元代文学
元代文学史知识点总结
元代文学史知识点总结一、元代文学的历史背景元代是中国历史上的一个重要时期，这个时期的文学产生在很大程度上受到了历史背景的影响。
元初，蒙古族的成吉思汗建立了蒙古帝国，统一了中国的北方地区；后来，忽必烈于1271年建立了元朝，统一了中国的南北。
在这个时期，中国北方和南方的文化交流频繁，文学融合了蒙元族和汉族的文化特点，呈现出了独特的风貌。
二、元代文学的特点1. 融合：元代文学在形式和内容上融合了蒙元族和汉族的文化特点，呈现出了独特的风貌。
在元代文学中，可以看到蒙古族和汉族的文学互相影响、相互渗透，创作出了很多融合了北方与南方文化特点的作品。
2. 戏剧：元代的戏剧是中国戏曲发展的重要时期，元代戏剧主要有元曲和皮影戏两种形式。
元曲以剧情曲折、音乐优美、表演生动而著称，其表演形式也对后世的戏曲产生了重要影响。
皮影戏则是中国独特的戏剧形式，享有盛誉。
3. 小说：元代小说具有较高的文学价值和历史意义。
元代小说不仅在内容上丰富多彩，而且在形式上多种多样。
元代小说主要有民间故事、宫廷传奇、史话等，这些小说对后世文学产生了深远的影响。
三、元代文学的代表作品1. 元曲：《西厢记》是元代著名的爱情传奇戏剧，它描写了一个美丽的爱情故事，充满了音乐和舞蹈的艺术魅力。
《西厢记》在元代戏曲中占有重要地位，被认为是中国戏曲文学的珍品。
2. 皮影戏：元代的皮影戏以艺术手法和表演形式独特而著称，被视为中国独特的文化遗产。
《三打白骨精》是元代著名的皮影戏剧，它以民间传说为题材，通过皮影和声乐等多种手段生动地表现了一个神怪传奇故事。
3. 小说：元代的小说作品丰富多彩，包括《聊斋志异》、《水浒传》等。
《聊斋志异》是元代著名的短篇小说集，它以神怪、鬼怪为题材，富有超自然的想象，成为中国古典小说中的经典之作。
《水浒传》是元代四大名著之一，它以描写义士抗暴的故事为主题，塑造了一系列生动的人物形象，成为中国古典小说的经典之作。
四、元代文学的影响元代文学对后世文学产生了深远的影响。
中国古代文学--元代文学
二折），关羽（第三、四折）。冲末：鲁肃。 杂：关平、关兴、周仓、黄文（东吴信使）。
（此为末本，由乔公、司马徽、关羽主唱。）
二、主题思想
通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会，宣扬汉
室为正统的观念，塑造关羽英武的民族英雄
的形象，含蓄地表达了作者反抗元蒙统治者
“董西厢”的新突破：
矛盾冲突的性质衍变成了争取恋爱婚姻自由
的青年男女同封建家长之间的斗争；张生成 了多情的才子，莺莺富有了反抗性；故事结 局以莺莺张生私奔团圆作结。
第三章
第一节
关汉卿
关汉卿的生
平和创作
元杂剧的奠基人，元代 剧坛的领袖. 号已斋叟，大都人，太 医院户。一说任职太医 院尹。其籍贯，一说为 祁州（今河北安国县） 人，一说解州（今属山 西省）人。
此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣。
第三节
喜剧《救风尘》
一、剧情梗概和脚色扮演
全名《赵盼儿风月救风尘》
剧情：第一折：阻嫁。第二折：闻变。第三
折：解救。第四折：官判。
扮演：正旦：赵盼儿。外旦：宋引章。冲末：
周舍。外：安秀实。卜儿：宋引章之母。丑： 张小闲。外（孤）：郑州守李公弼。
（此剧为旦本，由正旦赵盼儿主唱。）
如《错斩崔宁》和《宋四公大闹禁魂张》、
《简贴和尚》。
2、艺术成就
首先，表现在故事情节生动感人。
其次，开始运用具有典型意义的细节刻划人
物。并出现了人物心理活动的描写。
此外，富有戏剧性的人物对话描写也是表现
人物性格特征的手段。
第二节
宋元说唱艺术与“董西厢”
一、宋元说唱艺术 宋元说唱艺术形式中诸宫调是当时最流行的
(完整版)元代文学史年表
(完整版)元代文学史年表背景介绍元代是中国历史上的一个重要时期，文学也是这个时期的一个重要的表现形式之一。
元代的文学作品涵盖了诗、词、散文、戏曲等多个领域，风格各异，内容丰富。
