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播音创作基础复习资料《播音创作基础》复习资料（一）1、播音创作基础是播音语言表达的基础理论，它研究从备稿到播出这个过程屮基础性的理论问题。

2、播音的」E确曾创作道路：站在无产阶级的党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏感，把握国内外形势的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时地、高效率、高质量地完成“理解稿件一一具体感受——形Z于声——及于受众”的过程，以积极自如的话筒前状态进行有声语言的创造，达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动的传达出稿件的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。

3、播音创作要从“稿件的内容和形式出发”，即从稿件整体出发。

4、坚持止确的创作道路，我们必须同不止确的倾向和问题作斗争：值得我们着重解决的是那种连续性、多发性的倾向，它不但是某一篇稿件的播音创作问题，更严重地影响着今后的创作，以致使创作道路发生偏差，造成永久性的，甚至是习惯性的症状。

值得我们密切注意的是一些个别性、偶发性的问题，它往往是不良倾向的先声。

对于坚持止确创作道路的生疏或自满，常常不以为然地放过那些“细枝末节”，看不到它们的危险性。

5、播音语言的特点（三性三感）:规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。

观范性是指语言规范、清晰顺畅；庄重性是指真实可信、落落大方；鼓动性是指情真意挚、爱憎分明；时代感是指胸襟开阔、新鲜跳脱；分寸感是指准确恰当、不瘟不火；亲切感是指恳切谦和、息息和通。

这“三性”、“三感”虽各冇含义，却相互联系。

6、播音语言在语音学范畴和语法、修辞、逻辑等发而必须具有普通话的规范性。

7、有的放矢：我们传播马列主义、毛泽东思想，宣传党的纲领、路线、方针、政策、工作任务和工作方法，传播新的思想、新的人物、新的知识、新的风貌，目的是发挥传播工具的组织、鼓舞、激励、批判、推动的巨大作用，给人以徳育、智育、体育和美育各方血的启迪，这就叫有的放矢。

8、为什么要认真备稿:播音员主持人播出的每一篇稿件，主持的每一个节冃，都有一定的宣传冃的。

稿件内容、播音员主持人的态度、悄感、语言、技巧等都是为播音的“纲”——宣传目的服务的。

然而稿件是宣传目的的载体，也是传播和创作的依拯。

为了把握宣传冃的这个“纲”，播音员主持人必须认真的备稿。

9、为什么要分析稿件：播音工作者把文字稿件转化成有声语言，必然受文字稿件的制约。

播音员貝有深入细致的分析、理解稿件，才成准确体现作者的创作意图，真实的反应客观实际，准确、鲜明、生动的传达稿件内容，圆满完成播音任务，从而实现电台、电视台的宣传FI 的。

