建筑大师作品分析

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四位建筑大师的作品分析

四位建筑大师的分析：
1、格罗皮乌斯：
主要思想：突破旧传统、创造新形式；表现现代技术和材料；建筑走工业化的道路；设计在发展中创新；井然有序的功能和良好的空间比例；提倡建筑净化；精确的形式、清新的对比、良好的秩序、形体与色彩的统一合谐；美学观念随思想和技术的进步而改变；鼓励和启发想像力。

主要作品：法古斯工厂鞋楦车间、德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心。

2、柯布西耶：
主要思想：新建筑的出路在于革命；提倡建筑工业化—“住房是居住的机器”；建筑本身存在着标准；建筑由内而外开始，外部是内部的结果；建筑的首要任务是降低造价。

主要作品：日内瓦国际联盟总部设计方案；萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍；圣玛丽亚修道院、马赛公寓；印度昌迪加尔法院、；朗香教堂、关于城市和居住的设想方。

3、密斯凡德罗：
主要思想：建筑要有时代特点；建筑必须满足现实与功能需要；重视结构和建造方法的革新；结构和构造是建筑的基础；用少数墙体和构件组成流动空间；提倡“少就是多”的装饰原则；“皮包骨”的建筑—玻璃为皮、钢结构为骨；建筑模数制、网格法。

代表作：巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大厦、伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦。

4、弗兰克莱特：
主要思想：有机建筑论；内在的—局部属于整体、整体属于局部；特定的—整体和局部应与环境协调；草原式住宅；奇特新鲜的建筑空间；利用地形、地貌和当地建材；反对大城市和工业化建筑。

主要作品：罗伯茨、罗比、威立茨住宅；拉斯金公司办公楼、约翰逊公司总部；流水（考夫曼）别墅；东京帝国饭店；西塔里埃森；古根汉姆博物馆。

现代主义建筑五位大师97分析

密斯凡德罗
5.“技术精美”：在60年代把自己设计形式提高到精益求精的高度，芝加哥联邦大楼，联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。贡献及影响：在于通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格，其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，多变灵活的流动空间以及简练而制作精美的细部，1928年提出的“少即是多”集中反映这一建筑理论。
建筑理论：
1.“少就是多”：
简化结构体系，精简结构、构件，使产生偌大、无屏障或者屏障极小的可作任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为不附任何多余的东西，只有由直线直角形成的规整，精确和纯净的钢和玻璃的方盒子。 2.“流动空间”：现代建筑以空间为主题，这个理论提出是对现代建筑的重要贡献，他打破封闭空间，在空间的流动体验功能平面。
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理性主义：
形成于二次世界大战之间，以格罗皮乌斯与包豪斯和以柯布西耶等为代表的欧洲现代建筑，因讲究功能而又称为“功能主义”，又被称为“国际式”，因不论在何处。都以同一色方盒子，平屋顶，白粉墙、横向长窗的形式出现。具有现代建筑的一切特点，强调建筑师改造社会的任务。进步性：理性主义在同学院派的复古主义、折衷主义作斗争中，在使建筑适应现代工业社会的生活生产上作了最重要的贡献。局限性：个人与社会的主观和客观局限性带来的一些缺点：在反对形式主义时，过分强调功能与技术，似乎建筑的艺术形式不需要费心，在反对复古主义、折衷主义时，否定历史似乎现代建筑与历史传统水火不容，反对脱离实际的设计，过分强调建筑的时代性，似乎建筑没有个性只有共性，此外，手法比较生硬，形式较雷同。
柯布西耶
柯布西耶：1887-1966瑞士

建筑大师案例分析

室露台厨房起居
三层也用作卧室，南北最深处不到12米三层也用作卧室，南北最深处不到12米。 12 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地特征极好的表达。特征极好的表达。
材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们崖隘。接了巨大的室外空间崖隘赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。