本文档旨在整理元代文学史的重要事件和作品，帮助读者更好地了解元代文学的发展和变革。
元代文学史年表1206年 - 1227年（成吉思汗在位）- 元昊创立西夏，成吉思汗开始统一蒙古部落- 元代文学起源于蒙元边地的曲辞民歌和诗文1228年 - 1259年（拖雷在位）- 拖雷统一草原，蒙古帝国开始崛起- 元代文学开始形成风格独特的后期边塞诗1260年 - 1294年（元世祖忽必烈在位）- ，建立元统，定都大都（今北京）- 元代文学在政治、经济中繁荣发展，出现许多重要作品和流派，如杂剧、元曲等1295年 - 1307年（成宗元贞在位）- 文学艺术进一步繁荣，元人的杂剧和元曲取得了巨大的成就- 著名作品有《窦娥冤》、《西华山》等1308年 - 1311年（武宗元统在位）- 元代文学进入鼎盛期，元曲成为主流文学形式- 元人的杂剧和元曲艺术达到了顶峰，著名作品有《长生殿》、《琵琶记》等1312年 - 1320年（仁宗至治在位）- 文学艺术继续繁荣发展，特别是元曲在艺术形式、创作风格上不断创新- 著名作品有《马丹阳》、《转寒夜》等1321年 - 1368年（英宗至治在位）- 文学艺术进入衰落期，元曲的创作数量和质量都有所下降- 元代文学的创作和观念受到明代文学的影响，逐渐衰落总结元代是中国文学史上一个重要而复杂的时期，文学在这个时期有着独特的发展轨迹。
从元昊的西夏到成吉思汗的统一草原，再到忽必烈的大都王朝，元代文学与时代背景紧密相连。
元代文学史年表记录了元代文学的演变过程，帮助我们更好地了解元代文学的发展和变革。
> 注：以上年表仅为粗略整理，实际情况可能更为复杂和详细，读者可进一步参考相关资料了解元代文学史的更多内容。
元代文学整理
古代文学（元代部分）名词解释1.说话四家小说、说经、讲史、合声（生）。
小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主。
说经，即演说佛书。
讲史，说前代兴废争战之事。
合声，以演出者的敏捷见长，如“指物题咏，应命辄成”之类。
2.讲史话本宋元的讲史话本，又称“平话”。
现存宋编元刊或元人新编的讲史话本，大多标名“平话”，如《三国志平话》、《武王伐纣平话》等。
“平话”的含义，盖指以平常口语讲述而不加弹唱；作品间或穿插诗词，也只用于念诵，不施于歌唱。
另外，称之为“平”，当是强调讲史话本虽脱胎于史书，而语言风格却摆脱艰深的文言而趋于平易。
3.《大唐三藏取经诗话》《取经诗话》全书分上、中、下三卷，名卷分若干段，数量不等，凡１７段。
每段均有标题；其末尾必有诗一首或二、三首，总括该段故事内容，揭示佛法无边、信佛则逢凶化吉的宗旨。
就“诗”与“话”的关系看，“话”是主体，演说蕴含佛理的故事；“诗”是一种辅助手段，便于听众或读者加深对故事的理解。
《取经诗话》叙述唐僧一行六人，往西天求请大乘佛法。
取经队伍由六人增至七人，但除唐僧、猴行者外，其馀诸人并无名姓称谓。
猴行者神通广大，已成为故事的主角。
各段故事有详有略，其中不乏精彩的片段。
《取经诗话》在一定程度上反映出说经话本的风貌，也反映出中土文化与印度佛教文化的交流、融会的情况。
4.诸宫调诸宫调是一种说唱文学，是相对于有限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。
而每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。
南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“搊弹词”，某些作品还冠以“弦索”字样，以示其有别于南诸宫调的特点。
主要流行于宋金时期。
5.元曲四大家指元代杂剧和散曲作家，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，简称“关白马郑”（出自周德清《中原音韵》）。
关汉卿杂剧内容丰富，揭露黑暗，歌颂斗争和历史英雄，个性鲜明，结构巧妙，语言本色，风格激越奔放。
中国古代文学(六)元代文学
张可久.
