第三节 柳永词的新变
北宋词人柳永对词体的变革与创新
北宋词人柳永对词体的变革与创新在柳永之前，词的表现艺术有一个相对定型的阶段，比如多用小令；讲究温柔细腻、缠绵含蓄；格调或艳冶或伤感等等。
但柳永登上词坛以后，一反传统的格调，他大胆创新，积极探索，使词的表现艺术别开生面，从而推动宋词进入了一个全面革新的阶段。
大致说来，柳永在丰富词的表现艺术方面做出的突出贡献有以下几点。
如果说最能体现花间南唐“面目”的词体形式是小令，那么，能够代表宋词“自家面目”的词体形式则是慢词。
因为从小令和慢词二者成就比较而言，宋代的慢词要相对高于小令，除宋初二晏、欧阳之外，诸大家名家的代表作品几乎都是慢词。
而这一局面的开拓之功当属柳永。
柳永和他经典之作的意境据薛瑞生先生《乐章集校注》柳词今存216首，薛先生指出：“一部《乐章集》，慢词几占三之二，这在两宋词人中，尤其在柳永之前，实为仅见。
”在他的推动下，北宋词坛以小令为主的单一格局开始发生了新的变化：过去小令一统的局面被打破了，词体由短变长，由简趋繁，内容题材也随之而扩大，表现手法也大大丰富。
杨海明认为，柳永这样大量创制慢词“开启了真正的‘宋词’（相对于令词的基本维持在晚唐五代遗风上面而言）的新天地。
”从此，“宋词”才以自己独有的体式出现于词坛。
因此，冯煦所谓以晏殊“为北宋倚声家初祖”的说法是值得商榷的。
因为晏殊虽是名家，但毕竟所作多为五代花间旧调，沿袭的痕迹相当明显，不但从内容到形式都未能给宋词带来创新性的变化，而且，还倡闲雅之风调，使宋词的路子越走越窄，有陷于山穷水尽的危险。
柳永作品舞台剧而柳永则放弃花间南唐的老路，以其力挽颓波之雄心奇才，适应了当时时代的需要，大量创制慢词长调，“变旧声作新声”开启了宋词的全新面貌。
在他的影响下，北宋王安石、苏轼、秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、贺铸、周邦彦等几乎所有的大家名家都写出了相当多的长调慢词，虽然他们也都有小令，但能够代表他们创作成就而传世不朽的篇章却是长调慢词。
慢词体式不仅推动了词在内容、题材方面的全面革新，而且也大大地推动了词体在表现手法、艺术技巧方面的全面革新。
有关柳永词的新变的几点思考
扁舟径行之路上依次而 出， 呈一种 最为典型的连贯性。作品的意象组合 由时空转换与意象组合构成， 而这 离不 开虚字 的呼唤与照应。虚字可置 于旬酋， 句 中， 旬尾 。句 首虚字用 以领 句， 句 中虚字 用于呼应， 句尾 虚字 用 于协韵和声 旗亭 指代洒 肆， 由此可见 其用 词之雅致， 清人黄 氏’ 蓼 园诗评》评此词 ……写雪， 通首不俗 …… 。柳 词的独 到之 处是一种雅 化 了的通 俗， 尽以平常的语言来表达， 使人们 易懂而 不晦涩， 这沟通 了市 民阶层和 士大夫精 英文化 阶层 ， 使柳词雅俗 共赏， 就如清人宋翔凤 《 乐 府余 论》 中日： 柳吻 的模写 。虚字的好处犹 如曲中树字， 在于前 呼后 应， 仰承俯注 ， 使歌词与音乐流畅妥溜， 摇曳生姿 。柳永对 当时词文 化革 新， 形成 了他基本 的审美情趣 和艺术个性 ， ・ 柳永词也 成为具有独特魅 力 的存在 。文化 的走向是多元的， 在文学传统 中打破传统 的创新是被 文 学 的创作者和读 者一致标榜的 。人们尽可 以无视传统 的存在， 但传统本 身 却牢不可破地 自在于一切 已产生与未产生的文艺作品之中。 因而， 只有创造 性， 才是人 们可 以把握 的一种方式 ， 才 有条件成 为文学演变 中 的积极 的活跃的推动力量 。柳永词 的文化 新变意义， 正在于此 。 柳永 词 的新变 还在于它用俗 文学 的力量使个人 的创造 深入到传统 的 雅 文 学之 中， 同时， 又藉个 人 的创造 性激 活文学， 使 其充满活力， 注 入作家 的 精神， 实现更 高意义上 的 雅俗共赏 。因而使无论是喜 爱阳春 白雪 的 士大夫阶层， 还是文化层次较低 的市 民， 都能在他 的词作 中找到接受 的 空间， 扩大词的文化认 同范畴从而获得 了超时空的艺术魅力。 雅 与 俗 的冲突， 历来存在于人们对文学的观念 冲突之 中。文人雅士往往排 斥俗文学 ， 认为俗文 学肤 浅， 甚至干 脆认为文学 不应是平 民百姓所关注 的。柳永词 的文化新变， 就在 于他意 识到 ： 词， 不应只成为文人雅士的专 利 垄断， 还应走 向市 民， 大众。
北宋词之柳永新变
学习要点
一、生平与创作 二、艺术成就 三、名作名篇 四、作品赏析 五、思考与练习
文献所载之“柳词迷” 文献所载之“柳词迷”
韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱 每饮至大醉， 柳永词。” 唱完“今宵酒醒何 柳永词。 唱完“ 杨柳岸晓风残月” 处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋“学诗当学杜诗，学词 项平斋“学诗当学杜诗， 当学柳永词” 当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌 西夏“凡有井水饮处， 柳词” 柳词”
不忍登高临远，望故乡渺邈， 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 登高临远 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留? 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?