著名建筑案例分析

∙光的分析
针对多层博物馆采光问题
博物馆建筑为多层，常规的设计只能使顶层画廊获得自然光，底下几层要依赖人工照明。霍尔设计的弯曲的墙面使光线能穿透带有半透明隔热体的玻璃板，水平光线被偏转后沿建筑的中心部分向下投射，到达上部和下部的所有层，这样一来顶层和底层都可享受到自然光
案例一——
沃斯堡现代美术馆
向经典致敬----沃斯堡现代美术馆，安藤忠雄
沃斯堡现代美术馆作为日本建筑大师安藤忠雄的典型作品，拥有简洁的几何形式，与自然环境相融，选用的材料种类极少。五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波光粼粼。
总平面的分析：
水
主入口
总平面的分析：
屋顶采光
他用室外采光和室内采光互补的方式满足整个美术馆的照明。
光线是美术馆设计的关键，尤其是散射与反射的自然光线。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引入自然光线的线性天窗和通风窗。五个Y形柱子高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，并且成了美术馆的象征。
“将玻璃当作墙壁，就有了实际存在的屏障，它可以作为一种保护罩，与外部分隔开，但从视觉上却没有内外之别。还有从水面反射出的光线透过玻璃照到内部的墙上，表明建筑的边界似有还无。”
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/9/16
∙平面分析
三层平面四层平面五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开窗方式，使采光更加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面中，也有交错的概念，一个方形的空间和一个梯形的空间用长廊连接起来。
∙光的分析

建筑大师路易斯巴拉甘大师作品分析

“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。
巴拉干自宅
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，于1948 年建造完成，是一幢引起争议但是最有纪念意义的建筑。这个建筑师二战后建筑创意工作的杰出代表。这幢混凝土结构的建筑面积共有1161㎡，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花园。住宅的外观简朴无华，与周围灰白的普通民居保持一致。住宅采用墨西哥传统的内向式住宅，只是环绕内院的房间被浓缩成了墙。巴拉甘在此度过了后半生。这个住宅的设计几经修改反映了巴拉甘对空间和形式的不断探索。这座建筑在2004年被列入世界遗产。
马厩部分
中心水面
住宅部分
半室内半室外灰空间与庭院部分紧密联系
室外景观中心，住宅部分与马厩部分空间过渡
住宅部分，白色墙体为主，体量高低错落
主要居住活动
交通联系室内泳池
次要居住活动
主
次
体
要
住
居
宅
部分
联系走廊
住
部分
室内泳池
卧室
活动起居空间
走廊
活动空间
活动空间
厨卫
屋顶平台的高墙，部分使用了大红色，热烈且具有雕塑感。
室内的个别墙面使用洋红色，使室内呈现热烈的暖色调。
总结：
巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认同，1980年所获得国际普立兹克建筑奖。

世界建筑大师作品赏析

1988年任哥伦比亚大学访问教授、吉田五十八赏〈城户崎邸〉 1989年获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年任哈沸大学访问教授、大阪艺术赏 1991年成为美国建筑家学会荣誉会员、美国科学院和文学艺术研究所颁发 Arnold W. Brunner纪念奖，丹麦 Carlsberg建筑奖 1992年获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员

他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念，他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念。安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的来缚。创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。将普雷兹克建筑奖授书安藤忠雄，不仅因为他完成了某项作品，更是为了他将来的项目能够进一步丰富建筑艺术。安藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，其实他当过一段时间的木工学徒，掌握了日本传统木结构手艺。
3

庭院
安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何形体组合中竟蕴含了如此丰富的感官效果。这也许是由他的世界观、哲学观决定的。安藤的建筑是被作为小宇宙设计的，建筑中的庭院则是人工小宇宙的自然部分，也是城市生活的自然部分，所以安藤建筑中的庭是一种复合空间。

安藤的建筑中庭院与传统的庭有着密切的联系，其建筑中庭院的两种构成手法：天井式与自然式显然与日本传统的枯山水和回游式庭院有着明显的传承关系。由于安藤有反都市的建筑理念，因此他的建筑在城市中对外以一种自闭的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞，庭( 或天井、中庭)成了建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的构成要素上，安藤继承了日本传统枯山水庭院构成要素的纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这种表面所围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素，变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。

