苏州电视台秀品空间节目研究分析

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电视节目制作流程与技术指导

电视节目制作流程与技术指导

电视节目制作流程与技术指导第1章策划与筹备 (4)1.1 节目创意与定位 (4)1.2 市场调研与竞品分析 (4)1.3 节目策划书撰写 (4)1.4 节目预算与资金筹备 (4)第2章剧本与策划 (4)2.1 剧本创意与构思 (4)2.2 剧本文案撰写 (4)2.3 剧本审核与修改 (4)2.4 剧本分镜头设计 (4)第3章摄制组组建与培训 (4)3.1 摄制组成员选拔 (4)3.2 摄制组职责分工 (4)3.3 摄制组培训与团队建设 (4)3.4 摄制组工作流程与规范 (4)第4章摄影与灯光 (5)4.1 摄影设备选择与调试 (5)4.2 摄影技巧与手法 (5)4.3 灯光设备选择与布局 (5)4.4 灯光设计与应用 (5)第5章录音与音效 (5)5.1 录音设备选择与调试 (5)5.2 录音技巧与注意事项 (5)5.3 音效制作与编辑 (5)5.4 音频后期处理 (5)第6章导演与现场调度 (5)6.1 导演职责与工作流程 (5)6.2 现场调度技巧 (5)6.3 演员指导与表现 (5)6.4 拍摄进度控制与调整 (5)第7章剪辑与后期制作 (5)7.1 剪辑软件与设备 (5)7.2 剪辑技巧与节奏把握 (5)7.3 视觉特效与动画制作 (5)7.4 后期调色与输出 (5)第8章节目包装与宣传 (5)8.1 节目LOGO与形象设计 (5)8.2 节目宣传口号与海报设计 (5)8.3 媒体推广与合作 (5)8.4 网络宣传与互动 (5)第9章节目审查与修改 (5)9.1 审查标准与流程 (5)9.2 节目修改与调整 (5)9.3 版权问题与规避 (5)9.4 播出许可与备案 (6)第10章播出与监测 (6)10.1 播出平台选择与对接 (6)10.2 播出时间与编排 (6)10.3 节目收视率与评价 (6)10.4 节目反馈与改进 (6)第11章跨媒体融合与拓展 (6)11.1 网络媒体拓展 (6)11.2 移动媒体应用 (6)11.3 跨界合作与联动 (6)11.4 周边产品开发 (6)第12章节目总结与反思 (6)12.1 节目制作经验总结 (6)12.2 节目不足与反思 (6)12.3 创新方向与改进措施 (6)12.4 节目品牌建设与维护 (6)第1章策划与筹备 (6)1.1 节目创意与定位 (6)1.1.1 节目类型 (6)1.1.2 节目主题 (6)1.1.3 目标受众 (6)1.1.4 节目风格 (6)1.2 市场调研与竞品分析 (7)1.2.1 市场调研 (7)1.2.2 竞品分析 (7)1.3 节目策划书撰写 (7)1.3.1 节目背景 (7)1.3.2 节目目标 (7)1.3.3 节目架构 (7)1.3.4 制作团队 (7)1.4 节目预算与资金筹备 (7)1.4.1 预算编制 (7)1.4.2 资金筹备 (7)第2章剧本与策划 (8)2.1 剧本创意与构思 (8)2.2 剧本文案撰写 (8)2.3 剧本审核与修改 (8)2.4 剧本分镜头设计 (9)第3章摄制组组建与培训 (9)3.1 摄制组成员选拔 (9)3.2 摄制组职责分工 (10)3.3 摄制组培训与团队建设 (10)3.4 摄制组工作流程与规范 (10)第4章摄影与灯光 (11)4.1 摄影设备选择与调试 (11)4.2 摄影技巧与手法 (11)4.3 灯光设备选择与布局 (11)4.4 灯光设计与应用 (12)第5章录音与音效 (12)5.1 录音设备选择与调试 (12)5.2 录音技巧与注意事项 (12)5.3 音效制作与编辑 (13)5.4 音频后期处理 (13)第6章导演与现场调度 (13)6.1 导演职责与工作流程 (14)6.2 现场调度技巧 (14)6.3 演员指导与表现 (15)6.4 拍摄进度控制与调整 (15)第7章剪辑与后期制作 (15)7.1 剪辑软件与设备 (15)7.1.1 剪辑软件 (15)7.1.2 剪辑设备 (16)7.2 剪辑技巧与节奏把握 (16)7.2.1 剪辑技巧 (16)7.2.2 节奏把握 (17)7.3 视觉特效与动画制作 (17)7.3.1 视觉特效 (17)7.3.2 动画制作 (17)7.4 后期调色与输出 (18)7.4.1 后期调色 (18)7.4.2 输出 (18)第8章节目包装与宣传 (18)8.1 节目LOGO与形象设计 (18)8.2 节目宣传口号与海报设计 (18)8.3 媒体推广与合作 (19)8.4 网络宣传与互动 (19)第9章节目审查与修改 (19)9.1 审查标准与流程 (19)9.1.1 审查标准 (20)9.1.2 审查流程 (20)9.2 节目修改与调整 (20)9.2.1 修改原则 (20)9.2.2 修改内容 (20)9.3 版权问题与规避 (21)9.3.1 版权问题 (21)9.3.2 版权规避 (21)9.4 播出许可与备案 (21)9.4.1 播出许可 (21)9.4.2 备案 (21)第10章播出与监测 (21)10.1 播出平台选择与对接 (21)10.2 播出时间与编排 (22)10.3 节目收视率与评价 (22)10.4 节目反馈与改进 (22)第11章跨媒体融合与拓展 (22)11.1 网络媒体拓展 (22)11.2 移动媒体应用 (23)11.3 跨界合作与联动 (23)11.4 周边产品开发 (23)第12章节目总结与反思 (24)12.1 节目制作经验总结 (24)12.2 节目不足与反思 (24)12.3 创新方向与改进措施 (24)12.4 节目品牌建设与维护 (24)第1章策划与筹备1.1 节目创意与定位1.2 市场调研与竞品分析1.3 节目策划书撰写1.4 节目预算与资金筹备第2章剧本与策划2.1 剧本创意与构思2.2 剧本文案撰写2.3 剧本审核与修改2.4 剧本分镜头设计第3章摄制组组建与培训3.1 摄制组成员选拔3.2 摄制组职责分工3.3 摄制组培训与团队建设3.4 摄制组工作流程与规范第4章摄影与灯光4.1 摄影设备选择与调试4.2 摄影技巧与手法4.3 灯光设备选择与布局4.4 灯光设计与应用第5章录音与音效5.1 录音设备选择与调试5.2 录音技巧与注意事项5.3 音效制作与编辑5.4 音频后期处理第6章导演与现场调度6.1 导演职责与工作流程6.2 现场调度技巧6.3 演员指导与表现6.4 拍摄进度控制与调整第7章剪辑与后期制作7.1 剪辑软件与设备7.2 剪辑技巧与节奏把握7.3 视觉特效与动画制作7.4 后期调色与输出第8章节目包装与宣传8.1 节目LOGO与形象设计8.2 节目宣传口号与海报设计8.3 媒体推广与合作8.4 网络宣传与互动第9章节目审查与修改9.1 审查标准与流程9.2 节目修改与调整9.3 版权问题与规避9.4 播出许可与备案第10章播出与监测10.1 播出平台选择与对接10.2 播出时间与编排10.3 节目收视率与评价10.4 节目反馈与改进第11章跨媒体融合与拓展11.1 网络媒体拓展11.2 移动媒体应用11.3 跨界合作与联动11.4 周边产品开发第12章节目总结与反思12.1 节目制作经验总结12.2 节目不足与反思12.3 创新方向与改进措施12.4 节目品牌建设与维护第1章策划与筹备1.1 节目创意与定位一个好的节目,首先要有一个独特的创意和明确的定位。