张可久：字小山(《录鬼簿》);一说名伯远，字可久，号小山，庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称"双壁"，与张养浩合为"二张"。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。
他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。著有《吴盐》、《苏堤渔唱》、《小山北曲乐府》等散曲集
《窦娥冤》是中国著名悲剧之一，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的传统名剧，约有八十六个剧种都改编、演出过此剧。
单刀会
救风尘
拜月亭：《拜月亭》又名《王瑞兰闺怨拜月亭》，古代中国杂剧剧本，是元曲四大爱情剧之一。元代关汉卿作。共四折一楔子。有《元刻古今杂剧三十种》本、《元人杂剧全集》本。仅存曲词和部分宾白，主要写大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆悲欢离合的婚姻爱情故事。
第六章元代文学
元曲：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
双赴梦
玉镜台
二．
王实甫：名德信，大都(今北京市)人，祖籍河北省保定市定兴(今定兴县)。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上"文采派"的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。
元代文学
白朴和马致远
一、白朴（1226～1306？） 字仁甫，一字太素，号兰谷，祖籍山西 河曲附近。生于金朝首都南京（开封）一个 官僚家庭。“幼经丧乱，仓皇失母”，赖诗 人元好问的收养和教育。 白朴聪颖好学，博览群书，谢绝出仕。 曾漫游真定、大都等杂剧演出兴盛的地方， 晚年移居南方，过着“诗酒优游”的生活。
第六章
南方戏剧圈的 杂剧创作
一、杂剧的南移 1.杂剧南移的原因。 ①北方人民南下定居。 ②南方（杭州）文化底蕴深厚，吸引了大批北 方文人。 ③南北语言汇集，形成了独特的“官话”系统。 ④南宋保留的勾栏、瓦舍成为杂剧的演出场所。 ⑤南移线路主要以大运河和长江水路。
2.南方杂剧发展的三个阶段 ①元世祖至元13年（1276）至大德 （1279～1307）年间。杂剧初入南方，大 批作家南移。 ②元武宗至大（1308～1311）到元文宗天 历（1328～1330）至顺（1331～1332）年 间。代表作家郑光祖。前期作家退出戏剧 舞台。 ③元顺帝朝（1331～1368）到明初。杂剧 创作日见沉寂、萎靡－－杂剧衰微。
1.李文蔚的《燕青搏鱼》。 水浒戏的代表作品。此剧情节虽然为后来 《水浒传》所无，但剧本对权豪势要横行无法的 揭露和对梁山英雄除暴安良的反抗精神的歌颂， 值得肯定。 2.尚仲贤的《柳毅传书》。 本自唐人传奇《柳毅传》。 此剧虽然涂抹了一层浓厚的神话色彩，但折 射出的仍然是现实人间社会的图景。具有浪漫色 彩。 此剧文辞本色秀丽，关目紧凑热闹，波澜迭 起，境界阔大。
四、宫天挺的《范张鸡黍》和秦简夫的 《东堂老》 略：
第七章
南 戏
一、南戏的形成与发展 1.南戏的形成 南戏是南曲戏文的简称，它是宋元时期 用南曲演唱的一种戏曲形式，为区别于北方 盛行的杂剧而称之为南戏。因其产生于浙江 温州一带，又称温州杂剧或永嘉杂剧。 南戏大约产生于北宋末南宋初。明代祝 允明《猥谈》中说：“南戏出于宣和之后， 南渡之际，谓之温州杂剧……”；徐渭《南 词叙录》：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所 作《赵贞女》、《王魁》二种……”。
元代文学作品
元代文学作品
元代文学作品是中国文学史上的重要组成部分。
在元代，汉文化和蒙古文化的融合，使得元代文学呈现出独特的特点和风格。
代表性的作品包括《红楼梦》、《西厢记》、《太上感应篇》、《醒世恒言》等。
其中，《红楼梦》是中国古典小说的代表作之一，也是元代文学的杰出代表。
它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物为主角，描绘了一个宏大的家族命运沉浮的故事。
