2.50-70年代小说创作

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《当代文学史》(上)50年代-70年代文学

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他下决心成为一个农民作家。他认为要真正实现为广大农民写作的目的，就必须走通俗化、大众化、民族化的道路，使用老百姓喜闻乐见的艺术形式。他感到当时的“文坛太高了，群众攀不上去，最好拆下来铺成小摊子。”于是他决定不上文坛，只上 “文摊”，写农村中农民看的，不识字的人可以让识字的讲给他们听的故事。
批判者以社论的精神为基调着重从三个方面对《武训传》进行了批判：一是认为《武训传》宣扬历史唯心主义和资产阶级改良主义。批判者承认武训传在一定程度上揭露了封建地主阶级对劳动人民残酷的经济剥削和政治压迫，反映了旧社会广大贫苦农民饥寒交迫、牛马不如的生活。但他们又认为……。二是认为作品美化阶级投降主义和个人苦行主义。三是认为作品贬低农民革命的作用，歪曲历史发展的面貌。这些批判是不符合实际的，因而也是错误的。
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（二）马烽的小说
马烽原名马书铭，一九二二年出生于山西省孝义县一个贫农的家庭，一九三八年春参加革命队伍。一九四○年，到延安的部队艺术学校学习，读了大量“五四” 以来的新文学作品以及十月革命后的苏联文学作品，并开始业余写作。
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马烽是一位擅长于描写农村生活的著名作家、他的长、短篇小说、电影文学剧本，都有一定影响。而其中以短篇小说的成就最高。主要短篇小说集子有《一架弹花机》、《三年早知道》、《我的第一个上级》、《太阳刚刚出山》等。

第二章50-70小说(一)

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第二章 50—70小说（一）
毛泽东文艺思想是社会主义文艺指导思想
• 第一，强调文艺为无产阶级政治服务，为工农兵服务， “文艺就是进行社会主义教育的一种强有力的工具”，“帮助人民同心同德地和敌人作斗争”；
• 第二，社会主义现实主义作为文艺创作的“最高准则”，就是“在于以社会主义的观点、立场来表现革命发展中的生活的真实”；
（李运抟《中国当代文学与伪现实主义》）
二、《青春之歌》：革命青春的成长史
杨沫（1914－1995，生于北京，祖籍湖南湘阴，原名杨成业）则是演绎知识分子——革命的非主流力量——如何走向革命的曲折而必然的道路。
• 1958年出版后成为最畅销的小说之一，一年半时间售出130万册。
• 1959年被改编成电影（上、下集）作为建国十周年献礼片，风靡全国。
其一是以《红豆》《在悬崖上》为代表，小说中的情感故事只是一个平台或者说载体，作家通过它来表达两种不同的思想观念、生活态度乃至阶级立场的冲突，基本上是建国初《我们夫妇之间》的写作模式的延续。
• 宗璞（1928—，原名冯钟璞，笔名丰非、任小哲等，原籍河南省唐河县，生于北京，冯友兰之女）。
• 《红豆》用倒叙的笔法讲述了一段曾经迷失却又相当缠绵动人的爱情故事。 • 用相当绵密的笔调写出了江玫抉择的痛苦，揭示了她情感与理智、生活与理
• 毛泽东：“一切勾结帝国主义的军阀、官僚、买办阶级、大地主阶级以及附属于他们的一部分反动知识界，是我们的敌人。工业无产阶级是我们革命的领导力量。一切半无产阶级、小资产阶级，是我们最接近的朋友。那动摇不定的中产阶级，其右翼可能是我们的敌人，其左翼可能是我们的朋友——但我们要时常提防他们，不要让他们扰乱了我们的阵线。”

