古希腊悲剧
古希腊悲剧名词解释
古希腊悲剧名词解释
古希腊悲剧是古希腊音乐和戏剧的鼻祖。
它诞生于十五世纪早期，是当时希腊城邦社会文
化发展史上一个重要时期，并在那里变得非常流行。
古希腊悲剧以其神秘的节奏，深刻的
主题和伟大的表演者而闻名。
古希腊悲剧是一种古老的戏剧，由拉丁文“Tragedia”派生而来，源于希腊神话或历史故事。
它通常包括崇高的文学对话，重要的表演人物和复杂的背景者。
古希腊悲剧的结局一般是
宿命的，人物的绝望和死亡型剧本纷繁多样，在它们中可以看到人物内心的挣扎和思想的
变化。
古希腊悲剧的表演可以说是由希腊悲剧游行开创的，它由一群带有悲情和伤感主题的表演
构成，以及神話中的英雄。
他们会在以罗马希腊为首的众多城邦中表演这类悲情戏剧，为
大众带来无聊的娱乐。
古希腊悲剧也被认为是文学美学的重要继承者。
众所周知，古希腊悲情剧最近受到大众的
关注和欢迎，它们为美国风格的戏剧提供了借鉴和灵感，是一种非常有影响力的戏剧类型，对现代戏剧有着重要的影响。
总之，古希腊悲剧是一种文学上重要的类型，具有悲情、神秘和宿命意义。
它不仅影响了
西方文学，发挥着很重要的作用，而且也为我们提供了一个不可或缺的思想空间。
古希腊三大悲剧介绍
古希腊三大悲剧介绍哀斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》，称为“三大悲剧”。
此“三大悲剧”的产生过程就是悲剧由幻想向现实转变的过程。
在戏剧领域内有着不可磨灭的艺术成就。
首先，它把悲剧重在写神逐步转到写人，把写理想化的英雄转变为写现实中的人，这是其最大的一个成就，亦是悲剧走向现实的标志之一。
1、被俘的普罗米修斯在神界代莱一次权力斗争中，普罗米修斯做为加坦神之一，本来处在宙斯的对立面，但由于看见加坦神们难改横暴本性，恃强悍，不听到普罗米修斯的劝说，难免失利的命运，于是便转至宙斯一边，协助宙斯击败了为他父亲克罗诺斯领衔的老一辈神，夺下了统治者世界的权力。
宙斯夺下权力后，很快显得残暴、暴虐出来。
他不恩行善，见到普罗米斯违反他的意愿，维护人类免受覆灭，便严苛惩罚普罗米修斯。
普罗米修斯直面痛苦的煎熬坚强不屈，他掌控着宙斯的命运秘密，只有宙斯首先向他妥协，他决不向宙斯哀求，他为人类承受苦痛的光辉、崇高的精神受人们的敬仰和惊叹。
2、俄底浦斯王瘟疫侵袭下的忒仁城郊，走投无路的人们把冒险的期望倾注在国王俄狄浦斯身上，涌入至王宫前向他乞师。
俄狄浦斯嫁给了先王拉伊俄斯的寡妻伊俄卡斯忒，变成了忒仁人心目中天灾和人祸的救星。
俄狄浦斯为了挽回几近吞噬的忒拜城，出动妻舅克瑞翁亲王至阿波罗神庙升天而立，究竟怎样的言行就可以挽救黎民。
《俄狄浦斯王》克瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。
克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。
俄狄浦斯怀疑先王的被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。
先知却预言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。
于是两人发生了激烈的冲突。
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠纷，遣走了兄弟，又以亲身经历为例来劝慰丈夫。
原来，当年先王曾经得一个神示，说他命中注定将死在他与她亲生的儿子手中，可先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知的话不可相信。
古希腊三大悲剧
在古希腊，当葡萄熟了的时候，要举行
盛大的节日，在这个节日上，要祭奠酒 神狄俄倪索斯(Dionysus )，歌舞中间， 有人来扮演人物，最开始是扮演“羊 人”，也就是载歌载舞的人们，头戴羊 角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌 中间，这就开始产生了戏剧。
古希腊悲剧的内容：大都取材于神话、英雄传说和史
悲剧
大多取材于神话，但 它反映的却是当代的社会 生活和斗争。
古 希 腊 戏 剧
（成就 最高）
埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》
（悲剧之父） 三大悲 索福克勒斯 《俄狄普斯王》 剧家 (戏剧艺术的荷马) 欧里庇得斯 《美狄亚》 (舞台上的哲学家) 内容形式自由，取材广泛
喜剧
最杰出的喜剧 作家 阿里斯托芬
古希腊悲剧（诗剧）
演出形式——合唱队（分场分幕）、面具、
演员朗诵对白 取材——神话、传说、史诗 特点——剧情单纯、时间不长，地点没有过 多的转移 结构——有固定的程式，一般包括开场、进 场、三至五个戏剧场面、退场。
概述
古希腊悲剧的成就在公元前5世纪达到登
峰造极的地步，当时的悲剧诗人可谓群 星璀璨，创作的作品之多，令人瞠目结 舌。雅典民主政治的衰落，古希腊悲剧 在公元前4世纪衰落。
俄狄浦斯情结0edipus Complex
例：劳伦斯的《儿子与情人》——恋母； 卡夫卡《判决》——惧父；
弗洛伊德还提出了厄勒克特拉情结 Electra Complex
例：张爱玲的《心经》——恋父情结
3、艺术成就
[1]按人应该有的样子来描写。——理
想化了的人 [2]结构上成就最高，采用锁闭式或称 为终局式结构。
三大悲剧家比较
风格 命运观 人物
埃斯库 悲壮、雄 把命运看作具体的 罗斯 浑、自豪 神，命运支配人的 而又充满 一切 信心
古希腊戏剧典型举例
古希腊戏剧典型举例1、《俄狄浦斯王》这是最著名的古希腊悲剧之一，描述了俄狄浦斯王在解决谋杀国王之谜时的故事。
