饰，秦汉时期在中原地区已经出现，而到了唐代就非常盛行了。
披帛的材料通常以轻薄的纱罗为之，上面印画各种图纹。它的形制大体可分两种：一种横幅较宽，但长度较短，使用时披在肩上，形似一件披风；另一种帛巾横幅较窄，但长度多达两米以上，妇女平时将其缠绕于双臂，走起路来，酷似两条飘带，给人飘飘欲仙之感。

唐代女性服饰研究

半臂
袒领
半臂
三彩釉陶女坐俑坦领
宝相花青裙
半臂
袒领
对襟领
红裙
《剩千蟠石燕将门枝榴京女万屈花五儿户朵开月染买皆街歌红不崩欲》裙尽云焚。，，，
三、襦裙服中的裙
妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“ 碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。 ”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”
此首诗中描述的是杨贵妃的两位姐姐：秦国夫人和虢国夫人。诗人通过对两位的奢华雍容的穿着讽刺当时君王昏庸、朝廷腐败，我们通过这些描写可对唐朝贵族仕女的服饰略见一斑。我们可通过传世名画《虢国夫人游春图》的细节来分析。
胭脂红窄袖上衣
秦国夫人
描金团花的青色大裙
淡青色窄袖上衣
披帛
描金团花的胭脂色大裙
古诗话服饰，古物看大唐
目录
引言一、从《丽人行》到《虢国夫人游春图》二、基本：襦裙装 1.襦裙装的类别 2.襦裙装的结构三、开放性：大衫裙四、容纳性：吸收胡服特点五、特殊性：女着男装
六、唐朝女装的特点概括
品唐诗，赏古物，话服饰翻开《全唐诗》，一首首熟悉的诗歌展示在我们眼前，在这些脍炙人口且广为流传的诗歌中，许多都包含了对当时女性的描写，尤其对各类女性服饰的描写，可谓是细致入微、栩栩如生。

唐朝服饰的探究

唐朝服饰的探究前言本文主要从服饰变化的角度出发，来分析唐朝服饰文化。

从隋朝发展到唐朝，中国古代服装款式也步入鼎盛状态，经济增长、民间手工业的发展、与外来往的频繁等等都使服装业出现前所未有的繁荣盛况,尤其表现在服装的色彩、图案等方面。

在永泰公主墓东壁画中，绘了一名梳着高髻、肩披红帛、露胸的女子，她上面穿着一件黄色细袖短衫，腰间别着一个红色腰带，下身穿着一件绿色长裙，拖曳在地上的长裙宛如一片水花，美丽非常。

