艺术与手工艺运动.
名词解释
名词解释1：艺术与手工艺运动：是英国19世纪下半叶形成的一场设计运动。
它是针对家具，室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面，而在设计领域内开展的一项改革运动。
艺术与手工艺运动是现代设计的先导。
说它是一次运动，是因其影响波及面大，具有国际意义。
2：新艺术运动：是19世纪末，20世纪初在欧洲和美国产生和发展起来的一次影响面相当大的装饰艺术领域的设计运动，其发展时间约为1895—1910年。
它由1895年的法国起源，之后蔓延到荷兰，比利时，意大利，西班牙，德国奥地利，斯堪的纳维亚国家和中欧各国，乃至俄国并越过大西洋波及美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。
新艺术运动一直持续到1910年前后，后逐步为现代主义运动和装饰艺术运动所取代。
新艺术运动时知识分子中的部分精英，在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
但该运动中产生的大量生活日用品，建筑和室内设计用品，纺织品，工艺美术品等，则为20世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间承上启下的重要阶段。
3：现代主义运动：是20世纪初在欧美与装饰艺术运动同时兴起的新兴设计运动。
这是一场真正的设计革命，通过这个运动，设计才第一次成为为广大民众服务的，为人工业化，批量化的生产服务活动。
现代主义运动的特点：1：为社会总体服务，而不再是单独为权贵阶级服务。
2：设计是经由大批量机械化生产而转化成产品的，是与大工业化密切相连的，而不再是依附于手工艺生产的活动。
3：带有浓郁的民主主义色彩和高度的理想化特征。
4：包豪斯：全称“国立包豪斯”，是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
包豪斯由于其锐意探索，大胆革新，而对现代主义艺术风格的形成产生了重大而直接的影响，从而以“包豪斯”风格闻名于世，已成为现代主义发展和现代艺术教育之路上的里程碑。
包豪斯的基本原则：1：主张艺术与设计的新统一。
设计史论相关内容
艺术与手工艺运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
核心理念：复兴“富有创造精神”的中世纪手工艺相关人物：1. 约翰拉斯金（john ruskin）1819-1900，理论指导。
著作：《现代画家》《建筑学七灯》《拉佩尔前派》《威尼斯之石》《建筑与绘画》《现代画家3》《艺术的政治经济》《现代画家4》《政治经济散文》《时间与溯流》2. 威廉莫里斯（morris 1834-1896）与建筑师菲利普·韦伯合作，在1860年一起设计了自己的住宅——“红屋”；3. 菲利普·韦伯（philip webb 1831-1915）设计了很多椅子：苏塞克斯系列的扶手椅（1860 椅座为手工织的灯芯草，椅腿与椅背均为）莫里斯斜倚式扶手椅（morris chair1866 有厚垫以增加舒适度）相关事件：1. 拉佩尔前派1948年在伦敦成立主要人物：约翰·米莱斯，霍尔曼·汉特，但丁·罗塞蒂，菲利普·韦伯目的：改变当时的艺术潮流，反对那些在米开朗琪罗和拉佩尔之后的机械的绘画风格，追求诚实的艺术。
主张：认为拉佩尔以前的古典姿态和优美的绘画成分被学院派的教学方式腐化，主张回归15世纪意大利文艺复兴初期，强调大量细节并运用强烈色彩的风格，并恢复手工艺传统。
（the work of a few for the few ）2. 水晶宫博览会（第一届万国博览会）1851年在伦敦海德公园目的：为炫耀英国工业革命的成果水晶宫设计者：约瑟夫·帕克斯顿（J·paxton 1803-1865）影响：对机械化生产的重视，新的美学形式和美学探究3.艺术与手工艺展览协会1888年在伦敦成立4.世纪行会（the century guild ）1882成立相关作品图片5手工艺行会（guild of handicraft ）1888成立.6. 唯美主义运动（为艺术而艺术）查尔斯·阿什比1863-1942，作品：不锈钢器皿（把手很大很大的弧线形）查尔斯·沃依赛1857-1941 作品：椅子（规矩的形状，特点集中在椅背上的镂空心形和竖条）钟（箱状，有类似避雷针的东西）爱德华·戈德文1833-1886 作品：多层储物柜（较对称）克里斯托弗·德莱塞1834-1904 作品：餐具（亮金属材料结合玻璃），偏爱茶壶之类的东西形状偏诡异（球形储物体，外加竖直长条的把手；或是几何形体的主体有脚，类鼎）艺术与手工艺运动的风格强调手工艺，反对机械化、工业化生产带来的设计水平低下、粗制滥造的产品；主张“师承自然”的设计原则，忠于材料；装饰上提倡哥特式的中世纪的自然主义风格；倡导设计为大众服务；强调“功能为主”的设计原则。
《工艺美术运动》考点总结
1、工艺美术运动：又称“艺术与手工艺运动”，19世纪下半叶到20世纪初起源于英国，进而影响到欧美等其他国家的一场艺术设计运动。
（产生背景：18世纪英国工业革命）2、设计环境的改变：a 机械化的生产方式改变了传统的手工艺设计---生产一体化的产品生产方式，从而导致了产品设计与生产过程分道扬镳，设计成为一个独立的部门。