《俄狄浦斯王》是古希腊著名剧作家索福克勒斯（Sophocles）创作的一部悲剧，讲述了一个关于命运和人性的故事。
剧情围绕着底比斯国王俄狄浦斯展开。
国王在年轻时曾经听到一位先知的预言，称他将杀死自己的父亲并与自己的母亲结婚。
为了逃避这个命运，他离开了家乡科林斯，并在路上误杀了一位陌生人，不知情地杀了自己的生父拉伊奥斯。
后来，他赢得了底比斯的王位，并娶了王后约卡斯忒。
但随着故事的发展，他发现他就是那个预言中的人物，他杀死了自己的父亲并与自己的母亲结婚。
最终，他的妻子约卡斯忒自杀，而他则刺瞎了自己的眼睛并流浪到外面。
这个故事表达了一个深刻的道德和宗教信息，即人类行为的后果不可逃避，因为命运和神灵掌握着我们的命运，我们无法逃脱自己的命运。
2、《安提贡尼》这是另一部广受欢迎的古希腊悲剧，描绘了一位女性反抗权力的故事。
《安提贡尼》是古希腊戏剧大师欧里庇德创作的悲剧作品，主要讲述了雅典国王克里斯宾修王和他的两个儿子埃波利斯和波鲁斯之间的家庭悲剧。
剧情发生在克里斯宾修王即位之后，他的两个儿子为争夺王位而展开争斗。
其中波鲁斯反叛父亲，勾结外敌攻打雅典；而埃波利斯则忠诚于父亲，协助他打败波鲁斯。
然而，克里斯宾修王却在战争中误杀了自己的儿子埃波利斯，使得他的妻子也就是埃波利斯和波鲁斯的母亲，安提贡尼极度悲痛。
后来，波鲁斯为了复仇杀了自己的父亲，但被安提贡尼发现并加以制止。
整个故事以家庭悲剧为主题，探讨了亲情、忠诚、权力和复仇等深刻的人性问题，对古希腊戏剧的发展和影响产生了重要的影响。
外国文学-古希腊悲剧
欧里庇得斯的新立场
代表作《美狄亚》：为妇女鸣不平。 荷马无立场，但是欧里庇得斯却明显
地站在特洛伊一方。 欧里庇得斯注重刻画人物的心理冲突，
古希腊悲剧盛赞的是英雄人物同命运 抗争的勇气、胆魄和力量，展现了英 雄人物的伟大形象与浩然气势。
古希腊悲剧三大家
埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯
开路先锋：埃斯库罗斯
希腊悲剧形成时期的重要戏剧家。 “悲剧之父”。 正是在埃斯库罗斯手中，戏剧不再是
祭祀的一部分，而成为一种独立的艺 术。 创造了悲剧的范式。 古希腊戏剧的结构形式基本确定。
戏剧时代
当时的古希腊政府向民众发放看戏 （观剧）津贴，每年设立三次戏剧节， 极力鼓励民众去剧场看戏，借戏剧的 力量增强凝聚力。
背景：古希腊民主制下，戏剧成为一 种同政治、道德教化相关的重要社会 活动。
对古希腊人来说，戏剧是生活的一部 分。扮演重要角色。
参与到同戏剧相关的行业中去，民众 有一种自豪感，因为这是一件全面性 的公众之事。
剧，有7部传世，其余散佚。 杰作：《安提戈涅》和《俄狄浦斯
王》。
索福克勒斯高超的编剧艺术
其悲剧中很少出现神，主要依靠人物 性格的发展推动戏剧情节的发展。
索福克勒斯擅长单本剧，将剧情压缩， 使之紧凑，显示出高超的艺术手腕， 享有盛名。
《俄狄浦斯》杰出的编剧技巧是古希 腊悲剧的典范，复杂的剧情和悬念引 人入胜，并最终将人引向真相。
古希腊悲剧的内容和形式
古希腊悲剧取材于古希腊神话。 古希腊悲剧笔下的主角全是大人物；
不同于中国的小人物“悲剧”。 古希腊悲剧一定是诗体的。而喜剧有
古希腊三大悲剧大师
古希腊三大悲剧大师埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯古希腊的悲剧发源于酒神颂节。
酒神在希腊神话里只是一个小神，但却是非常重要的一个神。
酒神又名狄俄尼索斯，是宙斯的儿子，关于酒神的身世有两种传说，无论哪种传说，酒神都与死亡和重生连在一起，他象征着生命的毁灭和创造。
第一种传说：狄俄尼索斯是宙斯和塞墨勒的儿子。
宙斯与塞墨勒幽会，被醋坛子赫拉知道了。
赫拉化身塞墨勒的保姆，怂恿她要求看宙斯真身。
宙斯对美女容易心软，在塞墨勒面前现出自己雷神的原形，结果塞墨勒被雷火烧死，宙斯抢救出不足月的婴儿狄俄尼索斯，将婴儿缝在自己的大腿里，直到满月才将他取出，狄俄尼索斯的意思是“瘸腿的宙斯”，因为宙斯在取出他之前走路一瘸一拐。
第二种传说：狄俄尼索斯是宙斯与普赛芬妮的儿子。
赫拉指使泰坦神将刚出生的酒神杀害并毁尸灭迹，却被宙斯抢救出他的心，并让他的灵魂再次投到赛米莉的体内重生。
于是，关于酒神重生不死的神话传遍希腊各地，人们对之崇拜不已。
酒神颂节相当于现代人所说的狂欢节，当时在希腊属于一种地下宗教，信徒多是女性。
这些女性在节日时一改平时淑女姿态，披着兽皮，疯疯癫癫地跳舞，有的赤身裸体纵酒狂欢。
酒神又被称为丰产之神，有歌颂繁殖生育能力的意思。
在酒神颂歌的发展下，希腊诞生了三大悲剧大师：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
埃斯库罗斯是悲剧兴起时最伟大的诗人，被称为“悲剧之父”，代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》。
他一生创作有90多部剧本，只有7部完整地保存了下来，另有三部残缺本。
埃斯库罗斯一生13次获得桂冠诗人荣誉。
他的作品有强烈的崇高情感，《被缚的普罗米修斯》歌颂了人类先知为了追求光明甘愿献身的精神。
作为一个悲剧诗人，埃斯库罗斯一生是以喜剧收尾的。
传说，他途经西西里的时候被一只从天而降的乌龟砸死。
也许是一头老鹰抓着乌龟在天上飞，结果没抓稳，正好砸在我们悲剧大师的头上。
这个小概率事件像神谕一样不可思议，也许预言着悲剧衰落的命运。
古希腊的悲剧名词解释
古希腊的悲剧名词解释在古希腊，悲剧是一种受欢迎的艺术形式。
悲剧通过戏剧的方式，呈现出人类的苦难和命运的无奈。
它是由许多元素组成的，其中包括角色、剧情以及一些特定的名词和概念。
在本文中，我将解释一些与古希腊悲剧相关的重要名词。