室内真人秀节目的环节及场景设置分析——以《拜托了冰箱》为例

室内真人秀节目的环节及场景设置分析——以《拜托了冰箱》为例

室内真人秀节目的环节及场景设置分析——以《拜托了冰箱》为例发布时间:2021-06-17T16:04:01.843Z 来源:《文化研究》2021年7月上作者:郑雨菲[导读] 电视真人秀节目21世纪从西方引入到中国,当今科学技术不断发展进步,电视的制作的理念和技术越来越完善,媒体事业正在高速发展,呈现出异彩纷呈的状态,我国的真人秀开拓出了一片属于自己的天地。

天津工业大学人文学院郑雨菲摘要:电视真人秀节目21世纪从西方引入到中国,当今科学技术不断发展进步,电视的制作的理念和技术越来越完善,媒体事业正在高速发展,呈现出异彩纷呈的状态,我国的真人秀开拓出了一片属于自己的天地。

作为一种听觉与视觉相结合的产物,电视真人秀节目需要不断充实内在内容和适当形式、多样的外在表现形式以达到创新,才能给受众提供更好的体验,从而在真人秀这档节目中立足脚跟。

本文以《拜托了冰箱》为例,从环节及场景的设置浅析节目外在表现形式对节目的影响。

关键词:拜托了冰箱;节目环节策划;场景设置;(一)场景设置的分析对于一档电视或者网络节目而言,新颖的奇特的外在表现形式对一档节目的好坏有着至关重要的作用,当前受众经历了“审美期待”到“审美疲劳”到“审美挑剔”的过程。

在多元发展的大背景下,各个节目策划的差异性为受众提供了更多更好的选择,受众也用越来越严格的目光去看待节目,要想在众多节目中脱颖而出就必须要有更加新奇奇特的点子。

《拜托了冰箱》的外在节目表现形式展现在如下几个特征: 1.仿真的场景设置任何一个电视节目,其受众都不是一个简单的单向的解码者,他应该是一个节目艺术价值的实现者甚至是再次编码者,中国传媒大学施旭生教授曾经指出,只有在某种传统的情况下得文化或心里的时空中,才会产生人与人之间复杂的文化认同感,才能激发受众的联想与共鸣。

而真实的场景布置会让受众产生强烈的情感共鸣真人秀节目场景设置属于造型艺术,场景设置的美观以及舒适感对受众的视觉审美产生的作用极其重要,同时它也是一种叙事的手段。

苏州广播电视方言类节目的现状和发展策略探讨

苏州广播电视方言类节目的现状和发展策略探讨

202012News Dissemination新闻传播【作者简介】陈秀珊,苏州大学传媒学院2018级本科学生。

广播、电视、报纸、网络以及自媒体等多种媒体日益激烈的竞争态势,拉开了大众新媒体时代的序幕。

近年来,我国各地方广播电视台,推出大批结合各地风土人情,内容新颖、生动活泼的方言类节目,此类民生节目广泛得到受众青睐。

新事物出现,必定有两面性。

主要质疑观点则认为方言节目出现并不利于普通话的推广与普及,有悖于《国家通用语言文字法》。

绝大多数观点认为,两者并不相冲突,可求同存异,积极借助方言弘扬地方特色传统文化。

笔者认为,方言类节目在不断自我完善与发展过程中,融合现代经济文化生活,能更好地服务社会。

本文从苏州广播电视方言类节目现状着手,着重分析了发展瓶颈,探讨品牌发展的策略。

一、苏州广播电视方言类节目开设现状(一)苏州方言类节目开设背景和必要性作为有着两千五百多年历史的城市,苏州蕴含了极其丰富的传统文化。

近20年来,随着苏州与世界经济接轨的再次腾飞,越来越快的工作生活节奏导致了本地吴侬软语的快速流失,对500万苏州本地人来说,这已然不能不说是一个重大的遗憾。

对700万“新苏州人”来说,移居到一个完全崭新的城市,能否融入到第二故乡文化的氛围,学习和掌握当地语言有着文化精神接纳的内涵。

对于日益国际化的苏州而言,作为国内第二大移民城市,更好地宣传城市形象,必定要借助最具浓厚本土气息的特色文化,才能得以完美实现跨区域文化的交流。

改革开放以来,中国传统文化越来越受到重视。

语言是文化传承的载体,是历史变迁见证者。

方言是一个地域长期稳定使用,能直接综合表征当地文化特点。

方言符号是地域文化承载者,方言保护对于地域文化有着重要意义。

因此,方言电视广播节目应运而生,有其时代和历史必然性。

(二)苏州广电总台主要方言类电视节目自2002年1月1日起运行,目前拥有5个电视频道(高标清同步播出),8个广播频率以及报刊杂志、互联网站、移动客户端、网络电视、移动电视等全媒体传播平台,是本区域最具影响力的主流媒体。

节目形态分析总结范文

节目形态分析总结范文

随着我国电视事业的不断发展,各类电视节目层出不穷,形态各异。

本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例,对电视节目形态进行分析总结。

一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式,它借鉴了杂志的综合编排方法,以传播深度新闻为主,兼顾其他社会功能。

以《东方时空》为例,该节目以演播室为调度中心,通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联,突出信息的时效性和服务性。

1. 节目特点(1)内容广泛:涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。

(2)关注受众需求:关注受众所关心的事件,提高节目的吸引力。

(3)节目结构合理:采用栏目小栏目串联的方式,形成一个完整的节目。

2. 节目优势(1)传播深度新闻:以深度报道为主,满足受众对新闻的深度需求。

(2)丰富节目内容:通过不同样式的新闻节目板块,丰富节目内容。

(3)提高节目质量:节目制作精良,具有较高的观赏性。

二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主,邀请嘉宾参与讨论的节目形式。

以《艾伦秀》和《圆桌派》为例,这两种节目形式各具特色。

1. 节目特点(1)主持人魅力:主持人具有独特的个人魅力,能够吸引观众。

(2)话题选择:关注受众关注的话题,提高节目的吸引力。

(3)嘉宾身份:邀请各领域嘉宾参与,增加节目的权威性。

2. 节目优势(1)娱乐性:节目幽默风趣,为观众带来愉悦的观看体验。

(2)教育意义:节目涉及多个领域,具有一定的教育意义。

(3)互动性强:节目鼓励观众参与讨论,提高观众的参与感。

三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景,通过模拟真实生活场景,展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。