b产品的批量化生产又形成了批量消费的商业化模式，由此引发了激烈的市场竞争。
C在市场竞争中，设计开始扮演重要的角色，随着市场竞争的需要。
设计不断更新。
D在商业利润的驱使和市场竞争的刺激下，资本家为争夺市场，开始忽视了产品的功能性，注重数量：利用机械来尽量模仿历史上的艺术风格或刻意镂刻装饰，引起了人们的反感。
3.、水晶宫：1851年在伦敦第一届世界工业博览会；英国皇家园艺师帕克斯顿设计。
特点：采用现代化的材料；全部采用标准化的预制构件；采用机械施工工艺，体现出功能主义的思想。
意义：炫耀工业革命下的新技术、新材料的成果；暴露了当时产品设计的拙劣和无原则性，暴露了“没有功能意义的装饰”和“把钱放在不必要的装饰上”的缺点；反面刺激了英国工艺美术运动的兴起。
4、约翰·拉斯金：英国“工艺美术运动”的倡导者、奠基人，现代技术美学理论的先驱。
《哥特式的本质》、1846《现代画家》、1853《威尼斯的石头》《建筑的七盏明灯》。
思想及影响：拉斯金倡导工艺美术运动，主张艺术与工艺、艺术与技术相结合，提倡艺术家、设计师应该向大自然学习和主张艺术要符合实际目的，注重社会功能，艺术设计的大众化，（片面性、局限性）反对工业化的生产方式的社会主义理想等，对于英国乃至世界工艺美术运动的兴起与发展都起到积极的、进步的推动作用。
特别是他的艺术设计思想和理论直接影响了威廉·莫里斯和他领导的英国工艺美术运动的兴起与发展。
（进步性、矛盾性）5、威廉·莫里斯：英国工艺美术运动的领导者，现代设计之父。
1861年成立“莫里斯设计事务所”，第一个以艺术家的身份创办（纺织品设计）。
艺术与手工艺运动时期的工艺美术课件
“水晶宫”是由英国建筑师约瑟夫· 帕克斯顿（Sir Josph Paxton，1801年～1865年）设计的展览馆 钢材+玻璃 晶莹剔透 采光极好，故称“水晶宫”， 也有人说它像巨大的“温室” 1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震 惊了整个世界
伦敦水晶宫全景
伦敦水晶宫内景
展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加 以伪装弥补
18 85 年
柜 子 与 椅 子
Байду номын сангаас
书 柜 兼 写 字 台 理 查 德 诺 曼 肖 设 计
·
架 柜
18 77 年
椅 子 马 克 穆 多 设 计
18 82 年
橡 木 椅 子
19 03 年
红 木 桌 与 地 毯 威 廉 莫 里 斯 设 计
·
18 59 年
椅 子 莫 里 斯 公 司 生 产
椅 子 威 廉 莫 里 斯 设 计
运动的领导者： 威廉· 莫里斯 William Morris，1834年～1896年
他与艺术家福特· 布朗、爱德华· 柏 思-詹斯，画家但丁· 罗瑟蒂，建筑 师菲力普· 威伯共同组成了艺术小 组——拉菲尔前派
菲力普· 威伯与威廉· 莫里斯共同设计的“红屋” 1859年
主张；回溯到中世纪的传统
主张：与房间同时设计家具，使之浑然一体
温 莎 椅 （ 细 骨 靠 椅 ）
扶 手 椅 罗 塞 蒂 设 计 莫 里 斯 公 司 生 产 １ ８ ６ ５
年
扶 手 椅 布 朗 设 计 莫 里 斯 公 司 生 产 １ ８ ６ ４
年
椅 子 与 壁 纸 莫 里 斯 公 司 生 产
18 62 年
柜 子 与 椅 子
·
工艺美术运动
④家具设计：
家具设计是“工艺 美术”运动影响最大的 领域。除了莫里斯的红 房子以及内部自己设计 的家具以外，一些优秀 设计师都设计了颇有 “工艺美术”运动风格 的家具，这些家具简洁， 质朴，没有过多的虚饰 结构，并注意材料的选 择与搭配。
Байду номын сангаас ⑤金属工艺：
工艺美术”运动的金属制品设计很引人注目，它不 仅是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一个重要 方面，而且其设计更少无用的虚饰更加富于现代感，具 有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。
当时大规模生产和工业化方兴未艾，大批量工艺品投放市场，然而设 计却远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂只重视生产和销量，设计与技 术相对立。当时产品出现了两种倾向： 1、工业产品外形粗糙简陋，没有美感； 2、手工艺人仍然以手工生产为权贵使用。 工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家 中的工匠”或者“工匠中的艺术家”。虽然该运动具有对设计风格水平重视 的优点，但从采用的方式而言，则是一个复旧运动，因此不但是退步的，同 时也不可能成为现代设计的启迪和开拓型运动。
欧洲传播：
