影视史课件之电影的发明

电影的发明
连续摄影术—幕布里奇的连续照片
• 1872年至1878年，美国旧金山的摄影师爱德华〃慕布里奇用24架 照相机拍摄飞腾的奔马的分解动作组照，经过长达六年多的无数 次拍摄实验终于成功，接着他又在幻灯上放映成功，即在银幕上 看到了骏马的奔跑 。
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连续摄影术—马莱的摄影枪
• 1882年，法国生理学家艾蒂安· 朱尔· 马莱为了拍摄鸟的飞行系 列动作，改进了连续摄影方法，试制成功了每秒连续拍摄12张 照片的“摄影枪”。 • 马莱在另一位发明家强逊制造的“转动摄影器”的基础上，又 创造了“活动底片连续摄影机”。1888年9月，马莱把利用软 盘胶片拍下的活动照片献给了法国科学院。 • 幕布里奇的发明严格意义上不能算是电影，而在技术思想上马 莱完成了一个飞跃。 • 相关的一系列研究动机各异，但都是为了科学目的：研究运动
• 可将影像投影到银幕上供多人同时观看，从技术上确立了投影式电影的群 体参与性。在获得更多商业利益的同时也为电影作为大众化仪式性娱乐方 式建立了基础。
电影的发明
电影的发明
巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆
《水浇园丁》电影海报
早期电影
早期的电影创作
• 爱迪生—好莱坞的商业精神
• 卢米埃尔—电影的现实主义思潮 • 梅里埃—电影叙事手法的开启
似动现象是人的视知觉的固有特点，格式塔心理学就是从研究似动现象
开始的
电影的发明
完型心理学--（格式塔）心理学的一些观点

“型”是经验中的一种组织和结构，与视觉感觉活动密不可分。它不是 静态的和不变的印象，也不是各部分机械相加的和，而是将各部分的感
觉凑成一个整体。
• • 阿恩海姆证明：感知，尤其是视知觉，具有思维的一切能力，即视知觉 本身具备了思维功能，具备了认识能力和理解能力。 即使事物的某一部分被掩盖、中断或暂时缺席，它也会被观看者完整真 实地“看出来”
《传播媒介的历史之光：广播电影电视史论》
• 第四章 电影的纪录性
• • • • • • • • • 第一节 纪录的诞生 第二节 卢米埃尔 第三节 弗拉哈迪 第四节 格里尔逊 第一节 报导的产生 第二节 “直接电影” 第三节 “真实电影” 第一节 采访 第二节 解说
• 第七章 世界电视发展简史
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电影的发明
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活动放映术—爱迪生的“电影视镜”
• 几乎与马莱同时，美国的爱迪生创造了每格凿有四组小孔的35毫米影片， 并发明了“白热灯”，1891年，他采用了马莱连续摄影的方法制成了 “电影视镜”。 • “电影视镜”是一个长方形立柜式的箱子，重500磅，外面有一个 2.5mm的放大透镜。可放映50英尺35mm影片，放映速度是46格/秒。 影片首尾相连，用马达驱动后循环放映。每次只能容一人在窥视孔上看放
电影的发明Βιβλιοθήκη 完形心理学家 明斯特伯格的观点
• 深度感和运动感是电影影像感知的最基本层次，也是一种全新的艺术知
觉形式
• 影像的运动是观众根据日常生活经验加以补充完成的。观众在观影过程 中，会不自觉或自觉的根据自己的日常生活经验对影片画面之间断裂做 出心理补偿。 • 观众对影视媒体中运动影像的感知是根据左右对称、近大远小等日常生
•
同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己 摄制的一批纪实短片，有《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大 门》等12部影片。 卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。卢米埃尔兄弟所拍摄和放映
的电影已经脱离了实验阶段，因此，1895年12月28日世界电影首次公映之日，被 定为电影的诞生日。
• 八、民族电影兴起中的日本电影
• 九、法国新浪潮与左岸派 • 十、新好莱坞电影与新德国电影
中国电影史
• 一、中国电影的兴起（1896--1932年） • 二、三十年代电影（1932--1937年） • 三、抗战及战后电影（1937--1949年） • 四、“十七年”中国电影（1949--1966年） • 五、“文革时期的中国电影（1966--1976年） • 六、“新时期”的中国电影（1976--1989年）
关于电视
• 电视媒体是传播信息、文化的工具
• 电视具有教育性、娱乐性
• 电视是了解世界的窗口 • 电视是现代家庭生活的一部分 • 电视是一种艺术 • 电视具有艺术属性，电视具有商业属性，电视还具有公众服务功能
电视发展史
• 一、电视技术史
• 1.电视的诞生 • 2.彩色电视 • 3.录播电视 • 4.有线电视 • 5.卫星电视 • 6.高清电视
活中对运动和空间的感知，组织感官材料的结果。
• 银幕上的运动不是真实的，是在观众的头脑中完成的。因此电影不存在 于银幕，只存在于观众的头脑中。
电影的发明
• 研究表明，影像感知中，心理补偿的作用甚至超越视觉暂留，影像虽然
跨度大，跳跃感强，仍被观众视为完整流畅的运动。
• 心理补偿机制还作为一种应激反应在影视观赏中起作用。如恐怖电影、 立体声电影、3D电影等
• 电影作为艺术家的精神创造，属于上层建筑的意识形态
• 电影是以艺术为特制的一种大众娱乐形式
电影史研究内容
• 视听语言发展史 • 电影技术发展史 • 电影经济史
世界电影史
• 一、 电影技术的发明（1832--1895）
• 二、 无声电影时期（1895--1927）
• 三、 电影艺术的成熟期（1927--1945）
影视史论
影视艺术的产生发展脉络与历史价值
关于电影
• 电影作为一种艺术形态的存在--第七艺术
• 电影具有新闻传播载体的功能
• 电影已渗透入人类的生活，成为一种文化形态，并包含教育、 宣传、政治等诸多内涵，具有意识形态的性质。 • 电影是一种以现代现代工业为物质基础的艺术产品的生产，属 于生产和再生产的经济领域
电影的发明
视觉暂留
• 1824年，英国人彼得〃马克〃罗热发现“视后像”的存在和机理，图像在大脑中的存留 时间在1/5秒--1/20秒之间 • 1829年，由比利时科学家约瑟夫〃普拉托通过观察太阳，确定视觉暂留原理，并将视觉 存留时间定为1/10秒--1/4秒 • 英国人法拉第提出了视觉转换频率问题，他认为“外在物体映入视网膜的形象，在未消 失前的瞬间是和以后的映像相连的” • 电影胶片以每秒24格画面的速度匀速转动，一系列静止的画面会给观众造成连续的视觉
大了的影片画面。
• 爱迪生发明“电影视镜”是出于商业目的，“电影视镜”也于1895年滞 销，但是35mm胶片和胶片两边打孔牵引技术却沿用至今
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爱迪生的电影视镜
爱迪生出品的《蝴蝶之舞》 （Butterfly Dance）的35 毫米电影胶片，成为全球电影 胶片的标准。
约1894–1895年旧金山的一个电 影放映点
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电影产生的物质条件--人的生理和心理因素
• 人的视听感知特性