以《卧底老板》为例,该节目通过模拟真实商业环境,展现人物在职场中的竞争与合作。

1. 节目特点(1)真实人物:节目以真实人物为背景,增加节目的可信度。

(2)模拟场景:通过模拟真实场景,展现人物性格和情感。

苏州电视台节目结构

苏州电视台节目结构

苏州电视台新闻综合频道6月23日晚节目编排架构分析17:38 苏州市场报道(重播20分钟)栏目结束后:与下一档节目衔接处:频道包装、节目宣传1分25秒+广告30秒18:00 天天山海经(30分钟)栏目内:广告总计5分40秒,插播两次。

分别插播在第2条新闻后(总计11条),时长3分20秒;栏目片尾前,时长2分20秒。

节目宣传导视总计2分30秒左右。

栏目结束后:与下一档节目衔接处:节目导视、公益广告40秒+广告1分18:30 苏州新闻(40分钟)栏目内:广告总计8分5秒,插播三次。

分别插播在第7条新闻后(总计29条),时长2分35秒;第26条后,时长3分;第28条后,时长2分30秒。

节目导视总计栏目结束后:与下一档节目衔接处:频道包装、节目导视、追剧攻略(各频道电视剧宣传片汇总)3分20秒左右19:12 星空剧场(100分14秒)栏目内:《星空剧场》经二次剪辑,两集正剧播出时长68分15秒(一般时长85分左右)。

两集剧片头、片尾(有贴片广告)时长6分56秒。

下集预告时长8分13秒。

频道、栏目包装宣传时长3分。

广告总计13分50秒,插播8次。

分别插播在剧场片头后,时长35秒;第一集片头后,时长1分50秒;第一集剧中两次45秒、4分50秒;两集剧间50秒;第二集片头后,时长1分40秒;第二集剧中两次1分、2分20秒。

栏目结束后:与下一档节目衔接处:节目宣传导视3分5秒+广告2分40秒21:00 新闻夜班车(60分钟)栏目内:广告总计13分5秒,插播四次。

分别插播在第5条新闻后(总计28条)时长3分30秒;第9条后,时长3分35秒;第22条后,时长3分;第26条后,时长3分。

节目宣传导视时长栏目结束后:与下一档节目衔接处:节目导视40秒22:00 施斌聊斋(30分钟)栏目内:广告总计7分50秒,插播三次。

栏目结束后:与下一档节目衔接处:频道宣传5秒22:30 苏州要闻徐州电视台新闻综合频道6月23日晚间节目编排架构分析17:37 第一消费(20分钟)栏目内:栏目结束后:与下档节目衔接处:节目导视、宣传、公益广告1分5秒+广告1分47秒18:00 新闻直通车(38分钟)栏目内:广告总计2分20秒,插播两次。

电视传媒节目策划与运营管理模式创新方案

电视传媒节目策划与运营管理模式创新方案

电视传媒节目策划与运营管理模式创新方案第1章引言 (3)1.1 研究背景与意义 (3)1.2 研究目标与内容 (3)第2章电视传媒行业现状分析 (4)2.1 国内外电视传媒行业现状 (4)2.1.1 国外电视传媒行业现状 (4)2.1.2 国内电视传媒行业现状 (4)2.2 我国电视传媒行业存在的问题 (4)2.2.1 产能过剩,节目同质化现象严重 (4)2.2.2 内容创新不足,缺乏核心竞争力 (5)2.2.3 人才培养与市场需求不匹配 (5)2.3 行业发展趋势与机遇 (5)2.3.1 政策扶持,推动行业健康发展 (5)2.3.2 技术创新,促进媒体融合 (5)2.3.3 市场需求,推动内容创新 (5)2.3.4 跨界合作,拓展产业发展空间 (5)第3章电视传媒节目策划创新 (5)3.1 节目内容创新 (5)3.1.1 主题定位创新 (5)3.1.2 内容编排创新 (5)3.1.3 互动性内容设计 (6)3.2 节目形式创新 (6)3.2.1 节目类型跨界融合 (6)3.2.2 创新节目制作手法 (6)3.2.3 节目呈现方式创新 (6)3.3 节目传播方式创新 (6)3.3.1 媒体融合传播 (6)3.3.2 社交媒体推广 (6)3.3.3 跨界合作传播 (6)第4章电视传媒运营管理模式创新 (7)4.1 产业链整合与创新 (7)4.1.1 概述 (7)4.1.2 产业链整合 (7)4.1.3 产业链创新 (7)4.2 多元化经营策略 (7)4.2.1 概述 (7)4.2.2 内容多元化 (7)4.2.3 业务多元化 (7)4.3 互联网背景下的运营模式创新 (8)4.3.1 概述 (8)4.3.2 融媒体运营 (8)4.3.3 用户运营 (8)4.3.4 跨界合作 (8)第5章观众需求与市场定位 (8)5.1 观众需求分析 (8)5.1.1 观众群体特征 (8)5.1.2 观众需求调查 (8)5.1.3 观众需求趋势 (8)5.2 市场定位策略 (9)5.2.1 竞争对手分析 (9)5.2.2 市场定位策略制定 (9)5.2.3 市场定位实施 (9)5.3 观众满意度评价体系 (9)5.3.1 评价指标构建 (9)5.3.2 评价方法与流程 (9)5.3.3 评价结果应用 (9)第6章人才队伍与创新能力建设 (9)6.1 人才队伍现状分析 (9)6.2 人才培养与引进策略 (9)6.3 创新能力提升路径 (10)第7章融媒体环境下电视传媒发展策略 (10)7.1 融媒体发展趋势与影响 (10)7.1.1 融媒体概述 (10)7.1.2 融媒体发展趋势 (10)7.1.3 融媒体对电视传媒的影响 (11)7.2 跨界合作模式摸索 (11)7.2.1 跨界合作的意义 (11)7.2.2 跨界合作模式 (11)7.2.3 跨界合作案例 (11)7.3 融媒体平台建设与管理 (11)7.3.1 融媒体平台建设 (11)7.3.2 融媒体平台管理 (11)第8章电视传媒节目评估体系构建 (12)8.1 节目评估体系概述 (12)8.2 节目评估指标设置 (12)8.2.1 内容质量指标 (12)8.2.2 传播效果指标 (12)8.2.3 市场竞争力指标 (12)8.3 节目评估方法与应用 (13)8.3.1 定量评估方法 (13)8.3.2 定性评估方法 (13)8.3.3 评估结果应用 (13)第9章电视传媒品牌建设与推广 (13)9.1 品牌定位与战略规划 (13)9.1.1 确立品牌核心价值 (13)9.1.2 制定品牌战略目标 (13)9.1.3 设计品牌形象系统 (14)9.2 品牌传播策略 (14)9.2.1 媒介整合传播 (14)9.2.2 创意内容制作 (14)9.2.3 互动营销策略 (14)9.2.4 合作与联动 (14)9.3 品牌价值评估与提升 (14)9.3.1 品牌价值评估 (14)9.3.2 品牌提升策略 (14)第10章电视传媒产业未来发展展望 (14)10.1 产业政策与市场环境分析 (15)10.2 产业发展趋势预测 (15)10.3 电视传媒产业创新方向与挑战 (15)第1章引言1.1 研究背景与意义信息技术的飞速发展,电视传媒行业在我国社会生活中占据举足轻重的地位。

