古体诗
古体诗鉴赏——精选推荐
【导语】古体诗是诗歌体裁。
从诗句的字数看，有所谓四⾔诗、五⾔诗和七⾔诗等。
四⾔是四个字⼀句，五⾔是五个字⼀句，七⾔是七个字⼀句。
唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五⾔、七⾔两类。
下⾯是整理的古体诗鉴赏，欢迎阅读。
【梦游天姥吟留别/别东鲁诸公】 唐代:李⽩ 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求； 越⼈语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩⾚城。
天台四万⼋千丈，对此欲倒东南倾。
(四万⼀作：⼀万) 我欲因之梦吴越，⼀夜飞度镜湖⽉。
(度通：渡) 湖⽉照我影，送我⾄剡溪。
谢公宿处今尚在，渌⽔荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，⾝登青云梯。
半壁见海⽇，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚⽯忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲⾬，⽔澹澹兮⽣烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天⽯扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，⽇⽉照耀⾦银台。
霓为⾐兮风为马，云之君兮纷纷⽽来下。
虎⿎瑟兮鸾回车，仙之⼈兮列如⿇。
忽魂悸以魄动，恍惊起⽽长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间⾏乐亦如此，古来万事东流⽔。
别君去兮何时还？且放⽩⿅青崖间。
须⾏即骑访名⼭。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开⼼颜! 译⽂ 海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
越中来⼈说起天姥⼭，在云雾忽明忽暗间有⼈可以看见。
天姥⼭仿佛连接着天遮断了天空。
⼭势⾼峻超过五岳，遮掩过⾚城⼭。
天台⼭虽⾼四万⼋千丈，⾯对着它好像要向东南倾斜拜倒⼀样。
我根据越⼈说的话梦游到吴越，⼀天夜晚飞渡过明⽉映照下的镜湖。
镜湖上的⽉光照着我的影⼦，⼀直伴随我到了剡溪。
谢灵运住的地⽅如今还在，清澈的湖⽔荡漾，猿猴清啼。
我脚上穿着谢公当年特制的⽊鞋，攀登直上云霄的⼭路。
上到半⼭腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
⽆数⼭岩重叠，道路盘旋弯曲，⽅向不定，迷恋着花，依倚着⽯头，不觉天⾊已经晚了。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉⽔在震响，使森林战栗，使⼭峰惊颤。
中国古体诗代表作
中国古体诗代表作古体诗代表作有：《山中杂诗》《相思》《鸟鸣涧》《问刘十九》《登鹳雀楼》《春晓》《咏柳》《凉州词二首·其一》《凉州词》《出塞》等。
1、《山中杂诗》南北朝吴均：山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
译文：山与天相接的地方缭绕着岚气云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
鸟儿从山中小屋的屋檐上飞过，洁白的云儿竟然在窗户间穿进穿出。
2、《相思》唐代王维：红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
译文：红豆生长在阳光明媚的南方，每逢春天不知长多少新枝。
希望思念的人儿多多采摘，因为它最能寄托相思之情。
3、《鸟鸣涧》唐代王维：人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
寂静的山谷中，只有春桂花在无声地飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。
月亮升起月光照耀大地时惊动了山中栖鸟，在春天的溪涧里不时地鸣叫。
4、《问刘十九》唐代白居易：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？译文：新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。
天快黑了大雪将至，能否一顾寒舍共饮一杯暖酒？5、《登鹳雀楼》唐代王之涣：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
译文：站在高楼上，只见夕阳依傍着山峦慢慢沉落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流。
如果想要看到千里之外的风光，那就要再登上更高的一层楼。
6、《春晓》唐代孟浩然：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
春日里贪睡不知不觉天就亮了，到处可以听见小鸟的鸣叫声。
回想昨夜的阵阵风雨声，不知吹落了多少娇美的春花。
7、《咏柳》唐代贺知章：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文：高高的柳树长满了嫩绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。
不知这细细的柳叶是谁裁出来的？是那二月的春风，它就像一把神奇的剪刀。
8、《凉州词二首·其一》唐代王之涣：黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
译文：黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。