从伦敦开始，工艺美术运动迅速传播到了维也纳、布达佩斯、赫尔辛基等欧 洲的新兴工业城市。由于各国工业发展的水平，历史传统的沿袭和社会构成特色的 千差万别，工艺美术运动迅速本土化。当挪威、芬兰和俄罗斯还在孜孜不倦地追求 工艺技术的革新和对传统美学因素的挖掘时，德国已经在倾力探索一种工艺、艺术 和工业之间的平衡。 德国的艺术家们认为英国的同行过于反工业化了，他们只要能够找到一种平衡就心 满意足。德国的艺术家们在贵族和有权者的支持下在达姆斯塔特(Darmstadt)城市 建立了自己的社区，他们在其中共同生活创作，实现自己的艺术理想。德国的领军 人物是亨利·凡·德·维尔德(HenryVanDeVelde)。 工艺美术运动到了维也纳，“分离派”运动如日中天，欧洲各地的艺术家经常齐集 维也纳。这次，奥地利人这次轻易地摆脱了德国同行的影响。1903年，约瑟夫·霍 夫曼(JosefHoffmann)创办了维纳·渥克斯达特(Wiener Werkstatte)艺术馆，成为 了工艺美术运动的一个中心。当时法国的代表人物则是阿尔芒·普安(ArmandPoint)。
艺术与手工艺运动
艺术与手工艺运动艺术与手工艺运动是一种促使人们重新发现和欣赏传统技艺的运动。
它强调手工制作和艺术创作的过程，鼓励个人表达和创新。
在这个数字化和工业化的时代，艺术与手工艺运动为人们提供了一种与现代生活相反的体验。
艺术与手工艺运动的精神是尊重传统技艺和材料。
它鼓励人们利用手工制作物品，通过亲身参与感受工艺的美妙。
在这个过程中，人们会对自己的创造力和技能产生认同感，并进一步激发他们的艺术潜力。
这种运动强调自然、有机的创作和过程。
它鼓励人们以自然界为灵感，通过手工创作和艺术表达展现他们的想法和情感。
与机器生产相比，手工制作和艺术创作更加真实、独特和个性化。
每个人都可以在创作中找到属于自己的独特声音。
艺术与手工艺运动还强调可持续性和环境保护。
它鼓励人们使用可循环利用的材料，减少对环境的影响。
例如，人们可以将废弃物品转变为艺术品或实用工艺品，以减少浪费和环境污染。
这种运动还推动了各种传统技艺的传承和发展。
手工艺是人类文化的重要组成部分，它承载了世代传承的智慧和知识。
通过艺术与手工艺运动，人们能够将传统技艺与现代创意结合，创造出新的艺术作品和产品，为传统技艺注入新的活力。
除了发展出独特的手工艺品，艺术与手工艺运动还促进了社区的发展和创意产业的兴起。
它为艺术家、手工艺人和创意工作者提供了一个相互学习和合作的平台。
通过展览、工作坊和市集等活动，人们可以分享他们的技艺和经验，创造出更有价值的作品。
总的来说，艺术与手工艺运动是一种重拾传统、尊重手工业和艺术创作的运动。
它不仅仅是一种创作方式，更是一种生活态度。
通过艺术与手工艺运动，人们可以重新连接传统文化、感受创造的乐趣，并为社会发展和环境保护做出贡献。
艺术与手工艺运动的影响范围越来越广泛，涉及到各个层面的生活和社会。
以下是一些关于艺术与手工艺运动的相关内容的详细分析。
首先，艺术与手工艺运动对于个体的影响是显而易见的。
通过参与手工艺和艺术创作，个人能够培养专注力、耐心和创造力。
工艺美术运动
而已。但是由于他的产生，去给后来的设计家门提供了新的设计风格参考，
提供了与以往所有设计运动不同的尝试。因此，这场运动虽然短暂，但在设 计史上依然是非常重要的，值得认真研究的。
另一方面：为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地-英国在19世 纪中叶提出举办世界博览会的提议，同时也得到了欧洲各国的积极响应。博览 会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水晶宫是用钢铁和玻璃建造的温室， 展览大厅全部采用钢材与玻璃结构。1851年在世界上第一个国际博览会在伦 敦开幕，震惊了整个世界。会上展出了各种工产品（包括传统手工业产品）一
万余件。
水晶宫
工艺美术运动的先驱
亨利·柯尔（1808~1882）
柯尔最早提出了“艺术制造”的概念，提倡将美术贯彻于机械的生产。
1849年他创办了《设计杂志》明确提出“设计有着双重性，首先，所设计 的东西应严格满足其使用性，第二才是美化或装饰这种实用性。但是，许
多人已经将这第二种含义与设计的完整意义相等同，这样，装饰就与实用
背景
19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的 推广。第一条铁路建成，第一艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各地 林立起来了，大批工业产品被投放在市场上，但设计却远远落后。 在那个时候的美术家不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着生产，流程，产 品质量，和销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进，当时的艺术和技术 已经分离，到19世纪初则更加对立。
主要实践者
莫里斯被后人尊为“现代艺术设计之父”。 在设计理论上莫里斯主张： 1.造型艺术与产品设计紧密结合，通过艺术 家与工匠的合作以及艺术与手工艺的结合来 达到改良日用品的目的。 2.重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大。 对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪行 会制度的不适当推崇，成了莫里斯有关艺术
艺术与手工艺运动
01.手工艺运动（英国工艺美术运动）时间：十九世纪下半叶发源地：英国性质：一场设计运动背景： 1）针对家具、室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
