民族调式基本知识
民族调式
民族五声调式中的各音即宫、商、角、徵、羽都可以作为调式的主音，将它们称之为“正 音”，与“正音”相对应的也就是“偏音”。 偏音是升高或降低正音而产生的，偏音一般有四个即，清角、清羽（闰）、变宫以及变徵在 我国古汉语中，清有升高的意思，清角是角升高半音，也就是首调概念的fa。清羽又称为闰， 将羽音升高半音，也就是首调概念的降si；变有降低的意思，变宫为宫音降低半音，也就是首 调概念的si。变徵为徵音降低变音，也就是首调概念的升fa。
【答案】B。解析：A项为a羽调式；B项为G徴调式；C项为a和声小 调；D项为G宫调式。
真题演练
10、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.g 小调式 B. 大调式
C.g 羽调式 D. 宫调式
【答案】C。解析：根据视唱和调号可得谱例是 g 羽调式。
真题演练
12、 （2 分）下列旋律属于（
） 。
A.降大调 B.D 大调 C.B 大调 D.A 大调
【答案】D。
真题演练
14、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.#f 小调 B.A 大调 C.#f 羽调式 D.A 宮调式
【答案】C。解析：默唱旋律,带有明显的浓厚的民族味儿，为民族调式，排除AB 选项。调号为三个升号，可以判定宫音为A。旋律最后一个音f为主音，唱“la”， 故为#f羽调式。
在五声调式的基础上加入清角或是变宫也就构成了六声调式：
在五声调式的基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐：
在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：
同主音调
调与调之间主音高度相同，而调式不同的调，称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调，如按五度关系排列，则相邻的两个调的关系较近，相差一个 调号，相当于主调与属调（上方五度）或下属调（下方五度）之间的关系如：C
民族调式课件
五声音阶的结构有如下特点：
1. 相邻两音级间的距离是大二度或小三度； 2. 没有小二度（大七度）和三全音（增四
度与减五度）； 3. 宫音与角音构成唯一的大三度（角到宫 为小六度），这个大三度是五声音阶的特 征音程。
二 、五声调式：
1 宫调式：以宫音作为主音构成的调式。
2 商调式：以商音作为主音的调式。
3 角调式：以角音作为主音的调式。
4 徵调式：以徵音作为主音的调式。
5羽调式：以羽音作为主音的调式。
五声调式特征：
在中国民族音乐的各五声调式中， 主音最为重要，是最稳定的音，给人以 稳定的感觉。宫调式和徵调式的色彩比 较明亮，羽调式和角调式色彩比较暗淡， 商调式介于两者之间。想一ຫໍສະໝຸດ ，做一做1 什么是五声音阶？
答：是由宫、商、角、徵、羽五个音组成的音阶。
2 什么是五声调式？
答：由五声音阶中的音构成的调式叫做五声调式。
3 五声调式的音阶排列有半音吗？
答：没 有
作
业
请写出G宫调、A商调、B角 调、D徵调、E羽调的五声音阶。
复习：
大 调：
由七个音组成，其中主音与 上方第三音为大三度的一种 调式。
小 调：
由七个音组成，其中主音与 上方第三音为小三度的一种 调式。
中国民族调式
-- 五声调式
第一节 五声音阶与五声调式
一
、 五声音阶：
五声音阶的产生是由一个基础音（宫音）按五度 相生的方法，连续向上产生五律，就形成了五声音阶 的五个音：宫、徵、商、羽、角（阶名）。这五个音 按高低顺序排列起来就是宫、商、角、徵、羽。
民族调式
一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。
好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。
从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。
大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。
民族调式
练习：作出降B同主音系统的五种雅乐调式
陕西民歌《老号子》
张锐曲《小小无锡景》
陕北民歌《刘志丹》
陕甘宁民歌
民族调式
七声调式
七声调式是在五声调式的基础之上演 变而来的又一种调式，是在五声调式的基 础上加入了：
1.清角、变宫构成五种清乐音阶 2.变徵、变宫构成五种雅乐音阶 3.清角、清羽构成五种燕乐音阶
Hale Waihona Puke 七声调式和五声调式相比，增加了半音和三全音
民族调式各个音级的号数： 调式的各个音级除了名称以外，各个音