小说揭示了封建社会的种种弊端，反映了人性的复杂和现实的残酷，是一部具有深刻思想内涵和艺术价值的经典作品。
《西厢记》则是元曲的代表作之一，是中国古代文学史上的珍品。
它以杜丽娘和张生的爱情故事为主线，描绘了清新唯美的爱情世界和女性的独立精神，具有较高的文学价值和艺术价值。
此外，《太上感应篇》是元代道教经典之一，主要介绍了太上老君的道教思想和修炼方法。
而《醒世恒言》则是元代散文集，收录了许多生动有趣的短篇小说，涉及到伦理、道德、官场等方面，是当时社会生活的真实写照。
总之，元代文学作品虽然已经历经千年，但它们所蕴含的思想、情感和文学艺术价值，仍然值得我们深入研究和欣赏。
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中国古代文学笔记：第六编元代文学
第六编元代文学绪论元初到明中叶是中古期第三段，元代文学：1234～1368。
划时代意义：叙事性文学第一次居于主导；作家与下层人民联系密切，文学赢得更多观众、读者，影响广泛。
第一节元代的社会与文学一.民族压迫与融合二.思想领域：程朱理学统治地位得到确认，但独尊局面发生变化；信仰多元化。
三.程朱理学影响下降，礼教松驰，下层人民和青年男女蔑视礼教、违反伦理教多。
四.科举考试时行时辍，儒生地位下降，很多人不再依附政权，人格相对独立，思想意识随即异动。
一些“书会才人”和市民阶层联系密切，价值取向、审美情趣转向平民化，知识分子，大量涌向勾栏瓦肆，促成杂剧发展。
第二节叙事文学的兴盛一.元代叙事文学成为主流；抒情性文学如“散曲”创作给诗坛带来新气象，但诗词成就远比不上唐宋两代。
二.话本小说的兴盛。
（一）唐以来叙事性文体如传奇小说、变文俗讲已呈活跃趋势→宋出现勾栏瓦肆，提供演出场所→元演述故事的话本、说唱得到进一步繁荣；戏剧艺术以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层人物，更受欢迎。
（二）宋说话分四家：小说、说经、讲史、合生。
1.“说经”讲演佛禅道理；2.“合生”可能属即兴性的滑稽伎艺；3.小说讲述脂粉灵怪、传奇公案故事；3.讲史讲述前代历史、兴废战争；5.后两者均属有情节人物的叙事文学；话本作者已能运用虚构、提拣等技巧。
（三）元“说话”盛行，讲史居多，如《全相平话五种》、《新编五代史平话》、《宣和遗事》、《薛仁贵征辽事略》等，注意情节安排及心理描写；元文言小说，如《娇红记》。
三.戏剧艺术成熟,代表当时文学最高水平：杂剧和南戏。
（一）戏剧形成过程：先秦歌舞→汉魏百戏→隋唐戏弄→宋院本→金末元初，在唐变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的启示下，与舞蹈、说唱、伎艺、科诨等要素结合，发展成戏剧；由于宋金对峙，出现杂剧和南戏两种。
（二）元杂剧概况。
1.元戏剧题材包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等，涉及面广；2.许多剧本塑造了性格鲜明的人物形象，揭露了现实生活中封建制度的弊陋丑恶，歌颂了被迫害者的反抗精神，展示出元代丰富的生活和人物复杂微妙的精神世界。
中国文学史第三版元代文学戏剧演出和体质知识点总结
中国文学史第三版元代文学戏剧演出和体质知识点总结摘要：一、元代文学背景介绍1.元代社会政治环境2.元代文学特点二、元代戏剧演出1.杂剧的兴起与发展2.元曲四大家及其代表作品3.杂剧表演艺术的特点三、元代文学体质知识点总结1.诗歌创作2.散文发展3.小说兴起正文：元代是我国文学史上一个较为特殊的时期，由于多民族融合以及社会政治环境的变化，元代文学呈现出独特的风格。
在这一时期，戏剧演出成为了文学的主要表现形式，尤其是杂剧的兴起和发展，成为了元代文学的标志性成就。
首先，我们要了解元代的社会政治环境。
元代是一个由蒙古族建立的大一统王朝，统治者对汉族文化采取了包容和借鉴的态度，这使得元代文学在继承传统文学的基础上，又具有鲜明的时代特色。
元代戏剧演出在这一时期得到了极大的发展。
杂剧成为了元代戏剧的主流形式，以其生动的表演和丰富的剧情赢得了广泛的观众。
元曲四大家关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，代表了元代杂剧的最高成就。