古体诗歌篇
古体诗歌篇1垓下歌秦末汉初项羽力拔山兮气盖世。
时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！2在狱咏蝉唐骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？3凉州词唐王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
4芙蓉楼送辛渐唐王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
5闺怨唐王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
6闻王昌龄左迁龙标遥有此寄唐李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
7独坐敬亭山唐李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
8春夜洛城闻笛唐李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
9十一月四日风雨大作宋陆游僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
10乡村四月南宋翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
11 天净沙-秋元代：白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
12天净沙-秋思元代：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
13 吴兴杂诗清：阮元交流四水抱城斜，散作千溪遍万家。
深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。
14长相思清：纳兰性德山一程，水一程。
身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
15嫦娥唐李商隐云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
16渔父唐李煜一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
17画眉鸟北宋欧阳修百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
18丰乐亭游春北宋欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
19城南北宋曾巩雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
诗歌分类详解(古体诗、近体诗、词、曲)
1、四言古诗、五古、七古、杂言等
2、乐府诗
古体诗 2.1包括唐朝白居易等人写的新乐府诗
2.2乐府是秦朝设立的掌管音乐的机构
3、楚辞（也叫骚体，因屈原的《离骚》而得名）
战国时期楚国诗人屈原创作的一种体裁，诗中多含“兮”
4、歌行体
标题常以“歌”、“歌行”结尾
古体诗为唐朝之前的诗人写的诗。
但唐以后也有很多沿用古体诗体裁写的诗，
这样的诗虽出自唐后，但也属古体诗，（如新乐府，歌行体中的部分诗等）诗
1、律诗
1.1每首8句，分为：首联、颔联、颈联和尾联
近体诗 1.2一句五个字称五言律诗，七字称七言律诗
今体诗 1.3 第2、4、6、8句最后一字押韵；颔联，颈联要求对仗工整
2、绝句
2.1每首4句
2.2一句五个字称五言绝句，七字称七言绝句
2.3第2、4句最后一字要求押韵，第1句可押可不押，第3句不押
诗歌3、排律或长律
3.1 也分五言徘律，七言排律
近体诗也叫今体诗，唐朝以后的人写的，但不是所以唐以后的人写的都是
近体诗，唐以后也有古体诗。
现代诗
按字数分为小令，中调，长调
词
题目由由词牌名和题目组成
如辛弃疾《江城子·密州出猎》江城子是词牌名，“密州出猎”是题目
杂剧（戏剧）
曲
散曲分小令和套数两类（《天净沙·秋思》是一首小令）
散曲
题目由曲牌名和题目组成
如《天净沙·秋思》天净沙是曲牌名，秋思是题目。
原创古体诗10首
原创古体诗10首1. 魂舞
夕阳西下斗室寒，
孤魂绕梁舞翩迁。
为人未得乐中趣，
做鬼方获自由权。
2. 古榆
霜雪积寒冻初融，
塞北古榆夕照红。
百里豆香漫杨柳，
南国无此好春风。
3. 水和月
水底有明月，
月在水中悬。
水流月还在，
月落水依然。
4. 思乡
客路逢秋思易伤，
暮天烟景正苍凉。
依然双眸生秋水，风携寒潮送夕阳。
异域几回芳草绿，花仙一去岭园荒。
临亭不见南来燕，堪启书札早还乡。
5. 雨打窗
连绵不绝雨打窗，觉冷只因心内凉。
斜倚锦木多愁怅，枉滴涩泪薄幸郎。
6. 阴雨
淡烟疏雨夕阳残，云重无心水自闲。
不畏蔽日遮望眼，管教幽景落人间。
7. 农家晚农舍小院稻粮堆，羊栅鸡舍半掩扉。
小聚闲聊渐渐散，家家灯烛迎人归。
8. 自叹
金躯因劳已积疾，身心痛痒见足奇。
尽操此生合家计，自叹不济多残余。
9. 古榆夜景东西南北交错街，路灯如昼无日斜。
霓虹闪烁古榆夜，星月争辉亦称绝。
10. 游人归院小栽柳柳必垂，晚起推窗窗絮飞。
庭除洒扫尘不染，门楼阶前游人归。
10首古体诗
东临 碣石，以观沧海。 水何 澹澹，山岛竦峙 。 树木丛生，百草丰 茂。 秋风 萧瑟，洪 波涌 起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉 ，歌以咏志。
（东晋）陶渊明——《归园田居》 ——归隐田园，不与世俗同流合污
种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽 ，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无 违。