50-70年代小说2

柳青
柳青，原名刘蕴华，陕西吴堡人。1935年参加一二九运动。1938
年到延安，先后在陕甘宁边区文化协会和中华全国文艺界抗敌协会延安分会工作。1945年写出长篇小说《种谷记》。1949年调北京参加《中国青年报》创办工作。1952年回陕西，深入生活，任中共长安县委书记，并在皇甫村安家十四年。历任中国文联委员，中共作协理事，作协西安分会副主席等职。1973年，抱病回城，重改旧作。主要作品有长篇小说《创业史》、《铜墙铁壁》等。他是50年代农村题材小说创作的重要作家，在其长篇小说《创业史》中，力图记下社会主义运动在中国农村的发展史，农民心理的演变史，由此塑造了各色的农民形象，描写农民在合作化运动中的命运。然而因为是贯彻政策而作，所以随着时间的推移，政策的破产与改变，它的艺术真实性渐渐受到怀疑，影响了整体的艺术魅力。但其所描写的农民对土地的眷恋感情和走社会主义道路的艰难，仍有一定的感人之处。
《创业史》分析：
一、思想价值（P171---172） 1、小说通过渭河平原下堡乡蛤蟆滩互助组的
建立、巩固和发展，以及第五村人们在合作化运动中思想、心理和行动的描写，指出了在当时农村贫富两极分化的严重矛盾状况下，开展互助合作运动，对农民进行社会主义教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。
《三里湾》：我国第一
部描写农业合作化运动的长篇小说。

1950-70年代主流小说

• 这批小说家以《人民文学》、《火花》为阵地，承《小二黑结婚》、《李有才板话》的格调，发表了一批趋向相似，风格相近的作品，代表作有赵树理的《三里湾》、《锻炼锻炼》，马烽的《我的第一个上级》、《三年早知道》，西戎的《赖大嫂》，束为的《老长工》，孙谦的《伤疤的故事》和胡正的《两个巧媳妇》等。
• 蛤蟆滩上的“三大能人”的形象也描写得非常生动。这三个人虽都因精明强干被称为“能人”，但由于各人的身份性格不一， “能”的特点就各有千秋。
• 郭振山：阳奉阴违、装腔作势。
• 郭世富：外善内奸、贪婪狡黠。
• 姚士杰：阴险狠毒、诡计多端。
杨沫与《青春之歌》
作者简介
• 杨沫（1914～1995），当代女作家。原名杨成业。祖籍湖南湘阴，1914年08月生于北京。
• 2、1956～1957年，是短篇小说短暂而有光彩的阶段。
（1）“干预生活”小说，代表作有：王蒙《组织部新来的青年人》，刘绍棠《田野落霞》，李国文《改选》，李准《灰色的帆篷》。
（2）“爱情小说”，代表作有：宗璞《红豆》，邓友梅《在悬崖上》，陆文夫《小巷深处》，丰村《美丽》等。
3、1957～1966年，是长篇小说创作的繁荣期。
徐改霞 • 落后农民——高增荣、栓栓、白占魁
• 梁生宝：小说的主人公，是作家着墨最多、倾注最大热情塑造出来的一代社会主义新型农民形象。

第二章50-70年代的小说

第二节农民革命的历史画卷—《红旗谱》
一、梁斌（1914－1997，河北蠡县人）1958年出版长篇小说《红旗谱》，一举成名。
二、《红旗谱》—— “农民革命的历史长卷”、 “民主革命时期农民生活和斗争的壮丽史诗”， “继《水浒》以来又一部农民革命小说”。
内容简介：描写两家三代农民和一家两代地主的矛盾斗争。
以后多年，围绕题材问题的讨论持续不断。
2、不同题材类别具有不同的价值等级。
题材有优劣、主次、高低的严格区别：
出现了“主要题材”（重大题材）、“次要题材”（非重大题材）的概念。
“重大”指当代的政治运动、中心工作：如抗美援朝、农业合作化、大跃进等。
工业题材、农业题材、部队题材的作品地位比较高。知识分子题材、“家务事、儿女情”类作品地位低。
第二，人物形象具有民族色彩。第三，自然景物具有冀中平原特色，风土人情具
有民族传统特点。绘制了一幅富有鲜明色彩的风景画、风俗画。问题研讨：“愈是地方的，愈是民族的；愈是民族的，愈是世界的”
3、《红旗谱》的缺失
（1）反割头税和保定二师学潮两大事件之间缺乏有机联系。
（2）党的主要领导人贾湘农形象缺乏个性。（3）朱老忠、大贵、运涛、江涛性格单一。
重大主题：柳青说，《创业史》要向读者回答的是，中国农村为什么发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。（1）小说描写了农村复杂的两条道路斗争，