这无不凸显出唐朝女性的优美造型，也令观赏者对“粉胸半掩疑喑雪”等诗词的理解更加深刻。

1唐朝服饰的演变服饰是人类生活中的必需品，随着社会生产力的发展而不断变化、完善，因此用服饰的变化来分析朝代文化，可以侧面反映当时的社会生产力的发展水平。

另外，服饰是文化的一种外在表现，能够反映一个时代的文化特点及精神面貌，而不同时代的服饰又有着不同的风尚。

1.1 翻领胡服在唐朝，胡服并没有被准确地定义，除了国内的鲜卑、吐蕃等民族服饰外，中亚等国外服饰也被囊括在胡服范国内。

胡服较为广泛地出现在唐朝的早中晚三期的图像和壁画中，其中最为出名的是当时官员身穿的翻领胡服。

从诸如《步辇图》之类的唐朝初期绘画作品中可以看出，唐朝初期的官员大多仍沿袭隋朝旧例，身穿圆领过膝桐衫，脚穿黑皮靴，头戴向脑后翻折的头巾。

1.2 幢头幢头的出现对之后朝代的服装有着深远的影响，它后来取代了男子平时戴的冠帽和巾子，在唐宋明时期流传出的画像中，经常能看到幢头的影子。

通过观察男子佩戴的摸头样式，甚至能够知晓其所处的大概的时代背景和身份地位。

在蟆头出现初期，它是用软布头巾包制而成的。

后来，随着人们对美观实用度的要求越来越苛刻，便在蟆头的额部插入•片木片用来定型。

在唐朝中后期，为了更好地塑型而方便穿脱，官员们在蟆头脚上又插入各种造型的铁丝或大小各异的木片。

到晚唐时，社会秩序开始变得混乱不堪，为了行动便捷，官员们又在楔头当中缝入衬纸或者软铜片，使得楔头更加的实用方便。

唐代女性服饰浅析-3页精选文档

云想衣裳花想容―――唐代女子服饰简析“云想衣裳花想容。

春风俯瞰露华浓”是诗人李白《清平调》中的诗句，诗人设想云朵想与杨贵妃的衣裳媲美，从而展现的唐代女子服饰之美。

如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重，那么女子服饰的风格则是浪漫多姿，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章。

唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，形制更加开放，加之域外少数民族风气的影响，服饰愈益华丽。

所以这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。

大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰襦裙服系是衣长到腰节的超短上衣与长裙连接的一种服装，所以又称短褥裙。

短褥裙上衣领口的变化是唐朝女子服装最大的改革和创新，除了有圆领、方领、斜领、直领、鸡心领外，还有袒领。

如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“翠霞裙”，“荷叶罗裙”、“隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“霓裳月色裙”等。

最有名的就是石榴裙，我们现在所说的拜倒在石榴裙下的说法也是从当时的服饰演变而来女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。

封建时期女子着男装，常会被认为是不守妇道。

唐以前在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装。

但在唐朝时，女子仿制男装、穿着男装的情况相当普遍。

原因在于一影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。

二唐代思想气氛非常宽松。

初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐服影响很大。

胡服热席卷中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛。

较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。

在我们园区内有一组铜制景观也表现的是女子身着紧腰胡服的场景，就是“插花插柳载歌”。

人们对于唐代女子的着装一般概括起来就是“慢束罗裙半露胸”，其实这种装扮并不是什么人都能做的。

在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。

唐代襦裙款式特点及发型妆容搭配分析

唐代襦裙的发型妆容搭配分析单击此处添加标题
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3. 搭配分析
唐代襦裙的发型妆容搭配非常注重整体效果。一般来说，华丽高耸的发髻和鲜艳动人的妆容与宽松褶裙的飘逸感形成对比，展现出唐代女性的优雅气质和自信。同时，妆容和发型的搭配也要考虑到个人的脸型和气质特点，以达到最佳的效果。例如，圆脸型的女性可以选择高挑的马尾辫或丸子头等发型来拉长脸型；方脸型的女性则可以选择低马尾或侧分短发等发型来柔和脸部的线条
唐代襦裙的款式特点
唐代襦裙是一种上下分割的汉服，上衣为紧身襦(上襦)，下裙为宽松褶裙。其款式特点主要有以下几点
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1. 紧身襦
上襦为紧身设计，一般采用贴身裁剪，以展现女性的身体曲线。同时，上襦的衣长较短，刚好遮住胸部，使腰线更加明显。这种设计在唐代非常流行，体现了唐代女性追求曲线美和性感的特点
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2. 宽松褶裙
下裙为宽松褶裙，裙摆宽大，一般采用多层裁剪，使裙子在走动时更加飘逸。褶裙的褶皱设计不仅增加了裙子的容量，也使裙子更加美观。这种宽松褶裙的设计使唐代女性更加灵动和婉约
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总之，唐代襦裙的款式特点和发型妆容搭配都体现了唐代女性的优雅气质和自信。这种服饰文化不仅影响了当时的社会风气，也对后世的服饰文化产生了深远的影响
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唐朝襦裙涉及的社会学