（唐）杜甫—《茅屋为秋风所破歌》 —痛惜长期战乱，具有博大胸怀，对未来抱有希望 八月秋高风 怒 号，卷我屋上三重茅。 茅飞渡江洒江郊，高者挂 罥 （juàn)长林梢， 下者飘转沉 塘坳 。 南村群童 欺 我老无力，忍能对面为盗贼。 公然抱 茅入竹去，唇 焦 口 燥 呼不得， 归来倚杖自叹息。 俄顷风定云墨色，秋天 漠漠 向昏黑。 布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。 床头屋 漏 无干处，雨脚如麻未断绝。 自经 丧 （sāng）乱少睡眠，长夜沾湿何由 彻！ 安得广 厦 千万间，大 庇 bì 天下寒士 俱 欢 颜 ， 风雨不动安如山！呜呼！ 何时眼前 突兀见 此屋，吾 庐 独破受 冻死亦足！
唧唧 复 唧唧，木兰当户织。 不闻机 杼声， 惟 闻女叹息。 问女何所思，问女何所忆。 女亦无所思，女亦无所忆。 昨夜见军 帖 (tiě）， 可汗 大点兵， 军书十二卷，卷卷有爷名。 阿爷无大儿，木兰无长兄， 愿为市 鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买 鞍鞯（ān jiān）， 南市买 辔头（pèi tóu），北市买长鞭。 旦辞爷娘去，暮宿黄河边， 不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣 溅溅 。 旦辞黄河去，暮至黑山头， 不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡 骑 (jì )鸣 啾啾 。
（唐）岑参— 《白雪歌送武判官归京》— 依依惜别
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散 入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖 锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海 阑 干百丈冰，愁云 惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴 琵琶 与羌笛。 纷纷暮雪下 辕 门，风 掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
古体诗名篇
古体诗名篇篇一：古体诗是指唐代以后的古典诗歌,其风格清新自然,格律严谨,富有文化内涵。
以下是一些著名的古体诗名篇,供读者欣赏和拓展:1.《登高》- 杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这首诗描绘了登高远望的壮美景色,表达了诗人壮志凌云、豁达开朗的心境。
2.《赋得古原草送别》- 白居易离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
这首诗描绘了草原上的景色,表达了诗人对大自然的感慨和送别之情。
3.《静夜思》- 李白床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
这首诗是唐代著名的短诗,简短明了,意境深远,表达了诗人思乡之情和对人生的思考。
4.《登高壮观富田山》- 王之涣壮观富田山,登高壮观止。
天地一沙鸥,相随何所之。
白云生处有人家,桃花潭水深千尺。
不及汪伦送我情。
这首诗描绘了富田山的景色,表达了诗人对大自然的感慨和对人生的思考。
5.《夜泊牛渚怀古》- 杨万里牛渚西江夜,青天无片云。
登高壮观天地间,大江茫茫去不还。
黄云万里动风色,白波九道流雪山。
远离天池一万里,烟花三月下扬州。
这首诗描绘了牛渚夜景,表达了诗人对古代文明的感慨和对未来的向往。
篇二：古体诗是中国古代文学的重要组成部分,具有独特的韵律和格律。
以下是一些著名的古体诗名篇:1.《登高》- 唐代杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这首诗以登高远望为主题,表现了诗人壮志凌云、豁达大度的情怀,同时也表达了诗人对岁月流逝和生命短暂的感慨。
2.《静夜思》- 唐代李白床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
这首诗以简洁清新的语言表达了诗人的思乡之情,也成为了中国文学史上的经典之作。
3.《登高壮观富丽图》- 宋代苏轼壮观富丽图一盛唐,万里江山尽画图。
古体诗有哪些
古体诗有哪些古体诗有哪些1、《子夜四时歌之春歌二十首》南朝乐府民歌春风动春心，流目瞩山林。
山林多奇采，阳鸟吐清音。
绿荑带长路，丹椒重紫茎。
流吹出郊外，共欢弄春英。
光风流月初，新林锦花舒。
情人戏春月，窈窕曳罗裾。
妖冶颜荡骀，景色复多媚。
温风入南牖，织妇怀春意。
碧楼冥初月，罗绮垂新风。
含春未及歌，桂酒发清容。
杜鹃竹里鸣，梅花落满道。
燕女游春月，罗裳曳芳草。
朱光照绿苑，丹华粲罗星。
那能闺中绣，独无怀春情。
鲜云媚朱景，芳风散林花。
佳人步春苑，绣带飞纷葩。
罗裳迮红袖，玉钗明月珰。
冶游步春露，艳觅同心郎。
春林花多媚，春鸟意多哀。
春风复多情，吹我罗裳开。
新燕弄初调，杜鹃竞晨鸣。
画眉忘注口，游步散春情。
梅花落已尽，柳花随风散。
叹我当春年，无人相要唤。
昔别雁集渚，今还燕巢梁。
敢辞岁月久，但使逢春阳。
春园花就黄，阳池水方渌。
酌酒初满杯，调弦始终曲。
娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。
照灼兰光在，容冶春风生。
阿那曜姿舞，透迤唱新歌。
翠衣发华洛，回情一见过。
明月照桂林，初花锦绣色。
谁能不相思，独在机中织。
崎岖与时竞，不复自顾虑。
春风振荣林，常恐华落去。
思见春花月，含笑当道路。
逢侬多欲擿，可怜持自误。
自从别欢后，叹声不绝响。
黄檗向春生，苦心随日长。
2、《子夜四时歌之夏歌二十首》南朝乐府民歌高堂不作壁，招取四面风。