1950-7070年代的小说

二、赵树理等的农村题材小说
1、以反映“农村合作化道路”为主的农村题材长篇小说：赵树理的《三里湾》1955 周立波的《山乡巨变》1957 柳青的《创业史》1960 浩然的《艳阳天》1965 短篇小说的代表作：李准《李双双》，马烽《三年早知道》，西戎《赖大嫂》
2、农村题材小说的政治使命：为农村社会主义运动做宣传关于“农业合作化”运动：互助组——初级社——高级社——人民公社作家书写此题材的资源：一是政策，而是深厚的农村生活体验
3）家长里短、风俗人情的描写，人物心理的捕捉是其长项
4）语言干净、利落、风趣，很有故事推动力
赵树理的小说，表现的是赵树理在国家、精英、民间三种语言之间的平衡术。赵树理解放后的困境：有人批评赵树理“只善于写落后的旧人物，不善于写先进的新人物”，用社会主义现实主义的创作原则去衡量，还有许多不足。赵树理则感到：“创作上老有些套子束缚着作家，如有人对我的《传家宝》提意见，说我没给李成娘指出一条出路。也有人批评我在《三里湾》里没有写地主的捣乱，好像凡写农村的作品，都非写地主捣乱不可。”
农村题材：赵树理的《登记》、《三里湾》；（山药蛋派诸作家如马烽、西戎等）周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》、李准的《不能走那条路》、《李双双小传》；浩然的《艳阳天》、《金光大道》；工业题材：艾芜的《百炼成钢》、草明的《乘风破浪》、周而复的《上海的早晨》等。 56年打破“禁区”的题材：王蒙的《组织部来了个年轻人》、李准的《灰色的蓬帆》、刘绍棠的《田野落霞》等—— “干预生活”题材；宗璞的《红豆》、邓友梅的〈〈在悬崖上〉〉、陆文夫的〈〈小巷深处〉〉等——爱情题材作品。

50-70年代小说2汇编

短篇小说
李准的《李双双小传》、王汶石的《新结识的伙伴》、马烽的《三年早知道》《我的第一个上级》、西戎的《赖大嫂》等等。
李凖
李准（1928--），本姓木华黎。蒙古族。河南洛阳人。1943年初中辍学。1952年开始创作。1953年发表最早反映土改后出现两极分化现象的短篇小说《不能走那条路》，轰动一时。1954年起在河南省文联从事专业创作。发表的小说《李双双小传》影响较大。历任中国作协理事，河南省文联副主席等职。1976年复出文坛后，总结了自己的创作教训，潜心创作反映黄河边上劳动人民生活的
《三里湾》：我国第一部描写农业合作化运动的长篇小说。
赵树理建国后小说创作的特点（P117）：
首先，是始终如一地坚持现实主义的创作原则。其次，致力于民族化的普及和创新。最后，是喜剧讽刺手法的创新。
山药蛋派（P118）：
主要指赵树理及其创作风格影响下的马烽、西戎、孙谦、束为、胡正等一批作家。他们的小说多取材于山西农村生活，注重民风民俗的描写；强调文学的社会功能，有“指导现实的意义”；坚持从生活本来面貌出发反映现实；善于塑造中间人物和社会主义新人；主张“为农民”写作，以农民的审美心理和民族形式为美学目标；追求故事叙述的完整性和语言的大众化、通俗化。由此形成了一个著名的文学流派，即“山药蛋派”。
孙犁
孙犁
孙犁（1913—2001）：原名孙树勋，河北安平人。高中毕业。1944年到延安，在鲁迅艺术文学院从事研究和教学。这时发表的《荷花淀》等作品受到广发赞誉。 1949年随军到天津，在《天津日报》主编文艺副刊。 50年代初期出版长篇小说《风云初记》。1958年出版小说散文合集《白洋淀纪事》。1959年出版中篇小说《铁木前传》。曾任中国作协理事，天津作协副主席、主席。1977年后主要以散文创作为主。“文革”后出版有《芸斋小说》、《秀露集》、《尺泽集》、《老荒集》、《陋巷集》等散文集。早期作品明净质朴，勾勒乡土民风，继承了现代乡土小说抒情的一脉。晚年作品由清新而入平淡，在简洁中蕴藉丰富。