“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓 不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、 不忍 无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时， 无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望 见远方的山水，勾引起对故乡的思念， 见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会 难以收拾，内心增添一份悲伤。 难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在 外呢？ 外呢？
1、大量制作长调慢词。 大量制作长调慢词。
《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少 乐府余论》 柳词)一时动听，散布四方，东坡、 游辈继起，慢词遂胜。 游辈继起，慢词遂胜。” ⑴丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多，现存 丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多， 213首用了133种词调 而宋代所用880多个词调， 首用了133种词调； 880多个词调 213首用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100 多调是他首创或首次使用。 多调是他首创或首次使用。 ⑵大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变 大力创作慢词， 87调 125首 了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。 了唐五代以来文人词小令一统天下的格局。使慢词与小 令两种体式平分秋色，齐头并进。 令两种体式平分秋色，齐头并进。
柳永词的新变
范仲淹
渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城 闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫 泪！
昼夜乐 洞房记得初相遇。便只合、长相聚。 何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊 春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光， 尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。 早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流 端正外，更别有、系人心处。一日不思量， 也攒眉千度。
三、柳永词的艺术特征
1、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。 2、语言平易浅近，不避俗词俚语。
补充： 北宋婉丽词风形成的原因 1、宋初社会安定，都市繁华。
2、从文学自身的发展规律看，来自民间的 合乐词，适宜于表达缠绵感情。
二、柳永词的内容
1、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。 如《倾杯乐》《迎新春》《破阵子》等。 望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕 堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户 盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉， 有三秋桂子，十里荷 花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千 骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将 好景，归去凤池夸。 Nhomakorabea
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人 睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相 思泪。
晏几道
《小山词》与晏殊合称“二晏”。，晏几 道自作《小山词序》中说他自己的词 “所 记悲欢、合离之事，如幻，如电，如昨梦、 前尘”。以浅语道深情。 蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真 容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄 凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
柳永词1
层烘托，步步深入，为柳词中的名篇。
•
耆卿词当分雅、俚二类。雅词用
六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景
兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭
五代淫诐之风气，开金元曲子之先声， 比于里巷歌谣，亦复自成一格。——
夏敬观《吷庵词评》
•
——韦庄《女冠子》
淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密 叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。
波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈
王是日，嫩苔生阁。
正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，
披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍
轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊
前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 ——柳永《女冠
• 一，大量改制、创制了新的词调，特
别是增衍制作了许多慢词长调，大大 拓展了词体，表现了突出的创调才能。
《乐章集》现存词二百二十首，慢词
超过了半数。
主要途径有二：
• 其一，变旧声作新声。
化旧为新：
《抛球乐》旧曲三十字，柳词为一百八十七 字。
借旧为新：
唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选 作慢词长调，如《安公子》、《夜半乐》、 《雨霖铃》、《曲玉管》等
《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁
华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人
家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
• 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
• 传统的宦游题材，在柳永词里显示出自
情意识。这类词以爽快率直的风格，充沛
的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的 自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从 而反映了这一阶层特有的思想感情、生活 态度和文化趣味。
谈谈“奉旨填词的柳三变”
谈谈“奉旨填词的柳三变”当晏殊、欧阳修创作清丽闲雅的小令词的时候，社会上已经在广泛地争相创造“新声”了。
《宋史·乐志》记载：宋代初期设立教坊音乐机关，在旧曲的基础上创造“新声”，“新声”更加流丽动听。
大量为这种更加流丽动听的“新声”写词来歌唱的词人，就是柳永。
叶梦得《避暑录话》说：柳永在作举子时，喜欢去青楼妓院，他善于写歌辞。
教坊乐工，每得新腔，必定请求柳永代为填词，这种新腔才流传于社会上。
可见柳永写词在当时即有较大影响。
宋翔凤《乐府余论》也说：“宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁富，歌台舞席，竞赌新声。
耆卿(柳永)失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便使人传习。
一时动听，传播四方。
”柳永，字耆卿。
初名三变，字景庄，崇安(今福建崇安)人。
生卒年不详。
他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。
这种不拘礼法的行为，颇受到当时一些正统派人物的非难。
他的词就很有点浪子作风。
他在《鹤冲天》词中说“才子词人，自是白衣卿相”，把写诗填词的才子说成是不当官的公卿宰相。
白衣，是表示平民的身分。
他又说：“忍把浮名，换了浅斟低唱。
”认为做官是“浮名”，还不如喝酒、唱曲。
有人向仁宗推荐他，宋仁宗说：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且去填词。
”他因此受罢黜，郁郁不得志，每天和一些浮浪子弟纵游于娼馆酒楼，自称“奉旨填词柳三变”。
因为宋仁宗嫌他行为放浪，不用他，说过让他“且去填词”的话，所以他自称“奉旨填词”。
他后来改名永，才在景祜元年(1034)考中进士，做过睦州推官，定海晓峰盐场盐官、余杭县令、屯田员外郎等小官。
死的时候很凄凉，棺木寄放在镇江的寺庙里，一说葬在枣阳县的花山。
后来每到清明节，远近许多人带着酒食在他的墓地祭奠饮宴，叫做“吊柳会”。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，他精通音律，又熟悉民间新曲，当时“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世”(叶梦得《避暑录话》)。
他的词受到各阶层群众的喜受，不仅市井之人喜欢，而且宫中也传唱，佛门弟子、道教真人也爱好，可以说成了当时的流行歌曲。
柳词新变的主要内容
柳词新变的主要内容一、思想内容的新变柳永一改文人词创作路数，迎合市民大众审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。
⒈表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，或表现被弃或失恋女子的痛苦心声。
其他文人词同类题材作品中，女性一般自怨自艾、逆来顺受，内心愿望含而不露；柳永词中的女子则是大胆主动地追求爱情，坦陈对爱情的渴望，如《定风波·自春来，惨绿愁红》。
⒉表现下层妓女不幸和从良愿望。
柳永更多以平等身份和相知态度看待妓女。
⒊多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
如《望海潮·东南形胜》⒋大量使用词体进行自我化的情感抒发。
如《鹤冲天》二、艺术风格的创新⒈审美趣味通俗化,审美内涵和审美趣味的改变——变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
⒉大力创作慢词,柳永使慢词与小令平分秋色。
⒊词调丰富，体制始备,首用、首创100多调；令、引、近、慢、单调、双调、三/四叠等丰富。
⒋语言通俗化,充分运用日常口语、俚语。
⒌表现手法革新柳永为适应慢词长调体式和市民欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙和白描手法：小令篇幅短小，只宜用比兴手法，通过象征性意象群传达抒情主人公情思意绪；慢词则可铺叙衍展，故柳永将赋法入词，或直接刻画主人公内心世界，或描绘情事发生发展场面过程，展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
⒍善用时空转换叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式⑴从现在回想过去而念及现在，体现出回环往复式的多重时间结构。
⑵空间结构方式上，柳永将人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构。
⒎题材取向自我化晚唐五代除韦庄、李煜后期词作外，多表现离愁别恨的类型化情感，柳永词注意表现自我独特的人生体验和心态。
3柳永——柳永生平与柳词的新变
《迷仙引》： 才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前， 王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。 常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨 携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾， 朝云暮雨。
《诗经·郑风》：“有女同车，颜如舜华。” 朱熹注：“蕣，木槿也，树如李，其华朝生暮 落。”
二、官场失意
（一）官场失意的表现 1、屡试不第、“及第已老”
《宋史·真宗本纪》： 读非圣之书，及属辞浮糜者，皆严谴之。
宋·张舜民《画墁录》： 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变 不能堪，诣公府。晏公曰：“贤俊作曲子么？” 三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽 作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳遂退。 吴曾《能改斋漫录》卷十六： 柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有 《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 及临轩放榜，特落之，曰：“且去填词，何要浮 名 !”