吹欢罗裳开，动侬含笑容。
反覆华簟上，屏帐了不施。
郎君未可前，等我整容仪。
开春初无欢，秋冬更增凄。
共戏炎暑月，还觉两情谐。
春别犹春恋，夏还情更久。
罗帐为谁褰，双枕何时有？叠扇放床上，企想远风来。
轻袖拂华妆，窈窕登高台。
含桃已中食，郎赠合欢扇。
深感同心意，兰室期相见。
田蚕事已毕，思妇犹苦身。
当暑理絺服，持寄与行人。
朝登凉台上，夕宿兰池里。
乘月采芙蓉，夜夜得莲子。
暑盛静无风，夏云薄暮起。
携手密叶下，浮瓜沉朱李。
郁蒸仲暑月，长啸出湖边。
芙蓉始结叶，花艳未成莲。
适见戴青幡，三春已复倾。
林鹊改初调，林中夏蝉鸣。
春桃初发红，惜色恐侬擿。
朱夏花落去，谁复相寻觅。
古典诗歌体式
古典诗歌体式
古典诗歌体式包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。
一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
唐朝古体诗
唐朝古体诗
1. 《凉州词》王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
2. 《出塞》王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
3. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
4. 《静夜思》李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
5. 《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
6. 《终南望余雪》祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
7. 《江雪》柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
8. 《送杜少府之任蜀川》王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
9. 《登幽州台歌》陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
10. 《送元二使安西》王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
古体诗有哪些
古体诗有哪些
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【篇一：《登高》】
杜甫（唐）
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【篇二：《咏史》】
高适（唐）
尚有绨袍赠，应怜范叔寒。
不知天下士，犹作布衣看。
【篇三：《论诗十绝》】
戴复古（宋）
草就篇章只等闲，作诗容易改诗难。
玉经雕琢方成器，句要丰腴字妥安。
【篇四：《回乡偶书》】
贺知章（唐）
少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
【篇五：《题乌江亭》】
杜牧（唐）
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
【篇六：《公子行》】
贯休（唐）
锦衣鲜华手擎鹘，闲行气貌多轻忽。
稼穑艰难总不知，五帝三王是何物？。
古体诗10首
雨夜游西安酒酣胸胆尚开张，秉烛夜游话沧桑。
最是楚宫俱泯灭，豆雨无心叩冷窗。
杯盏尽、佳肴残，人生不过戏一场四张机花开花谢影双飞。
春风不解愁滋味。
清尊素酒，篆香惹绪，永夜恋痴迷。
诉衷情晨曦起行踏青草。
探手抚蓬蒿。
朝夕也有离恨。
故难忘、朝和宵。
思明日，看今朝。
多寂寥，欲诵高歌，强颜憨笑。
青春年韶。
怀念友人曉日枝頭履雪霜，方知昨日是重陽。
北望眉月為誰好？茱萸香不到故鄉。
满庭芳·听蝉露微凝，月初升，凉风唤起蛙鸣。
蝉方睡，萤又醒，碧空万里晴。
花黄碎，朱唇醉，清樽自恣酩酊。
盼天明，日色新，好梦付瑶琴。
渔歌子·游江滩月淡星残雁南飞，江枯桂朽荻花衰。
一豆灯，三卷轴，八月江城愁落梅。
望江南·祭秋秋已老，瘦风催花落。
且观珞珈山上客，半盏浓茶祭节朔。
半醒语默默。
重阳后，雨细天亦破。
趁月明纵马归来，且将残杯对影酌。
心事与谁说。
无题感情岂可突兀，爱情由来踟蹰。
静观天意何如，无忧无妄无怖。
乌篷船过秦淮河何处结同心，西陵松柏下。
月下红袖魂，绝代卓风华。
沈园依旧在，锦书何日达。
京华生遗梦，秦淮何曾嫁。
孽海多余恨，空生绚烂花。
无题一夕盈千念，方知别者劳。
夕夕月成玦，应念十五少。
钟情容易绝，浓念仅一朝。
奶奶买菜七旬老奶奶，上街去买菜。
短短几句话，询问菜好坏。
老板不徇私，诚实做买卖。
热情迎进门，恭送说拜拜。
吉祥桔高高桔子树，果实结满枝。
摘下一篮子，清洁用水洗。
送给好朋友，吉祥又如意。
不爱学习的哪吒头戴银项圈，脚踏风火轮。
下海抓龙须，上天耍白云。
总是坐不住，不爱看书本。
翻了几页书，心情就烦闷。
天上的白玉天上的白云飘呀飘形状各不相同真奇妙有的像方格有的像飞鸟有的变成咯阳的牡丹花宝宝有的长成宝宝挥着胳膊对您笑白云姐姐您真奇妙真奇妙。
小姑娘摘桔子布谷鸟，咕咕咕，草儿黄，树叶枯。
树上橘子长成熟，估量果实甜和苦。
小姑娘，馋得哭，送她一个好欢愉。
羊羊我是羔羊洋羊羊，我既美丽又善良，经常救助小动物，大草原安然无恙。
走路静悄悄我要学猫猫，走路静悄悄。
古体诗十首
古体诗十首1.《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这是唐代大诗人李白的经典之作，以清新淡雅的语言描绘了一个人在深夜思念故乡的场景，同时也表达了对家乡的眷恋之情。
2.《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这是唐诗巨匠杜甫的代表作品，借助高山与流水的对峙，表达了诗人对时代和社会的深切悲愤之情。