唐朝襦裙涉及的社会学
唐代是中华民族大融合的鼎盛时期，政治、经济、文化兼容并蓄。

反映在服饰上广纳各民族精华，呈现开放、包容、博大的特质。

这一时期的妇女服饰发展到一个顶峰，在中国服饰变迁中极具代表性。

因此对唐代糯裙装进行有针对性的、系统的个案研究，显然具有重要的意义与必要性。

本文以唐代糯裙装为研究对象，对唐代各个时期的妇女所着的糯裙装的款式进行研究。

首先从史论角度界定了有关唐代糯裙装的相关概念。

介绍了与糯裙装相搭配的服装部件半臂、披帛的由来和概念的定义。

阐述了唐代糯裙装的形成和演变过程。

并对唐代糯裙装的款式和颜色进行整理、列表分析了款式和色彩的搭配特点。

本文在总结前人理论研究成果及方法基础之上，采用了实验还原的方法，分别从唐代三个时期各选取一套具有代表性的福裙装，运用平面构成法与立体构成法相结合的方法进行还原实验展开研究，得到了具体的对比数据。

进一步验证了这一时期具有代表性的服装的穿着方法、穿着阶层，以及这些服饰产生的经济基础、文化、生活等方面的深层次原因。

最后探讨了唐代福裙装对后世影响和实际设计中的美学原理以及借鉴意义。

本文通过以上研究，对唐代福裙装有了一个较系统的、全面的了解。

为更深入的对唐代糯裙装的后续研究提供了一个理论基础和参考路径。

襦裙的创新设计理念

襦裙的创新设计理念襦裙是一种传统的中国服饰，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。

然而，随着时代的变迁和时尚潮流的发展，襦裙也需要不断创新和设计，以符合现代人的审美需求和生活方式。

以下是襦裙的创新设计理念，旨在将传统与时尚相结合，展示出襦裙的独特魅力。

首先，襦裙的材质创新是设计中的关键因素之一。

传统的襦裙多采用丝绸、棉织物等材质，而现代襦裙可以尝试使用更多元化的面料，如亚麻、人造丝或合成纤维等。

这些新材质可以赋予襦裙更多的特性，如凉爽、舒适、透气等，使其适合不同季节和场合的穿着。

其次，襦裙的剪裁和设计也可以进行创新。

传统的襦裙以宽松、长袖、V领等设计为主，现代设计可以在此基础上进行改良和创新。

例如，可以加入更多的立体剪裁和拼接设计，使襦裙更具立体感和层次感。

同时可以尝试不同的领口设计，如圆领、方领、翻领等，以及不同袖子的设计，如荷叶袖、泡泡袖等，增加襦裙的时尚感和个性化。

第三，襦裙可以与其他服饰或元素进行组合创新。

传统的襦裙常常以配裤子或摆放带子为主要搭配方式，现代设计可以尝试与其他服装单品相结合，如西装、外套、裙子等。

可以将襦裙作为上衣或外搭，与其他元素进行组合，创造出更多的穿搭方式和造型效果，使襦裙更加百搭和实用。

此外，襦裙的图案和色彩设计也是创新的重要方面。

传统的襦裙常常以花鸟、云水、山水等传统图案为主，现代设计可以尝试加入更多的现代元素和图案，如动物、城市景观、几何图形等。

同时可以尝试更多的色彩搭配，如明快的鲜艳色彩、柔和的淡雅色彩等，以突出襦裙的时尚感和个性化。

总之，襦裙的创新设计理念应从材质、剪裁、搭配和图案等多个方面进行思考和实践。

通过对传统与现代的结合，襦裙可以展现出独特的魅力，吸引更多的消费者，同时也可以延续和传承中国传统服饰文化。

襦裙的创新设计理念是对传统的发展和创新的思考，是将时尚与传统相融合的有益尝试。

唐代女性服饰浅析

云想衣裳花想容―――唐代女子服饰简析“云想衣裳花想容。

春风俯瞰露华浓”是诗人李白《清平调》中的诗句，诗人设想云朵想与杨贵妃的衣裳媲美，从而展现的唐代女子服饰之美。

如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重，那么女子服饰的风格则是浪漫多姿，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章。

唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，形制更加开放，加之域外少数民族风气的影响，服饰愈益华丽。