《八声甘州》： 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙 望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干 处，正恁凝愁。
本节其他内容（略） ▲柳永词的内容 ▲柳永词的艺术成就
2、宦游漂泊，“宦途成羁旅”
曾敏行《独醒杂志》卷四： 柳耆卿风流俊迈，闻于一时。既死，葬 于枣阳县花山。远近之人，每遇清明，多载 酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。
（二）官场失意的经历对柳永词的影响 1、写下大量描写男女恋情、描写歌妓的词作
浅论柳永词思想内容和艺术风格的新变
浅论柳永词思想内容和艺术风格的新变作者：徐宁来源：《文学教育》2021年第04期内容摘要：柳永是北宋著名词家，他的词作影响了北宋前期词坛，柳永大力发展慢词，改变了小令一统文坛的格局，除此之外，柳永的俗词也是他在词作中取得较大成就的一类，这些俗词确确实实表达出了柳永对事、对物的真实情感。
柳永不仅是慢词奠基人，同时也是北宋词昌盛的代表人物，他的词作不仅为当时文人所效仿，而且还成为了流行乐坛争相崇拜的对象，对后世词人影响较大。
关键词：柳永慢词俗词柳永是北宋著名词人，他的一生写了很多词，词作影响了北宋前期的词坛。
北宋前期词坛受花间派影响很大，总的风格是绮丽繁艳，它以写女子的容貌，形态和心理活动为主，而较少反映民间疾苦。
这时期代表词作家有晏殊，欧阳修，宋祁，张先，范仲淹，柳永等人，词这种文体在北宋文坛只作为一种娱乐消遣的文学，作为一种唱词为人们所熟知。
北宋前期，词以小令为主，大多篇幅短小。
如：晏殊的《浣溪沙》，欧阳修的《采桑子》，宋词“至柳永而一变”，他创制慢词，为北宋流行乐坛增添了一丝活力，如：《戚氏》，《倾杯乐》，《内家娇》等，他创制的慢词达到了和小令平分秋色的地步，在柳永的《乐章集》中十之七八都是慢词，打破了小令霸占词坛的局面。
柳永推动了慢词的发展，开拓了词的样式，为流行乐的发展注入了活力。
柳永词的内容涉及社会生活的各个层面，题材非常广泛。
一.柳永词思想内容的新变柳永对词的题材有所开拓，作为北宋流行乐的词作家，柳永词真实反映了市民的生活和情感，柳永主要是对都市繁华词，歌妓词和市俗女性大胆追求爱情方面进行大胆开拓，以自己的感受写出了都市的繁华，歌妓的不幸和世俗女性大胆追求爱情的泼辣。
1.表现都市繁华都市繁华词写出了城市风貌和风俗民情，如：《看花回》（玉墄金阶舞舜干）这首词历来为人们所称道，词中描写杭州的繁华富庶和盛世美景，给人以视觉的冲击与享受。
最经典的繁华词要数这首望海潮（东南形胜）了，传说金主完颜亮听到柳永的这首词之后，要挥兵南下，一睹“三秋桂子，十里荷花”的盛景，可见《望海潮》的艺术感染力。
第三章 柳永与北宋前期词风的演化
第一节
对五代词风的因革
一、闲雅而有情思的晏殊词 1.主要内容：男女相爱与离愁 2.情感基调：雍容和缓、自我解脱 3.风格：情中有思 4.地位：倚声家初祖
二、因循中求变的欧阳修词 1.扩大了词的抒情功能 2.改变了词的审美趣味 3.主动向民歌学习的第一人 4.风格：清新明畅
欧阳修：
北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。字永叔，号 醉翁，晚号六一居士。与韩愈、柳宗元、宋王安石、苏洵、 苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。 其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政 的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。他荐拔和指导 了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家，对他们的散 文创作发生过很大影响。
欧阳修《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细。 草薰风暖摇征辔。离愁渐 远渐无穷，迢迢不断如春 水。 寸寸柔肠，盈盈粉 泪。楼高莫近危栏倚。平 芜尽处是春山，行人更在 春山外。
欧阳修《南歌子》
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。 走来窗下笑相扶。爱道画眉深 浅、入时无。 弄笔偎人久， 描花试手初。等闲妨了绣功夫。 笑问双鸳鸯字、怎生书。
第三章
柳永与北宋前期词风的演变
一、本讲重点： 1.雅致见长的晏、欧词 2.政治家风范的范、王词 3.贴近日常生活的张先词 4.大量创制慢词的柳永 二、本讲目的与要求： 1.了解柳永词的开创意义 2.弄清宋初雅歌词对五代词风的因革 3.领会宋初词人对词境的开拓 4.分析词的表现方法与内容的关系
词：词是宋代的文学主流。唐及五代时，已出现词这一 形式，但词的成熟与发展在宋代。词的最初特点是以诗文配 上曲调，可以演唱。（李煜，由唐入宋的词人） 词牌：每首词都有一个调名，称“词牌”，依调填词为 “倚声”。宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐 章、长短句等称谓。 词调：因曲调节拍的不同，又区分为令、引、近、慢 等。令或称小令，慢词也作长调。词的分段称为分片，词除 单调之外，一般都分上下两片，慢词也有分成三四片者。 宋代许多学者文人喜好填词作曲，对推动词的发展起了 重要作用。宋代词的作者、作品及素质远超前代，成为继唐 诗之后又一极具影响力的文学体裁。后世词一般不在演唱， 基本上成为一种文学形式。