10、备稿：1、怎样准备稿件简称“备稿”。

备稿是播音创作基础的重耍组成部分，是每一次具体的播音创作活动的开始，是如何播好稿件的第一步。

2、备稿有两方面的含义：一是广义备稿，一是狭义备稿。

3、广义备稿是指平时不断的学习和积累。

4、狭义备稿是指播音前的具体准备过程，是播出前具体一篇稿件的准备。

11、如何理斛“广义备稿” :K广义备稿是指平时不断的学习和积累。

2、播音员主持人作为广播电视新闻工作者，应该具有较高的政治觉悟和理论水平、丰富的生活体验、广博的知识、深厚的专业基本功和艺术修养等。

因为播音员主持人的理解力、感受力、想象力、表现力、对稿件的驾驭能力等，都与他的索质修养有关。

这些都需要在日常的学习、实践中口积月累。

我们播音成功与否都取决于这种学习和积累的深广程度。

3、总Z,广义备稿为播音创作提供了坚实的基础和广阔的天地，广义备稿是播音创作的基础。

12、什么是备稿六步：如何准备一篇稿件，从播音创作的根本上看，从共性出发，概括起來的6个步骤，简称“备稿六步”。

它们是：（划分）层次、（概括）主题、（联系）背景、（明确）目的、（找出）重点、（确定）基调。

13、层次：是指稿件的布局、结构，是对自然段的进一步整理，即从播音的角度对稿件中的口然段进行归并和划分。

14、归并：是把稿件内容内在联系比较紧密的段落归并为一个人层次。

如果篇幅比较大，（大）层次比较多，还应把内在联系比较紧密的（大）层次归并为一个部分。

15、划分：是指在一个口然段内把内在联系比较紧密的句子划分为一个小层次。

16、划分小层次的冃的是使句子“归堆儿”、“抱团儿”。

17、主题：是指稿件的屮心思想，主题不是主要事实，是指主要事实屮包含的思想含义。

18、背景：任何一篇稿件都有背景问题。

从稿件所反映的时代看，叫做历史背景，属于稿件内容的范围；从作考写稿的时期看，叫做写作背景，属于稿件创作的范围；从播音时所处的时间看，叫做播音背景，属于播音创作的范围。

我们所说的背景，主要是指稿件的播咅背景。

19、我们所说的播出背景包括两方而的内容：上情和下情。

上情是指是指和稿件有关的党和政府的路线、方针、政策等；下情是指国际、国内更方面的现实情况及具变化。

20、国际国内各方面的现实情况及其变化（下情）包括：主流和支流。

主流是指和稿件冇关的现实情况及其变化中的成绩方面、好的方面和代表事物发展前进方向的方面；支流是指和稿件有关的现实情况及其变化中存在的问题和不好的方面。

21、（宣传的）针对性：通过宣传，解决思想上和实际中存在的问题，拨乱反正，正木清源，为实现党的纲领、路线、方针、政策，为体现历史的进程、时代的耍求、人民的呼声、群众的业绩服务。

22、为什么要联系背景：联系背景，对以让我们更好的把握稿件中的政策精神和播音的针对性。

通过宣传，解决思想上和实际中存在的问题，拨乱反正，正本清源，为实现党的纲领、路线、方针、政策，为体现历史的进程、时代的要求、人民的呼声、群众的业绩服务。

23、什么是背景的“上情”和“下情” ?同1824、U的：具体稿件的宣传U的是稿件作者意图的升华，而我们要明确的口的应理解为播音员主持人的播讲H的。

主耍是指在德、智、美三方面所耍实现的社会意义和作用，所要达到的预期效果，所要总从的诱导方向。

25、播讲冃的和稿件主题的区别：稿件主题具有稳定性和不变性，但播讲冃的在不同时期有不同的侧重和表现。

主题是稿件的心脏，冃的是稿件的灵魂。

26、为什么要明确冃的：明确冃的对播音起统帅作用，它可以使播讲人的播讲愿望积极、主题鲜明；明确F1的可以加强与受众的交流感；明确口的，就能根据FI的止确把握播讲方式和态度分寸。