1. 悲剧（Tragedy）悲剧是指以高尚和有权势的人物为主角，通过展示他们在命运面前的挣扎和失败来诠释人类的苦难。
悲剧以激发观众的恐惧和悲伤为目的，通过情节和对话来展现人物的心理和情感。
在古希腊，悲剧通常由一位剧作家创作，并且在戏剧节期间上演。
2. 喜剧（Comedy）与悲剧不同，喜剧是一种以幽默和嬉戏为特色的艺术形式。
喜剧剧作主要讲述荒诞和滑稽的故事，通过夸张和笑料来让观众轻松愉快。
古希腊的剧作家阿里斯托芬和欧里庇得斯是喜剧方面的代表人物。
3. 化妆（Mask）在古希腊悲剧中，演员们戴着特殊的面具上台演出。
这些面具通常由木材或黏土制成，用以描绘不同的角色。
戴面具能够让演员们更好地扮演角色并传达情感。
不同的面具代表不同的性格特点，比如傲慢、愤怒、悲伤等。
4. 合唱（Chorus）合唱是指一群人团体性地表演和唱歌。
在古希腊的悲剧中，合唱通常由一群演员组成，他们穿着统一的服装，围绕剧情展开讲述，并用歌曲和舞蹈来补充剧情的推进。
合唱在悲剧中扮演着评论和分析角色的重要作用。
5. 命运（Fate）命运是古希腊悲剧中一个常见的主题。
在古希腊人的观念中，命运被看作是不可抗拒和无法更改的。
悲剧中的主角通常面临着命运的压力和限制，他们经历着痛苦和挣扎，最终逃不过命运的安排。
6. 悲剧英雄（Tragic Hero）悲剧英雄是指悲剧中的主角，通常是身世高贵、强大而富有魅力的人物。
这些英雄常常具有一些缺陷或错误的特点，导致他们面临命运的挑战和痛苦。
然而，他们也具有崇高的品质和对正义的热爱，使人们对其感到同情和敬重。
7. 剧作家（Playwright）剧作家是创作悲剧的艺术家。
著名的古希腊剧作家包括埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
西方古典高悲剧的特点
第三章西方古典高悲剧的特点西方古典高悲剧（High Tragedy）又叫作“上层悲剧”，起源于古希腊时期，复兴于17世纪古典主义时期。
两个时期的悲剧虽然并不完全一致，却都具备一些重要的共同特色。
这就是：英雄主义、歌颂基调、敬畏情绪、和激情宣泄。
一、古希腊悲剧的起源及特点古希腊悲剧起源于酒神祭祀。
随着城市的兴起，酒神祭祀表演进入城市，逐渐演变为戏剧。
公元前五世纪，雅典奴隶主民主制建立之后，僭主伯里克里执政时期（公元前495年—前429年）时期，为了教化公民，他下令修建剧场，举行戏剧比赛，给人民发放观剧津贴，鼓励公民看戏。
因此，戏剧在当时雅典人的生活中，是一种重要的政治生活和艺术生活内容。
古希腊戏剧从诞生之始，就与政治生活结下了不解之缘，带有强烈的政治教育色彩。
1、古希腊悲剧作家及作品古希腊悲剧在公元前6世纪末到前4世纪初达到全面繁荣，出现了一批伟大的剧诗人和作品。
流传下来的只有埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯三大悲剧诗人的部分剧作。
通过分析三大悲剧诗人的作品，我们可以更好地理解古希腊悲剧的特点及风格。
埃斯库罗斯（前525？—前456年）是氏族贵族奴隶主专政向奴隶主民主制过渡时期的悲剧诗人。
他的悲剧善于表现理想化的、高大单纯的英雄形象，庄严夸张，抒情气氛浓郁，在酒神祭祀表演的基础上，开创了古希腊悲剧歌队—演员对话表演、歌队抒情配唱的戏剧模式，因而被称为古希腊“悲剧之父”。
据传说，他一共写了70部悲剧和“萨提洛斯”笑剧，流传至今的只有7部完整的悲剧，其中包括一个完整的三部曲。
这七部悲剧是：《乞援人》（前490年左右）、《波斯人》（七部现存悲剧中唯一取材于当时生活的悲剧，前472年）《七将攻忒拜》（前467年）、《普罗米修斯》三部曲中（约469年）的第一部《被缚的普罗米修斯》，《奥瑞斯特斯》三部曲（前458年）。
其中有代表性的作品是《被缚的普罗料修斯》和《奥瑞斯特斯》三部曲。
《被缚的普罗米修斯》讲的是天神普罗米修斯为人类盗天火，受到众神之主宙斯惩罚，英勇不屈的故事。
古希腊三大悲剧知识点总结
古希腊三大悲剧知识点总结古希腊悲剧是古希腊戏剧的一种形式，主要描写人生悲剧。
古希腊三大悲剧是指《俄狄浦斯王》、《荷玛》和《麦田守望者》。
这三部作品都是由三位杰出的古希腊悲剧作家创作的。
通过对这三部作品的分析，可以获得对古希腊悲剧的深入理解。
首先，我们来看看《俄狄浦斯王》。
这部作品由古希腊著名悲剧作家索福克勒斯所著，被认为是古希腊悲剧中的经典之作。
故事背景是在底比斯这个城邦，主要讲述的是俄狄浦斯这位城邦的国王发生的一系列悲剧。
整部戏剧以俄狄浦斯的父亲拉伊斯的预言作为开端，揭示了俄狄浦斯将在未来谋杀父亲、娶母亲这一悲剧结局，而俄狄浦斯本人对此一无所知。
然而，当他发现自己的真实身世后，为了摆脱悲惨的命运，避免自己成为丑闻的焦点，他自我咒诅，走向了与预言恰恰相反的悲剧终结。
戏剧的主题主要是命运的不可抗衡，人们无法逃离的命运挽救。
其次是《荷玛》，由古希腊悲剧作家欧里庇得斯所著。
这部作品主要讲述的是在希腊城邦泰巴人占地时发生的一系列悲剧。
故事的主线是关于泰巴人王子波鲁库斯的命运。
他公主的目睹下，波鲁库斯在与不受约束的泰巴人战斗中丧生，让她差没有羞惭性欲就成为了神圣的。
但是，同时，地方守护神阿波罗也要求她不得回头去观望，否则会付出沉重的代价。
然而她在回头看候爱尔即在，成了一根柱子的柱脚，立若柱脚。
因此，她成了一个形象，一个像形状一样的想哀怨。
欧里庇得斯的这部作品极大程度上通过神话，抒发了人类的宿命思考，表现了生死关头力量美的抉择。
最后是《麦田守望者》，此戏剧由古希腊著名悲剧作家埃斯库罗斯所著。
故事背景是特洛伊战争后期，其中有两个主要角色：在自己的领地上被包围的阿迦门农，和朋友们屠杀最后的一小撮人的同伴克利泰姬姆内斯特拉。
戏剧的主题主要是命运和宿命问题，以及正义与报应。
通过这三部作品的分析，可以发现古希腊三大悲剧都包含了宿命的主题。