3.《江南春》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是唐代白居易的作品，以江南景色为背景，描绘了一幅绚丽多彩的春景图画。
4.《悯农》春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
这是唐代著名诗人李绅的作品，他借用农事生产的情景，直接揭示了封建社会的黑暗，寄托了对老百姓的深深怜悯和同情。
5.《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是唐代诗人王维的作品，描绘了一个人物送行的情景，深锁了诗人为人诗歌之美。
6.《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
唐代诗人韩愈的作品，汇聚了他对春天的种种感慨。
他通过对春天独特的景象的描绘，表达了自己对生命的热爱之情。
7.《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
唐朝诗人白居易的作品，抒发了对远行者的祝愿，表达了对恒久存在的事物离去的感慨。
8.《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
辞官去国十年在，南北山河老翅凉。
五陵衰尽泪难干，颓垣冷落音尘中。
唐代诗人王之涣作品，借用战争的场景，表达了对国家的深切怀念和悲痛。
9.《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
唐代诗人王之涣的作品，借用九月九日登高赏菊的行乐和茱萸挂门的风俗，表达了他作为异乡客的孤独和思乡之情。
著名的几首古体诗
著名的几首古体诗静夜思床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
将进酒君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
悯农春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
青玉案·元夕东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
长恨歌汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
近体诗 古体诗
近体诗古体诗
近体诗和古体诗是两种不同的诗歌形式。
近体诗，又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。
近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。
也有“三韵律诗”，但很少见。
也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。
近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。
所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。
古体诗，又称古诗、古风，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
总之，近体诗和古体诗在形式和韵律上都有不同的特点。
文学常识《什么是古体诗、古体诗包括哪几类》
《什么是古体诗、古体诗包括哪几类》
什么是古体诗、古体诗包括哪几类
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。
一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。
此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。
如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
什么是古体诗
什么是古体诗？什么是古体诗？涵义：古体诗是诗歌体裁。
一般又叫古风，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
特点：古体诗是与近体诗相对而言的诗体。
近体诗形成前，各种诗歌体裁。
也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。
《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。
两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。
五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。
五古最早产生于汉代。
《古诗十九首》都是五言古诗。
汉代以后，写五言古诗的人很多。
南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。
而七古的产生可能早于五古。
但在唐代以前不如五古多见。
到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。
杂言诗也是古体诗所独有的。
诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。
汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。
唐人乐府诗多不合乐。
唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》;有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》;有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》;有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》;有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。
此外，古绝句在唐时也有作者;都属古体诗范围。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。
唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。
但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。
古体诗举例
古体诗举例古体诗及举例：一、什么是古体诗古体诗也叫古风、古诗，是区别于自唐代兴起的格律诗的一种古典诗体。
古体诗从形式上分，有四言古体、五言古体、六言古体、七言古体、乐府体（也叫杂体）等。
四言古体的特点是通篇以四言为主，就是一句四个字；五言古体通篇以五言为主，就是一句五个字；六言古体和七言古体以此类推，但是乐府体每句的字数是没有限制的。
古体诗与格律诗比起来，古体诗不讲究平仄，对押韵的要求也不严格。
在一首古体诗中，作者是可以按自己的需要随意转韵的，因此通常在一首古体诗中可能会有不同的韵脚，很少出现一个韵脚贯穿到底的情况。
此外，古体诗不但每一句字数不定，就是整篇的句数也不定。
古体诗不像格律诗那样对仗工整、句式新颖，但对立意有较高的要求。
二、著名古体诗举例：1、《龟虽寿》曹操（两汉）神龟虽寿，犹有竟时。
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
2、《燕歌行》曹丕（汉）秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？3、《蒹葭》【先秦】佚名蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
4、《长歌行》【两汉】佚名青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！5、《观沧海》【魏晋】曹操东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
古体诗精选15首
古体诗精选15首1.古体诗精选篇一杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未?2.古体诗精选篇二送崔九裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
3.古体诗精选篇三终南望馀雪祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
4.古体诗精选篇四宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
5.古体诗精选篇五怨情李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁?6.古体诗精选篇六八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
7.古体诗精选篇七登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
8.古体诗精选篇八送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
9.古体诗精选篇九弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
10.古体诗精选篇十送上人刘长卿孤云将野鹤，岂向人间住!莫买沃洲山，时人已知处。
11.古体诗精选篇十一秋夜寄邱员外韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
12.古体诗精选篇十二听筝李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
13.古体诗精选篇十三新嫁娘王建三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
14.古体诗精选篇十四玉台体权德舆昨夜裙带解，今朝〔虫喜〕子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
15.古体诗精选篇十五江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
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三、诗歌的发展历程
唐代以前是中国诗歌的发轫期，自然天籁，朴拙浑成； 唐代是中国诗歌的黄金期，直抒胸臆，而又各具面目； 宋代是中国诗歌的转型期，思辨机趣，融情入理； 宋代以后则是中国诗歌的繁盛期，流派繁多，然而缺乏原创。
三、诗歌的发展历程
诗歌发展轨迹：
诗经——楚辞——汉赋——魏晋南北朝民歌——建安诗 歌——陶渊明等文人五言诗——唐代格律诗——宋代词—— 元代散曲
二、诗歌的起源
《礼记》中《蜡辞》记载了神农时代的一首祭祀歌谣： “土，反其宅！水，归其壑！昆虫，毋作！草木，归其泽！
土，回到你的地方去；水回到你的沟里去；虫 ，不要吃 我的庄稼；草木，回到你的河边去。
三、诗歌的发展历程
唐以前的诗是长出来的， 唐诗是嚷出来的， 宋诗是讲出来的， 宋以后的诗是仿出来的。
三、诗歌的发展历程
（一）先秦—诗歌发展的两大源头
诗经——现实主义的源头 楚辞——浪漫主义的源头
《诗经》—现实主义的源头