所以这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。

短褥裙上衣领口的变化是唐朝女子服装最大的改革和创新，除了有圆领、方领、斜领、直领、鸡心领外，还有袒领。

如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“翠霞裙”，“荷叶罗裙”、“隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“霓裳月色裙”等。

最有名的就是石榴裙，我们现在所说的拜倒在石榴裙下的说法也是从当时的服饰演变而来女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。

封建时期女子着男装，常会被认为是不守妇道。

唐以前在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装。

但在唐朝时，女子仿制男装、穿着男装的情况相当普遍。

原因在于一影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。

二唐代思想气氛非常宽松。

初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐服影响很大。

胡服热席卷中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛。

较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。

在我们园区内有一组铜制景观也表现的是女子身着紧腰胡服的场景，就是“插花插柳载歌”。

人们对于唐代女子的着装一般概括起来就是“慢束罗裙半露胸”，其实这种装扮并不是什么人都能做的。

在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。

襦裙

元代及明代
元：襦裙基本上沿袭宋代遗制。受蒙古族影响，色彩也比较灰暗。明：襦裙与唐宋时期的襦裙没有什么差别，襦裙在明代妇女服饰中仍占一定比例。明代盛行袄裙在明墓均有出土；襦裙逐渐没落，仍可见时人部分画作里，但尚未见有出土实物证实，约在南方仍有穿着。但在宫廷中已不可见。上襦为交领、长袖短衣，裙内加穿膝裤（套裤）。裙子的颜色，初尚浅淡，虽有纹饰，但并不明显。至崇祯初年，裙子多为素白，即使刺绣纹样，也仅在裙幅下边一、二寸部位缀以一条花边，作为压脚。裙幅初为六幅，即所谓“裙拖六幅湘江水”；后用八幅，腰间有很多细褶，行动辄如水纹。到了明末，裙子的装饰日益讲究，裙幅也增至十幅，腰间的褶裥越来越密，每褶都有一种颜色，微风吹来，色如月华，故称 “月华裙”。明代是否存有襦裙在学术上仍有争议，因为至今没有实物证据，明人所绘仕女图为宋式，绘制前朝这是历代仕女图的一大特色，不可作为凭证。
襦裙可以单襦穿着也可内辅以诃子抹胸等外衣可以选择半臂褙子比甲等裙外可加帏裳还用加披帛宫绦装饰等襦裙是汉服中的常服适合平日穿着在古代流行于宫廷和民间可用片幅拼接即梯形片布的拼合可用打褶或将以上两者结合从出土实物看打褶或片幅加打褶的较多一般为穿着者的152倍腰围倍以上腰围襦裙用布带或宫绦束腰无如深衣的腰封的样式中的一种不可将所有上下裙装都称为襦裙
宋代
由于程朱理学的“存天理灭人欲”思想襦裙服装一反唐朝的艳丽之色，形成淡雅恬静之风。此时的上襦多为大襟半臂，下裙时兴“千褶”、“百叠”，腰间系以绸带，裙色一般比上衣鲜艳，其中老年妇女和农村女子多穿深色素裙。裙料多以纱罗为主，绣绘图案或缀以珠玉，当时还出现了前后开衩的“旋裙”及相掩以带束之的“赶上裙”。在裙子中间的飘带上常挂有一个玉制的圆环饰物—— “玉环绶”，用来压住裙幅，使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失优雅庄重之仪。

【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代襦裙

【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代襦裙唐代女子服饰是中国传统服饰的代表和典范,以其众多的款式、艳丽的色调、华丽的图案、雍容华贵的装饰风格,成为唐文化的标志之一。

而唐代的襦裙装不但具有浓厚的民族色彩,并以其独特的时尚性成为唐代服装的重要代表。

襦裙服是指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂(即短袖)的传统装束。

唐代的襦指的是一种衣身窄短小的夹衣或棉衣。

唐代女子穿着襦时,将其束入裙中,不同于与其他朝代。

初唐时期的襦较为保守，多采用交领和直领，盛唐时由于交流广泛，思想开放，襦流行起袒领，在唐代史书中记载，只有有身份的人才能穿开胸衫，嫔妃和公主可以半裸胸，歌女也可以半裸胸以取悦统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸。