作业： 1.在低音谱表上作出E同主音系统五种清乐调式 2.在高音谱表上作出G同主音系统五种燕乐调式 3.构成以A为角的雅乐徵调式音阶 4.构成以D为徵的清乐羽调式音阶
11第十一章 以五声为基础的民族调式
讲 解 王 健
第十一章 以五声为基础的民 族调式
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节 第八节
概述 五声调式与五声音阶 七声调式与七声音阶 六声调式与六声音阶 同宫系统调及其调号 非同宫系统调 作品中民族调性的基本确定法 视唱
第十一章 以五声为基础的民 族调式
第十一章 以五声为基础的民 族调式
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节 第八节
概述 五声调式与五声音阶 七声调式与七声音阶 六声调式与六声音阶 同宫系统调及其调号 非同宫系统调 作品中民族调性的基本确定法 视唱
第五节 同宫系统调及其调号
第十一章 以五声为基础的民 族调式
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节 第八节
概述 五声调式与五声音阶 七声调式与七声音阶 六声调式与六声音阶 同宫系统调及其调号 非同宫系统调 作品中民族调性的基本确定法 视唱
第十一章 以五声为基础的民 族调式
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节 第八节
第三节 七声调式与七声音阶
一、七声调式 二、七声音阶 三、七声音阶的分类
一、七声调式Fra bibliotek以五声调式为主体增加了两个偏音的调式， 叫做七声调式。在七声调式中，分别以五个 正音作为主音建立调式，偏音不能作为主音 建立调式。
第三节 七声调式与七声音阶
一、七声调式 二、七声音阶 三、七声音阶的分类
第一节 概述
一、以五声为主体的调式结构 二、民族调式中的正音与偏音 三、民族调式中使用的唱名
乐理教学-中国民族调式
本章学习要点➢五声音列宫商角徵羽➢五声宫调式五声商调式五声角调式➢五声徵调式五声羽调式同宫系统调➢五声同宫系统调七声音列雅乐➢清乐燕乐正音偏音变徵变宫➢清角闰七声同宫系统调➢七声调式等音调Contents目录民族五声调式4传统七声调式2五声调式的省略形态5七声同宫系统调3同宫系统调及其调号6民族七声音乐的调式判断方法五声音列：从某一乐音开始，连续五度向上得到的五个乐音，归拢到一个八度之内由低到高排列所得的音列，叫五声音列。
这个五声音列的五个音从低到高依次被称为宫、商、角、徵、羽（见例7-1）。
五声音列中宫、商、角、徵、羽的关系为：全音-全音-小三度-全音（见例7-2）。
五声音列中宫、商、角、徵、羽之间的音程关系如表7-1所示。
从表7-1中可以看出，五声音列中只有一个大三度、一个小六度，它们分别是“宫-角”和“角-宫”。
因为唯一性，所以大三度和小六度称为五声音列的特征音程。
五声音列的五个音都可以成为音列的主音。
因此，五声音列就可以衍变出五个调式——五声宫调式、五声商调式、五声角调式、五声徵调式、五声羽调式。
五声宫调式：以宫音为主音的五声音列称为五声宫调式。
它的音阶（调式音阶）为：宫-商-角-徵-羽-宫（见例7-3）。
调式特点：以宫音为主音，调式音阶的音程关系为全音-全音-小三度-全音-小三度。
例7-4为五声宫调式的应用。
例7-4民歌旋律的调式是五声F宫调式，其调式音阶如例7-5所示。
五声商调式：以商音为主音的五声音列称为五声商调式。
它的调式音阶为：商-角-徵-羽-宫-商（见例7-6）。
调式特点：以商音为主音，调式音阶的音程关系为全音-小三度-全音-小三度-全音。
例7-7为五声商调式的应用。
例7-7民歌旋律的调式是五声G商调式，其调式音阶如例7-8所示。
五声角调式：以角音为主音的五声音列称为五声角调式。
它的调式音阶为：角-徵-羽-宫-商-角（见例7-9）。
调式特点：以角音为主音，调式音阶的音程关系为小三度-全音-小三度-全音-全音。
中国民族调式
• 选取乐音体系当中的任何一个音作为宫音 ，由低到高，从宫音到相邻八度的另一个 宫音的排列，就是中国传统音乐的调式音 阶。
• 由连续相生的五个音所构成的调式，称为 五声调式。
• 五个调式音级依次称为宫徵商羽角。
• 它们也可以分别作为主音，排列不同，构 成一种调式，五个音由主音开始，按照高 低顺序排列到相邻主音，称为五声音阶。
• 在调式音阶中，音级的名称不代表音的绝 对高度，它表明调式各音级之间的固定音 程关系。如：宫音上方大二度是商音，宫 音上方大三度是角音，宫音上方纯五度是 徽音，宫音上方大六度是羽音。
• 按照相同的结构，可以在任何音级上构成 五种调式音阶。
二、六声调式音阶