27、重点：是LI的落实的重要环节，一-般是直接表现主题、体现LI的、抒发感情、感染受众的地方。

28、重点存在的两种方式：集中和分散。

集屮是指重点集屮在某一个或几个自然段中。

分散是指重点分散在全篇稿件屮。

29、为什么要找出文章中的重点：目的是稿件的灵魂，重点是稿件落实的重耍环节。

没冇终点就没冇tl的，都是重点，也就没冇了重点。

找出重点，可以在播讲中冇主冇次，在重点上下功夫，次要的部分为重点部分的表达服务。

30、什么是基调：是指稿件总的感情色彩和分量、播咅时总的态度倾向，不是指某一句或某一段的感情色彩和分量，也不是指播音时声音的高低。

它体现的是播讲者对稿件认识、感受的整体结果。

31、备稿六步中，层次是稿件的肢体，主题是稿件的心脏，冃的是稿件的灵魂。

32、感受：是播音员因语言符号达于客观事物从而接受其刺激产生内心反应的过程。

对播音员來说，感受就是感Z于外，受Z于心的意思。

33、感受分为：形象感受和逻辑感受两人类。

视觉感受、听觉感受、味觉感受、嗅觉感受、触觉感受、空间知觉感受、时间知觉感受、运动知觉感受，我们统称Z为形彖感受。

逻辑感受包括并列、对比、递迹、转折、主次、总括等感受，播音中的逻辑感受，是符合思维规律的思维过程由播音员加以再体验获得的。

34、具体感受：形象感受和逻辑感受。

整体感受：各个环节上的具体感受的综合。

具体感受是整体感受的基础，整体感受是具体感受的深化。

35、思想感情的运动状态：是指播咅员对语言内容进行具体感受的深化，是指播音员由语言内容引发的思想感情从积聚到迸发的状态，是指播音员的思想感情随着语言内容的发展而不断变化的状态。

36、理解“情景再现”的定义内涵，试思考播音员所需要的再造想象的特点：1、在符合稿件需要的前提下，以稿件提供的材料为原型，使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在播音员脑海里不断浮现，形成连续活动的画面，并不断引发相应的态度、感情，这个过程就是情景再现。

2、播音员的再造想象，不是“任意驰骋、翱翔” 的，必须以符合稿件的需耍为前捉，以稿件提供的材料为原型，耍服务于是试听的耍求。

播音员的再造想象有着门己鲜明的特点，“情景再现”是播音员再造想象特点的恰当概37、联想是回忆的一种常见形式，它反映了事物的相互联系；想象是在头脑中改造记忆小的表象而创造新形象的过程，也是过去经验屮匕经形成的那些暂时联系进行新的结合的过程。

联想是回忆性的，想象是创造性的。

38.想象分为两种：创造想象和再造想象。

创造想象不依据现成的描述而独立地创造出新的形象；再造想象是根拯词的表述和条件的描绘（图样、图解、说明书等），在头脑中形成这一事物的形象。

文学家的作品，是创造想象的产物。

播音中的想象是再造想象。

39、播音中的情景交融是如何实现的：1、播音员主持人在情景再现过程中，带有自身的感受、态度、情感，带冇稿件木身蕴含着的作者的感受、态度、情感，还冇播咅员因情景再现而产生的评价体验的“映像”。

2、从播音员理解和感受稿件中，不但感受到了其屮的形象：“景”,而且感受到了其屮的神采：“情”，从而达到了情景交融的境界。

40、为什么说“情景再现，以情为主”，试谈谈你的理解：情景再现，以情为主。

稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在播音员的脑海里像放电影一样，形成连续活动的画而，这只是一个方而。

更重要的方而是伴随着画而引发出具体的态度、感情。

有的人虽然脑海里有了活动的画面，但缺乏相应的具体态度和感情，这与情景再现是不相符的。

播音员主持人的H的是通过情景再现促使思想感情进入运动状态，达到播讲H 的。

因此，情景再现，以情为主。

41、怎样才能做到“触景牛情”，对于你不熟悉的稿件又该怎么办：1、播咅中特别强调积极的反应，在毫无准备的情况下，一个具体的“景”的刺激，马上引起我们具体的“情”，而又完全符合稿件的要求。

这种极高的要求只有通过极刻苦的训练才能达到。

2、対于不熟悉的稿件，播音员主持人要借助于现代化的手段，间接的经验。

在平时的* 活屮深入生活、开阔视野，在观察、体验、分析屮积累“景”的索材和因“景”产生的感受。

42、情景再现的过程：理清头绪、设身处地、触景生情、现身说法。

《播音创作基础》复习资料（二）1、什么是内在语：播音的内在语，是指那些在播音语言中所不便表露、不能表露或没有完全表露出來和没有直接表露出來的语句关系和语句木质。

2、播音员主持人掌握内在语的意义：内在语是帮助播音员、节忖主持人把稿件变成口己要说的话，使自己的思想感情运动起来，提示播音员、节目主持人找到恰当的表达语气的重要方法。