江苏卫视栏目解析

江苏卫视栏目解析

幸福栏目解析

非诚勿扰解析:
七、细节设计画龙点睛 节目中的背景音乐介绍 :
男女嘉宾配对成功背景音乐 《What If》 所有女嘉宾灭灯的背景音乐 男生败退的背景音乐 歌名:《梁山伯与朱丽叶》 歌名:《O Fortuna》 歌名:《可惜不是你》
《非诚勿扰》主题曲《往前一步》
幸福栏目解析

《欢喜冤家》解析
《老公看你的》解析
基本信息: 播出时间:首播每周五 21:10 节目主持人:李好、乐嘉 节目类型:夫妻博弈挑战秀 由江苏卫视和德国71公司共 同研发,国内也是首档夫妻博弈 挑战秀。
幸福栏目解析

《老公看你的》解析
《老公看你的》——重在“秀出恩爱” 每期选择四对夫妻,妻子进行“脑力”角逐, 丈夫做出“体力比拼”。在乐嘉充满煽动性的号召 下,妻子对丈夫发号施令,决定挑战强度,丈夫则
节目其实是提供了一个婚恋、家庭观念的交流 平台,呈现出当代年轻人最真实的状态,引起观众 的反思和讨论。
幸福栏目解析

非诚勿扰解析:
五、男女嘉宾共涮麻辣火锅 男女嘉宾的选择尽可能多样化,各个阶层各种 职业各种性格,满足了不同观众心目中对于女性的 各种需求和期待,同时也给节目制造了足够的话题 点和记忆点。 女嘉宾可以不漂亮,但不能没特点。 不怕女嘉宾不冷静,就怕女嘉宾太理性。
幸福栏目解析

非诚勿扰解析:
七、细节设计画龙点睛 音乐、音效是一大亮点 ——不仅各种串场音乐 得到观众狂热追捧,很多现场音效也是即兴发挥、 信手拈来、恰到好处。
摇臂摄影带来的大空间画面感,后期流畅紧凑 的节目剪辑,乃至主持人和嘉宾的服装等细节问题 都被策划团队考虑得十分周到。
幸福栏目解析

非诚勿扰解析:

传统文化的跨界与转向

传统文化的跨界与转向

传统文化的跨界与转向作者:强蔷来源:《卫星电视与宽带多媒体》2021年第03期【摘要】中华民族在悠久的历史中沉淀出了极具价值的优秀传统文化,在社会主义文艺进入繁荣发展的今天,在外来文化、网络文化等多元文化的冲击下,优秀传统文化的传承和发展成为每一位文艺工作者责无旁贷的责任。

和底蕴浓厚的中华传统文化相比,综艺节目虽然年轻,但因其有效且广泛的传播方式,在当今社会的影响力不容忽视,对传统文化的传承也能发挥积极作用。

本文以当下综艺节目创作中对传统文化大量运用的趋势为背景,以传统文化在综艺节目中的跨界创新为主要研究内容,分析了当下综艺节目有效推动中华优秀传统文化传播的方式,提出新形势下,综艺节目在推动优秀传统文化传播与发展的重要作用。

【关键词】电视节目;传统文化;文化产业中图分类号:TN94 文獻标识码:A DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2021.03..064党的十八大以来,以习近平同志为核心的党中央高度重视文艺工作,不断加强对文艺和文联工作的指导,由此可见,党和国家对社会主义文化事业发展的重视程度。

在互联网极其发达的今天,文艺作品的形式和传播方式发生了天翻地覆的变化。

最初的中国电视,综艺的概念还没有被提及。

在特殊的政治文化传统下,电视节目对人民群众的教育作用最为重要。

电视节目“必须根据党的方针政策尽可能反映当前国家和人民政治生活中的重大政治事件,报道社会主义建设的成就,宣传科学技术知识以及各种优秀剧目和艺术影片,并为少年儿童准备一定数量的节目”,电视节目的娱乐属性很少被提及。

随着我国政治、经济、社会等多方面的发展和进步,电视节目的形态也随之进行改变,电视节目形式的创新在这个过程中显得尤为重要。

经历了电视剧、电视纪录片的播出,经历了戏曲戏剧的转播,也经历了文艺晚会的播出,“综艺”这个充满了活力的电视节目形态终于开始进入到了人们的视野。

在我国,综艺节目丰富多样的形式和内容是随着国家的方针政策以及电视产业改革发展的产物,而其形式和内容的发展又将大大推动电视行业的发展。

生活品评测类节目解析

生活品评测类节目解析

生活品评测类节目解析一、概念及特点“生活品评测类节目”是一个名词,从广义上来说指所有跟生活相关的,让观众去亲身参与,体验的节目。

它具有“以观众为中心,以主持人的个性魅力和深厚的文化底蕴赢得观众”的特点。

一般节目主要包括《实话实说》、《艺术人生》、《家庭演播室》、《幸福账单》、《超级访问》、《情感方程式》等等,此外还有像前两年非常火爆的《我爱每一天》、《鲁豫有约》等都属于这类节目。

二、解析主持人:可能会很不讨喜的名字,他们说出的每一句话,做出的每一个动作,都会带给人最直接的震撼!这就是他们存在的意义!二、解析主持人:可能会很不讨喜的名字,他们说出的每一句话,做出的每一个动作,都会带给人最直接的震撼!这就是他们存在的意义! 1、介绍栏目和节目形态:“生活品评测类节目”就是介绍类似于李咏那种嘉宾对话形式的节目。

因为大部分的内容需要嘉宾自己去发现生活中的细节,去创造话题。

而且他们的重点就是在跟嘉宾进行交流。

2、语言的魅力:以李咏为代表的主持人在舞台上的谈吐的确能够深深吸引人们的眼球,然后又通过一些“专业”的事例加以证明。

这是很好的!但是如果多次使用的话,会觉得有些烦躁,乏味。

3、主持人个性与节目的统一:李咏其实也算是一个有特色的主持人,可惜节目过于严肃,加上在节目中反复介绍或者强调嘉宾的背景等等,这些让我觉得他在做“功课”。

4、剪辑方面应更为随性:从片头的背景音乐到片尾的配音,再到字幕,整个片子看起来太过正式和整齐,以至于让人有一种死板的感觉。

《我爱每一天》( 18分钟)“五花八门”——这是主持人李咏在开播发布会上的一句话。

该节目的初衷和卖点就是想给观众营造一种全新的感觉,所以我认为他们可以将“主持人”三个字换成“嘉宾”,“一个半小时的节目中,嘉宾说的话只占20分钟,节目呈现的就是一个个真实的生活故事”。