大师作品分析卡雷住宅

设计流动感的创造
3.天花板坡度与地形的契合
R.索瑞亚诺舒曼住宅
Raphael Soriano Shulman House
R.索瑞亚诺 [1904-1988]
美国建筑师协会会员生于若德斯[RHODES]的一个西班牙犹太人家庭使用模数预制的钢或铝作为住宅框架结构的先驱
舒曼 Julius Shulman
平面分析
仆人用房
车库
北面入口设置两个停车位，仆人用房等辅助空间也设置在北面。
平面分析
卧室卧室
西面卧室处于斜线走廊的尽头，保证了私密性，落地玻璃将室外景观引入室内
平面分析
沿屋顶一圈的挑檐创造了从室外露天到室内围合的一种过渡空间，同时丰富了立面的层次。
流线分析
卧室仆人用房
车库
卫生间卧室
厨房
起居室餐厅
主入口工作用厅
办公
私密性过渡
卧室仆人用房
车库
卫生间卧室
厨房
起居室餐厅
工作用厅
暗房暗房办公
私密性过渡
私密性增强
暗房
丰富立面
暗房
庭院分析
仆人使用
室外餐厅女儿活动庭院
室外起居室
女儿活动庭院
结构分析
屋顶主梁在生活区南北向排列，在工作区东西向排列。
结构分析
结构部分为钢结构，圆柱与工字钢梁相结合，木制的次梁支撑着屋顶，内墙也是木制的，屋顶为石膏板。
阿尔瓦·阿尔托的流动空间在空间上的划分只是一个象征，没有任何隔断，用地面的不同标高或在同一地坪用不同的材料或用透空的长条楼梯栏杆区分各部分不同的性质。
设计流动感的创造
2.自由曲线的使用

建筑大师案例分析

了174扇艺术窗和门， 174扇艺术窗和门，扇艺术窗和门在的一层楼长排的这
半地下室布置有孩子的房间、活动室。子的房间、活动室。一层是起居室卧房。卧房。仆人的房间、仆人的房间、和客房布二层。二层。
析
是第一个使用钢是第一个使用钢够而且采光性能好。起，而且采光性能好。
设计建筑
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州密执安州等地设从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
住宅形成了清地形式逻辑关系：条长坡道从丛林向住宅，入口切住宅实体部分，住宅内部的水平廊了连接，水平廊又在没个层面接了两个成对角局的楼梯，交通线就这样将住宅密与公共两部分机地结合在一起。
道宅位于美国密安州，在基地的西，面向密西根湖，地东侧与乡村道路接。整个基地的地相当的陡峭，整个度从道路以西，向西根湖倾斜落下。在陡峭的山壁上，满了高耸且翠绿的丛，和清澈的湖水澄蓝的天空呼应之，无疑又是大自然另一项杰作。
劳埃德·赖特：弗兰克·劳埃德赖特（美国）弗兰克劳埃德赖特（
赖理的
认筑代该 09时建惊
看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方，相接一面的长边。的长边。长方形位于一层布置有口。

建筑初步-大师分析-赖特及其主要建筑作品全面分析

1948 劳伦住宅 1947 唯一神教堂 1950 大卫赖特住宅 1950 帕尔默住宅 1950 齐默尔曼住宅 1952 普莱斯大楼 1954 普莱斯住宅 1954 汤肯斯住宅 1954 贝斯索隆犹太教堂 1958 唐斯特罗姆戈德赛特住宅
1957 马林县市政中心 1925——1959 塔里艾森3
莱特设计原则：赖特的设计中贯穿着两个基本原则，带确定网格体系的基础单元和悬挑檐，
悬挑檐使建筑摆脱了四方体的束缚，使开敞的空间与室外环境融为一体，标准网格把艺术构思变通为一种灵活而多变的法则，使建筑得以解放，可以根据建筑师的想象自由飞翔，而不受固定美学规则的限制。
美国风：L形
美国风的转变
第一黄金阶段：草原式住宅
这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（WillittsHouse1902）是草原式住宅的代表。
1903 拉金公司大楼
• 1904年赖特为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼。内部玻璃顶天棚周边四层高走廊，与前此一年完工的阿姆斯特丹交易所内部空间具类似手法。这说明赖特和交易所设计人伯拉格HENDRIK PETRUS BERLAGE。（1856-L934）两人在空间概念上的契合，以及他们对即将到来的荷兰“风格派”DESTIJL 所起的先驱影响。拉金办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四年出现。是赖特的代表作品之