2）1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会展品问题多工业与设计19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机、铁路、轮船、工厂、产品投放市场，但设计滞后。
艺术家尚未界入工业产品，工厂主只追求生产流程、产品质量、销路和利润。
①工业产品外型粗糙简陋，没有美妙的设计,出现了产品的两种倾向②手工艺人们仍然以手工业生产为少数权贵使用的用品于是社会上的产品明显地两极分化：上层人用精美手工艺品;平民用粗劣工业品艺术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械生产这一手段然而，社会发展必然导致工业产品在消费中的统治地位，因工业产品可批量生产，价格低廉，能为广大消费者所接受手工业而此时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与技术的分离而走上一条繁琐而俗气，华而不实的装饰道路，复古风大盛。
当时摆在设计家面前有两个重要的问题：过分装饰、矫饰做作的维多利亚风格的蔓延；令不少知识分子感到震惊、甚至岿翦的工业化来临，为躲避工业化带来的混乱，企望通过设计来逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪哥特时期去。
水晶宫“水晶宫”是由英国建筑师约瑟夫·帕克斯顿（Sir Josph Paxton，1801—1865）设计的展览馆。
钢材+玻璃晶莹剔透，采光极好故称“水晶宫”，也有人说它像巨大的“温室”。
1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加以伪装弥补哥特式纹样刻到蒸气机体上金属椅上用漆画木纹纺织机上加大批罗可可风格饰件……态度：•一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业革命成就•另一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品的原因是机械生产，这些人成为新设计思想的奠基人•但另一方面，他们又都是机械否定论者重要人物及主张：运动的理论指导：约翰·鲁斯金（John Ruskin，1819—1900）主张：主张美术家应从事产品设计、美术与技术结合。
工艺美术运动知识
1.工艺美术运动又称“艺术与手工业运动”指19世纪下半叶到20世纪初起源英国，进而影响到欧洲和美国等国家的一场艺术设计运动。
2.约翰-拉斯金是英国（工艺美术运动理论领导者）。
威廉-莫里斯是实践领导者。
3.法国是新艺术运动的发祥地，早在19世纪末就开始酝酿。
1900年巴黎举办世界博览会，新艺术运动开始在法国崭露头角。
4.新艺术运动在奥地利被称为“维也纳分离派。
最重要的代表人物是画家（古斯塔夫-克里姆特）、设计师（约塞夫-霍夫曼）、（约塞夫-奥布里奇）、和设计师（科罗曼-莫赛）。
5.现在主义艺术设计兴起于20世纪初的德国等欧洲国家，在二三十年代达到高峰，六七十年代衰落的一场国际性设计运动。
6.1919年格罗庇乌斯创建德国“包豪斯”，是现在主义艺术设计发展的高峰阶段。
7.德国工业同盟或称（德意志制造联盟），成立1907年10月6日。
主要人物有：赫尔曼-穆特休斯和比利时的凡-德-威尔德等人。
8.贝伦斯坚持设计教育改革，并培育出（格罗庇乌斯）、（米斯）和（柯布西耶）、等20世纪第一代最杰出的工业设计师，为世界现代化主义设计作出了不可磨灭的贡献。
9.包豪斯是1919年在德国建立的一所艺术设计学院，也是世界上第一所完全发展艺术设计教育的学院。
包豪斯的创始人是德国著名的建筑设计师、艺术设计理论家(沃尔特-格罗庇乌斯)。
10.【包豪斯的教育方针？】A在设计中提倡自由创造，反对模仿，墨守陈规B将手工业与机械生产结合起来，提倡在掌握手工业的同时，了解现在工业的特点C强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程，成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一D实际动手能力和理论素养并重E把学校教育与社会生产实践结合起来。
11.【论述包豪斯的历史贡献？】包豪斯虽仅存在14年，却对现代主义艺术设计的发展作出了不可磨灭的贡献，它的历史贡献体现在它的艺术设计思想，一系列的艺术设计实践和它所开创的现代艺术设计教育体系。
设计史考试重点整理
1851年，英国伦敦水晶宫博览会是现代设计史的开端。
亨利柯尔为主等四人在海德公园筹办。
水晶宫设计者：帕克斯登爵士 Paxton一.艺术与手工艺运动 The Arts & Crafts Movement 起源于英国19世纪下半叶，普金（Pugin, 英国建筑师）是这样运动的美学观念的最早先驱。
①约翰.拉斯金（John Ruskin)的艺术理论反对工业化，后又提出艺术与手工艺相结合, 是这场运动的精神领袖②威廉。
莫里斯（William Morris) 艺术与手工艺运动最有影响的人物，实践者红屋：莫里斯的新居，莫里斯和韦伯共同建造。
此次运动的第一个实践作品；哥特复兴式。