唐代女子服饰襦裙上装中装饰包含：帔帛、?裆、半臂、褙子、幂蓠、帷帽和外套。

帔帛就是受到西域文化的影响，从西域民族和国外服饰中演进过来的。

?裆是一种套身于小袖衣的外面而不遮盖大袖的短袖外套。

半臂和褙子也就是短袖的罩衣，样式为短袖于衫，身与衫魏而大袖。

幂蓠和帷帽都就是唐代妇女乘车时，为遮挡脸容的帽子。

幂蓠的裙身可以舱盖身，至永徽年间以后，帽裙延长至颈部，从而称作帷帽。

而外套则从狭而长的披子演进而去，后来逐渐沦为披之于双臂，歌舞之于前后的缎带，这就是中国古代仕女的典型服饰，在盛唐及五代最为流行。

襦裙半臂穿戴--半臂这种服饰早在初唐即已出现;不仅在中原地区流行，西北地区的妇女也同样喜欢襦裙半臂穿戴，半臂是从短襦延边出来的一种服饰，一般都用对襟，穿在胸前结带。

也有少数用“套衫”式的，穿时从上套下，领口宽大，呈坦胸状。

半臂的下摆可以显现在外，也可以像短襦那样束在裙腰的里面。

从传世的壁画，陶佣来看，穿著这种服装，里面一定要衬内衣(如短襦)，而不能单独使用。

唐代女子夏天服饰

唐代女子夏天服饰唐代女子夏天一般穿着薄纱衣裙，如“齐胸襦裙”和“对襟齐胸襦裙”。

其中，“齐胸襦裙”是唐朝女性最为常见的服饰之一，它是由短上衣和长裙组成的套装，通常由丝绸或棉布制成。

而“对襟齐胸襦裙”则是将上衣和裙子分开来穿，然后再将它们系起来。

“齐胸襦裙”是起源于南北朝时期，经过隋唐五代发展演变的一种传统汉族女性服饰，这种款式的襦裙在唐朝时期非常盛行。

它的特点是裙子束的非常高，一些服装史上多称之为高腰襦裙，但根据现代考证，一般改称之为齐胸襦裙。

齐胸襦裙可以根据裙头的位置区分为对襟齐胸襦裙和交领齐胸襦裙等类型。

历史上，齐胸襦裙一直延续至宋朝理学兴起才逐渐退出历史舞台，大约有1500年的传承历史。

然而在现代社会，由于人们生活方式的改变和文化的多元化发展，齐胸襦裙已经较少作为日常穿着出现。

但是，作为一种承载历史文化的象征，齐胸襦裙被赋予了丰富的文化内涵和审美价值，成为了研究古代汉族礼仪制度和传统美学的重要载体。

近年来，随着中国传统文化的复兴，越来越多的人开始关注和重视汉服文化，齐胸襦裙也得以在各种场合得到恢复和展示。

“对襟齐胸襦裙”是唐朝的传统服饰，其起源可以追溯到南北朝时期，并在隋唐五代得到广泛传播和发展，历史已超过1500年。

这种款式的襦裙分为短上衣和长裙，具有平面裁剪、多缘边、绸带系结的特点，上衣部分尤其是领型和门襟富于变化，而下裙一般长至鞋面。

襦裙有一个显著的比例特征：上衣短，下裙长，上下比例体现了黄金分割的要求，具有丰富的美学内涵。

一般来说，如果上衣较短，则裙子会较长；相反，如果上衣较长，那么裙子则会显得较宽。

在古代，襦裙装裙子束的都不是很高，而南北朝到隋唐五代时期出现的一种裙腰束的非常高的襦裙，被一些服装史家称之为高腰襦裙。

然而，根据现代人的考证，此类襦裙更准确地被称为齐胸襦裙。

传承至今，齐胸襦裙仍保留着丰富的历史文化内涵和审美价值，成为了研究古代汉族礼仪制度和传统美学的重要载体。

近年来，随着中国传统文化的复兴，越来越多的人开始关注并重视汉服文化，齐胸襦裙也得以在各种场合得到恢复和展示。

唐朝汉服形制

唐朝汉服形制
唐制汉服的形制有:
1.齐胸襦裙
齐胸襦裙是对隋唐五代时期特有的一种女子裙装的称呼。

一般穿法为一件对襟衫衣搭配一条下裙，或者一件交领上襦搭配下裙，即成为齐胸襦裙。

齐胸衫裙是汉民族传统服饰的的一种，汉晋以来裙子的裙腰束于腰上，而隋唐五代时期裙子的裙腰束得更高，很多都在胸上一些服装史上多称之为高腰衫裙。

2.齐腰襦裙
齐腰襦裙为襦裙的一类，属于汉服。