解读建筑——大师作品分析课件

诺曼·福斯特
总结词
诺曼·福斯特是一位英国建筑大师，以其对可持续性和生态建筑的探索和实践而闻名。
详细描述
诺曼·福斯特出生于英国曼彻斯特，毕业于曼彻斯特大学建筑学院，他的作品涵盖了从生态住宅到商业建筑、从机场到博物馆等广泛领域。他注重可持续性和生态设计，通过运用可再生能源和绿色建筑材料，创造出了许多具有影响力的生态建筑作品。
节能与资源高效利用
采用节能技术和材料，提高建筑能源利用效率和资源利用率。
生态与环境友好
绿色建筑注重与周围环境的和谐共生，保护自然生态。
高科技在建筑中的应用前景
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智能化设计与管理
利用先进技术进行建筑设计、施工和运营管理，提高效率。
新型建筑材料
研发和利用新型、高性能的建筑材料，提高建筑质量和安全性。
解构主义建筑风格
代表人物
扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等
代表作品
北京奥运会主体育场“鸟巢”、广州大剧院等
高科技建筑风格
总结词
以技术为核心，展现现代工业美学
详细描述
高科技建筑风格强调以最新技术为支撑，通过运用高科技材料和现代工业设计理念，展现出一种未来感和科技感。这种风格注重建筑的实用性和功能性，同时追求简洁明快的外观和流畅的线条。
作中必须考虑的重要因素。
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建筑与科技
建筑与新材料
总结词
新材料的运用为建筑带来了更多的可能性，从强度、耐久性到美观度，都得到了极大的提升。
总结词
新材料的运用有助于实现更为独特和创新的建筑造型。
详细描述
随着科技的进步，新型建筑材料如碳纤维、玻璃纤维、聚碳酸酯等不断涌现，这些材料具有轻质、高强、耐腐蚀等特性，为建筑设计提供了更多的选择和灵感。

建筑作品分析PPT课件

一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图,
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加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天
建筑作品分析
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Le Corbusier 勒·柯布西耶
越
代
超
时
的
建 .筑
大师2
Le Corbusier 勒·柯布西耶
生平简介：
※原名Charles Edouard
Jeannert-Gris，被称为“现
代建筑的旗手”。
※生于1887年10月6日，卒于1965年8月 27日
※ 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，
一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；有受
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赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只是结果。”
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赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只是结果。”
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著名大师建筑作品方案分析