莫里斯公司的产品受到上层人士的欢迎，认为现代生产方式破坏了社会平衡，机器生产实际上是一种罪恶，出产的东西太贵。
③麦克默多（Mackmurdo) 这场运动的最大胆的设计师1、《雷恩的城市教堂》封面设计2、成立世纪行会，世纪行会出版的刊物：《木马》、《工作室》（《工作室》影响最大，将艺术与手工艺运动的精神传播到了欧洲大陆和美国。
）④艾什比（Ashbee)1、设计大量的金属器皿和饰品，其简练明朗的造型体现了艺术与手工艺运动所追求的质朴统一的特性，有流畅的曲线和有机的整体。
他最终认识到：现代文明建立在机器之上。
2、成立手工艺行会二、新艺术运动（Art Nouveau) 起源于法国19世纪末20世纪初，一战爆发前淡出视野，名字源于1895年萨穆尔。
宾在巴黎开设的“新艺术”画廊。
创新特征：优越性、兼容性、可操作性、局限性常用曲线，甚至直接模仿自然的植物花草纹样①法国的新艺术运动巴黎是这场运动的中心；六人集团，巴黎中心一个重要的设计组织之一，其中成绩最为卓越的一位——奇玛特（Guimard),最有影响的作品——巴黎地铁站入口，新艺术运动时期极有代表性的优秀作品；②美国的蒂法尼，专长于玻璃设计③西班牙的高迪：巴特罗公寓、米拉公寓、古埃尔公园、圣家族大教堂。
工艺美术运动
威廉· 莫里斯 William Morris
• 威廉· 莫里斯是19世纪英国设计 师、诗人、早期社会主义活动 家及自学成才的工匠。他设计、 监制或亲手制造的家具、纺织 品、花窗玻璃、壁纸以及其他 各类装饰品引发了工艺美术运 动，一改维多利亚时代以来的 流行品味。1868年至1870年间 出版的叙事诗集《地上乐园》， 借古希腊到中世纪的传说一抒 胸中块垒。他亦是拉斐尔前派 的重要成员，但极少留下画作。
威廉莫里斯作品欣赏
• •
莫里斯最知名的设计之一，用于窗帘、墙面、家具等，灵感源自Kelmscott庄园里 画眉鸟偷吃草莓，他首次成功尝试了东方的传统技术，使图案细节，颜色更好。 图片选自：在伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆（缩写 V&A Museum ），这是 世界上最大的博物馆，装饰艺术和设计，住房的永久收藏超过450万种。
工艺美术运动 the Art & Crafts Movemont
现代设计的起源----the Art & Crafts Movemont
• 工艺美术运动（the Art & Crafts Movement）是19世 纪下半叶，起源于英国的一场设计改良运动。又称 作艺术与手工艺运动。这场运动的理论指导是约 翰· 拉斯金（John Ruskin ），运动主要实践人物是 艺术家、诗人威廉· 莫里斯（William Morris）。在 美国，“工艺美术运动”对芝加哥建筑学派 （Chicago School of Architecture）产生较大影响， 特别是其代表人物路易斯· 沙里文（louis Sullivan） 和弗兰克· 赖特（Frank Lloyd Wright）受到运动影响 很大。同时工艺美术运动还广泛影响了欧洲大陆的 部分国家。工艺美术运动是当时对工业化的巨大反 思，并为之后的设计运动奠定了基础。
工艺美术运动
工艺美术运动的先驱
亨利· 柯尔（1808~1882） 柯尔最早提出了“艺术制造”的概念，提倡将美术贯彻于机械的生 产。1849年他创办了《设计杂志》明确提出“设计有着双重性，首 先，所设计的东西应严格满足其使用性，第二才是美化或装饰这种 实用性。但是，许多人已经将这第二种含义与设计的完整意义相等 同，这样，装饰就与实用相脱离，甚至背道而驰。而这一问题的根 源就在于设计与生产过程的分离。” 普金（1812~1851） 普金的设计理论是：设计应适于其材料、设计者的技巧在于结构的 具体化、每一时代应有基于其生活形态的风格形式等观点。对于后 世的设计者是极具启发性的。
另一方面：为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地英国在19世纪中叶提出举办世界博览会的提议，同时也得到了欧洲 各国的积极响应。博览会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水 晶宫是用钢铁和玻璃建造的温室，展览大厅全部采用钢材与玻璃结 构。1851年在世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世 界。会上展出了各种工业 产品（包括传统手工业产 品）一万余件。
英国工艺美术运动
时间：19世纪下半叶 性质：设计运动
原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面
理论指导人：约翰.拉斯金 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家）
福特.布朗（艺术家）
爱德华.伯恩琼斯（艺术家） 但丁.罗西蒂（画家） 飞利浦.威伯（建筑师） 他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学 拉斐尔前派
