论秦观词中的意象

论秦观词中的意象

【摘要】

诗言志，词抒情，在宋代时期，婉约派是宋词风格流派之一。秦观，字少游，是北宋的文学家、词人，被推为婉约派的巨擘，学者称其淮海居士。秦观少游作的《淮海词》一卷，清丽凄婉，纵观秦观一生，他感情较为细腻，思想较悲观，也曾年少气盛，但在仕途上遇到挫折后，便灰心丧气，因此也造就了他错综复杂的世界观。秦观词现存八十首左右，其中大部分以闺思艳情入词，擅于将怀才不遇的苦衷写于艳情词中。而意象是情思的一个载体，秦观在他的词作中赋予了意象的生命力，更生动地抒发了自己内心的情感。

关键词：意象分析；诗风；燕子；花

1 燕子意象

自古以来，鸟类意象常被用于诗词中，鸟类文化是中国古典诗词意象的重要组成部分，不同的鸟儿也被人民赋予了不同的意义。秦观词中多用鸟类意象，带有凄凉哀婉的色彩，而鸟也被少游寄予了丰富的情感。

在大自然中，燕子总是成双成对的出现，总会激起人们想与恋人双宿双飞的情感，却也容易让人忆起离别的故事。秦观词中大量地用到了燕子这一意象，常用来写美好的春光美景，以衬托自己浓烈的愁绪，也常用来写女子的思念之苦，词句含蓄轻柔，我们可以深深感受到少游落寞之心的苦涩，可想而知，作者对燕子这一意象是有着独特情感的。

秦观词笑令中的《灼灼》和《盼盼》都用到了燕子的意象。从两首词的内容上看，都是写爱情中女子的相思之苦，抒发自己对爱人的无尽的思恋，和自己无尽的怨情。《灼灼》中写美女灼灼和御史裴质的爱情故事，一句“肠断，绣帘卷，妾愿身为梁上燕”，而这一句化用了冯延已《长命女》中的“三愿如同梁上燕，岁岁常相见”。长命女以燕子的双飞双栖为寓意，而秦观在这里从灼灼的角度，表达出想像燕子一样，常栖在裴质家的梁上，只求每天能看他一眼，灼灼却未提出愿与裴质永远在一起，从灼灼舞女和裴志御史的身份来说，灼灼在这段爱情里面是卑微的，却也是忠贞的，一句“愿为梁上燕”永远成了灼灼殷切的希望。《盼盼》中集中写了盼盼在尚书死后独居燕子楼的孤寂生活，有《永遇乐》词咏曰：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”盼盼生活在高高的燕子楼上，“只有年年旧燕归”，每年春天的时候，春燕再一次飞回，春色依旧，而所爱的人却未归来，物是人非，让盼盼的相思之苦愈加浓烈，也许是想到了曾经与爱人如同燕子般双栖双飞的场景，而如今燕子归来，却留盼盼只身一人，想来实在感伤。此时的燕子在《盼盼》这首诗中化作一种感伤的意象，表达出盼盼相思不已以及失望至极的心情，而《灼灼》中的燕子代表了灼灼内心一种在爱情里面殷切的希望和卑微的心理。

春愁是宋词中所常见地题材。在秦观词中，除了写相思会采用燕子的意象之外，也会将它用于写春愁的词作中，将春燕与落花结合而写，以表达内心触动的愁绪。

在《阮郎归》中，以春花写出美好春景，用春燕抒写春情。其中一句“帘半卷，燕双归”，用燕归与前文的花落相互映衬，花儿掉落，燕子归来，而作者孤身一人，引起作者的一腔愁绪。明人李攀龙在《草堂诗馀卷》中提到：以春花点春景，以春燕触春情。这里的春燕意象与落花意象相互作用，落花归燕，俱是抚景伤情之语。秦观将自己内心孤独的愁绪隐藏起来，