宋代文学 第一章 柳永与北宋前期词风的演变2
晏殊词的新变： 1、浓情中渗透着理性的沉思 ……燕初飞，莺已老，拂面春风长好。相逢携手且高 歌，人生得几何。 ——冯延巳《喜迁莺》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ——晏殊《浣溪沙》
这首词就是从大自然的变与不变，两个辩证的角度来抒发因时光的流逝，给作 者带来的淡淡的哀愁。
二、贴近日常生活的张先词
张先，（990－1078）字子野，乌程（今浙江湖州） 人。1003年中进士。曾做过吴江知县、嘉禾判官等。最 后做安陆知州，人们又称他为“张安陆”，词集《安陆 词》，现存词一百八十余首。其词含蓄工巧，情韵浓郁 。
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，眼中泪， 意中人”。人称“张三中”，后自举平生所得意之三词 ：云破月来花弄影（《天仙子》）；娇柔懒起，帘幕卷 花影（《归朝欢》）；柔柳摇摇，堕轻絮无影（《剪牡 丹》），号“张三影”。
宋代文学 第一章
柳永与北宋前期词风的演变
主要内容提纲
1
第一节 对五代词风的因革
晏殊 欧阳修
2
3
第二节 开拓词境的尝试
范仲淹 张先 王安石
第三节 柳永词的新变
概说
宋立国之初半个世纪，词并没有随着新王朝的建立而 兴盛，基本处于停滞状态。宋初四五十年间，词作者不过 10人，作品仅存33首，而且缺乏开拓性，尚未形成一种独 特的时代风貌，
（范仲淹）词激壮沉雄，虽写离情，亦变大笔振 迅，不作软媚语。自是英雄本色。亦苏辛派之先 河也。 ——龙榆生《唐五代宋词选》
附：【苏幕遮】
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
北宋前期词风与柳永新变
辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋。
吕本中《采桑子》
恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?
二、开拓词境的尝试
1．独辟蹊径的范仲淹词 范仲淹(989—1052)， 字希文，吴县(苏州)人。 大中祥符八年(1015)进 士。仕至枢密副使、参 知政事。
问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中。 答：是“红杏枝头春意闹”尚书
玉楼春 宋· 宋祁 东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
王国维《人间词话》： “著一‘闹’字，而境界全出。” “着一‘弄’字，而境界全出。”
上片写登临所见；下片写登临所感。 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会 危机的忧虑。词的表现功能也由应歌娱人转向 言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 • 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” • 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” • 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂 枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见 之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’”
《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无 涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟 莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏 烟霞。异日图将好风景，归去凤池夸。
⑸题材取向上朝着自我化的方向发展—— 人生失意、羁旅行役、凄凉心境
第三节 柳永词的新变
长衰 河 番 江翠 冷 洗 水减 落 清 对 ，， ， 秋 潇 无苒 残 。 潇 语苒 照 渐 暮 东物 当 霜 雨 流华 楼 风 洒 。休 。 凄 江 。是紧天 惟处，， 有红关一
八 声 甘 州
柳词格固不高，而音律谐婉，词 意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工 于羁旅行役。„宋‟陈振孙《直斋书 录解题》）
上片：描写雨后凄凉萧条的秋景
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
秋色的萧瑟凄凉.
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
再做冷落气氛渲染，写出高远的景色和开阔博大的形象.