著名大师建筑作品方案分析著名大师建筑作品方案分析写1000字在世界建筑史上，有许多著名的大师建筑作品，这些建筑作品以其出色的设计和独特的风格而闻名于世。

在本文中，将对其中一些著名大师建筑作品的方案进行分析。

首先，我们来看弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的作品。

他是20世纪最重要的建筑师之一，被誉为“现代住宅之父”。

他的设计理念强调与自然环境的融合，以及与人类居住需求的契合。

他的代表作之一是加内特住宅（Fallingwater），这是一座建在瀑布上方的住宅，使居住者能够与自然界保持紧密的联系。

赖特以其无柱结构和大面积的玻璃窗设计闻名，这不仅提供了室内与室外的无缝过渡，还充分利用了自然光线和景观视野。

加内特住宅以其独特而完美的融合了自然和建筑的设计而被世界公认为一部杰作。

另一个著名的大师是伊恩·马克斯韦尔（Ieoh Ming Pei），他是20世纪最有影响力的建筑师之一。

他的作品追求现代主义的简约美学，注重空间布局和材料选择。

其中最著名的作品是卢浮宫的玻璃金字塔。

这座金字塔作为卢浮宫的入口，不仅成为了巴黎的标志性建筑之一，也为博物馆提供了更好的游客流线和空间利用。

马克斯韦尔利用了玻璃和金属材料的透明性和轻盈感，使得金字塔在卢浮宫的古老建筑中显得现代而独特。

此外，还有一位备受瞩目的建筑师是托马斯·赖普·怀特（Thomas Jefferson）。

作为美国第三任总统，赖普·怀特倡导了新古典主义建筑风格，他的作品充满了古希腊和古罗马的元素。

其中最著名的作品是美国国会大厦。

该建筑以其庄严而华丽的外观和精细的细节而闻名，体现了赖普·怀特对自由和民主的理念。

此外，他还设计了弗吉尼亚大学的景观和建筑，创造了一个与自然环境和谐统一的校园。

最后，我们来看包豪斯（Bauhaus）学派的建筑作品。

包豪斯学派成立于20世纪初，追求以功能性和简约性为重点的设计理念。

建筑大师作品的比较与分析

建筑大师作品的比较与分析住宅是一个几乎所有建筑师都一定会触及的一个项目，也是建筑师们凸显自己建筑理念和思想的一个适合的领域。

赖特的住宅自始至终都基于自然形式的风格――被他自己称为“有机建筑”的理念，并将其演化到了出人意料的程度。

他的许多建于19世纪与20世纪之交的草原式住宅，以其低矮的屋檐，硕大的出挑，连续的带形窗以及舒展的不对称形式等特点著称，成为独特的赖特式筑居。

柯布西耶提出了新建筑的5个特点的经典运用。

能把这5个特点在各个面上体现得淋漓尽致。

并且它是阳光空气绿地三要素和新建筑5点的完美结合。

萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉。

路易斯·康认为“建筑是自然无法创造的东西，秩序来自于自然。

”他的住宅都有一种深刻的宁静。

福斯特是一个擅长把最尖端的科学技术运用到建筑里去的建筑师。

他所做的住宅大多也是如此。

运用一些新型的材料，或新的构筑方式，解决建筑在保温隔热，空气流通，遮挡阳光或引入光线，自动调节室内气候等问题。

他的住宅外表可能看来机械而冰冷，但使用起来却发现它十分人性化，舒适好用，十分温暖贴心。

阿尔瓦·阿尔托善于用人情化的设计手法表达他对自然的热爱和对真实生活的尊重。

他的人情化处理手法有：环境柔化，波形面，连续空间，光，对比与协调，片段组合。

他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚，创造出独特的民族风格，有鲜明的个性。

1. 立面，造型：对阿尔瓦·阿尔托来说，建筑的立面也是完全从有机实用的角度进行设计的，体现出建筑的内部组织，而不是按照某种表现形式对内部结构进行重新安排，这一点与勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅截然不同。

柯布的萨伏依别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。

水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰。

而赖特在造型这方面有独特的方式，在赖特的草原式住宅在外部造型上，我们总是可以看到许多水平线条的元素。

建筑大师解析密斯凡德罗

•2024/6/14
•2024/6/14
代表作品
巴塞罗那博览会德国馆
•2024/6/14
伊利诺理工学院克朗楼
•2024/6/14
芝加哥IBM大厦
•2024/6/14
范斯沃斯住宅
•2024/6/14
密斯风格的建筑特点 • 力图创造非个性化的建筑，讲究技术精美称著，大跨的一统空间和钢
铁玻璃摩天楼就是密斯风格的具体体现。密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
•2024/6/14
图根哈特别墅 • 建筑概况 • 设计风格 • 分析图示 • 作品意义
•2024/6/别墅是二十世纪年代在欧洲兴起的建筑。
“近代运动"中具有国际风格的优秀建筑范例。它的独特价值体现在利用现代工业新产品来满足新型生活方式的空间创新应用和美学观念革新上。
•2024/6/14
•2024/6/14
世界遗产委员会对图根哈特别墅的评价 • 建筑师密斯的的图根哈特别墅是二十世纪年代在欧洲兴起的建筑。
“近代运动"中具有国际风格的优秀建筑范例。它的独特价值体现在利用现代工业新产品来满足新型生活方式的空间创新应用和美学观念革新上。
•2024/6/14
谢谢观赏！
•2024/6/14
建筑概况
·吐根哈特别墅是密斯于一九二八年到一九三零年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，是密斯在欧洲最具权威的作品。 ·吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃住宅，第一个有空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。它的特点主要是起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它是一个经典的现代内部设计。
•2024/6/14
设计风格

大师建筑作品分析

做到了极致，竹屋整个建筑成长方形，主要的房间及功能一字排开，南立面玻璃立面让日光充分的照进了室内，而整齐排列的竹子又使得进入室内的光影充满层次，既起到室内采光的作用，又不乏美感。白天整个室内几乎不需要人工光源。竹屋通过灌入水泥的竹子作为整个建筑的承重结构，使得其立面不像实墙会将光挡住，而是从竹子缝隙中穿过进入室内。
古根海姆美术馆
• 这栋特殊的建筑物，是赖特后期的重要作品。建成后，得到建筑业界两极化的评价，然而时至今日它已广泛被接纳。从街上看过去，这栋建筑物看起来似乎像是沿着柱状方向缠绕堆起的白色头带，而且从底部往上稍微不断的加宽。古根海姆的外观与它周围四四方方、典型的曼哈顿建筑物相较之下，更形成了强烈的对比，赖特曾表示他的美术馆使得附近的大都会美术馆看起来像个“异教徒的空屋 ”。从内部来看，观景廊从地面形成缓缓升高的螺旋走道，直达建筑物顶部。艺术品沿着螺旋环绕的墙面依序陈列，有些也展示于走廊上台阶处的展示间内。
拉图雷特修道院
拉图雷特修道院是勒柯布西耶在法国里昂郊外为“多明我会”的神父建造的一栋修道院建筑，建筑主要分为礼拜堂和宿舍两部分可容纳100名修道士在其中生活传道。整座建筑呈不闭合的围合。
这间修道院在白天几乎可以做到不用电灯，礼拜堂通过建筑立面以及天顶的开窗和棱镜折射光照亮了功能区域。而在连通礼拜堂及宿舍的廊道上都统一的在向阳的立面开设不同的落地窗，用以照亮廊道。
专门隔出的茶室有十多平方米六面皆竹悬于水上透过竹缝可见长城的烽火台极富禅意在对自然光的利用上竹屋可谓是做到了极致竹屋整个建筑成长方形主要的房间及功能一字排开南立面玻璃立面让日光充分的照进了室内而整齐排列的竹子又使得进入室内的光影充满层次既起到室内采光的作用又不乏美感