《我爱每一天》选择了几位年轻男女作为节目嘉宾,而她们的职业、年龄和情感状态对于目前“ 80后”、“ 90后”乃至“ 00后”的青少年朋友来说是最熟悉和最关注的。

浅析苏州评弹在当代社会的多元化发展

浅析苏州评弹在当代社会的多元化发展

浅析苏州评弹在当代社会的多元化发展苏州评弹大约形成于明末清初,是评话和弹词的统称。

评弹经过几百年的传播和发展,以其轻便灵活的形式、婉转悦耳的音乐、丰富多彩的内容在曲艺界独树一帜。

随着社会的发展,评弹艺术几经盛衰,并在当代社会呈现出多元化发展的现状。

当评弹的兴盛时过境迁,如何保护和传承这门独一无二的艺术,是迫在眉睫的重要问题。

一、兴盛时期的苏州评弹苏州评弹在历史上的第一个兴盛时期出现在乾隆到道光年间,因王周士的“御前弹唱”,评弹的社会地位有所提高。

当时已经积累了《落金扇》《玉蜻蜓》《三笑》等一批有价值的书目,也出现了陈遇乾、俞秀山等一批有影响力的艺人。

这一时期,评弹的演出从露天的沿街卖唱进入了茶馆书场,一般是下午和晚上演出,既演出又卖茶。

为了让茶馆中的社会上层接受,说书人必须提高自己的艺术水平,客观上促进了评弹的创新和发展。

评弹的表演形式变得丰富,同一书目各家有不同的说法,出现了“起角色”的艺术手段,形成了陈调、俞调等弹词的基本调。

“言宜清丽唱宜工,却与梨园迥不同。

南北曲文重未碍,古今诗意改未穷。

”“毛调”创始人毛菖佩的这句词反映了说书人需要具备很高的艺术修养。

晚清以来,苏州评弹逐渐进入大城市,并迅速发展。

此时书场从茶馆中独立出来,形成了专业化的评弹演出场所。

上海还有设在游艺场、饭店和旅馆中的书场,以及应邀到人家家里演出的“堂會”。

20世纪20年代至文革前是苏州评弹的鼎盛时期。

据统计,1926—1966年江浙沪评弹书场有1000多家,仅苏州城区表演评弹的书场就有120多家,评弹从业人员有2000余人,上演的各类长篇评弹书目150多部。

这一时期,评弹从昆曲、京剧、电影、话剧中汲取营养,逐渐显现出受市场影响的流行性特点。

其中,弹词的发展尤为迅猛,产生了众所周知的薛调、蒋调、丽调等多达22个流派,弹词音乐得到丰富和提高。

随着广播电台的产生,1924年上海开洛公司广播电台创办“空中书场”,此后南京、苏州等地也开办了“空中书场”,听评弹有了新渠道。

《2024年“再现”与“再嵌”_纪录片《天工苏作》的“非遗”言说》范文

《2024年“再现”与“再嵌”_纪录片《天工苏作》的“非遗”言说》范文

《“再现”与“再嵌”_纪录片《天工苏作》的“非遗”言说》篇一“再现”与“再嵌”_纪录片《天工苏作》的“非遗”言说再现与再嵌:纪录片《天工苏作》的“非遗”言说一、引言在浩如烟海的文化遗产中,纪录片作为一种特殊的艺术形式,以其独特的视角和叙述方式,将那些隐匿于历史长河中的“非遗”文化重新呈现在观众面前。

纪录片《天工苏作》以其独特的“再现”与“再嵌”手法,不仅记录了苏州传统工艺的精湛技艺,更深入地探讨了“非遗”文化的传承与保护。

本文将从多个角度分析这部纪录片如何通过“再现”与“再嵌”的方式,进行“非遗”言说。

二、纪录片的“再现”:技术手法与艺术表现1. 技术手法:纪录片通过高清摄影、航拍、特效等先进技术手段,对苏州传统工艺进行真实再现。

这不仅展现了工艺品的细节之美,更将工匠们的精湛技艺呈现得淋漓尽致。

2. 艺术表现:纪录片以独特的叙事方式,通过访谈、现场记录等多种形式,将传统工艺的历史渊源、制作过程以及传承故事呈现得栩栩如生。

同时,配乐和解说词的运用,增强了观众的情感共鸣,使“非遗”文化的魅力得以充分展现。

三、纪录片的“再嵌”:文化传承与现代价值1. 文化传承:纪录片通过记录老一辈工匠的口述历史,以及年轻一代的传承实践,将苏州传统工艺的文化内涵和价值观念传递给观众。