●苏轼赞美说：“此语于诗句不减唐人高处。”
●词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即
《敕勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》）
是处红衰翠减，苒苒物华休。（秋景的荒芜肃杀。）
领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着 又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡
之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”
字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的 乡愁。
相关艺术作品展示
柳永纪念馆位于武夷山风 景名胜区武夷宫古街中段, 一曲溪北岸,是一座三层楼 阁式仿宋民间建筑,占地 300平方米,坐南朝北,有展 厅及办公室、储藏室、茶 室等设施。风格朴实素雅, 极富乡土气息。
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨 薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向 鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相 随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免 使年少，光阴虚过。
望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风 帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天 堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
柳永词的新变简答题
柳永词的新变简答题
摘要：
一、柳永词的特点
1.柳永词的背景
2.柳永词的主题
3.柳永词的艺术风格
二、柳永词的新变
1.柳永词的创新之处
2.柳永词对后世的影响
三、柳永词的简答题
1.柳永词的文学价值
2.柳永词的历史地位
3.柳永词的现代意义
正文：
柳永词是我国古代文学的瑰宝，以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，赢得了广泛的赞誉。
柳永词的主题丰富多样，既有婉约柔美的山水田园诗，也有激昂豪迈的英雄赞歌。
柳永词的艺术风格独特，以清新自然的语言，描绘出细腻入微的情感世界，使读者沉浸其中，感受到浓郁的诗意。
柳永词的新变主要体现在其创新之处。
他不仅继承了前人的艺术技巧，还在原有基础上进行了大胆的革新。
柳永词在形式上，突破了传统词的束缚，创造了自由奔放的新词体；在内容上，他敢于直面现实，真实反映社会生活，塑
造了一系列鲜明的人物形象。
柳永词的新变，为后世词人提供了丰富的借鉴和启示，对我国古代词的发展产生了深远的影响。
关于柳永词的简答题，首先，柳永词的文学价值体现在其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，为后世文学创作提供了丰富的养分。
其次，柳永词的历史地位不可忽视，他是我国古代词坛的巨匠，对后世词人产生了深远的影响。
柳永词的新变简答题
柳永词的新变简答题
目录
1.柳永词的背景和历史地位
2.柳永词的新变特点
3.柳永词新变的影响和意义
正文
柳永是中国北宋时期著名的词人，他的词作对中国古典文学的发展产生了深远的影响。
他的词风清新明丽，富有感情，被称为“婉约派”的代表人物。
柳永的词作在中国文学史上占有重要的地位，他的词作不仅在当时广为流传，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
柳永词的新变特点主要表现在以下几个方面：
首先，柳永的词作在形式上进行了创新。
他打破了传统词作的字数限制，创造了许多新的词牌，使得词的结构更加灵活多样。
其次，柳永的词作在内容上进行了创新。
他以描写男女之情为主要题材，把词从传统的宫廷雅乐转向了民间的情感表达，使得词的内容更加贴近生活，更加真实地反映了人们的内心世界。
再次，柳永的词作在风格上进行了创新。
他以清新明丽、含蓄婉约的风格，取代了传统词作的华丽雕琢、矫揉造作的风格，使得词的风格更加符合人们的审美趣味。
柳永词的新变对中国古典文学的发展产生了深远的影响。
他的词作开创了婉约派的先河，对后世的文学创作产生了深远的影响。
同时，他的词作也影响了后世的文学批评，使得文学批评从传统的道德批评转向了艺术批评。
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柳永词的新变简答题
柳永词的新变简答题
柳永词的新变表现在多个方面。
以下是一些简答题的回答：
词的形式创新：柳永在词的创作中，不仅使用了传统的单调、双调，还创造了三叠、四叠的词调。
这种新颖的词调丰富了词的表现形式，为词的内容和情感的表达提供了更多的可能性。
词的内容拓展：柳永的词作不仅涉及爱情、离别等传统题材，还描绘了市井生活、羁旅行役等现实生活场景。
这种对词内容的拓展，使词从传统的贵族文学走向了平民文学，更加贴近现实生活。
语言表现方式的变化：柳永在词的语言表达方式上进行了大胆的革新，充分运用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
铺叙衍展的写作方法：柳永在慢词创作中尽情地铺叙衍展，将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。
这种写作方法使得柳永的词作具有独特的艺术风格和表现力。
综上所述，柳永词的新变表现在对词的形式的创新、对词的内容的拓展、对词的语言的运用以及在写作方法上的改变等方面。
这些新变使得柳永的词作在北宋时期独树一帜，并对后来的文学发展产生了深远的影响。
柳永与北宋前期词风的演变
王朝兴替的忧患情怀
桂枝香·金陵怀古 王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。 千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残 阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星 河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华 竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭 高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水， 但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱， 后庭遗曲。
节令风物兴发的人生理思
晏殊的《浣溪沙》