50年代 ——70年代小说

人物形象分析：梁生宝：梁生宝是作家刻划的一个理想的
农村新人形象，是农村大变革中涌现出来的既踏实肯干又公道热情的基层干部的典型。粱生宝性格顽强坚毅，忠厚善良，坚持走集体致富的道路。在他身上处处体现着农民式的质朴与革命者为理想而献身的热忱。带有明显的英雄化、理想化色彩。

梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国农民的典型。苦大仇深，思想保守，狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地，体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一代农民的代表。作家着重从精神上、心理上揭示他从旧的创业道路向新的创业道路迈进中的复杂历程，这一历程在他与梁生宝的矛盾过程中得到了生动的表现。粱三老汉形象表现了“几千年来个体农民的精神负担”在新的时代如何得到升华的深刻主题。

蛤蟆滩三大能人郭世富：中农的代表，顽固维护私有制，对封建主义还存有幻想的落后农民典型。是改造的对象。姚士杰：富农的代表。仇恨新社会政权，阴险狡诈，妄图扼杀新生政权的敌对阶级代表。是专政的对象。郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合作化，落后的农民干部典型。是争取的对象。

B．表现人情人性的作品：宗璞《红豆》——红豆不堪看，满眼相思泪江玫心身齐虹（爱情）萧素（革命）贵族少爷痴心恋人革命者引路人
2《红日》结构主线

50-70年代小说1

吴强

吴强（1919---1990）：原名汪大同。江苏涟水人。1933年在上海参加左联。1935年开始发表作品。1938年参加新四军，从事文艺和宣传工作。建国后任华东军区政治部文化部副部长。1952年转业到上海，任中共中央华东局宣传部文艺处副处长，中共上海市文艺工作委员会秘书长。1957年出版描写莱芜、孟良崮等战役的长篇小说《红日》，是当时通过写战役歌颂毛泽东军事思想胜利的战争小说之一种，影响很大。文革中因《红日》受批判，一度入狱。文革后任中国作协理事，上海作协副主席，上海市文联党组副书记、副主席等职。著作另有中篇小说《他高高举起雪亮的小马枪》，《养马的人》，小说集《灵魂的搏斗》等
当代小说
1、50---70年代的小说 2、80年代小说 3、90年代小说
50-70年代小说
主流小说
非主流小说
革命历史小说
农村现实题材
一般革命历史题材
军事战争题材
革命历史小说
特指1950---1970年代出现的，
以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现中国共产党所领导的新民主义主义革命的必然性与正确性，普及和宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。
通过小知识分子林道静从不屈服
于命运的对家庭和社会的个人反抗，到最后投入时代洪流走上革命道路的艰难曲折的苦难历程的生动叙述，形象地展现了“九一八”-----“一二九”这一特定历史时期我国学生革命运动的历史风貌和形形色色的知识分子的精神风貌，从而提炼出一个革命的思想主题：一切知识分子，只有把个人前途同国家民族的命运、人民的革命事业结合在一起，投入到时代的洪流中去，在改造客观世界的同时不断改造自己的主观世界，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌颂的青春。