• 六声调式在五声调式的基础上，加入角音 上方的小二度，或宫音下方的小二度而形 成。
五、民族调式分析
• 一、民族调式所使用的调号以宫音为准。 • 二、五个正音都可以作为主音使用。 • 三、要注意观察正音与偏音的位置。 • 四、进行演唱。 • 五、调式名称：几声+主音位置+主音名称
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加 上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声（清商音阶） 。
• 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标 记，不写在调号中。
四、同宫系统各调
• 以同一音级为宫音构成的排列不同的五声 、六声、七声调式，称为同宫系统调式。
• 在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相 同的，但调式主音不同。
• 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主体 音，又称为正音。
• 角音上Leabharlann 的小二度（清角）与宫音下方的 小二度（变宫）称为偏音。
• 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。 正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏 音的加入，而产生的小二度音程关系，增 强了音程之间的倾向性，增加了调式中新 的表现因素，起到了装饰性的作用。
[小学]民族五声调式
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民族五声调式五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：C 宫、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。
五声调式的特点是：1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。
以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。
五声调式音级的特性:在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。
同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。
在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。
第1级是主音。
最为稳定。
第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。
因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。
“民族五声调式”就是这样得来的。
C 宫调（ C 宫、D 商、E 角、 G 徵、 A 羽）D 商调（ D 商、E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫）E 角调（ E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商）G 徵调（ G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角）A 羽调（ A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角、 g 徵）民族五声调式2011-07-19 00:35:19首先先明确一个基本基本在基本的概念就是：不管6声也好，7声也罢，其基础都是从5声调式那里延伸出去的。
那我们再往下面看：）他们的区别在于什么呢？我想不用我说大家都会知道，5声调式一共有5个调式，宫商角徵羽，而每一个调式的音阶里面也只有五个音符来回重复cdega,degac,egacd,gacde,acdeg.那么6声调式是否就是有六个调式，而每一个调式的音阶里面有6个音呢？：）说对了一半，其实6声调式先不管他有几个调式，首先，调式的音阶一共有6个音组成，除了上面的那5个音之外，7个基本音级还有两个没数的上就是fb。
民族调式视唱
视唱练耳
音
阶
节
奏
旋
律
多声部
一、民族调式音阶的构成与音程关系 二、民族基础节奏的组合与运用 三、民族性旋律线条的进行特点 四、民族性多声部视唱的立体感
音
阶
构写 并 模唱
民族调式音阶
学生模唱
节
奏
分
类： 常规节奏与非常规节奏 音分来自方法： 重教师演奏示范