一曲新词酒一杯， 去年天气旧池台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
《浣溪沙》赏析
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 有哲理的思考，落花之去，燕子之来，既是 衰亡，又是新生，既是无情，又是有情，可 见出作者在努力化解心中的惆怅。对天地自 然“燕归来”代表了不变，而对于生命个体 “花落去”却是生命流走的象征，是不可复 归的变。所以对年光的轻轻叹息背后，是对 生命、对生活的强烈留恋之情。
柳永与北宋前期词风的演变
第一节 对五代词风的因革 第二节 开拓词境的尝试 第三节 柳永词的新变
第一节 对五代词风的因革
一、闲雅而有情思的晏殊词
“情中有思”，即浓情中渗透着 理性沉思的特质。如《浣溪沙》。后 人推之为“北宋倚声家初祖”，冯煦 《蒿庵论词》。
读书三境界之一
《蝶恋花》 晏 殊
槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞 去。明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独 上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山 长水阔知何处！
读书三境界之二
《凤栖梧》或 《蝶恋花》
柳永
伫倚危楼风细细， 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言 谁会凭栏意？ 拟把 疏狂图一醉，对酒当歌， 强乐还无味。衣带渐宽 终不悔，为伊消得人憔 悴。
柳永词的新变
柳永词的新变柳永是宋代著名的词人，他的词作品以其细腻的感觉和深刻的思想著称。
除了传统的琼瑶词和闺情体，柳永也尝试着创造一些新形式的词。
这些新变形的词既保留了传统词的特色，又注入了新的元素。
一、素颜词素颜词是柳永最有名的新变形式之一。
它主要是通过对女性妆饰的描写，来表达女性的真实内心。
这种词的特点是以朴素自然、清新淡泊为基调。
素颜词的“素颜”意指脸上不涂妆容，素颜之美也是一种自然之美。
柳永的素颜词以《望秦川山水图》、《春草堂》为代表。
词中所描述的风景，衬托出了素颜下的女子清新脱俗的魅力。
这些词非常具有艺术性，通过自然的描写，表达了对女性内心世界最真实的刻画。
柳永的素颜词不仅仅具有艺术价值，还深刻地反映了当时女性的处境和生活状态。
素颜词将传统的女性形象进行了重新塑造，提高了女性的社会地位，是柳永文学的一大贡献。
二、情话词情话词是柳永创造的又一新变形式。
由于传统的琼瑶词和闺情体大多是抒发悲伤和思念之情，柳永在此基础上，通过应用新颖的话语表达方式，创造了情话词。
这种词语言简洁、通俗易懂，并且富有一种浪漫的情感。
柳永的情话词包括《雨霖铃》、《临江仙》等。
这些词体现出柳永极富想象力和对爱情的深刻思考，语言通俗易懂，直接言状，富有浪漫主义色彩，对人们形成了独具特色的情感体验。
情话词不仅表达了柳永对爱情的独特见解，而且通过特殊的表达方式，让读者在感受到其真挚情感的同时也得到了一份心灵的解放。
三、游戏词游戏词是柳永在传统词的基础上创造的又一新变形式。
游戏词常常出现在一些宴会或者活动场合中，以一种欢乐、轻松的方式，让人们感到愉快。
柳永的游戏词主要有《庆宝祭》、《玉蝴蝶》、《拂麝香》等。
这些词巧妙利用了形式和语言的变化，将传统的词形式进行重新的创造，注入了更丰满的美感。
这些词以欢乐、轻松为主旨，使读者在读到这些词的同时，也获得了一份生活的乐趣。
总之，柳永的新变形式的词作品，既保留了传统中国词的特点，又注入了柳永独创的新鲜知识。
柳永词的新变
在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。 他现存２１３首词，用了１３３种词调。而在 宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是 柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔 体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵 和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用 通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
柳永为适应慢词长调体式的需要 和市民大众欣赏趣味的需求，创造性 地运用了铺叙和白描的手法。 同时，他善于巧妙利用时空的转 换来叙事、布景、言情，而自创出独 特的结构方式。 在词的审美趣味方面朝着通俗化 的方向变化，在题材取向上朝着自我 化的方，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟 波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离 别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何 处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应 是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情， 更与何人说。
首先是表现了世俗女性大胆 而泼辣的爱情意识。 其次是表现了被遗弃的或失 恋的平民女子的痛苦心声。 再次是表现下层妓女的不幸 和她们从良的愿望。
另外，柳永词还多方面展现了北 宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的 市井风情。 柳永在词的语言表达方式上，也 进行了大胆的革新。他不像晚唐五代 以来的文人词那样只是从书面的语汇 中提练高雅绮丽的语言，而是充分运 用现实生活中的日常口语和俚语。
八声甘州
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处 红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远，望故乡 渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦 淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天 际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝 愁。
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上片：描写雨后凄凉萧条的秋景
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
秋色的萧瑟凄凉.
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
再做冷落气氛渲染，写出高远的景色和开阔博大的形象.