他们的代表作品如《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》等，至今仍为人们所喜爱。
杂剧表演艺术的特点在于它融合了歌舞、说唱、戏曲等多种表演形式，形成了独特的艺术风格。
元代文学不仅戏剧演出繁荣，诗歌创作、散文发展和小说兴起等方面也取得了显著成就。
在诗歌创作方面，元代诗人秉承唐诗宋词的传统，创作了大量优美的诗歌。
其中，杨慎、萨都剌、揭傒斯等诗人的作品具有较高的艺术价值。
散文发展方面，元代散文家们以真挚的情感和鲜明的个性，为散文创作注入了新的活力。
刘因、姚燧、虞集等散文家的作品，成为了元代散文的代表。
此外，元代小说兴起，如《水浒传》、《西游记》等作品，成为了后世长篇小说的典范。
元代文学资料
元代文学
元代是中国历史上一个重要的文学时期，文学在元代达到了辉煌的高度，涌现
出了许多优秀的作品和才子佳人。
元代文学以戏曲为主要表现形式，同时也包括了诗歌、散文等多种文学体裁，展现了当时社会文化的特点和风貌。
戏曲
元代戏曲是元代文学的一大亮点，代表作品有《元曲三百首》、《白马风云》等。
元曲以其多样化的题材、生动的人物形象、丰富的表现手法而闻名。
著名的元曲作家有郑光祖、白朴等，他们创作了许多脍炙人口的作品，被后人誉为元曲之祖。
元曲的表演形式也经历了发展和完善，至今仍有人传统保留和继承。
诗歌
元代诗歌在发展中保留了唐代的传统，但也形成了自己独特的风格。
元代诗人
以崔护、冯时等为代表，他们的诗作多以豪放、奇特为特点，抒发了诗人们对现实的热爱和思考。
元代诗歌在内容和形式上都有了一定的创新，为后世留下了宝贵的遗产。
散文
元代散文同样是元代文学的重要组成部分，代表作品有《醉翁谈录》、《柳子
厚集》等。
元代散文以其真实、幽默的表达方式，深受人们喜爱。
元代散文有着独特的审美情趣和思想内涵，对后世散文的发展也产生了重要的影响。
元代文学的辉煌时期带给世人无尽的启迪和享受，元代文学作为中国文学宝库
中的一颗明珠，熠熠生辉，永远闪耀着光芒。
大学语文 元代文学
2、公案戏——批判社会现实
有浓重的血泪控诉色彩，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、 《鲁斋郎》等，发泄一腔悲愤，控诉权贵暴行，揭露官府枉杀 无辜的现实，收到社会批判的政治效果，洋溢着时代的精神。
艺术特点
一、多为眼起腔式，即弱拍起唱。这是北方音乐所具备的显 著特征之一。 二、这些曲调较多的终止在羽音，属于羽终止群体音乐。
诸宫调的题材大致可分三类：历史题材、爱情、题材和家 庭婚姻题材。其中有些题材对后世的戏剧、小说具有开启作用。 诸宫调具有通俗文学的艺术特性，表现为语言的通俗化、思想 内容的世俗化和审美趣味 的大众化。
元代文学
元杂剧和南戏 元代散曲 元代诗文
元代文学概述
元代文学从蒙古王朝灭金，统一北中国（1234）起，到 被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都（1368）止，其间约一百三 十四年。
一代又一代文学变迁，继唐诗、宋词后，元曲登上文学 舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。
元杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融各种 表演艺术形式于一体完整喜剧形式。又称北曲。主要特色是： “四折一楔子”、“一人主唱”、“曲白相生”、是严谨完 整、个性鲜明的戏曲艺术。
刘知远 《刘知远诸宫调》不知撰人，仅存残本。原书共有
12卷，现只剩下一头一尾，共计5卷。作品叙述刘知远发 及其与妻子李三娘悲欢离合的故事。其具体情节、细节 与《五代史平话》及南戏《白兔记》，均互有出入。语 言质朴，文句时有错讹，当非文人手笔。
天书遗事 《天书遗事诸宫调》，元王伯成撰。原作已经失传。
诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白 相间的方式，属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分。诸宫 调为后世戏曲音乐开辟了道路。宋代已用诸宫调的曲调来演唱 宋杂剧了。至元代，其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影 响，它的重要的艺术手段，都为元杂剧所吸收。它为中国汉族 戏曲艺术的成熟奠定了基础。