拉斯金继承了先驱者普金的基本思想，但他的理论更加的完善和 系统。 主张： ①师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样 式。 ②提出设计的实用性目的。 ③忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。 另一方面，拉斯金还反对工业化生产方式，反对在设计中使用新 技术、新材料。
英美“艺术与手工艺运动”的当代思考
些 精 美 的 手 工 艺 品 最 终 成 了英 国贵 族 和 上 层 阶 级 炫 耀 自 己 财 富 和 地 位 的 奢 侈 品 。而 大 多
数 中 下 阶 层 根 本 无 法 买 得 起 真 正 意 义 上 的 手
工 艺 品 。这 也 是 使 莫 里 斯 为 之 感 到 无 奈 并 最
名 字 命 名 的家 具 。这 种 式 样 的家 具 外 表 装 饰华 丽 而 刻 板 ，由机 器批 量生 产 ，价 格 低廉 。莫 里
Ｎ
斯 认 为 ，这 些 家 具 的式 样 破 坏 了维 多 利 亚 人们 罗斯 金 对 １ ９世 纪 中期 英 国工 人 工 作 条 件 伊 的 恶 化 、 由大 工 业 生 产 带 来 的生 活 环 境 的 污 的审 美 趣味 ，使 艺 术过 分 地商 业 化 。 由此 ，“ 斯 特 雷 克 ”式 样成 为 了维 多利 亚 时期 最 糟 糕 的 染 极 其 反 感 。他 主 张 ，要 给 工 人 个 性 发 展 的
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机 会 ，首 先 要 给 他 们 良好 的生 活 环 境 ，“ 了 除 你 给 你 们 的 设 计 者 提 供 美 好 的 环 境 ，否 则 你
会 发 现 他 们 不 可 能 创 造 出 任 何 美 。 罗斯 金 ”
艺术设计的样板 。
可 以 看 出 ，英 国 艺 术 运 动 的 领 袖 们 的 指
［ 图分类号］ ５ 中 Ｊ０ ［ 献标识码］ 文 Ａ ［ 章 编 号］１ ０ —９ ５２ ０ ） —０ ２ —０ 文 ８ ６ （ ６０ ０ ７ ０ ３ ０ ７ ３
一
，
英 国的 “ 术与手工艺运动 ” 艺
莫 里 斯 的 主 要 贡 献 在 于 ，他 使 审美 与社
精选艺术与手工艺运动
• 莫里斯与一些工厂合作设计了许多壁纸与花布。 在纹饰设计上他坚持：崇尚中古哥特式风格；坚 持师法自然；注重设计的统一性和完整性。他设 计的纹样取材于野草、飞禽走兽，源自自然又不 简单模仿自然。
• 构图讲究统一、合理、严谨、秩序的章法，在对 纹样做大胆的简化、规则化与图案化的同时，又 注意保留大自然千变万化的多样性和欣欣向荣的 蓬勃生机。
• 另一方面，拉斯金还反对工业化生产方式，反对 在设计中使用新技术、新材料。
2.2 英国艺术与手工艺运动
• 2.2.1 威廉.莫里斯
莫里斯被后人尊为“现代艺术设计之父”。 在设计理论上莫里斯主张：1.造型艺术与产 品设计紧密结合，通过艺术家与工匠的合作 以及艺术与手工艺的结合来达到改良日用品 的目的。 2.重视传统手工艺的挖掘整理和发 扬光大。 对于机器和工业社会的排斥以及对中世纪行 会制度的不适当推崇，成了莫里斯有关艺术 理论的两大弱点。
背景
• 工业革命引发了从手工到机械的生产方式的改变， 手工业衰落。
• 工业化大生产导致产品设计与生产过程相分离， 设计成为一个独立的部门。
• 面对科技进步、工业化大生产引发的社会问题和 产品设计低劣的状况，19世纪上半叶一批思想家、 哲学家、社会学家开始探索符合新时代需要的设 计方法。
概念
• 工艺美术运动又称为“艺术与手工艺运动”，是 针对工业革命后艺术设计领域所出现的危机，力 图通过复兴传统手工艺以及重建艺术与设计的紧 密联系，来探索新的社会背景下艺术设计发展道 路的一场设计运动。它兴起于19世纪60年代的英 国，在1880-1890年间达到顶峰，并在大洋彼岸的 美国激起强烈反响。
《威尼斯之石》 The Stones of Venice (1853年)
• 《艺术的政治经济》Political Economy of Art (1857年)
19世纪艺术与工艺运动相关著作
19世纪艺术与工艺运动相关著作随着19世纪的到来，艺术和工艺运动在欧洲和美国迅速崛起，为艺术领域注入了新的活力和创意。
许多杰出的著作也随之出现，对这一时期的艺术与工艺运动进行了深入的研究和分析。
本文将围绕19世纪艺术与工艺运动的相关著作展开介绍，带领读者深入了解这一重要历史时期的艺术发展。
一、《艺术与工艺运动的理念》本书由英国艺术史学家约翰·鲍尔斯（John Ruskin）所著，于1857年首次出版。
这部著作被认为是对艺术与工艺运动理念最早和最全面的探讨之一。
鲍尔斯在书中强调了艺术与工艺的结合，主张用艺术家的创意和技艺来提高工艺品的质量和价值，倡导工匠精神和手工艺的传承。
他的观点对后来的艺术与工艺运动产生了深远的影响，成为了这一运动的理论基础之一。
二、《艺术与工艺运动的实践》由意大利建筑师、设计师威廉·莫里斯（William Morris）撰写的《艺术与工艺》一书于1882年出版，是19世纪艺术与工艺运动理论和实践相结合的重要著作之一。
莫里斯在书中提倡工艺美术的发展和应用，强调工艺品应该具备美的外观和实用的功能。
他通过其设计公司Morris Co.的实践，将这一理念贯彻到实际的生产中，推动了英国工艺美术的发展，并对欧洲和美国的工艺运动产生了重要影响。