总的来说，古希腊三大悲剧是通过对不同主题的讨论，来探讨人性的弱点和生活的矛盾。
通过对这些悲剧的分析，可以看出古希腊悲剧作品在表现人性内在的抵抗精神和对命运的神秘力量有着独特的表现方式，对后世文学、戏剧创作产生了重要影响。
古希腊十大悲剧故事
古希腊十大悲剧故事
古希腊文学中，有许多著名的悲剧故事，以下是其中十个经典的故事：
1.《奥德修斯》：这是荷马史诗《奥德修斯》中的一个故事，讲述了智勇双全的英雄奥德修斯在归国途中所经历的艰难困苦。
2.《伊底忒娅》：这是荷马史诗《伊利亚特》中的故事，讲述了美丽的女神伊底忒娅因为其美貌引发的众神之间的争端。
3.《俄狄浦斯王》：由索福克勒斯创作的悲剧，讲述了俄狄浦斯王因神谕而追查自己家族秘密，最终导致自己妻子自杀，自己挖出双目并流亡他乡的悲剧命运。
4.《利昂尼达斯与狮子》：这是希罗多德所写的一部关于斯巴达王子利昂尼达斯的故事，他与一只凶猛的狮子搏斗而死，成为斯巴达的英雄。
5.《安蒂贡尼》：由索福克勒斯创作的悲剧，讲述了安蒂贡尼违抗国王的法令，为兄弟埋葬抗衡权力和人类尊严的故事。
6.《美狄亚》：由欧里庇德斯创作的悲剧，讲述了背叛的妻子美狄亚所采取的可怕复仇措施，包括杀害她的自己的子女。
7.《梭福克勒斯僧侣》：由索福克勒斯创作的悲剧，讲述了主人公梭福克勒斯为了家园而选择死亡的故事。
8.《特洛伊人的约束》：这是希罗多德所写的一部关于特洛伊战争的故事，讲述了特洛伊王子赫克托耳在战争中的英勇事迹。
9.《赫卡柏女子的诅咒》：由欧里庇德斯创作的悲剧，讲述了女神赫卡柏诅咒阿尔戈船长的故事。
10.《赛庭》：由索福克勒斯创作的悲剧，讲述了希腊英雄赛庭为了争夺王位而引发的冲突和他最终的悲惨命运。
这些故事无一不展示了人性的复杂性和命运的残酷，深刻地触动了读者的情感和思考。
古希腊悲剧的名词解释
古希腊悲剧的名词解释古希腊悲剧是西方戏剧的鼻祖，它起源于公元前五世纪的古希腊，是古希腊文化的一部分。
它通过舞台上的表演和对话来展示人类的命运以及与神灵的互动。
悲剧包含了丰富的主题、复杂的人物关系和深刻的哲学思考，它不仅是一种艺术形式，更是一种思辨和探索人性的方式。
在古希腊, 悲剧是在祭祀活动中诞生的。
这些祭祀活动包括艺术展览和演出，以向神祗祈祷并纪念过去的英雄。
悲剧的起源可以追溯到古希腊的神话和宗教信仰。
悲剧的灵感来自于神话故事和与神灵的关系，剧中的人物常常是英雄、伟大的国王或伟大的女性。
古希腊的悲剧有许多重要的特点。
首先是悲剧的主题。
悲剧通常围绕着人类的命运和个人的冲突展开，同时涉及道德、伦理和政治等议题。
悲剧的主题往往是关于人性的深层次思考，如命运、自由意志和道德选择等。
通过这些主题的探索，观众被引导去思考人类存在的意义以及我们在生活中的选择。
其次是悲剧的结构。
古希腊的悲剧按照固定的结构进行，这个结构被称为“三一结构”。
悲剧的开始是前奏，引入观众到剧情中。
随后是悲剧的高潮，也被称为“复杂动作”。
这一部分通常是剧中的高潮，通过紧张和悬念的发展，使观众陷入剧情中。
最后是收束，也是悲剧的结局。
这一部分通常是由冲突的解决和人物的命运走向终点构成。
整个结构的目的是引导观众思考和思考剧中的主题。
古希腊悲剧还有一个重要的特点是合唱。
合唱通常由一群演员组成，他们一起唱歌和跳舞，扮演着评论者的角色。
合唱部分通常用于表达观众的情感和思想，并为主要剧情提供背景和评论。
在古希腊悲剧中，人物扮演也非常重要。
悲剧的主要角色通常是英雄或英雌，他们面对自己的命运进行挣扎和抗争。
通过这些个人故事的展示，观众可以从中得到启示和思考。
尽管如今古希腊悲剧已经远离我们，但它的影响依然深远。
它在西方文化中留下了重要的遗产，并对后来的文学、戏剧和艺术产生了巨大影响。
悲剧作为一种艺术形式，以及其中蕴含的探索深层人性和思考现实世界的方式，使人们触摸到了人类的核心，超越时间和文化的界限。
古希腊三大悲剧
如果哭泣可使伤痛痊愈，逝者复生，那悲痛就比黄金更加稀有。
倘若我还是我，我就没有发疯；倘若我已疯了，我就不再是我。
欧里庇得斯，前485或480年——前 406年）与埃斯库罗斯和索福克勒斯 并称为希腊三大悲剧大有十八部 有人说他是最伟大的悲剧作家，也 有人说悲剧在他的手中衰亡
埃斯库罗斯
公元前525年——公元前456年）诗人，出生 于希腊阿提卡的埃琉西斯。他是古希腊悲剧 诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称 为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之 父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。代表 作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、 《善好者》(或称《复仇女神》) 等。
索福克勒斯（约前496—前406），雅典人，雅典三大 悲剧作家之一，年轻时就表现出了杰出的音乐才能。 索福克勒斯一生身居高位，他对于埃斯库罗斯较为原 始的技巧在各方面都进行了发展；他寿命很长，而且 有迹象显示一生很快乐；他是伯里克利时代 (Periclean Age)为世界增添光彩的伟人之一 索福克勒斯既相信神和命运的无上威力，又要求人 们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这 是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。他根据 他的理想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之 中，也不丧失其独立自主的坚强性格。和埃斯库罗 斯不同，索福克勒斯认为命运不再是具体的神，而 是一种抽象的概念．