节奏
常规节奏
节拍（拍子） 拍号
非常轨节奏
节奏型
小节
小节线
终止线
教师演奏，同学们 分辨两种节奏类型
旋
律
老师弹奏，学生听
多声部
民族性多声部视唱的立体感练习
从踏脚开始，第二遍加入拍手，然后加入拍腿，最后完成旋律
中国民族五声调式的五个音是什么
五声调式的五音指的是宫、商、角、徵、羽。
五声调式是由五个音所构成的调式的，并且按照纯五度的音程关系排列。
在此基础上形成了中国民族调式的变化并且构成了完整的音乐理论体系。
五声调式的特点
五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置。
五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声的配置，这些特征不仅是五声调式音阶与自然大调、和声小调、旋律小调的区别，而且是将五声调式音阶作为基本练习的重点和难点。
五声音阶是什么
五声音阶就是五声调式。
五声调式的特色在于，它没有半音阶(小二度)音程，详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。
中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵。
传统民族
调式，最常用的主音有五个，即宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”。
基础乐理第七章：民族调式
七声调式
以五声调式“正音”为主音构成的15种七声调 式
七声音阶中的“变徵”、“闰”都不属于 “临时变音”，而是调式内的音级。
同宫系统调及其调号
一．同宫系统的概念：宫音相同的诸调式，称为“同宫系统”。 二．同宫系统的特征：主音不同、调式结构不同；宫音相同、调号相同、音列相同。 三．同宫系统诸调式的命名：
程。 4. 五声调式的音级标记：（仍按七音调式的音级标记方法：主音为Ⅰ）
五声调式
五声调式的扩大：
1. 五声调式中的“正音”：宫、商、角、徵、羽（均可作为调式主音构成调式） 2. 五声调式中的“偏音”：清角4、变徵#4、闰b7、变宫7（不可以作为调式主音） 3. 五声调式的扩大：分别加入“清角”或“变宫”所构成的六声调式
中古调式
一．中古调式的概念：中古调式又称“教会调式”，源于17世纪流行于欧洲的七声 调式。19世纪起得到欧洲作曲家的普遍青睐。
二．六种调式：
1. 属于大调性质的三种调式：C伊奥尼亚、F利底亚、G混合利底亚； 2. 属于小调性质的三种调式：A爱奥尼亚、D多利亚、E弗里几亚、B洛克利亚。
三．中古调式的音阶写作：（与同宫系统大致相似，略） 四．中古调式口诀：伊利混爱多弗洛或伊多弗利混爱洛
○ C宫系统诸调式：略 ○ G宫系统诸调式：略 ○ F宫系统诸调式：略 四．五声调式（同宫系统）的调号：宫音定调号
辨别各种民族调式的要点
一．按照“宫—角”之间的大三度（或其转位小六度），找到宫音。（或根据调号找到宫音。） 二．根据结束音为主音，来确定其调式。 三．注意旋律中有无“偏音”，判断是否是五声调式的扩大。 四．七声调式相对复杂，一般可一题多解。
① 加入“清角”所构成的调式：1、2、3、4、5、6、ⅰ（同宫系统调式略） ② 加入“变宫”所构成的调式：1、2、3、5、6、7、ⅰ（调式基础上增加两个偏音所构成的调式，称为“七声调式”。 二．我国传统的七声音阶（三种）：
民族调式
一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。
好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。
从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。
大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。
如何判断大小调式及民族调式
如何判断大小调式及民族调式要分析旋律的调式，首先得通过唱或者听，根据旋律进行的基本特点和风格，确定属于何种调式体系.几种不同的调式体系,在旋律的进行上各有其特点：1、在大、小调式中,七个音同等使用，没有偏正之分.各种和弦的分解进行，属音与主音之间的跳进,以及连续的同向上行或同向下行级进，不稳定音以二度音程倾向于稳定音构成了大、小旋律进行的基本音调。
2、在我国民族调式中，有一个五声骨干,有正音和偏音之分。
哪怕是七声音阶，它虽有七个音,但主要是五个正音在发挥作用，并且它的旋律进行是以纯四度和大二度各种不同的结合构成旋律进行的基本音调。
确定旋律属于某种调式体系后,接着就可按这种调式体系的调式分析方法进行分析。