第二章50-70年代的小说

①嫉恶如仇、刚正不阿
对反动统治阶级怀着强烈的阶级仇恨，具有不屈服的反抗意志和韧性战斗精神。性格形成原因：
第一，生长在慷慨悲歌的燕赵之地，地域传统造就了他。
第二，父辈影响，家族仇恨。第三，农民苦难，阶级仇恨。
②行侠仗义、爱憎分明
口头禅：“为朋友两肋插刀” 表现在三个方面：第一，对穷人情深意重。第二，对革命同志，充满阶级情、同志爱。第三，对地主官吏，由私报私仇，认识到
此后，陈思和将它定义为“它的特征是以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及与宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品”。
十七年革命历史小说的美学风格？
1）重在赞美、歌颂工人、农民、子弟兵的成长过程。 2）战争状态养成 “两军对阵” 思维模式，具体表现在创作里形成
请举例——
2、1956～1957年两种题材影响较大
（1）干预生活：《组织部新来的个青年人》（2）人性与爱情：《红豆》《在悬崖上》
3、1957～1966年，长篇小说繁荣：《红日》《红旗谱》《红岩》《创业史》
《青春之歌》 “三红一创一歌”
二、当代小说的题材
1、题材的选取关系到文学的性质。
第二节农民革命的历史画卷—《红旗谱》
一、梁斌（1914－1997，河北蠡县人）1958年出版长篇小说《红旗谱》，一举成名。

50-70年代小说3

《红豆》分析
• 1、突破了当时流行的那种英雄模范的爱情模式，写的是具有不同政治见解的青年男女的爱情，真实表现出了青春期男女的复杂的情感和心理。 • 2、在文本上有裂痕和缺憾。由于没有一种批判性的反省，文本的裂痕---革命与爱情的矛盾-----无法抹平，不仅影响了政治主题的表达，也影响了爱情主题的表达。？？
《组织部新来的青年人》分析
• 1、借助林震的视角，矛头直指新政权中的旧官场的种种陋习。小说最引人注目之处，就是表现了反官僚主义的主题。 • 2、小说最成功的地方，是塑造了刘世吾这样一个革命意志严重衰退的领导干部的复杂灵魂。“就那么回事”，是他的口头禅。这既是一个世故圆滑的官场游戏规则的执行者，同时也反映出了政治对人性的磨损或者异化。 • 3、与之形成鲜明对照的是主人公林震，他充满青春的激情，代表了理想对现实的批判和改造冲动。
历史小说
• 60年代初，由于各种现实原因，一些作家选择以历史人物和故事为题材创作小说，不触及现实社会，而在历史故事取材中隐寓作家的现实生存体验和评价。比如陈翔鹤《陶渊明写挽歌》《广陵散》，黄秋耘《杜子美还家》，冯至《白发生黑丝》等。
陈翔鹤
• 陈翔鹤（1901---1969）：四川重庆人。1920年入复旦大学，后转入北京大学。1922-1925年参与发起浅草社和沉钟社，开始发表作品。抗战爆发后到成都，曾参与中华全国文艺界抗敌协会成都分会领导工作多年。1954年到北京，任中国科学院文学研究所研究员、中国作协理事等职。短篇小说《陶渊明写挽歌》和《广陵散》发表后影响广泛。两篇作品都有借古喻今的意思，影射了当时知识分子艰难的生存环境，借高风亮节、正直狂傲的古人来映照现时的知识分子，寄托了他对现实的批判，同时也是他在感时伤世中对知识分子如何安身立命的一种关照。1964年，作者受到严厉批判，并在“文革”中被迫害致死。

第二章五50----70年代小说 ppt2

3《三里湾》
故事梗概：秋收——扩社——整社——开渠。人物形象：
王金生：农村干部，正直无私、顾全大局
王满喜：进步青年，机智、活泼、热情，见义勇为又操之过急常有理、能不够：泼妇，自私、愚昧、凶悍、保守，又有普通劳动妇女的一些美德。
文本分析：显性文本：农民在党的领导下走合作化运动的宏大叙事。隐性文本：暗示权力对农民自主选择生产方式的强制干预。
4《红旗谱》的艺术特点
①人物描写受中国传统侠义小说《水浒传》的影响，人物性格鲜明。主人公朱老忠豪爽暴烈，有传统民间英雄的江湖气质。
②小说对中国北方自然风光与独特民俗的关注、对乡村日常世俗生活（比如运涛与春兰的爱情生活）的描写，使宏大的乡村历史与曲折的阶级斗争叙事得以丰富和充实，弥补了僵硬单调的阶级视角。
规范、方针、政策，不符合当时政治环境、党的路线的小说创作。狭义上指：在1956年“百花时代” 中，双百方针的影响下，集中出现的一批“干预生活”，反映人情人性的一些作品，有时我们也称为“百花文学”。
二主要作品
（一）最初的“异端” 1《我们夫妇之间》（萧也牧） 2《洼地上的“战役”》（路翎）
③小说将英雄传奇故事放在深山密林、莽莽雪原的自然环境与土匪出没、国共纷争的社会环境中，它们为故事增加了神秘感与传奇色彩。
四、抒情性革命历史小说《百合花》
（一）作者生平与创作