元代文学
元代文学元代是我国文学发展的重要时期，这一时期的文学作品丰富多样，流派众多，为中国文学史留下了宝贵的遗产。
本文将从元代文学的特点和代表作品入手，展开对元代文学的探讨。
元代文学的特点之一是多样性。
元代是一个多民族聚居的时期，各民族的文化交流和融合促进了文学的多样发展。
汉族文人继承和发展了宋代文学的优秀传统，以陆游、郑光祖等为代表的南宋词派成为元代重要的流派之一。
此外，元代还出现了以辽、金等少数民族为主体的文人群体，他们在文学创作中融入了自己民族的特色，形成了别具一格的文学风貌。
元代文学的特点之二是写实性。
元代文人在作品中通常力图真实地反映社会现实和人的内心体验。
他们注重对人物形象的刻画，关注社会矛盾和人性的弱点，以此来表达对时代的思考和对人生的感悟。
如郑光祖的《鹧鸪天·靖康耻》中写下了悲愤的文字：“臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
”这些作品以鲜明的形象、真挚的情感触动着读者，对后世的文学产生了深远的影响。
元代文学的特点之三是戏剧性。
元代是我国文化史上戏曲发展的黄金时期，戏曲文学在元代达到了空前的繁荣。
元杂剧成为元代戏曲的主要形式之一，它融合了汉文化、回鹘文化、蒙古文化等多种民族的艺术元素，呈现出独特的文化魅力。
元代戏剧以其剧情曲折、人物丰满、语言生动的特点，吸引了广大观众的关注，成为当时社会文化生活的重要组成部分。
元代文学的代表作品有很多，如《元曲选》中收录的元杂剧《牡丹亭》、《西华山》等，以及《元曲选》中的元词《劝学篇》、《秋胡戏》等。
这些作品在题材、风格和表现手法上形式各异，各具特色，是元代文学的重要代表。
总的来说，元代文学是我国文学史上的一个重要时期，它在多样性、写实性和戏剧性方面都有独特的特点。
元代文学作为一个整体，对后世的文化发展产生了重要的影响。
我们应该继续对元代文学进行深入研究，以更好地了解和传承我国丰富多样的文化遗产。
元代文学概述
元代文学概述元代文学（1271年—1368年，共97年。
）概说中国文学发展到了元代，四种主要的文体：诗歌、散文、戏剧、小说，首次齐备。
元朝立国，程朱理学的统治地位得到确认。
朝廷设立官学，以儒家的四书五经为教科书。
元朝统治集团也尊崇各族固有的宗教信仰，信仰的多元化，削弱了儒家思想在群众中的影响。
元代科举考试时行时辍，儒生被忽视。
•元代文学产生的社会形态元朝统治的年間，也是中华民族大家庭逐步形成的重要时期。
居住于长城内外的各族人民，既有斗争，更有沟通、融合。
蒙古铁骑是带着奴隶制时代的野蛮习性进入中原地区的，后踏着女真人的足迹，接受了汉族文明。
文化的融合，大大提高了少数民族的文明程度。
有些人接受了汉族文化熏陶，还擅长以汉语进行文学创作。
例如贯云石（回纥人）、萨都喇（蒙古人）等所写的诗词或散曲，造诣颇高；杂剧作家则有杨景贤（蒙古人）、李直夫（蒙古人）等。
西北游牧民族特有的质朴粗犷、豪放率直的性格，注入作品的形象中，使元代的文坛更加多姿多彩。
民族杂居，也给汉族文化在固有的基础上注入了新的成分。
元代文学的定位由于传统观念的影响，史家往往对元有所忽视。
《元史》被认为是中国正史草率成篇的代表。
20世纪以来，现代中国逐渐融人世界潮流，由于元蒙对世界史的巨大影响，学者们也给以元史更多的关注。
近代大史学家和文史专家们，比如王国维、陈寅恪、陈垣等人，都曾特别致力于元史的研究。
今天，元史已经成了世界性的显学。
在汉唐元明清等王朝之间，元代历经时间最短，仅有九十年，如果把它的属国算上，它实际领有的国土，则是世界历史之最：横跨欧亚大陆。
当然，元代不是最短的，相较于秦、隋而言它又长了许多。
也正是因为这样，元代用汉语写作的文坛是中国历史上最有代表性的文坛。
在刚刚统一天下时，元代社会的一道风景线是人员、文化交流与互动。
不仅仅是文人，但文人却是这个时期历史潮流簇拥起的一朵朵浪花。
当时，有江南文人北上大都，西去北岭的，也有北方诗人远游苏杭，直抵南海的。
简述元代文学的特征。
5.重视形式美。元代诗歌注重修辞、音律、格律等方面的美感，使得诗歌的艺术性得到提高。同时，元代文学中的绘画、书法等艺术形式也得到了发展。
元代文学的特征如下：
1.以散文为主。元代散文以杂记、游记、笔记、传记等为主要形式，内容丰富而多样化，形式灵活且富有变化。