古希腊三大悲剧
古希腊悲剧先于喜剧产生，当悲剧形态走向世界，悲剧精神在后世发光，人的不 完美得到揭示，苦难的警钟开始敲响．．．．．． 人对神的，命运的，自身局限的挑战也拉开了序幕，哭泣过，再欢笑，这欢笑才更灿烂！！
《被缚的普罗米修斯》——埃斯库 罗斯
《俄狄浦斯王》——索福克勒斯 《美狄亚》——欧力庇德斯
综述
古希腊悲剧
欧里庇得斯民主政治衰落时期的悲剧诗人。在智者学派的影响下，他对神和命运之类的观念提出了异议。他所表现的神往往是荒谬的。在他看来，命运不是生前注定的，取决于人们自己的行为。美狄亚是个异国女子，她曾背叛自己的家庭，帮助伊阿宋取得金羊毛，同他一起前往希腊的伊奥尔科斯。她在那里为伊阿宋报了杀父之仇，但伊阿宋未能恢复王权，又带着妻子和两个儿子流亡到科林斯。这剧开场时，伊阿宋要另娶科林斯国王的女儿，国王打算把美狄亚驱逐出境，美狄亚起初和伊阿宋争吵，后来假意同他和解，用毒药害死了公主和国王，然后杀死自己的两个儿子，乘坐龙车逃雅典。这剧批判不合理的婚姻制度和男女地位的不平等，痛责男子的不道德和自私自利。美狄亚的遭遇是当日妇女的共同命运，诗人对她们寄予无限的同情。欧里庇得斯的剧作标志着"英雄悲剧"的终结。
索福克勒斯生活时期适值雅典民主制全盛时期，因此他的剧本反映的也是雅典民主制繁荣时期的思想意识。他拥护民主制度，主张公民平等，法律治邦。他赞扬人的自由意志，赞扬人在同恶运斗争中的坚韧精神。《俄狄浦斯王》取材于希腊神话传说，展示了富有典型意义的希腊悲剧——人跟命运的冲突。剧作家无法摆脱当时浓重的命运观念，使俄狄浦斯逃脱不了体现命运的太阳神“神示”的罗网。但他对命运抱有强烈的不满情绪，认为俄狄浦斯并不是有意杀父娶母，本人非但没有罪，反而是一个为民除害的英雄、受人爱戴的英雄。俄狄浦斯智慧超群，热爱邦国，大公无私。在命运面前，他不是俯首帖耳或苦苦哀求，而是奋起抗争，设法逃离“神示”的预言。继而，他猜破女妖的谜语，为民除害。最后，为了解救人民的瘟疫灾难，他不顾一切地追查杀害前王的凶手，一旦真相大白，又勇于承担责任，主动请求将他放逐。对于这样一个为人民、为国家做了无数好事的英雄所遭受的厄运，剧作家深感愤慨，发出了对神的正义性的怀疑，控诉命运的不公和残酷，赞扬主人公在跟命运斗争中所表现出来的坚强意志和英雄行为。因此，尽管结局是悲惨的，但这种明知“神示”不可违而违之的精神，正是对个人自主精神的肯定，也是雅典奴隶主民主派先进思想意识的反应。
对古希腊悲剧的理解-解释说明
对古希腊悲剧的理解-概述说明以及解释1.引言1.1 概述古希腊悲剧是西方文学史上的瑰宝，它是古希腊戏剧三大类型（喜剧、悲剧、丧剧）中最为著名和重要的一种。
悲剧在古希腊文化中扮演着重要的角色，它不仅仅是一种戏剧形式，更是对人性、命运、道德等基本问题的探讨和反思。
古希腊悲剧起源于公元前五世纪的雅典，它的诞生与狄俄尼索斯崇拜活动有着密切的关系。
在狄俄尼索斯崇拜中，人们以舞蹈、音乐和戏剧等形式来祭祀狄俄尼索斯，悲剧作为一种表演形式就此诞生。
最早的悲剧是由合唱和领唱者组成的，通过表演来讲述神话故事，以此表达对神圣的崇敬和敬畏之情。
古希腊悲剧的特点主要有两个方面。
首先，它强调对人性的深入剖析。
通过人物的形象化刻画和情感的展示，悲剧揭示了人性的复杂性和矛盾性。
人们可以在悲剧中看到人类的弱点和欲望，同时也能感受到对真理和正义的追求。
其次，悲剧强调命运的无情和不可抗拒。
悲剧中的主人公常常是非凡的英雄或领袖，他们面临着命运的挑战和抉择，最终因一时的盲目和错误而遭受灾难。
悲剧通过展示命运的残酷和无奈，让人们对现实世界有了更深刻的认识。
古希腊悲剧在古代雅典社会扮演着重要的角色。
它不仅仅是一种娱乐形式，更是政治、文化的体现。
悲剧通过对伦理道德、社会问题的探讨，给予人们启示和警示，引导人们思考和行动。
悲剧作为一种文化现象和艺术形式，对古希腊社会的发展和进步具有深远的影响。
综上所述，古希腊悲剧是一种独特的戏剧形式，它通过对人性、命运等问题的深入探讨，展示了人类的复杂性和矛盾性。
悲剧在古希腊社会发挥着重要的作用，对古希腊文化和现代文化产生了深远的影响。
在今天，我们依然可以从古希腊悲剧中汲取智慧和启示，使其对我们的生活和思考产生积极的影响。
1.2文章结构文章结构是指文章的组织框架和布局。
一个良好的文章结构可以使读者更好地理解文章的主题和内容，提高文章的逻辑性和可读性。
对于本文的结构，将按照以下几个部分展开阐述。
首先，在引言部分中，我们将对古希腊悲剧进行概述。
古希腊悲剧的影响力剖析
古希腊悲剧的影响力剖析古希腊悲剧是西方戏剧的奠基之作，它不仅在戏剧艺术的发展过程中占据了重要地位，还深刻地影响了后世文学、戏剧、哲学和美术等多个领域。
本文将对古希腊悲剧的历史背景、主要特点、重要作家及其作品进行深入探讨，并分析其对后世的影响力。
一、历史背景与起源古希腊悲剧起源于公元前6世纪的雅典，初始于宗教仪式中，赞美酒神狄俄尼索斯。
最初的悲剧是演员通过诗歌和舞蹈表演，讲述神话故事。
在公元前5世纪，悲剧发展成为一种成熟的戏剧形式，开始在雅典的戏剧节上正式演出。
由于古希腊社会希冀通过艺术来探讨人类存在的根本问题，悲剧逐渐从宗教仪式转变为对人性、命运与道德的深刻反思。
这一转变不仅反映了当时的人文主义思想，也为后来的戏剧和文学奠定了基础。
二、古希腊悲剧的主要特点古希腊悲剧有几个显著的特点，这些特点不仅区分了它与其他戏剧种类的不同，也成为了其深远影响的重要因素。
首先，悲剧通常以传奇或神话为题材，展示英雄人物面对不可避免的命运和道德选择的冲突。
这种命运的无法逃避使得悲剧具有深刻的人生哲理，通过描绘个体在大环境下的斗争，引发观众对生命意义的思考。
其次，古希腊悲剧注重情感和道德。