这种“再嵌”的方式,使观众能够更加深入地了解传统文化的精髓。

2. 现代价值:纪录片在展现传统工艺的同时,也关注其与现代生活的结合。

通过展示传统工艺在现代设计中的应用,以及传统工艺品在市场上的价值,使观众认识到传统文化的现代意义和价值。

四、纪录片的“非遗”言说1. 保护与传承:《天工苏作》通过记录苏州传统工艺的现况和面临的挑战,呼吁社会关注非物质文化遗产的保护与传承。

同时,通过展示传承人的努力和付出,激发观众对传统文化的热爱和尊重。

2. 文化自信:《天工苏作》通过展现苏州传统工艺的独特魅力和价值,增强了观众的文化自信。

这种自信来自于对传统文化的认同和自豪感,也是对文化多样性的尊重和弘扬。

节目分析报告3000字

节目分析报告3000字

节目分析报告引言本节目分析报告将对一档电视节目进行全面分析。

本报告将以多个方面对该节目进行评估和解析,包括节目的背景信息、受众群体、内容特点、制作团队、市场竞争等。

通过深入分析,我们将了解这档节目的独特之处以及它在当今电视娱乐市场中的竞争优势。

节目背景在开始对该节目进行分析之前,首先需要了解节目的背景信息。

该节目属于哪个电视台?它的首播时间是什么时候?它属于哪一类别的节目?这些基本的背景信息将有助于我们更好地理解和分析该节目。

受众群体在节目分析中,受众群体是一个非常重要的因素。

通过深入了解节目的受众群体,我们可以更好地了解它的目标受众,并评估它在这个受众群体中的受欢迎程度。

这意味着我们需要研究观众的年龄、性别、地理位置、教育背景等信息,以及他们对该节目的观看习惯和喜好。

内容特点接下来,我们将对该节目的内容特点进行分析。

这包括剧情、角色设定、故事走向等方面。

我们需要评估该节目的叙事方式、情节设置以及是否有独特的创意元素。

通过分析节目的内容特点,我们可以判断它是否具有吸引力和独特性,并了解它在市场上的竞争力。

制作团队节目的成功往往离不开一个优秀的制作团队。

在这一部分,我们将对该节目的制作团队进行分析。

这包括节目的导演、编剧、制片人等关键人员。

我们需要评估他们的资质和经验,以及他们在过去的作品中的表现。

制作团队的实力和专业素质将直接影响节目的质量和观众口碑。

市场竞争最后,我们将对该节目在市场竞争中的表现进行分析。

这包括与同类节目的比较,评估其在观众中的竞争优势,并了解它在市场上的市场份额。

我们还可以研究该节目在社交媒体上的反响和观众的评论,以更好地了解观众对该节目的态度和喜好。

结论通过以上的分析,我们对该节目有了更全面的了解。

我们掌握了节目的背景信息、受众群体、内容特点、制作团队和市场竞争等方面的信息。

这将有助于我们评估该节目的优势和劣势,为未来的改进提供参考。

同时,我们也能更好地理解该节目在当今电视娱乐市场中的地位和竞争力。

体验类节目模式分析报告

体验类节目模式分析报告

体验类节目模式分析报告一、引言体验类节目近年来在电视节目市场中受到了广泛关注和喜爱,并迅速成为热门节目类型。

本文通过对体验类节目模式的分析,旨在探究其成功的原因以及所带来的影响。

二、体验类节目的定义及特点体验类节目以“体验”为核心,通过让参与者亲身体验特定事件、场景或活动,来展现节目的内容。

与传统的观察式节目不同,体验类节目能够让观众通过亲身参与以更直观的方式感受到节目所要表达的信息。

体验类节目的主要特点如下:1. 亲身参与:体验类节目鼓励观众亲身参与其中,使其成为节目的一部分。

2. 互动性:观众在节目中可以与主持人或其他参与者进行互动,增加了娱乐性和参与感。

3. 真实感:体验类节目通过创造真实的场景和情境,让观众更容易产生共鸣和情感共鸣。

4. 主题多样化:体验类节目的主题多种多样,可以涵盖旅游、美食、体育、冒险等领域,满足观众的不同需求。

三、成功的体验类节目模式分析1.《挑战不可能》《挑战不可能》是一档非常成功的体验类节目,在全球范围内都受到了广泛好评。

其成功的模式主要体现在以下几个方面:(1)赛事对抗:节目中的参与者通过面对各种困难和挑战,展示出人类的坚韧和不屈精神。

(2)悬念和紧张感:节目制造了很多悬念和紧张的情节,吸引观众的眼球和兴趣。

(3)励志主题:节目强调参与者的毅力和勇敢,为观众传递积极向上的能量。

2.《花儿与少年》《花儿与少年》是一档以明星为主要参与者的体验类节目。

其成功的模式主要体现在以下几个方面:(1)明星效应:节目邀请了众多知名明星参与,吸引了大量的观众关注和喜爱。

(2)轻松娱乐:节目中的明星们通过亲身体验搞笑、有趣的情景,为观众带来欢乐和轻松的氛围。

(3)旅游体验:节目通过明星们的旅行体验,展示了各个地方的美景和文化,同时满足观众的旅游兴趣。

四、体验类节目的影响体验类节目作为一种新型的电视节目模式,带来了以下几方面的影响:1. 增加了观众的参与感和互动性,使观众更深入地融入到节目中。

节目表演构思分析报告

节目表演构思分析报告

节目表演构思分析报告一、引言随着现代社会的发展,娱乐表演在人们的生活中起着越来越重要的作用。

而一个成功的节目表演背后通常有着精心的构思和策划。

本报告将对节目表演构思进行分析,以揭示其背后的规律与重要性。

二、节目表演构思的定义节目表演构思是指在进行一场节目表演时,主办方或节目策划者所进行的创意和策划活动。

它包括节目主题的确定、节目形式的设计、演员的选取、舞台布置等方面的内容。

三、节目表演构思的重要性1. 突显节目特色:每个节目表演都应该有其独特的特点和卖点,通过精心的构思可以使节目与众不同,给观众留下深刻的印象。

2. 提升观众体验:优秀的节目表演构思能够通过精心设计的节目内容和形式,提升观众的体验感,使其更加投入和享受节目。

3. 节约资源成本:节目表演构思在策划之初就能够合理规划资源的分配和利用,避免浪费,节省成本。

4. 实现艺术表达:节目表演是一种艺术形式,而优秀的构思有助于实现艺术家的创意和表达。

四、节目表演构思的要点1. 主题选择:根据节目的目的和受众需求,确定一个合适的主题,主题要与受众的喜好和文化背景相契合。

2. 剧本设计:制作节目表演的剧本非常重要,剧本应该具有紧凑的结构、引人入胜的故事情节,并注重情节之间的连贯性。

3. 舞台布置:舞台布置的好坏直接影响观众的观赏感受。

布置要体现出与主题相符的元素,通过灯光音响的配合,营造出适合观众情绪的氛围。

4. 演员选取:根据剧本和角色要求,选择适合的演员。

演员应有良好的演技和表演能力,能够准确把握角色的特点和情感,与观众产生共鸣。

5. 节目形式:节目的形式因节目类型而异,可以是音乐、舞蹈、戏剧、魔术等形式。

形式应与主题相匹配,突出节目特色。

五、分析与建议通过对多场成功节目表演的分析,我们发现构思是决定节目成败的重要因素。

在构思过程中,主办方或节目策划者应充分了解受众的需求和喜好,对节目目标、主题、内容、形式等方面进行思考。

同时,在具体实施过程中,需要注意以下几点: 1. 市场调研:在构思之前,进行市场调研是非常必要的。

电视节目赏析报告

电视节目赏析报告

西安*****电视节目赏析报告专业班级:安全000班学生姓名:****学号:1111111111电话 : 9999999999992011 年 11 月 22 日电视节目赏析报告现在是一个全民娱乐的时代,娱乐化是我们再熟悉不过的词语。

电视节目作为一种娱乐文化,以“文化引导娱乐”为栏目的终极目标,重视节目含金量是十分必要的。

电视综艺类节目的地位和作用越来越受到人们的关注,电视综艺类节目的制作传播方式成功与否将直接影响节目的传播效果,因此就要我们制作出有深度、有底蕴又不失娱乐化的电视节目精品。

在全球电视业迅猛发展的今天,不论是境内媒体还是境外媒体,不论是体制内的电视机构还是独立制作的影视传媒公司,电视节目综艺类节目的地位和作用越来越受到人们的关注和重视。

现代社会各层次的人群都面临很大的社会压力,越来越多的人收看电视节目都仅限于收看电视综艺类节目,此种形势下,电视综艺类节目的制作传播方式成功与否将直接影响节目的传播效果,这一点已经得到电视界的普遍认同。

分众化现象是能看频道专业专业化的发展的。

频道专业化是电视媒介从“广”播走向“窄”播,从传者中心走向受者中心的必然趋势,是对大量同质化的综合频道无序竞争、资源浪费的有力反驳,目的是实现各种传播资源的优化配置,获取最大的传播效益,进而使媒介自身获取最大的经济效益。

长期以来,在中国电视市场上,由于电视剧、新闻、综艺节目、法制节目等各类型节目的播出效应,再加上对优势电视节目快速复制和效仿,专业频道的同质化现象仍比比皆是。

根据受众的收视需求,首先是频道专业化的步伐从中央走到地方,甚至在制播分离成为主流媒介制作方式的今天,节目制作的类型化之路也在各地域的主流媒体、制作公司一一展开。

在商界,一直以来信奉着“顾客就是上帝”的从业宗旨。

在媒体竞争日益加剧的今天,如何赢得受众——媒体的上帝——便成为每一个媒体人所追求的。

受众是大众传媒中信息的接受者,同时在信息的循环流动中也将成为信息的传播者。

一部苏绣纪录片《天堂秀》

一部苏绣纪录片《天堂秀》

苏绣 / dcmhjd作为一名苏州女婿,我到过苏州多次,却依然对闻名遐迩的苏绣缺乏认识。

这些年民间工艺品已经彻底沦为了旅游景点内外蒙骗外地游客的纪念品商店,或者是官方时不时拿来妆点脸面和馈赠外宾的符号物,更别提所谓动手不动脑的电脑十字绣横行天下,不觉让人心存惋惜。

以上现象缺乏宣传是其一,传承的断点则是另一方面。

《天堂秀》以苏绣为主题,宝物的传承为线索,基本上也作为一名苏州女婿,我到过苏州多次,却依然对闻名遐迩的苏绣缺乏认识。

这些年民间工艺品已经彻底沦为了旅游景点内外蒙骗外地游客的纪念品商店,或者是官方时不时拿来妆点脸面和馈赠外宾的符号物,更别提所谓动手不动脑的电脑十字绣横行天下,不觉让人心存惋惜。

