古代文学史二(北师大精品课程)60

是其诗名为词名掩盖而已，其实辛诗亦颇有成就。
辛弃疾现存诗一百四十余首，不乏佳作。
辛弃疾的诗在内容和风格上都近于其词，如 其《送别湖南部曲》。这首送别老部下的诗，既 有弹劾罢官、政治失意之愤慨，又有坚持高尚政 治品质的自白和对部下的劝勉，傲岸磊落，悲壮 雄迈。
他的一些写景寓意的小诗也清新可读，如 《鹤鸣亭独饮》、《偶题》等。或感怀抒情，或
3、语言的丰富性
辛弃疾大胆突破诗、词、文不同文学样式的 语言界限，从经、史、子、小说中选择语料，加 以融汇加工，形成极富特色的“辛式”语言，表 现了极强的融铸书面语言的能力；同时，他又非 常善于从俗语口语中提炼极富表现力的用语。
辛词并非完美无缺：过于散文化、议论化， 往往使词失去其体制结构所具有的特殊美质；用
寓情于景，均清新秀杰，颇有情趣。
三、辛弃疾的散文创作
辛弃疾今存文十七篇，政论文居多，代表作 是其《美芹十论》和《九议》等，所谈皆军国大 事，见识卓越，说理透辟，颇富气势，风格近于 苏洵和苏轼。
辛弃疾的词诗文皆有成就。至此我们就学习 了南宋中期的两位伟大的作家——南宋爱国主义 诗派的代表人物陆游和南宋爱国主义词派的代表 人物辛弃疾的生平和创作情况。
第二、比兴寄托手法的运用。
辛词多用比兴手法，常借风花月露，儿女之 情来抒写磊落不平之气。如《太常引· 寿韩南涧 尚书》中的“似江左，风流谢安”；《摸鱼儿》 中的以失意后妃自喻；还喜用博喻，十分精妙。
第三、喜欢用典使事。
《水龙吟· 登建康赏心亭》，连用张翰、刘 备批评许汜和桓温三个典故；《永遇乐· 京口北 固亭怀古》，连用孙权、刘裕、南朝宋文帝北伐 惨败及南宋开禧二年北伐失败的史事；《摸鱼儿》 下片，也连用陈皇后、赵飞燕、杨玉环等典，多 且贴切，大大增加了作品的思想蕴含和艺术感染 力。
他往往在词中化用文章中的问答辩驳方法， 甚至截取一段古文敷衍成词，又往往打破词的传 统章法结构。如其《贺新郎· 别茂嘉十二弟》， 不但打破了词上片写景，下片抒情的传统手法， 而且实际上完全是一种散文化的结构。
《破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之》也打破 了上下片束缚。再如《清平乐》（茅檐低小）， 采用民歌的排比写法，一气呵成，也无所谓分片。 但不管怎样翻新变化，辛词都能作到纵横恣肆而 又连贯严谨，各得其宜，显示了巨大的艺术创造 性。
人别有怀抱”。再如其代表作《摸鱼儿》。
《摸鱼儿》
上片主要写眼前之景，表面看是春意阑珊的 暮春景象，实际上是以春喻国，通过叹春、惜春、 劝春、怨春来表达自己对于国势衰微的慨叹。下 片表面是叹美人的迟暮，以皇后自喻,对当时得 意者提出警告。
词由哀怨到责备到警告，表达作者复杂的情 绪。借惋惜春光零落来叹惋国事衰微，借怨春来 怨君，借慨叹皇后失宠喻自己见弃于朝廷，继承 屈原香草美人作比的传统，抒写报国无门的身世 之感。
第二十二节
辛弃疾（二）
一、辛词的艺术成就
辛词在艺术上博采各家之长，集其大成。他 成功地继承和发展了苏轼豪放词和南宋前期爱国 词的传统，又广泛学习和借鉴其他词家的有益成 果，使自己的词作在风格和手法上变幻多姿，丰 富多彩。
１、风格多样性 第一、豪放风格
辛词不仅继承、巩固，而且极大发展了苏轼 所开创的豪放风格。他创作了大量英雄词、豪杰 词，不仅使豪放成为他创作的基调和主导风格， 而且使豪放别为一宗，正式成为与婉约相抗衡的 一大派，并将豪放词推向了最高峰。
辛词的豪放是通过多种方式来体现的。有些 词看来不那么豪放，而实则深寓豪放精神。特别 是那些讥评时政、谴责投降、抒写自己壮志难酬 的悲愤之作，碍于时局不能直言不讳，常于象征、 托寓、蕴藉、放旷之中表达。
第二、婉约风格
辛词中有不少缠绵悱恻的婉约之作，如前所
述之《青玉案· 元夕》，看似情词，实则“伤心
《沁园春· 将止酒，戒酒杯使勿近》是一首 表示戒酒的奇作。借此极写英雄失意之悲。这样 的词冷眼反语，自嘲嘲世，嘻笑怒骂，皆成文章， 谐谑中透出狂狷，幽默中抒发牢骚，一改滑稽无 赖词之旧貌，形成辛词的一种独特风格。
2、手法多样性 第一、词调上小令慢词兼长，章法上变化 出新。
辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力，不管是令 曲小词，还是慢词长调，他都运用得得心应手。 辛词博辩奇肆，善于在章法上变化出新，他发展 了苏轼的以诗为词，进而以文为词。
辛词中还有自标效花间体、效李易安者，这 些词刻画精细，清新妩媚，情深意切，深婉含蓄， 正如刘克庄在稼轩词序中所说：“其秾纤绵密者， 亦不在小晏、秦郎之下。”他确实不愧为一位正 宗婉约派大家。
第三、谐谑风格
北宋以来，即有于“长短句中作滑稽无赖语” 的滑稽词，苏轼又开旷达词风，辛弃疾承此而又 有发展，形成谐谑词风，如其《西江月· 遣兴》 借酒遣兴，表达了对现实的不满，更表现了自己 独立自信、狂放不羁的傲骨。
典用事太多，亦有“掉书袋”之讥。
辛词在内容上突破束缚，使词在抒情达意的 社会功能方面，真正取得了与诗、文平等的地位； 他开创了苏辛豪放派，并成为豪放词的最高代表； 他又是出色的婉约词大家，取得了超越前人的成 就。他集婉约与豪放之大成，登上了两宋词乃至 整个词史的最高峰。
二、辛弃疾的诗歌创作
辛ห้องสมุดไป่ตู้疾以词称雄，不以诗名家，但这只不过
辛词不仅气魄雄大，意境沉郁，而且纵横恣 肆，无拘无束。他极善于在雄奇阔大、深远奇幻 的意境中塑造鲜明、生动的艺术形象。他笔下的 人物多是威武雄壮、悲歌慷慨的形象，尤其是诗 人的自我形象，无不形神毕肖。
不仅是人物，进入辛词的一切形象，诸如山 水风月，动物植物、人文景观、抽象思想，他都 能通过精妙的描绘、浪漫主义的想象和丰富联想， 创造出新颖奇特的形象，无不形象生动，富有豪 放色彩。
辛弃疾在中国词史上的地位
辛弃疾在婉约词方面的成就不容忽视。他将 豪放和婉约集于一身。南渡之后，由于时局的需 要豪放词日渐兴起。至辛弃疾才正式形成一大词 派。而辛弃疾之后，词就开始走下坡路。可以说， 辛弃疾登上了词的最高峰。