2.以戏曲为代表的戏剧文学兴盛。元代是中国戏曲发展的鼎盛时期，其代表作品有《西厢记》、《长生殿》等，这些作品在文学史上具有重要地位。
3.反映社会生活。元代文学作品大量反映社会生活，以及人们的生产、生活、思想等方面，具有浓郁的民间色彩。
元代文学概述
元代文学概述元代是中国历史上短暂的一个朝代，但它却拥有着丰富的文学遗产。
元朝立国之初，文学发展进入了一个新的阶段，诗歌、戏曲、小说等文学体裁得到了不同程度的发展，成为了中国文学史上的重要一页。
本文将从元代文学的发展背景、代表作品和文学特点等方面进行探究和总结。
一、元代文学的发展背景元朝建立于忽必烈之手，后期蒙古族和汉族的结合，汉人的参与对于文学发展有着重要的影响。
与此同时，元朝的开放政策，与中亚、西亚等地交往加强，也为元代文学的发展注入了新的元素。
在这样的背景下，元代文学随着时代的变迁逐渐成熟。
二、元代文学的代表作品元代的文学作品种类丰富，其中最为人所熟知和代表性的是戏曲、诗歌和小说。
以下列举一些代表作品：1.戏曲元代的戏曲，是在唐宋戏曲的基础上发展而来的。
其中，被誉为元曲三大家之一的关汉卿创作的《窦娥冤》、《汉宫秋》、《单刀会》等作品都是元曲中的经典之作。
这些作品在结构上严谨，情节曲折，且在唱腔、音乐等方面也有着突破性的发展，影响了后世的戏曲艺术。
2.诗歌元代诗歌对唐宋诗歌的传承和创新对于中国诗歌的发展有着重要的作用。
元代著名诗人有韩淲、郑庄公、杜光庭等。
他们的诗歌从题材、意境等方面都有着独特的风格和特点，成为了元代文学中的精品。
3.小说元代小说以《西游记》、《水浒传》、《金瓶梅》等作品为代表，这些作品不仅在叙事和描写技巧上有着优秀的表现，而且在思想内容上也体现了时代特征和思想观念的浮沉、变革。
三、元代文学的特点元代文学的特点主要表现在以下几个方面：1.多元互融元代文学中的多个文学体裁相互影响，互相借鉴。
诗歌受到戏曲的影响，戏曲也因受到诗歌的影响而逐渐成熟。
同时，小说和戏曲的结合也成为了元代文学的特色之一。
2.开放性元代成立后，与中亚、西亚等地交往加强。
这些来自外部的文化和思潮，都对于元代文学的发展产生了深远的影响。
这种开放性不仅在文学的内容上表现突出，更包括了对于社会、宗教、文化等各方面的开放和包容。
元代文学详细-
始乱终弃的结局方式，写张生与莺莺两人为追求恋
爱自由而共同斗争，最后两人终于结成美满姻缘。
我们把这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲
大团圆模式的表现，董解元的这一改动反映了他对
崔莺莺的同情和肯定，表现出他思想意识的进步。
· 《董西厢》也提出“自古佳人，合配才子”思想，
但也把莹莹对掌声的爱与“报恩”联系在一起，削
·
· 其作品有时也赋予人物和情节以 · 浪漫主义的色 彩，突出了被压 · 迫者的反抗意识和斗争精神，体 · 现了积极乐观的人生态度，闪烁 · 着理想的光辉。
· 二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人 物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。
· 不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特 点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌， 有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。
· 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯 云石、回族人萨都剌等。
· 3、白话小说在元代继续盛行
· 宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日 常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表 现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的 思想观念和审美情趣。
· 它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并 为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。