视觉暂留原理
人所固有的生理心理感应特性。即人眼在某个视像消失后，物
像 在视网膜上还能够停留一段短暂的时间。

心理补偿机制
格式塔心理学认为，人的视知觉具有想象补充的功能，即“完型” 的需要。当图形出现缺口时，人的视知觉会有将其补充恢复到应有 “完型”状态的冲动。同样一格格静止画面也会被补充为完美的运动 过程。
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电影产生的物质条件--技术条件
• 胶片
• 连续摄影术
• 活动放映术
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摄影术与胶片
• 1826年，法国的尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片曝光时间8小时。
• 1839年达盖尔的银版法标志着摄影术的诞生，曝光时间30分钟之内 • 1851年，英国雕塑家阿切尔发明火棉胶摄影法（玻璃底片，湿版法）， 摄影速度缩短到了1秒 • 1871年，英国医生发明干版法（玻璃底片），室外曝光时间只需1/25秒 • 1887年，在美国新泽西的纽沃克，汉尼鲍尔〃戈德温试制成功将感光乳 剂涂布在透明柔韧的赛璐珞底片上，胶片从此诞生。 • 1889年，美国柯达公司创始人乔治〃伊斯曼生产出成卷的软质胶片，并 大量投放市场。胶卷更适合拍摄连续影像，为电影的发明奠定了基础。
• 四、 电影艺术的发展期（1946--80年代末） • 五、 高科技时代的电影艺术（90年代--至今）
世界电影史
• 一、电影的诞生 • 二、电影叙事形式的发展 • 三、欧洲先锋派电影运动 • 四、美国好莱坞的黄金时代
• 五、法国诗意现实主义
• 六、前苏联社会主义现实主义 • 七、意大利新现实主义
电影的发明
电影的诞生—卢米埃尔兄弟的“活动电影机”
• • 1895年，法国的奥古斯特· 卢米埃尔和路易· 卢米埃尔兄弟，在爱迪生的“电影视镜”和 他们自己研制的“连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机” 1895年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片《卢米埃尔工厂的大门》，获得 成功。
第一章 电影艺术的形成时期（1895-1926） •
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第五章 东方民族电影的勃兴
第一节 第二节 第三节 第四节 东方民族电影阐析 日本、印度、韩国等亚洲国家的民族电影 中国民族电影的发展脉络 其他地区民族电影的发展
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第二章 经典电影时期（1927-1946）
第一节 美国经典叙事传统的建立 第二节 欧洲的电影流派与电影观念 第三节 中国及亚洲电影的发展状况
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第六章 电视艺术的蓬勃发展（20世纪60年代—）
第一节 世界电视业的繁盛及电视艺术的发展 第二节 症状国电视艺术 第三节 英国、日本等国的电视发展状况
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第三章 电视艺术的早期形态（21世纪 30—50年代）
第一节 电视的发明 第二节 电视艺术的形成 第三节 影视艺术的交互影响