仕女图

西 夏 仕 女 图
• 西夏时，党项族统治者与回鹘人同信佛教， 交往频繁。当时沙州(敦煌)虽在西夏政权统 治之下，但回鹘人到莫高窟造奉佛像并绘 制他们的供养像，亦是自然的事。这副壁 画中所绘的两个回鹘贵族妇女，体态丰韵， 头顶高冠，手持瑞花，有唐朝风韵。画面 线条清晰，色彩妍丽，以粉线勾画五官， 而头发却以留白绘出。风格独特，装饰意 味浓厚。
楚 国 仕 女 图
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战国 楚 佚名 龙凤人物图 帛画 墨笔设色 纵31.2 厘米 横23.2厘米 湖南省博物馆藏 此画1949年出土于湖南长沙陈家大山楚墓。画 面主要位置绘一侧身而立的细腰女子，身着长袍、 头梳长髻、双手合掌作祈祷状。她的上方绘一龙 一风。凤鸟头上昂，振翼奋爪，尾翻飞，呈奋起 状。龙则双足曲伸，身体蜿曲，势若扶摇直上。 据考证，画中的仕女为墓主人形象，帛画无疑是 葬仪中用以引导死者“灵魂升天”的铭旌。此画 造型简洁生动，比例匀称，仅以墨线钩勒，用笔 流畅挺拔。线描纹饰都经过精心处理，线之曲直 配合得当，用色讲究，画面协调而富装饰意味。
仕女图 仕女图亦称 仕女画” 图亦称“ 仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社 会中上层妇女生活为题材的绘画。 会中上层妇女生活为题材的绘画。一种瓷 器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。 器装饰的典型纹样，画面以仕女为主题。 最早见于唐代长沙窑瓷器。 最早见于唐代长沙窑瓷器。宋元时期仕女 图较为罕见，这与当时花鸟画 花鸟画盛行有很大 图较为罕见，这与当时花鸟画盛行有很大 的关系
明代仕女图
•Leabharlann 明 杜堇 宫中图 长卷 绢本设色 纵30.5 横168.9 厘米、167.8厘米、173.5厘米、175.1厘米、 152.8厘米、169厘米 上海博物馆藏 此长卷似摹自南唐周文矩的《宫中图》，又汇 进了作者自己的创作笔法。图中描绘了后宫之中 嫔妃们的日常生活。她们或自弹自唱，或听乐人 演奏，或由画师对人写照，或以蹴鞠、槌球为 乐……。全卷人物众多，场面宏大，堪称巨制。 人物以淡墨作铁线描，流畅宛转，工中带写，面 部皆以传统“三白”技法晕染，设色清淡。背景 以写意笔法绘出，以勾线点笔写出不同场景。作 者同时也注重人物内心的刻画，在较为简疏纵逸 的笔法间，将人物或自我沉醉，或心事重重，或 强颜欢笑，或安详闲适，或愉悦欢欣的心境表现 出来，可谓是宫中生活的百态图。在此选其中五 个场景。
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唐代仕女图
唐代仕女画的特点
• 根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐 代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给大家最 突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。但是，在历史上， 唐朝女性的着装与电影中的刻画有所不同。 丰肥浓丽即丰满、肥硕、 浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。虽然仔细 观察，唐代三百年间的女性形象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨 到开放的渐变过程，但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人 过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖 美人形象。 几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。在这一 观念影响下，工匠们仿照“生人”的模样精心塑造了唐朝的女性形象。 综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇 之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。 即使被今人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧 杯姿态与众不同之外，其基本特征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿
• 清代仕女图
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清 包栋 仕女图 屏 绢本设色 纵90厘米 横21.2厘 米 南京博物院藏 包栋，生卒年不详。字子梁，子良，号近三、苕华馆 主，浙江山阴(今绍兴)人。刘咏弟子，工画人物。衣折古 雅，神态生动，在改琦、费丹旭两家外，独树一 帜。兼 擅山水、花卉，笔意秀丽，苏、浙诗笺，多出其手。传世 作品有《人物仕女图》《理鬓图》《采菱图》 此为仕女 图四条屏。以湖光山色、亭台楼阁与纤秀动人的仕女形象 组合在一起，形成清丽的视觉效果。图之一为《投壶图》， 两个女子正在亭院之中投壶取乐。之二 为《寻梅图》， 写月光如水，梅花似雪，几个未能入眠的女子正结伴前去 撷取梅枝。之三为《鼓瑟图》，古藤飞花，松泉相映，一 女子临水鼓瑟，引起旁人无限暇 思。之四为《箫韵图》， 烟波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹箫抒怀，惊起 一行白鹭疾飞而去。四个画面，人物各异，背景不同，但 绘景多用写意笔法，勾染 点皴，隽永秀丽。人物则刻画 工整，线条宛转飘逸，有“吴带”之风。