三、《工艺美术的艺术观念与实践研究》法国艺术家艾米尔·加列（Emile Gallé）在19世纪末至20世纪初的工艺美术领域开创了新的风格和技艺，他的著作《工艺美术的艺术观念与实践研究》系统地阐述了他对工艺美术的理念和实践，包括玻璃艺术和植物图案的运用等方面。
加列提出了“艺术与工艺的结合”与“将自然融入设计”的思想，以及对工艺品材料与工艺的精湛追求，这些观念在当时引起了广泛的关注和讨论，并对后来的工艺美术发展产生了深远影响。
四、《艺术工艺运动的国际化》随着19世纪末工业革命的深入，艺术与工艺运动逐渐蔓延到了全球各地。
艺术与手工艺运动时期的工艺美术1
艺术与手工艺运动时期的工艺美术1
中国的手工艺
陶器 陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。
陶器表面加工有多种方法： 压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； 施加陶衣，进而加以彩绘； 压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，
艺术与手工艺运动时期的工艺美术1
三、拉斐尔前派（Pre-Raphaelite Brotherhood）
2、“艺术与手工艺”运动风格
（一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪
风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、以日本为代表的东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
主要的特色是： ①注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具; ②充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆; ③注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架 很相似。
艺术与手工艺运动时期的工艺美术1
明代家具
明代家具发展的原因主要在于以下三个方面： （1）园林建筑兴起 （2）木材丰富 （3）木工工具的发展
罗马家具的基本造型和结构表明它是从希腊家具直接发展而来 的，但是它也有自己的一些独到的特点，其中最突出的是青铜家 具的大量涌现。
艺术与手工艺运动时期的工艺美术1
古罗马
艺术与手工艺运动时期的工艺美术1
欧洲中世纪
欧洲封建制度主要意识形态和上层建筑的集中表现是基督教， 它宣扬世俗生活是罪恶，人欲是万恶之源，并有意识地诋毁含有 现实主义和科学理性的古典文化。
莫里斯与工艺美术运动
莫里斯与工艺美术运动莫里斯（William Morris）是19世纪末英国著名的作家、设计师和社会主义者，他对于工艺美术运动的贡献深远。
工艺美术运动，也被称为艺术与工艺运动，是一股追求美术与手工艺术的结合，反对工业机械化生产的运动。
莫里斯在19世纪末的英国，目睹了工业革命带来的工业化生产与大规模制造，他对于工艺品的粗制滥造感到愤怒。
他认为，工业化生产破坏了艺术与手工艺术的精神，使得人们失去了对于美和创造力的追求。
他认为手工艺与艺术是人类精神的表达，是一种对于自然和美的敬畏。
莫里斯提倡恢复手工艺和艺术的价值，重建人们对于美的追求和创造力的回归。
工艺美术运动的核心理念是“艺术造物”（Art Crafts），意味着将艺术与手工艺结合起来，创造出优雅、精美的生活用品。
莫里斯和他的追随者们相信，艺术不应该只是为富人所享受，而应该普及到每个人的日常生活中。
他们致力于设计和制作能够满足人们实际需要的家具、纺织品和装饰品等。
莫里斯还积极推广了手工艺的技术和传统。
他成立了一家名为莫里斯和公司的工作室，组织设计师和工艺师共同合作，创造出许多精美的作品，包括墙纸、家具、陶瓷器等。
这些作品都以其独特的风格和优雅的工艺赢得了广泛的赞誉。
莫里斯还出版了一本名为《工艺美术运动》的书，介绍了工艺美术运动的理念和方法，并影响了许多后来的设计师。
莫里斯的工艺美术运动掀起了一股对于艺术与手工艺的热潮，深刻影响了当时的艺术和设计界。
他的理念和作品直接或间接地影响了许多后来的设计师和艺术家，包括爱德华·伯恩·琼斯、查尔斯·罗宾逊和约翰·鲁斯金等。
他们纷纷效法莫里斯的例子，推崇手工艺和艺术的结合，致力于创造出独一无二、精致美观的作品。
莫里斯和工艺美术运动为当时的艺术界注入了新的活力和创造力，引领了现代设计的发展方向。
他们的理念与价值观在当代依然有着重要的意义，提醒着我们要追求美、回归手工艺和独创性的精神。
英国工艺美术运动理念
英国工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）是19世纪末至20世纪初在英国兴
起的一股艺术运动，旨在回归手工艺和传统工艺，反对工业化生产和机械化制造，强
调艺术与手工艺的结合，追求高质量的手工制品。
该运动的理念包括以下几个方面：
1. 手工艺的重要性：运动的倡导者认为，手工艺是艺术的核心，是人类创造力和个性
的表达方式。
他们反对工业化生产带来的低质量和标准化产品，主张恢复传统的手工
艺技术。
2. 自然与美的融合：运动的成员强调自然的美和人与自然的和谐关系。