《诗经》，是中国古代诗歌开端，是中国历史上最早的一部诗歌总集， 原本叫《诗》，共311篇，其中6篇为笙诗，只有标题,没有内容，现存 305篇(既有标题又有文辞的)，因此，又称为《诗三百》。反映了周初至 周晚期约五百年间的社会面貌。 诗经在内容上分为《风》、《雅》、《颂》三个部分。《风》是周代各 地的歌谣;《雅》是周人的正声雅乐;《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的 乐歌。
三、诗歌的发展历程
（二）两汉时期—汉末文人五言诗（《古诗十九首》）
《古诗十九首》原题为《古诗》,最早收录于南朝梁代昭明太 子萧统所编《文选》之内。这些诗并非一人一时之作，作者、 诗题及具体时代都已不存，，故以十九首为名。 古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五言诗 的最高成就，被誉为“五言冠冕”。
龟虽寿 —曹操
神龟虽寿，犹有竟时； 腾蛇乘雾，终为土灰。 老骥伏枥，志在千里； 烈士暮年，壮心不已。 盈缩之期，不但在天； 养怡之福，可得永年。 幸甚至哉，歌以咏志。
神龟虽然十分长寿，但生命终究会有 结束的一天；腾蛇尽管能腾云乘雾飞 行，但终究也会死亡化为土灰；年老 的千里马虽然伏在马槽旁，雄心壮志 仍是驰骋千里；壮志凌云的人士即便 到了晚年，奋发思进的心也永不止息； 人寿命长短，不只是由上天决定；调 养好身心，就定可以益寿延年；真是 幸运极了，用歌唱来表达自己的思想 感情吧。
《楚辞》—浪漫主义的源头
3.特点
①带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩。 ②“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方 色彩。 ③楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长。 ④常用语气助词“兮”。
《楚辞》—浪漫主义的源头
1、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（屈原《离骚》） 2、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。（屈原《离骚》） 3、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。（屈原《离骚》） 4、沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。 （屈原《渔父》）
行行重行行
行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天 一涯。 道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风， 越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽 白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。
三、诗歌的发展历程
（三）魏晋南北朝
1、建安文学 代表人物：三曹：曹操、曹丕、曹植（人称“建安之杰”，他 的诗歌“骨气奇高，词彩华茂”） 建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢 建安七子与“三曹”往往被视作汉末三国时期文学成就的代表。 文学特征：建安风骨、汉魏风骨
硕鼠硕鼠，无食我苗!三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。 乐郊乐郊，谁之永号?
《楚辞》—浪漫主义的源头
1.内容：楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。
2.代表诗人和作品 奠基人——屈原。
屈原是我国文学史上第一位诗人，第一位伟大的爱国诗人。他开创了文 学上从集体创作到个人专著的新纪元，他开创的楚辞充满着悲愤炽热的 情感和高尚的政治理想。
先秦时代，《诗经》与《楚辞》双峰并屹，是中 国诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然屹立的 坐标。 有人说，中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其 对后代诗歌的影响。
三、诗歌的发展历程
（二）两汉时期—汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。 其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之 诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。
远古时期，人类的最主要的社会活动是狩猎，因而有了 关于狩猎的诗歌：《弹歌》:断竹，续竹；飞土，逐肉。
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿连接两头制成弹 弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢 乐地追逐着，满载而归。
二、诗歌的起源
这首短歌相传为黄帝时的作品，描写了先民砍竹、接竹， 来制造狩猎工具以及用弹丸追捕猎物的经过情形，从古朴的 内容和简短的二言句式，可以相信这应该是一首古老的猎歌， 且时间比诗经还早。
古体诗概论
壹 中国诗歌绪论
前言
中国是诗的国度，从诗经、楚辞到乐府，从唐诗、宋词到元 曲；从金戈铁马到琴棋书画，从大漠孤烟到水墨江南，从忠 肝义胆到千里婵娟，诗歌早已成为每个中国人血液里流淌的 “文化基因”。
目 壹·诗歌的概念 录 贰·诗歌的起源
叁·诗歌的发展历程
一、诗歌的概念