第三章 50-70年代的小说

3、农村小说兴盛的原因：
◆A、“讲话”之后解放区文学传统的直接传承； “讲话”用阶级分析的方法，雄辩地颠倒了鲁迅一代“弃医从文”故事中的医生与病人、精神洁者与精神污者、启蒙者与被启蒙者之间角色分配。
拿未曾改造的知识分子和工人农民比较，就觉得知识分子不干净了，最干净的还是工人农民，尽管他们手是黑的，脚上有牛屎，还是比资产阶级和小资产阶级知识分子都干净。
中国的社会主义是一个有具体历史内涵的观念，是带着西方无政府主义和中国古代井田制度理想的混合物。 —— ——陈建华：《‘革命’的现代性——中国 ‘ —— 革命话语考论》，上海古籍2000
二、农村题材小说代表性作家作品：柳青：《创业史》李准：《不能走那条路》《李双双小传》周立波：《暴风骤雨》《山乡巨变》
（见《柳青文集》，人民文学出版社2005）
（1）创作主旨中国农村为什么会发生社会主义革命、中国农村为什么会发生社会主义革命、这次革命是怎样进行的和这次革命的必然历史趋势。和这次革命的必然历史趋势。通过各阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现这个主题思想。行动、思想和心理的变化过程表现这个主题思想。
“我要把梁生宝描写为党的忠实儿子.我以为这是当代英雄最基本、最有普遍性的性格特征.在这部小说里,是因为有了党的正确领导,不是因为有了梁生宝,村里掀起了社会主义革命浪潮.是梁生宝在社会主义革命中受教育和成长着.小说的字里行间徘徊着一个巨大的形象---党,批评者为什么始终没有看见它?”

50年代 ——70年代小说

杨沫《青春之歌》——知识分子的成长史

1杨沫(1914--1996)，原名杨成业小说以 “九·一八” 事变到 “一二· 九” 爱国学生运动这一历史时期为背景,塑造了形形色色的知识分子形象,反映了在阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐激烈的动荡年代,知识分子的觉醒与分化,表现了中国一代青年在党的领导教育下的成长,歌颂了革的青春。
第三节现实生活题材

一农村题材的小说：主要以农村生活为主线，描写农村改革对农民生活的影响和农村面貌的变化。 1代表作家： “山西作家群”（赵树理、马烽、西戎等）、 “山药蛋派” 也就是山西作家群指的是以活跃于20世纪 50.60年代文坛的赵树理，西戎、李束为、马烽、胡正、孙谦，人称“西李马胡孙”为代表的山西作家群体。这批小说家以《人民文学》《火花》为阵地发表了一批趋向相似，风格相近的作品。作品多以山西农村生活为描写的对象。追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。走的是一条民族化，大众化的道路，艺术上坚持现实主义创作原则法和口语化的写作特点。语言朴实，清新，风趣。代表作品：马烽的《一架弹花机》、赵树理的《登记》《三里湾》陕西作家（柳青、王汶石等）、还有周立波、李准、浩然等。

吴强《红日》
1吴强（1910-1990）原名汪大同，江苏
涟水人。1933年在上海参加左翼作家联盟，抗战爆发后投笔从戎，1938年参加新四军，1939年参加中国共产党。解放战争期间参加莱芜、淮海等著名战役。解放后，历任华东军区政治部文化部副部长。 1952年后在上海工作，曾任上海市文联副主席、中国作协上海分会副主席，上海小说家联谊会会长等职。从事文学创作五十余年，著有长篇小说《红日》、《堡垒》（上部）、散文集《心潮集》等，其代表作为长篇小说《红日》，于1957年出版，对中国当代军事文学创作产生重大影响。