●苏轼赞美说：“此语于诗句不减唐人高处。”
●词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即
《敕勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》）
是处红衰翠减，苒苒物华休。（秋景的荒芜肃杀。）
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！ 才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一晌 。忍把浮名，换了浅斟低唱！
宋仁宗:“且去填词,何要浮名!” 柳永:“奉旨填词柳三变”。
不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不 愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄 金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿 识柳七面。 （„明‟冯梦龙《喻世明言· 众名 姬春风吊柳七》）
“（永）沦落贫窘， 终老无子。掩骸僧舍， 京西妓者鸠钱葬于枣阳 县花山······其 后遇清明日，游人多狎 饮坟墓之侧，谓之吊柳 七。”《古今词话》
贡献
柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、
发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。
第一，发展了慢词。
改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功 能，使铺叙手法进入了词中 .
柳永
柳永（987?－1053?）
北宋词至柳永而一变，柳永是北宋 第一个专力写词的作家，也是真正开 启宋词天地的重要词人。原名三变， 字景庄。后改名永，字耆卿，排行第 七，故称柳七，崇安（今属福建）人 。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳 屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作 慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音 律谐婉，开辟了倚声填词的新途径， 有《乐章集》传世。
凤栖梧
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
雨霖铃
寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无 绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝 噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵 酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良 辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
作业
一、柳永《八声甘州》是如何以秋景来烘托离
愁的？ 二、柳永《八声甘州》“惟有长江水，无语东 流”表达了什么样的感情？ 三、《八声甘州》下片转写佳人颙望，对表现 全词的主题“羁旅之苦”有何益处？
1、柳永词有哪些特点，他对宋词有 什么贡献？ 2、张先、范仲淹、欧阳修对词的贡 献？
惟有长江水，无语东流。(宇宙人生的变与不变 。)
下片：触景生情，抒写思念家乡及妻子的情怀。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难 收。叹年来踪迹，何事苦淹留?（矛盾心理）
想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。
从对面写起， 表面是写佳人对作者的盼归，实际 是加倍写出作者对佳人的怀念 ，
“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。” “天际识归舟，云中辨江树。”
长衰 河 番 江翠 冷 洗 水减 落 清 对 ，， ， 秋 潇 无苒 残 。 潇 语苒 照 渐 暮 东物 当 霜 雨 流华 楼 风 洒 。休 。 凄 江 。是紧天 惟处，， 有红关一
八 声 甘 州
柳词格固不高，而音律谐婉，词 意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工 于羁旅行役。„宋‟陈振孙《直斋书 录解题》）
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨 薄情一去，音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向 鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相 随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免 使年少，光阴虚过。
望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风 帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天 堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
争知我，倚阑干处怀人 之情，以增添一层曲折。
飞卿词：“照花前后镜， 花面交相映”，此词境颇似 之。 （梁令娴《艺蘅馆词选》 梁启超语）
艺术特点
1、上片写景，下片写情，借景抒情，情景相生。 2、本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了 八个韵脚，所以名《八声甘州》。
3、作者善于用“领字”生发句意，上片用“对”字
第一类主要表现女子的情感、男女恋 情及离愁别恨。如《定风波》 、《雨霖 铃》 第三类是描写城市风光。
《望海潮》
第二类是表现羁旅行役之苦。《八声 甘州》
•凡有井水处，即能歌柳词。（叶梦得《避
暑录话》） •诗当学杜诗，词当学柳词。（纪昀《四库
全书总目提要》）
清人纪昀在《四库全书总目 提要》中说“词自晚唐五代以 来，以清切婉丽为宗，至柳永 而一变，如诗家之有白居易”。 指出了柳永最大的特点就是使 词走向平民化、通俗化.
领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着 又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡
之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”
字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的 乡愁。
相关艺术作品展示
柳永纪念馆位于武夷山风 景名胜区武夷宫古街中段, 一曲溪北岸,是一座三层楼 阁式仿宋民间建筑,占地 300平方米,坐南朝北,有展 厅及办公室、储藏室、茶 室等设施。风格朴实素雅, 极富乡土气息。
“柳屯田宜十七八女郎，按红牙拍，唱‘杨柳岸晓风残 月’，学士词须铜将军铁绰板，唱‘大江东去’。 ” 〔明〕毛晋《宋六十名家词· 乐章集跋》
八声甘州
羁 旅 行 役
正归 妆 迹 渺 恁舟 楼 ， 邈 凝。 颙 何 ， 不 愁争 望 事 归 忍 。知 ， 苦 思 登 我误淹难高 ，几留收临 倚回？。远 阑，想叹， 干天佳年望 处际人来故 ，识，踪乡
《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方， 东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”
第二．创用了许多新词调。 现存213首词，用了133种词调，大多数 是首创或首次使用。
第三，多用赋体
成功运用铺叙与白描手法。
第四，雅俗并陈。
大量吸收日常口语和俚语入词，使词更接近 下层人民，从而具有广泛的群众性。
第五，丰富了词的内容，扩大了词境 。