诗歌，是文学的一大类别，它高度集中地反映社会生活，饱 含着作者丰富的思想和感情，富于想象，语言凝练而形象性 强，具有节奏韵律，一般分行排列。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在 水中坻chí。 芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我所怀念的心上人啊。她（他）就在河水对岸。 逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在 水中小洲。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘sì。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛 在水中沚zhǐ。
谢灵运，开创了山水诗派
陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然，充满了对田园生 活的热爱，对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇 美的享受。
谢灵运——开创山水诗派 “池塘生春草，园柳变鸣禽”——《登池上楼》 “余霞散成绮，澄江静如练”——《晚登三山还望京邑》
三、诗歌的发展历程
4、南北朝时期（最大的成就就是民歌的发展） 南朝民歌 文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作：《西洲曲》 北朝民歌 文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 代表作：《木兰辞》代表了北朝民歌的最高成就
——辞海
一、诗歌的概念
诗歌是文学的基本类型之一； 诗歌是最早产生的文学样式； 在中国古代诗是供朗诵的，歌是歌唱的； 诗是一种分行排列的抒情文体。
二、诗歌的起源
作为文学样式的诗歌，它的起源应该是最为古老的。诗歌 的起源与上古时代的社会生活密切相关，并是伴随着人类的 起源和发展同时进步的。
二、诗歌的起源
从《诗经》的现实主义到屈原的浪漫主义，是中国诗歌 发展的一个里程碑。屈原的骚体诗，依诗取兴，引类譬 喻,继承发展了《诗经》的比兴传统。
《诗经》的比兴较为单纯，而《楚辞》的比兴具有象征 的特质，往往成为一个形象的系统。《离骚》中香草美 人的比兴就是范例。楚地本是泽乡山国，其间颇有叠波 旷宇、崇山秀岭，这些江山的光怪之气足以摇荡心灵、 催发丽辞伟句。
三、诗歌的发展历程
汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙，通过人物语言、行动的
刻画塑造出特定环境中富有个性典型形象。
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构 内容：继承《诗经》现实主义传统 语言：朴素自然，活泼生动 句式：五言为主 代表作：《上邪》《陌上桑》《十五从军征》《孔雀东南飞》 《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府 民歌发展的最高峰。它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府 双璧”。
《诗经》
四始六义 风、雅、颂是按音乐的不同对《诗经》的分类；
“赋、比、兴”是《诗经》的表现手法。
赋（铺陈叙述）比（比喻） 兴（起兴）。 句式四言为主，语言双声叠韵。 代表作品《氓》《采薇》《硕鼠》
桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡fén其实。 之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。 之子于归，宜其家人。
河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我所怀念的心上人啊。她（他）就在 河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她 （他）仿佛在水中的沙滩。
《国风·魏风·硕鼠》
硕鼠硕鼠，无食我黍!三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。 乐土乐土，爰得我所。
硕鼠硕鼠，无食我麦!三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。 乐国乐国，爰得我直?
桃花怒放千万朵，色彩鲜艳红似火。 这位姑娘要出嫁，喜气洋洋归夫家 桃花怒放千万朵，果实累累大又多 这位姑娘要出嫁，早生贵子后嗣旺 桃花怒放千万朵，绿叶茂盛永不落 这位姑娘要出嫁，齐心协手家和睦
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在 水中央。 大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。 逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她 （他）仿佛在河水中央。
三、诗歌的发展历程
（四）隋唐时代
唐朝是中国历史上的一个重要朝代，这个时期经济繁荣，社会 安定，文化艺术取得辉煌的成就，特别是中国古典诗歌处于极 盛时期。 唐代诗歌的发展大致可分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段。
响个不停。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢zhuó素手，札札弄机杼zhù。 因为相思而整天也织不出什么花样，她哭泣
终日不成章，泣涕零如雨；
河汉清且浅，相去复几许！ 盈盈一水间，脉脉不得语。
的泪水零落如雨。 这银河看起来又清又浅，他俩相界离也没有 多远
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情 凝视，却无法用语言交谈