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道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆——还是纯净。顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，可以享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
没有玻璃的艺术
• 窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 • 自然通风和适当日照 • 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
• 起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密
台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
艾德蒙逊住宅
视觉延续，钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布造材料的广泛应用及发展趋势建筑思想：建筑思想：结合密斯少就是多的思想
内部空间划分
H形空间划分
设计上的不足
• 心理角度：私密性不足
住宅特点
清新脱俗，清新脱俗，一尘不染外观立面更为流畅
大片框架玻璃，和金属的栏杆，大片框架玻璃，和金属的栏杆，界定室分和室外空间，界定室分和室外空间，
设计不足
• 严重西晒问题原因：为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法舒适的使用。
树木相应成趣，有画龙点睛之意。住宅平面是一个简单的长方形。正面三开间，各端有悬挑，西边一间用做开敞的门廊，房子的地板高出室外5英尺，室内净高9英尺6英寸，门廊前有一过渡平台，平台和两段阶梯用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口趣味。房子四周镶嵌入了厚单块的平板玻璃。房子中间是一个服务核心，两边各有一个卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南边是壁炉，核心两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为装饰面。
奥尔森住所
• 为老夫妇设计的住宅
奥尔森住所
• 地理环境岛屿的陡坡地上。视野广阔，四周树木茂盛，临海，季节性偶尔有巅风 • 住宅构造三个长方体块相互渗透并有高差变化，东南方向的体块带坡屋顶，底层是用于停车，储藏，接雨水槽。二层是主要活动区域，连接着三个大体块。住宅分成两个明确的区域：公共区和私密区。亭子是公共场所，塔楼是卧室。起居室随地形的起伏与外面的一连串平台相接。中心亭有随地形起伏的阶梯形成平台庭院。材料使用对比鲜明的砖材料和色彩显示房子的个性，窗子不使用玻璃使用的是屏幕和百叶窗，可自由通风和适当日照，还可以抵御巅风。
• 功能角度：冬季采暖问题夏季通风问题
迈耶
• 早年的迈耶颇受现代主义大师勒·柯布西耶的影响。在他早期的大部分作品中，都体现出柯布西耶的风格。随着不断地学习和工作，迈耶逐步形成了自己独有的设计风格。正如迈耶自己所说：“勒·柯布西耶有着非常大的影响力。但是也存在着许多别的影响，而且这些影响会不断地变化。我们都会被柯布西耶、赖特、阿尔瓦·阿尔托，还有密斯等大师所影响。迈耶曾说：“我的作品不拘泥于新古典的传统之中，我抵制具象派，信奉抽象，我专注于空间，我研究表面，并一直试图巧妙地处理光线的形式，也试图通过建筑和空间来处理规模的变化，视野的变化和运动的变化。”在这样一种思想的影响下，迈耶的建筑在立面的分割组成，形体的光影明暗等方面的处理非常和谐。迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“建筑学是一门具有相当思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面有关系的空间结构。” • 表面材料施以白色的建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感清新脱俗。迈耶亦善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并对几何空间进行重新的组合。
密斯凡德罗的范斯沃斯住宅
地理环境-----密斯凡德罗的范斯沃斯住宅在福克斯河岸边，地理环境平坦的牧野上夹杂着一堆堆茂密的树丛，屋侧的两面有大片的糖槭林。住宅构造-----住宅长轴沿东西向布置，起居室在南面，餐住宅构造厅与厨房在北面，整个住宅是钢结构框架，开敞的一统空间不受柱子阻挡。隔墙与内部家具的组合划分了住宅的功能。整个住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。它由8根6. 7米高的工形钢柱做支撑骨架，并通过焊接贴在屋面和地板的横梁外，整个住宅的外部钢结构部分漆成白色，与周围

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