以上现象缺乏宣传是其一,传承的断点则是另一方面。

《天堂秀》以苏绣为主题,宝物的传承为线索,基本上也是为了体现这两方面。

本剧在苏州本地拍摄,除了大量的水乡风景外,关于苏绣本身的作坊、设计、生产也有很多的镜头刻画,撇开剧情不谈,多少有点苏州苏绣纪录片的意思。

而在传承方面,本剧故事由一个名为“天堂绣”的珍品打开,历经三代人的岁月洗礼,勾勒围绕在苏绣周围多种人物的情感纠葛。

这是有关民间工艺类电视剧的一种典型叙述手法,用无价之宝作戏引子,展现该工艺在历史中的变迁,以及反思当下的窘境和策谋未来的命运走向。

本剧着力描写当下苏绣现状,既坦诚又无奈。

为了让故事好看,更多地吸引年轻人关注苏绣,导演黄健中将整部剧集的风格定义成了商战夹杂的偶像剧。

故事的情感线索是苏州男孩邝良与两个女孩的爱情戏,全彩熙来自韩国,与邝良的父辈有着说不清道不明的关系,袁思朗则来自新加坡,是邝良的竞争对手。

在苏州这样一个古典与现代交织的城市,三个来自完全不同文化背景的人发生的情感传奇,的确既有新意,也能更具象地说明问题。

至于陆毅与韩智慧的情侣搭配,一个是典型的中国男孩脸,一个是标准的韩国美人相,放在一起倒也不糟蹋画面。

本剧企图说明苏绣另一个层面的状况是,江浙地区原本手工业发达,但这些年开始有些式微,原因是手工业人员成本的增加以及创意的滞后。

立体,深度,互动《江苏新时空》浅析

立体,深度,互动《江苏新时空》浅析

作者: 丁柏铨 陈磊
作者机构: 南京大学新闻传播学系
出版物刊名: 视听界
页码: 9-10页
主题词: 江苏卫视 电视新闻节目 《江苏新时空》 文化理念 深度报道 新闻策划
摘要:江苏卫视作为江苏合窗口频道,担负着向全国、全世界推介江苏的重任,是外界了解江苏的看台。

7月22日横空出世的大型新闻栏目《江苏新时空》,开播以来在江苏以及全国范围内形成了一定的反响。

作为占有这样一个频道黄金时段的新闻节目,采用什么样的视角,如何定位,不仅折射出整个频道的办台宗旨、价值取向的深层文化理念,也是提高收视率,获取观众认可的切入点。

深度报道在竞争激烈的电视市场可谓是取胜的利器,但这必须以大量的精心策划做为坚强后盾。

传播者所做的一切最终都要指向受众,受众在眼球大战中愈发显得资源稀缺,建立良好的传受关系弥足珍贵。

因此本文拟从新闻视角、深度报道、策划方略、传受关系这四方面对《江苏新时空》作简单分析,。

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苏州电视台《秀品空间》研究一、概述(一)何为电视购物节目所谓电视购物节目,是依托电视媒体向观众详细介绍商品信息,以期立即产生购买行为的一种电视节目,是电视购物这一销售模式的重要组成部分。

电视购物节目画面直观生动,可以配上操作演示和内部构造、工作原理展示,将商品的样式、性能、用法等信息全方位地传递给观众,使观众对产品有一个全面了解[1]。

(二)电视购物节目产生的背景第一,随着经济的发展,城市生活节奏的加快,人们的生活方式也发生了重大的变化。

许多消费者有某种消费需求,需求的强烈程度可能不一,但是他们都不大愿意或者根本不可能花费大量的时间和精力进超市,逛商场。

电视购物借助荧屏在厂商和消费者之间搭建了一座桥梁,减少了销售中间环节,为追求快捷简便的现代人节约了时间。

第二,现代人早已不满足于吃饱穿暖,他们对于生活也提出了越来越高的要求。

日常化的商品难以满足一些消费者求新求异的消费需求,他们要的不是遍布市场的大路货,他们要的是与众同不同的产品。

电视购物提供的很大一部分商品正是一些极具现代气息、个性突出的产品,迎合了现在人对美的追求。

第三,现代社会,商品大规模大地区的传送日益方便,千里之外或是大洋彼岸的商品出现在市场上已是司空见惯,这为电视购物的实现提供了现实的可能。

另一方面,先进的结算方式也是为电视购物更为方便提供了保障。

消费者只要在电话中输入自己的信用卡号码、密码和商品编号,就可以静等商品上门。

(三)《秀品空间》节目概述《秀品空间》是苏州地区的一个小范围的电视购物节目。

所谓电视购物节目,是依托电视媒体向观众详细介绍商品信息,以期立即产生购买行为的一种电视节目,是电视购物这一销售模式的重要组成部分。

电视购物节目画面直观生动,可以配上操作演示和内部构造、工作原理展示,将商品的样式、性能、用法等信息全方位地传递给观众,使观众对产品有一个全面了解[1]。

《秀品空间》作为一个由苏州电视服务公司自身主办的节目,其通过苏州电视台新闻综合频道、社会经济频道、文化生活频道、生活资讯频道、电影娱乐频道五个频道呈现给观众,节目有时会加入苏州当地消费者的使用情况以及使用后的改变,这样更容易与苏州老百姓产生共鸣,从刺激其他观众购买。

《秀品空间》是一个集合了传统零售的电视购物节目,主要涉及数码小家电、美容类、服饰类的商品。

以“叫买不叫卖”的理念来办节目,使提供的信息与知识性、娱乐性结合起来[3]。

消费者可以直接通过节目提供的电话号码进行订购;同时节目主办方还在苏州市区、苏州周边、五县市(吴江、昆山、张家港、常熟、太仓),设立了39个销售点为消费者提供服务,将电视购物的无店铺销售的模式进行了升级,形成的“无+有”店铺的综合模式,解决了“看得见,摸不着”的问题,给了消费者更多的选择空间,让消费者可以根据自己的需要选择购买。

二、1、排布分散《秀品空间》每天的播放量为十六次,每次节目为十分钟,加起来《秀品空间》一天在苏州电视台的播放时间也有160分钟。

这总和160分钟的节目分散在苏州电视频道几个时间段,节目虽然分散,但并不是无规律可寻。

研究发现,节目基本上都被安排在白天档的电视连续剧的前后时间段,一般来说,电视连续剧播放前,会播放一次《秀品空间》;节目结束后又会播放一次。

节目在苏州电视台五个频道播放的时间不一样,提高了节目的播放效率,避免了资源的浪费。

2、内容紧凑《秀品空间》每次节目都要介绍两种产品,节目时长只有十分钟,平均下来一个产品只有五分钟的时间介绍,不同于一般的广告,它们只需突出商品的某一特性,电视购物节目要把商品样式、性能、用法、价格等全方位的内容都要一一介绍,使顾客能够全面的了解商品,所以我们一直会觉得节目很紧凑。

我们发现,《秀品空间》产品介绍的模式是“旁白+画面+演员”,一般情况下,通常旁白是以快节奏的语言和惊诧的语气来介绍产品,在介绍产品的时候都会配上一些直观生动的画面,这些画面通常是惟妙惟肖,这样从视觉和听觉上刺激受众的神经,吸引消费者的注意,节目使消费者在了解产品的过程中,希望能够引发受众产生购买的欲望,从而达到盈利的目的。