通过复杂的人际关系、伦理困境以及角色心理的深入描绘，让观众经历情感上的共鸣。
这种情感上的共鸣不仅使得观众更容易投入剧情，也促使人们在欣赏艺术的同时反思自身生活中的伦理问题。
再者，悲剧情节通常呈现出“开端-发展-高潮-结尾”的经典结构。
故事的发展往往伴随着多次抉择和阻碍，最终导致不可逆转的结局。
这种结构使得悲剧在时间上紧凑且戏剧情感强烈，从而更能引起观众的关注和思考。
三、重要作家及其作品古希腊时期有几位显著的悲剧作家，他们为这一艺术形式的发展做出了重要贡献。
其中最具代表性的是埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
埃斯库罗斯被视为“悲剧之父”，他的代表作《阿伽门农》是《俄瑞斯特神话》三部曲中的一部。
作品通过描绘女主角克吕泰墨斯特拉复仇于丈夫阿伽门农，展示了家庭与国家之间复杂的道德伦理关系，以及生命中不可避免的苦难与复仇。
欧洲文学史第三讲-古希腊悲剧
主要作品
现存悲剧7部： 《埃阿斯》、《安提戈涅》
《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》
《厄勒克拉特》、《菲洛克忒忒斯》
《俄狄浦斯在克罗诺斯》。
这尊头像将阿里斯托芬和索福克勒斯联系 起来。在罗马人的眼里，阿里斯托芬和索福克 勒斯这两位艺术家是互为补充的。
内容精要
俄狄浦斯(“脚肿者”)
关于戏剧
戏剧是一种比较复杂、比较后起的文艺形态，在 它产生之前，人们已经创造了舞蹈、歌谣、绘画 雕刻、音乐、神话、民问故事、史诗等文艺样式 戏剧不是作为一个纯粹陌生的文艺样式赫然出世 的，它是诸种单项艺术有机综合的结果。
一、古希腊戏剧的产生和发展过程
1、戏剧产生的社会条件
古希腊戏剧确立于公元前6－前5世纪（相当于
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人 纠纷，遣走了兄弟，又以亲身经历为例来劝慰丈夫。原来， 当年先王曾经得一个神示，说他命中注定将死在他与她亲生 的儿子手中，可现在先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他 们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知 的话不可相信。俄狄浦斯闻言大惊失色。 他详细询问了先王的相貌、被杀的地点和出行的人数，浑 身颤栗，悸惧不安。他请求王后务必找到那惟一活着回来的 侍从。王后不明白俄狄浦斯何以如此，于是俄狄浦斯披露了 自己离家出走的一段经历。
斯芬克斯狮身人面像
斯芬克斯是希腊神话里一个带翼的怪物。 长着美女的头，狮子的身子，总在忒拜城外 悬崖上蹲着，对路过的人说出谜语，凡答不 出来的，它就将其撕成碎片，并吞食干净。 很久的时间里，都没人能答对它的谜语，它 已经吞食了无数的牺牲者。
但是，当一个叫俄狄 浦斯的英雄来到它面前时 ，它说出了一个自认为是 最难的谜语，却一下子被 俄狄浦斯猜中了，斯芬克 斯既气恼又羞愧，便怪叫 一声，自己从悬崖上摔下 跌死了 。
古希腊悲剧ppt
古希腊悲剧概述古希腊悲剧是古希腊文学中的重要流派，起源于公元前5世纪，是古希腊戏剧的重要组成部分。
悲剧通常以悲剧英雄的命运为中心，揭示了人类存在的不幸和冲突。
本文将详细介绍古希腊悲剧的起源、特点和影响。
起源古希腊悲剧起源于公元前5世纪，被认为是由戏剧家阿伊斯奥洛斯引入雅典的戏剧竞赛中。
他把一种由合唱（咏叹调）和演员对话（对话）组成的艺术形式引入戏剧中，形成了古希腊悲剧的基本元素。
特点古希腊悲剧有以下几个显著特点：1. 悲剧英雄古希腊悲剧的主要角色是悲剧英雄，他们通常是杰出的人物，但却被命运所困扰。
这些英雄常常犯下错误，导致灾难性后果，最终走向厄运。
2. 命运和宿命悲剧中的主要主题是命运和宿命。
悲剧英雄无法逃脱他们注定的命运，他们的悲剧往往是不可避免的。
3. 宽恕和自省古希腊悲剧强调宽恕和自省的重要性。
通过经历悲剧，悲剧英雄被迫重新审视自己的行为和态度，并通过反思而获得教训。
4. 合唱古希腊悲剧中经常出现合唱，这是一组扮演观众和评论者的群体，他们通过歌唱和对话来表达对悲剧事件的思考和评论。
5. 悲剧结构古希腊悲剧通常包含三个部分：普罗洛戈斯（引子）、伊皮若戈奨（主体）和伊皮洛戈（结尾）。
在这个结构中，悲剧事件逐渐升级，最终达到高潮并达到解决。
影响古希腊悲剧对后世文学和戏剧产生了深远的影响。
首先，古希腊悲剧为西方戏剧提供了模板。
许多现代戏剧形式和结构都可以追溯到古希腊悲剧。
例如，亚里士多德的《诗学》中对悲剧的分析对后来的戏剧发展具有重要意义。
其次，古希腊悲剧影响了文学创作。
许多重要的文学作品，如莎士比亚的悲剧和尼采的哲学著作，都受到古希腊悲剧的启发和影响。
最后，古希腊悲剧还影响了现代哲学和思想。
悲剧中关于命运、自由意志和伦理道德的讨论，对哲学家和思想家的思考产生了深远的影响。
总结古希腊悲剧是古希腊文学的重要组成部分，具有独特的特点和影响。
它以悲剧英雄为主角，揭示了命运的无情以及人类存在的不幸和冲突。
古希腊悲剧的影响力剖析
古希腊悲剧的影响力剖析古希腊悲剧是西方戏剧的起源，它对后世的文化、艺术和思想产生了深远的影响。
本文将从古希腊悲剧的起源、特点以及对后世的影响等方面进行剖析。
一、古希腊悲剧的起源与特点古希腊悲剧起源于公元前5世纪的雅典，最早由剧作家阿伽门农创作。
悲剧的主要特点包括以下几个方面：1.1 剧本结构：古希腊悲剧的剧本通常由五幕组成，每幕之间通过合唱团的歌唱和对白进行衔接。
剧本通常以一个悲剧性的故事为基础，通过冲突、转折和高潮展示人类的命运和道德困境。
1.2 角色塑造：古希腊悲剧中的角色通常具有强烈的个性特点和情感冲突。
主角往往是一个伟大的英雄或领袖，他们面临着命运的挑战和道德的抉择。