裙腰与腰部平齐，故名。

齐腰襦裙的上襦可为交领或直领（对襟）。

同高腰襦裙相比，齐腰襦裙更为常见。

按上襦分，可分为交领齐腰襦裙、直领齐腰襦裙（对襟齐腰襦裙）。

按穿着对象分，可分为女式齐腰襦裙、男式齐腰襦裙。

3.半臂坦领
坦领，又称U领，汉服半臂中的一种，是从魏、晋以来上襦发展出的一种短外衣。

由于胡文化在当时的唐代各阶层间的广泛
流行，使得唐代女性穿小袖衣成为一种风尚。

流行于隋代宫廷内，先为宫中内官、女史所服，唐代传至民间，历久不衰。

4.圆领袍
圆领袍，唐宋时称为“上领”、明朝则称为“团领”、“盘领”或“圆领”，是中国古代传统服饰常见款式之一。

溯其由传人以至兴盛，由军用以至民服，历史悠长，变化复杂，圆领亦称团领，实为无领型领式。

衣领形似圆形，内覆硬衬，领口钉有纽扣。

圆领袍是圆领子的窄袖袍，据引《唐书－舆服志》记载，天子的常服有穿赤黄袍杉，戴折上巾，系九环带，穿六合靴。

揭秘唐朝女子服饰文化

揭秘唐朝女子服饰文化：唐襦裙装中襦的领口常有变化，襦衫领形有：圆领、方领、直领和鸡心领等。

随着唐朝社会的发展，到了盛唐时代有了袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶。

唐代女人下裳为裙。

这是当时女子非常重视的下裳形式。

制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。

裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，使上身肌肤隐隐显露。

这是那个时期女性服装区别于其他朝代的显著特点。

盛唐时期周昉的《簪花仕女图》、张萱的《捣练图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘了这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种。

孟浩然《春情》中描写“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”，可见衣带和裙摆之长。

唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代。

如唐诗中所涉及的诸多裙式有“上仙初着翠霞裙”“荷叶罗裙一色裁”等。

章怀太子李贤公元654—684年墓是初唐高宗和武则天乾陵的主要陪葬墓之一，此为墓壁画，前甬道东壁，侍女图从中国服装史上看，唐代服饰是最华丽、最绚丽多姿的，从审美的角度看，唐朝服饰又是最大气，雍容华贵的，这一点从当时人们崇尚牡丹花就能体现出来。

据其分析称，这与当时的中国唐代和其他国家、民族的文化交流特别频繁有关，当时的盛唐人们特别自信，对外来文化持开放和包容的心态。

比如，当时大家穿的翻领的胡服，即女子着男装。

“胡服”就是西域人的服装。

当时女性的发型、发饰和衣服的面料图案都是在多种文化多种民族大形势交流下，形成的一种大气和雍容华贵的风格。

盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。

到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。

中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。

唐朝从开国到后期女子着装跟整个大的社会、政治、经济背景有关，在唐朝出现的繁荣跟前朝的汉代到隋代是分不开的，所以到了唐朝是一个绽放的朝代。