他们追求自然
的形式和材料，鼓励使用天然材料和自然的色彩，以及从自然中汲取灵感。
3. 社会改革和工匠精神：运动的成员关注社会不平等和工人阶级的境遇，主张通过提
高工匠的地位和待遇来改善社会。
他们强调工匠精神，认为每个人都应该追求卓越的
工艺和创造力。
4. 综合艺术：运动的成员主张将艺术应用于生活的方方面面，包括建筑、家具、陶瓷、
纺织品等。
他们追求整体性的设计，将不同的艺术形式融合在一起，创造出和谐的环境。
5. 手工艺的教育和传承：运动的成员致力于手工艺的教育和传承，他们创办了学校和
工作坊，培养新一代的工匠和设计师，传承手工艺的技术和价值观。
英国工艺美术运动对后来的现代艺术和设计产生了深远的影响，它强调了艺术与手工
艺的结合，追求高质量的手工制品，提倡自然和社会的和谐。
该运动的理念也在一定
程度上影响了后来的现代主义运动。
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约翰.拉斯金 作品
文艺复兴时期的回廊柱头
山脉风光
采尔马特山中小村
威廉· 莫里斯（WilliamMorris，1834—1896） 英国拉斐尔前派画家，是英国美术运动的领导者, 是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。 被尊称为“现代设计之父”.在英国他是家喻户晓的人物 然而,这位设计师有他独特的个性：他要设计的是整 个世界,他所要使用的手段是传统的方式.他的核心思想 则是恩格斯所说的“情感社会主义” .威廉· 莫里斯,这位 曾决心献身于追随上帝的工作却终以艺术与设计作为毕 生事业的英国人
约翰.拉斯金
英国的作家、艺术家、艺术评论家。 维多利亚时代艺术趣味代言人。 她是拉斐尔前派的一员，本身亦为 天才而多产的艺术家。拉斯金的写作和哲学对 艺术与手工艺运动有深远的影响。 拉斯金作为一位作家和批评家，通过极富雄辩 和影响力的说教来宣传其思想，在反对工业化 的同时，拉斯金对建筑和产品设计提出了与若 干准则，比如“顺承自然、忠实于传统材料”等。 这些思想引导莫里斯走上了艺术与设计道路
莫里斯设计作品
莫里斯的玻璃设计
由莫里斯设计的民主联盟的会员 卡和代表性的墙纸
莫里斯的书籍设计
谢谢
特点:1.强调手工艺,反对机械化批量生产 2.饭维多利亚及其他古典/传统的复兴风格 3.提倡哥特风格 4.讲究朴实诚恳 5.装饰上推高崇自然主义,东方装饰和东方艺术特点 原则:设计大众化,团队协作
意义:创新了新的设计风格
美国伊利若斯州俄勒冈的公共 图书馆是一个工艺美术运动的代表作
工艺美术运动的影响 首先，提出了“美与技术结合”的原则。 主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。 另外，工艺美术运动的设计强调 “师承自然”、忠实于材料和适应 使用目的，从而创造出了一些朴素而 使的作品
莫里斯接受欧洲中世纪以及东方艺术的影响，提倡浪漫、轻松、华美的风格， 但又摆脱了罗可可风格中注重光影、透视的三维表现手法，主张以二度空间 的形式，采用线条勾勒花纹和平涂色彩的手法将内容与形式统一在一起。纹 样题材以花为主，表现其温润、饱满而完美的形象，并在涡卷形或琉璃形的 枝叶中穿插左右对称S形曲线或椭圆形茎藤。其作品结构严谨，无冗繁、松 散之感，并极具装饰趣味，体现了"生命与秩序的内在的美"，包含着别人难 以模仿的真正的图案设计语言。莫里斯的设计理论更是影响深远。他曾写到： "一个设计师必须了解与其设计有关的特殊的生产过程，这一点很重要，否则 将事倍功半。另一方面，要了解特殊材料的性能，并用他们来表现材质本身 的自然美感，这就是装饰艺术得以存在的理由。"直至今天，这种理论仍被 设计师们所沿用。莫里斯从社会学和美学的角度去反对机器生产，鼓励大批 艺术家参加手工艺创作，在艺术上重现了传统文化和田园牧歌式的情趣，其 影响深远，不但扩散到整个欧洲大陆，而且波及美国。他的实践和思想为 纤维艺术的进一步发展打下了基础，创造了良好的环境。
简述工艺美术运动
时间：大约从1859年至1910年，得名与1888年成立的艺术与手工艺展 览协会 起因：19世纪下半叶针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为 工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动 人物理论奠基人：威廉莫里斯 创始人 ：约翰.拉斯金
风格:追求自然纹样和哥特风格
③建筑作品——红屋（Red House），设计组织——莫里斯商行（MMF）
这栋房子是菲利普· 韦伯（PhilipWebb） 按照莫里斯的要求设计的，有着英国本土 建筑的特点，却独具风格：红墙外露而不 覆灰泥；对内部构造不刻意掩饰。这种 “露骨”的做法影响了后来的现代主义建筑 设计，诚实、合理成为设计的基本出发点。
①英国工艺美术运动（the Arts﹠Crafts Movement)是起源于英国
19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、工业产品、
建筑的工业批量生产所造成的设 莫里斯（William Morris, 1834—1896），英国诗人，艺术家， 美术设计家，现代设计的先驱者，工艺美术运动的创始人。