剧中的其他角色则通过与主角的互动来展示不同的价值观和人性的复杂性。
1.3 主题与意义：古希腊悲剧的主题通常涉及人类的命运、道德选择、权力与权威等问题。
通过展示主角的悲剧命运和道德困境，悲剧揭示了人类的弱点和无法逃避的命运。
悲剧的意义在于引发观众的思考和反思，对人类的存在和价值进行深入探讨。
二、古希腊悲剧对后世的影响古希腊悲剧对后世的影响主要体现在以下几个方面：2.1 文学与戏剧发展：古希腊悲剧为后世的文学和戏剧发展奠定了基础。
悲剧的剧本结构、角色塑造和主题思想成为后世文学和戏剧创作的重要参考。
许多著名的戏剧作品，如莎士比亚的悲剧和现代戏剧，都受到古希腊悲剧的影响。
2.2 影响哲学与思想：古希腊悲剧对哲学和思想的发展也产生了深远的影响。
悲剧中对人类命运和道德选择的探讨，引发了许多哲学家对人类存在和价值的思考。
例如，尼采的“悲剧的诞生”理论认为，悲剧是人类超越生活的一种方式，对人类存在的深层次问题进行了探索。
2.3 影响艺术与文化：古希腊悲剧对艺术和文化的发展也产生了重要的影响。
悲剧中的音乐、舞蹈和舞台表演等元素，为后世的音乐剧、歌剧和舞台艺术提供了重要的参考。
古希腊悲剧的主题和意义也成为后世艺术作品的重要灵感来源。
2.4 影响教育与道德：古希腊悲剧对教育和道德的培养也具有重要意义。
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1、希腊哲学：人自己创造了生活和财富，就要学 希腊哲学：人自己创造了生活和财富， 会享受生活和财富；所以白天演出 。 享受生活和财富；所以白天演出 2、剧院的庞大规模决定了演员们的表演必须要比 、剧院的庞大规模决定了演员们的表演必须要比 较夸张 。 3、古希腊戏剧多半包含音乐和舞蹈的元素。歌队 和角色朗诵、吟唱的韵文都附加伴奏。 4、由于演员和观众的距离非常远，因此演员必须 频繁更换服装和面具 频繁更换服装和面具来吸引观众的注意。用厚 更换服装和面具来吸引观众的注意。用厚 底的靴子和艳丽的手套使观众能够辨认。 底的靴子和艳丽的手套使观众能够辨认。 面具 是戏剧中最具古希腊特色的象征。
被称为“舞台上的哲学家” 被称为“舞台上的哲学家”。 对戏剧的发展贡献巨大—— 对戏剧的发展贡献巨大—— 首先，他扩大了戏剧的题材，关心女性、家庭、 伦理，反映现实生活，关心人本身。 其次，他坚持写实手法，以“现实中本来的样子” 其次，他坚持写实手法，以“现实中本来的样子” 来塑造人物。 更重要的是，他注重心理描写，被誉为“心理戏 更重要的是，他注重心理描写，被誉为“ 剧鼻祖” 剧鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和情节线索 二者结合的模式。此外，他的开场白、内心独白、 音响等技巧对后世也产生了深远的影响。
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四、古希腊戏剧家（戏剧家名字贡 古希腊戏剧家（ 献及代表作） 献及代表作）
亚里士多德曾在《诗学》专门探讨悲剧的含义—— 亚里士多德曾在《诗学》专门探讨悲剧的含义—— 认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯 认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯 和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净 和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净 化。（必考） 悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论 色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格 和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇 失败。 成就最高的悲剧作家是 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
剧作分析（了解）
《俄狄浦斯王》表现了人与命运的冲突，通过具有坚强意志的英雄 俄狄浦斯王》表现了人与命运的冲突， 对无法抗拒的命运的斗争，强调了人的自由意志和不屈的精神。 对无法抗拒的命运的斗争，强调了人的自由意志和不屈的精神。 剧中的俄狄浦斯王是一位高尚正直、爱国爱民的开明君主，是一位 剧中的俄狄浦斯王是一位高尚正直、爱国爱民的开明君主， 勇敢顽强、坚决与命运做斗争的悲剧英雄。 勇敢顽强、坚决与命运做斗争的悲剧英雄。尽管他最后无法逃脱命 运的捉弄，但他的崇高品格和英雄气概，与他所受到的不公正待遇， 运的捉弄，但他的崇高品格和英雄气概，与他所受到的不公正待遇， 实际上是对人的抗争精神的肯定，是对命运的合理性的否定。 实际上是对人的抗争精神的肯定，是对命运的合理性的否定。 在艺术方面，此剧结构的精妙是欧洲戏剧史上的典范。首创了一系 在艺术方面，此剧结构的精妙是欧洲戏剧史上的典范。 列手法，尤其是闭锁式结构，即去掉前情陈述，直接进入戏剧冲突， 列手法，尤其是闭锁式结构，即去掉前情陈述，直接进入戏剧冲突， 悬念与冲突同时交代，同时用倒叙手法交代前因，使观众不致迷惑， 悬念与冲突同时交代，同时用倒叙手法交代前因，使观众不致迷惑， 因此戏剧冲突不断深化，造成惊心动魄、波澜起伏的戏剧情势， 因此戏剧冲突不断深化，造成惊心动魄、波澜起伏的戏剧情势，形 成浓郁的悲剧气氛。 成浓郁的悲剧气氛。 正因为主题与艺术的出色，这部剧被誉为“十全十美的悲剧” 正因为主题与艺术的出色，这部剧被誉为“十全十美的悲剧”。