一、大、小调式旋律的分析与识别1、根据旋律中的变音记号明确调号A、调号明确地记写在谱号后面；B、调号以临时变音记号的形式出现，与调式变音记号混记在一起；C、调号中的个别升降号与调式变音记号混记一起,这种情况极为少见；D、经过性、辅助性调式外音与调号、调式变音混记在一起，这种情况极为少见。
2、明确主音A、利用旋律的结束音、结束和旋以及结束音上方的三度音去判断。
结束音或结束和弦应是主音或主和弦，这几乎很少例外，特别是结束和弦的最低音一定是主音。
对大小调来说，主音上方的三度音是最可靠的特征，大三度一定是大调，大三度一定是小调。
B、主音是调式的中心音，在属音和下属音的支持下，成为调式中的最稳定的音。
调式中其它各音也都以不同的音程关系,不同的程度倾向于主音。
在旋律中，主音常被强调使用。
比如，常用在段落的开始,用在句头句尾；在强拍上延长、停顿；用在重要的音区变化地位。
3、注意旋律的主干音，它往往是该曲的主音、属音与下属音.这些骨干音或是在旋律中出现的次数较多、时值较长，或者出现在旋律较重要的地方(如较多出现在乐句与全曲的开头、结尾以及强拍或者次强拍处）。
4、可将旋律中所有的音，按音阶形式排列起来，有的音可移低八度，便于分析。
基础乐理第九章 民族调式
二、五声调式
• 定义：由五个正音构成的调式，称为“五声调式”。 • 特点：相邻两音只有大二、小三度构成，无小二度。 • 以大二度、小三度所构成的三音列是五声调式旋律进行的 基础音调。
• 每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的，按照 五声音阶的音程结构，三音列共有三种： • A、大二度＋大二度； B、大二度＋小三度； • C、小三度＋大二度。
• 羽调式：以羽为主音。 • 特点：主音与中音为小三度，主要与导音为小七 度，具有小调色彩。缺少上主音与下中音。
• 例：7-25：
• 角调式：以角为主音。 • 特点：角－徵的小三度、角－宫的小六度、角－商的小七 度音程充分显示了它的小调性质，属于小调色彩的调式。 缺少上主音与属音。
• 例7-26：江苏民歌《一粒下土万担收》
• 徴调式：以徴为主音。 • 特点：徵－角的大六度音程显示出了它的大调性质，属于 大调色彩的调式。缺少中音与导音。
• 五中五声调式： • 宫调式：以宫为主音。
• 特点：具有大调式特征，宫－角的大三度、宫－ 羽的大六度音程显示了它的大调性质，属于大调 色彩的调式。确少下属音与导音。 • 例7-22：河北民歌《女游击队》
• 商调式：以商为主音。
• 特点：商与宫音之间是小七度，具有小调色彩。缺少中音与 下偏音 二、五声调式 三、六声调式、七声调式
四、同宫系统调式
一、五声音阶、正音与偏音
• 五声音阶的产生是由一个基础音按五度相生的方法，连续 向上产生五律，就形成了五声音阶的五个音。如：由C音开 始，向上连续按五度相生办法就可以得到C、G、D、A、E五 个音，将它们按从低到高排列，就形成了C、D、E、G、A的 五声音阶。这五个音的名称就分别称为宫、商、角、微、 羽。
• 这五个音就叫做五声正音。
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）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
宫调式如《踏雪寻梅》
（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。
商调式如《打靶归来
六声调式是由于在五声调式基础上加入清角音(角音上方小二度)或变宫音(宫音下方小二度)而成。
六声调式中的音和五声调式一样，可以按照纯五度（或纯四度）的关系排列起来。
即：清角、宫、徵、商、羽、角、变宫。
六声调式和五声调式相联系，其特点是增加了半音音程关系。
（清角与角之间、变宫与宫之间）
一、加入清角的宫调式
增加了下属音，功能较为完整，大调性加强。
二、加入清角的商调式
增加了主音上方的三度音，小调性增强。
三、加入清角的角调式
增加了小二度的上主音，对于调式功能上无太大的帮助，仅仅是色彩上的作用。
四、加入清角的徵调式
增加了大二度的导音，对于调式的功能性无太大的帮助，仅仅是色彩上的作用。
五、加入清角的羽调式
增加了下中音，有利于调式的完整和功能的加强。
加入变宫的六声调式
一、加入变宫的宫调式
增加了导音，使属功能得到加强，导音对主音的倾向性也表现得很充分。
二、加入变宫的商调式
增加了下中音，在功能性上并无太大的增强。
三、加入变宫的角调式
增加了属音，使调式的完整性上有很大的提高。
四、加入变宫的徵调式
增加了中音，主音与上方三度音的大三度关系得到体现，大调性更加明显。
五、加入变宫的羽调式
增加了上主音，对于调式的完整性有所加强。
各种知网里有关偏音用法产生不同效果及其曲例的论文。