这里的“演员”,可以是专家、明星、某些消费者等,节目会借助它们之口传达商品的功效情况,希望通过此手段使产品显得更专业、更时尚、更可靠,从而增加产品的销售。

3、定位明确由于受到频道限制,节目的传播对象也比较有限,主要是针对苏州及周边地区的市民。

节目主要安排在白天档,而且节目还在电视连续剧前后播放,上班族基本上是看不到这个节目的,却非常适合家庭主妇和一些老年人。

所以节目将受众定位在家庭主妇和老年人上。

确定好受众有利于更好的产品定位,像这些家庭主妇她们不仅买自己需要的,更多的是想到自己家庭或家人的需要;老年人常常因为年纪的关系,生活上有很多不方便,甚至可以说有很多的困扰,需要一些引导。

所以产品定位一定要基于从身心角度科学研究消费者,把准确的产品消费利益提炼出来,急消费者之所急[2]。

消费者急什么,节目就选什么。

节目中一款产品就做到了“急消费者之所急”。

随着年龄的增长,人们或多或少肯定会出现白头发,这时节目就出现了一款名为樱姿魔发梳的产品,而且产品使用方便、价格实惠,更加服务周到,像一些老年人行动不方便,对于电视购物冲动,但会因为不会操作而放弃掉。

樱姿节目就根据这种现象提供了“体验送上门”的活动,当场指导这些老年人使用操作该产品,这样方便又有效,而且大大提高了产品的信誉。

所以说,节目除了要了解消费者需要什么的同时,还得做好服务工作,包括售后服务。

三、《秀品空间》与友友购物的优势与劣势比较苏州友友购物是以苏州图文购物频道为平台的电视购物节目,节目是由上海同方友友电视购物有限公司主办的,公司已拥有国际先进的电视购物管理模式、管理系统及专业的运作和节目制作团队,以合理的价格迅速的配送,引领时尚购物理念。

友友购物一天播放至少12个小时,涉及商品有数码产品、服饰、家电、厨具、洁具、家纺等上千个品种,以“叫买不叫卖”的理念来办节目,使提供的信息与知识性、娱乐性结合起来[3]。

(1)优势1、节目加入地方方言,更具本地特色某种程度上来说,方言更能代表地区文化特色,方言所体现的地方特色是普通话无法比拟的。

节目并非全部由方言主持,它只是在产品推介过程中加入方言元素,通过消费者之口表现出来。

在《秀品空间》节目中常常会融入一些苏州话,富达红旋风扫地机,节目开始就是一般的外形、功能、用法上,节目中也会出现一些消费者的回馈,但说的都是普通话,大约在节目三分钟的时候,出现了四五个讲苏州话的阿姨,她们的说话方式也比较中肯,也不浮夸,让人感觉她们是实实在在是在用,介绍产品在这个过程中节目都是用苏州话交流,一方面增加了与市民间的亲切感;另一方面也增加了节目的亲切感。

2、节目覆盖范围比较广两个节目虽然都是面向苏州观众播放,但在播放频道上有所差异。

《秀品空间》是在苏州电视台新闻综合频道、社会经济频道、文化生活频道、生活资讯频道、电影娱乐频道五个频道播放的,而友友购物苏州地区只在苏州图文购物频道上播放。

在播放频道数量上《秀品空间》节目是高于友友购物节目的。

另一方面,五县市(吴江、昆山、张家港、常熟、太仓),虽然属于苏州地区,但是它们拥有自己的广电中心,有自己的频道。

以昆山为例,昆山的电视用户可以收看到昆山自己的五个频道,但只能看到苏州新闻综合频道、社会经济频道两个频道,苏州其他四个频道是没有的。

也就是说,昆山的电视用户可以从新闻综合频道、社会经济频道两个频道上收看到《秀品空间》节目,但看不到友友购物节目。

可能其他四个县市也出现这样的情况,那么就是说,《秀品空间》节目在苏州地区的覆盖范围比友友购物节目广,收看到《秀品空间》的人数也比友友购物节目多。

3、设立销售点,提供实物我们知道,电视购物就是直接根据电视上提供订购电话直接拨打订购就可以了,可是消费者只能从电视画面上看到产品,至于真实产品到底是怎样的,他们谁也不知道。

而《秀品空间》就帮市民消除了这个疑虑,每次在介绍产品的同时,屏幕下方会提供相应的一些销售点,这些销售点基本上在市区及周边地区的一些商场、药店里。

一些消费者如果真的想买产品的话,又怕介绍产品与真实产品有差异,就可以去那些销售点实地考察一下,用一句广告语说就是“买的放心、用的舒心”。

(2)劣势1、节目产品种类比较少友友购物节目涉及数码产品、服饰、家电、厨具、洁具、家纺等上千个品种产品,而《秀品空间》的产品虽然涉及数码小家电、美容类、服饰类,但产品种类加起来只有十几种,这样给顾客的选择空间就很小,无法满足顾客多重的需求。

2、节目播放时间比较短在节目时长方面,友友购物节目一天至少播放12个小时,《秀品空间》节目在五个频道播放的总和也就160分钟,即2小时40分钟,几乎缩短为前者的1/5。

在产品播放的时长上,友友购物介绍一个产品的时间为30分钟,而《秀品空间》介绍一个产品的时间为5分钟,《秀品空间》在节目的介绍上就会变得很紧凑,而且有时候会忽略一些功能、用法的介绍,可能会导致顾客无法全面了解产品。

四、节目如何获得更大的突破(一)树立诚信为本的经营理念无论节目做得规模大与否,树立诚信的经营理念是关键。

只有做到诚信,才能持久下去。

节目应该保证质量,合理定价,不弄虚作假,让消费者真真实实的感觉到节目的可靠之后,才能吸引顾客的再次购买,拉住顾客的心。

(二)节目本身应自我改善对于节目来说,节目应该将优势发展的更优,像在节目中加入本地特色的这种元素可以加以拓展,例如节目可以推介一些具有苏州元素的产品,在产品中加入苏州的刺绣的元素,那样可以让产品变得更有特色。

当然,对于节目的一些劣势就要加以改善,争取做的更好。

例如产品种类的问题,其实要增加产品很容易,但是在选择产品上要避免与友友购物的产品相冲,减少一些不必要的竞争。

像节目时间可以适当的加长一些,加长对产品的介绍,争取更完整的将产品介绍完。

或者增加节目的次数,这样可以多介绍几种产品了。

(三)地方政府、媒介自身要做到对《秀品空间》的把关“一般认为所谓的把关人就是记者、编辑或者是媒介,但是其实政府是最大的把关人。

”[4]电视媒体实行属地管理制度,由当地政府部门主管,广电总局并不具备直接调查处理的权力。

这就给了政府更大的权力,但同时也带来一定的压力。

一个地方台电视购物的质量直接取决于政府,政府应该执行并监督。

因此苏州政府应该做好对节目的把关,让节目能够做的更好。

当然苏州电视台也要进行把关,特别《秀品空间》还是由苏州电视服务公司自身主办的,如果做的不好,也会影响苏州电视台自身的形象,做好《秀品空间》节目,对节目本身、苏州电视台、政府都是有利的。

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