却又通过这些意象情不自禁地流露出来。

《满庭芳其二》这一首春日游玩抒怀之作中，一句“飞燕蹴红英”就像电影中的特写镜头一样，春燕肆意地飞翔，偶尔调皮地轻撩一下红花，在这里，用俏皮的春燕写出了在这大好春光里，人们闲适的心情，营造出了宜人的春日景象。

2 花意象

古人对花是情有独钟的，大概从《诗经》开始，花的诗词开始出现，而到了唐宋时期，将“咏花”诗词的抒写推到了一定高度，用春花歌颂春天，用落花抒发愁绪，亦可用莲花来表达自己出淤泥而不染的高贵品质。而花似乎也象征着人生，人生有起落，花儿有开有谢，古往今来，许多词人都将花写入自己的词作中，以表达自己内心的情感。

纵观少游的词作，大量的都写到了“花”这个意象，放佛“花”贯穿了秦观整个人生。他爱花惜花，少游多磨难的人生使得他有太多的感悟，将自己的情感和际遇寄托在“花”上，纵然他的生命如同花一般有绽放，也有凋谢，但生命的意识依旧存在。

秦观词《好事近梦中作》中“春路雨添花，花动一山春色“这一句将春花写得格外生动，尤其是一个”动“字，赋予了春花灵动的气息，春花在微风中摆动，整个山间又出现了一片明媚的春光。”题目中“梦中作”代表这是词人的梦魂在春路上行走所见的景色，而梦中的景色便是少游所向往的生活，现实中的他遭受贬谪，每天抑郁痛苦的心情是很难以发泄的，他或许是想逃避这种现实，过上像梦中那样无限自由的生活。通过春花，将春色写得如此富有生命力，为读者勾画出了一幅奇特的景象。

除了用春花来烘托春天的美景，秦观词中的“落花”、“残花”意象也大量出现在词中。《阮郎归四首》中提到“落红成地衣”，比喻指落花厚积犹如地毯，写出了落花数量之多，而词开始的一句是“褪花新绿间团枝”，这一新绿团枝的景象与落红的景象形成了鲜明的颜色对比，这让诗人很敏感地察觉到春天渐渐离去，夏天即将到来的现实，而作者用惜别春天来表达对故乡亲人的伤别之情。这一首诗写的便是暮春之景，地面满是残红的景象令人生悲，秦观心里的怨春之情油然而生。凄凉悲伤的词尾“日长早被酒禁持，那堪更别离”更是让我回想到落红成地衣的景象，也许铺满一地的花瓣是在以这种独特的方式跟春天惜别吧。

秦观词还有一首同样提到“落红”的词作—《画堂春》，这一首词作抒发了无名的愁绪，读来却让人感动不已。词的开头便是“落红铺径水平池”，点出了暮春之景，落红铺满了整个池子和小径，这种残败之景在少游看来又有些许的惆怅。后又写道：“凭阑手燃花枝”，感受到无奈春归的词人，内心苦闷，也许是无意识的动作，却写出了诗人的无聊情感和一种莫名的愁绪，“放花无语对斜晖，此恨谁知？”词人将手中的花放下，望着天边的夕阳，心中无限愁绪，借落红抒发愁情，自然而然的由怨而悲。

《浣溪沙五首》是秦观淮海小令中的压卷之作，其中一句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”更是写出了一种精美的艺术境界。“飞花”和“丝雨”相结合，传达出了一种微妙的情思，“飞花”和“梦”两者有共同之处，便是“轻”，而“自在”这两个字更是妙，写出了飞花自由飞舞的感觉，如同梦一般，这种诗意美多么清幽。吴梅《词学通论》第七章《概论》里说道：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。秦观擅于将外在之景和内在之情相结合，在这句词中尤能体现出来。

3 以乐景写哀，以哀景写乐

秦观的词作中常用到“以乐景写哀，以哀景写乐”的手法，其中著名的词作《鹊桥仙》便是典型。这首词以牛郎织女的爱情作为背景，歌颂了高尚纯洁的爱情，它的上片是写了七