50-70年代文学(二)

• “农村题材”：所谓现实题材。从建国前的土改写起，农村的每一次变革、每一场运动都得到了充分的反应。土改—农业合作化—大跃进—人民公社—共产党对农村政策的调整…… • 长篇：柳青《创业史》（第一部）、赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》 • 短篇：赵树理《登记》《锻炼锻炼》、李准《不能走那条路》《李双双小传》、马烽《我的第一个上级》《一架弹花机》、谷峪《新事新办》、王汶石《新结识的伙伴》等。 • 工业题材、少数民族题材 • 反映工业建设的长篇：周立波《铁水奔流》、周而复《上海的早晨》、艾芜《百炼成钢》、草明《乘风破浪》、雷加《春天来到了鸭绿江》。 • 少数民族题材：玛拉沁夫《茫茫的草原》、乌兰巴干《草原烽火》、李乔《欢笑的金沙江》。 • 古代历史题材 • 长篇主要有姚雪垠《李自成》第一卷。
• 赵树理的“评价史”：40年代被高扬，首先是周扬在 1946年将其肯定为“一位具有新颖独创的大众风格的人民艺术家”，是“毛泽东文艺思想在创作上实践的一个胜利”。1947年被肯定为“赵树理方向”并作为解放区文艺创作的“旗帜”。同时编印多种赵树理评论集。并逐渐被“经典化”。1956年中国作协第二次扩大会上，与郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺一并称为“语言艺术大师”。50年代后赵树理的评价出现矛盾。有人认为他有“善于表现落后的一面，不善于表现前进的一面”的问题。《三里湾》被批评为“典型化”程度不够。《锻炼锻炼》被认为“歪曲了我国社会主义农村的现实”，“污蔑农村劳动妇女和社干部”，受到批评。60年代初，有些理论家试图重提现实主义赵树理被重新肯定，但很快这一理论提倡受到批判，作为典型的赵树理首当其中，其创作被全盘否定：“没有用饱满的革命热情画出革命农民的精神面貌”。文革中更是受到冲击被迫害致死。新时期文学因左翼文学普遍被批评，赵树理也被遗忘。90年代随着对现代性问题的关注，赵树理重新被关注。

1950-70年代非主流小说

《组织部新来的青年人》
王蒙简介 1934年10月15日生于北京。1953年开始写长篇小说《青春万岁》，1954年开始发表小说作品。1958年错划为右派，1979年改正，从新疆调回北京，任北京市文联专业作家。
主要作品 1950年代，创作长篇小说《青春万岁》、短篇小说《组织部新来的年轻人》。 1978年后，著有长篇小说：《活动变人形》、《季节三部曲》(《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》) ；中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》、《杂色》、《相见时难》、《名医梁有志传奇》、《在伊犁》系列小说。
发表时被认为“不合时宜”。
小通讯员的性格：质朴，憨厚，不善言辞，怯于与异性交往。
新媳妇的形象：活泼可爱，热情，真诚。
对人性美、人情美的表达：作家的创作目的就是表现战争中令人难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。是通过对小通讯员性格和新媳妇形象的刻划来表达的，而景物和往事则作了烘托。（要注意把握普通人性与意识形态之间的张力。）
人物形象：刘世吾有着比官僚主义更为可怕的东西，即对党的工作、对现实的冷漠。他的口头禅“就那么回事” 可以概括他的性格。刘世吾象征着现实对理想的冲击，或者说理想对现实的妥协。作品的深刻之处，还在于揭示了刘世吾的一套似是而非的理论。
林震林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。他满怀热情地踏入社会，面对现实生活中的种种复杂现象，他感到困惑，并引发了他的思考和斗争。这个形象渗透着作者对生活的理解、认识和理想。