上编 戏剧传统：东方和西方 第一章 古希腊和古罗马戏剧 第一节 古希腊戏剧
概述（理解） 概述（理解）
盛况空前；影响深远—— 盛况空前；影响深远—— 古希腊的剧场和剧作对西方戏剧和文化的发 展产生了持续而深远的影响，成为后来西 方戏剧各种人物和故事的原型 方戏剧各种人物和故事的原型；为西方戏 原型； 剧奠定了基础 剧奠定了基础，而且许多内容成为文学艺 基础，而且许多内容成为文学艺 术的母题 术的母题。 母题。 古希腊生存环境与民族性格—— 古希腊生存环境与民族性格——
二、古希腊戏剧的特点（简答） 古希腊戏剧的特点（简答）
1、亚里斯多德将古希腊戏剧的特点归纳于三一 、亚里斯多德将古希腊戏剧的特点归纳于三一 律，即时间的一致，地点的一致和表演的一致。
2、亚里斯多德在《诗学》中提到戏剧的六大元素，分 、亚里斯多德在《诗学》中提到戏剧的六大元素，分 别为情节（plot）、角色（character）、思想 别为情节（plot）、角色（character）、思想 （thought）、语言（language）、音乐（music）、 thought）、语言（language）、音乐（music）、 与景观（spectacle）。 与景观（spectacle）。 3、样式：当时认为悲剧和喜剧是两种截然不同的戏剧 样式： 样式，而且没有任何一部古希腊戏剧能够同时涵盖两者 的特点。
2、索福克勒斯《俄底浦斯王》： 索福克勒斯《俄底浦斯王》 人和命运
索福克勒斯对古希腊悲剧的杰出贡 索福克勒斯对古希腊悲剧的杰出贡 简答） 献（简答）
首先，他依靠人物性格的发展推动戏剧情 首先， 节的发展。 节的发展。 其次，他加入了第三个演员， 其次，他加入了第三个演员，加强了戏剧 的对话和动作。 的对话和动作。 第三， 第三，他使歌队由旁观者变为整体的有机 部分。 部分。 最后，他不再写三部曲， 最后，他不再写三部曲，而是写三个独立 的悲剧。 的悲剧。
一、古希腊戏剧的起源（简答） 古希腊戏剧的起源（简答）
起源于酒神祭奠
古希腊的戏剧是在酒神祭典中发展起来的。 古希腊的戏剧是在酒神祭典中发展起来的。 悲剧起源于“酒神颂歌” 悲剧” 悲剧起源于“酒神颂歌”，“悲剧”一词 的希腊文原意就是“山羊之歌” 的希腊文原意就是“山羊之歌”。 喜剧也由歌舞和滑稽戏中脱胎而出， 喜剧也由歌舞和滑稽戏中脱胎而出，“喜 一词的希腊文原意是“狂欢之歌” 剧”一词的希腊文原意是“狂欢之歌”。
剧作不足
这个剧本的缺点十分明显。被缚的普罗米 这个剧本的缺点十分明显。 修斯由始至终不能动， 修斯由始至终不能动，舞台上必然显得沉 呆板； 闷、呆板； 出场人物大多与普罗米修斯没有实质性的 冲突， 冲突，普罗米修斯的行动主要靠人物对话 交代出来，戏剧性不是很强。 交代出来，戏剧性不是很强。有些对话过 于冗长…… 于冗长……
教学要求： 教学要求： 通过学习使学生初步接触文学人物形象， 通过学习使学生初步接触文学人物形象， 并了解如何改编小说， 并了解如何改编小说，逐步从我演我过渡 到我演他。 到我演他。
教学内容
能够初步的掌握剧本分析的内容与方法。 能够初步的掌握剧本分析的内容与方法。 能初步具有分析与构思人物形象的能力。 能初步具有分析与构思人物形象的能力。 能初步感受和掌握角色的心理特征和外部特征。 能初步感受和掌握角色的心理特征和外部特征。 能按照小说所提供的规定情境， 能按照小说所提供的规定情境，根据角色的任务 与同台演员共同完成角色的创造， 与同台演员共同完成角色的创造，并通过角色的 舞台行为体现出角色的思想感情和性格特征。 舞台行为体现出角色的思想感情和性格特征。 学习并初步掌握表演的基本技法——渲染 冲突、 渲染、 学习并初步掌握表演的基本技法——渲染、冲突、 对比、呼应、重复、衬托、层次、强调、 对比、呼应、重复、衬托、层次、强调、细节刻 画等。 画等。
1、埃斯库罗斯及其《被缚的普 埃贡献引人第二个演员。 2个传说。
剧作解析
在剧中，宙斯成了专制暴君的代表，他残暴、自 在剧中，宙斯成了专制暴君的代表，他残暴、 仇视人类、奴役百姓。 私、仇视人类、奴役百姓。 而普罗米修斯则是高大、庄严的悲剧英雄， 而普罗米修斯则是高大、庄严的悲剧英雄，他是 人类的保护神、文明的缔造者， 人类的保护神、文明的缔造者，敢于反抗神圣不 可侵犯的最高统治者， 可侵犯的最高统治者，为人类的幸福不惜承受最 残酷的刑罚。 残酷的刑罚。 埃斯库罗斯热情讴歌了普罗米修斯为了正义事业 奋不顾身的崇高精神和英雄气概。 奋不顾身的崇高精神和英雄气概。 普罗米修斯的故事具有永恒的意义： 普罗米修斯的故事具有永恒的意义：人在两难的 状态下，是牺牲真理还是牺牲自己， 状态下，是牺牲真理还是牺牲自己，在这个意义 马克思称赞普罗米修斯是“ 上，马克思称赞普罗米修斯是“哲学的日历中最 崇高的圣者和殉道者。 崇高的圣者和殉道者。”
第五章观察生活（64学时） 学时） 第五章观察生活（64学时
教学要求： 教学要求： 通过学习使学生明白生活与艺术的关系， 学会并自觉将生活作为创作的源泉，初步 建立表演是塑造鲜活人物的理念。
教学内容
生活与艺术： 生活与艺术： 生活是艺术的源泉 艺术是人生活的一部分 生活是艺术反映的对象
教学内容
3、欧里庇得斯及其《美狄 欧里庇得斯及其《 亚》：女人与爱
剧作分析
《美狄亚》写取回金羊毛的英雄依阿宋的 美狄亚》 妻子美狄亚不惜杀害自己的孩子复仇的故 事。在后来的女权主义者看来最早提出了 妇女问题。 妇女问题。
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舞台判断练习 有机沉默练习 双人少言练习 双人交流小品
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