[ 越调•天净沙]《秋思》
· 1. 被誉为“秋思之祖”（周德清《中原音 韵》。
· 选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物， 抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。
· 2. 艺术特点： 1 精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象
。 2 融情于景，情景相生，创造出深邃的意境
。 寥寥数语，深得唐人绝句妙境。
三、白朴
· 二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无 忌惮。
· 三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然， 并融入诙谐之趣。
元代文学 元代的文学
元代文学元代的文学
1、元曲四大家
①关汉卿，号已斋叟，名作有《窦娥冤》《望江亭》《拜月亭》《救风尘》
②郑光祖，代表作就是《倩女离魂》
③白朴，名作有《墙头马上》
④马致远，名作存有《汉宫秋》
2、十大悲剧(主要是前六部)
①关汉卿的《盘夫索夫》②纪君的《赵氏孤儿》③白朴的《梧桐雨》④马致远的《汉宫秋》⑤洪升的《长生殿》⑥孔尚任的'《桃花扇》此外除了⑦冯梦龙的《精忠魂》⑧孟称舜的《娇红记》⑨李玉的《武圣五音》⑩方成培的《雷峰塔》。
3、王实甫和他的《西厢记》
王实甫，字德信。
《西厢记》的主题就是反对封建礼教崇尚婚姻爱情美好。
元代文学及其与传统文化的关联
元代文学及其与传统文化的关联元代文学是中国文学发展的一个重要阶段，除了其独特的创作风格和文学背景，还与传统文化紧密相关。
本文将从元代文学的特点、传统文化对元代文学的影响、元代文学对传统文化的影响三个方面，探讨元代文学与传统文化的关联。
一、元代文学的特点元代文学与宋代文学相比，大有不同。
元代文学的特点主要有以下几个方面：1. 语言表达大胆奔放元代文学以其语言表达的大胆奔放取得了极高的成就，往往将豪放与清新绝妙地结合在一起。
元代诗人如鲁直、杨万里、陈子龙、张可久、辛弃疾、陆游等人，都在诗歌中表现出了这种奔放的精神。
2. 题材广泛多样元代文学的创作不再像唐宋时期那样限于凤凰、百花、群英等少数主题，而是对真实世界进行揭示和描述，展现出其广泛多样的题材之旺盛生命力。
这些题材有政治、军事、历史、佛教、道教、西方文化等。
3. 技巧新颖多变元代文学的写作技巧新颖多变，这一特点在元代小说、杂剧、戏曲等方面表现尤为突出，它不断地去挖掘新的领域，拓展了文学的发展空间，创造了前所未有的写作风格。
二、传统文化对元代文学的影响传统文化是元代文学重要的创作来源之一。
元代文学的源头在之前的宋代，所以元代文学是宋代文学的继承与发展。
因此，宋代文学对元代文学产生了巨大的影响。
1. 五经思想对元代文学的影响五经是中国古代的最高学问，元代文学在思维方式和文化理念上依旧弥漫五经思想的氛围，儒家文化的主张和价值观在元代文学中也不断体现。
例如《三峡记》把全书的重心放在了贡生考试上，强调了儒家温良聚顺的中心思想。
这就说明元代文学在创作方面仍然受到儒家思想的深重影响。
2. 佛教文化对元代文学的影响佛教文化是中国文化中最重要的分支学派之一，也是新境界的引领者和标志。
元代文学在受到佛教文化的影响方面表现得十分突出。
例如在元代的诗歌和小说中，佛教故事得到了广泛的应用，成为描写人物命运的有力支撑。
三、元代文学对传统文化的影响元代文学作为古代文学发展的一个阶段，对传统文化也产生了重要的影响。
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董解元的《西厢记诸宫调》
诸宫调：是宋金元时流行的说唱体文学形 式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短 套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套 联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为 “诸宫调”或“诸般宫调”。 董解元的《西厢记诸宫调》是迄今唯一保 存完整的诸宫调作品。又称“董西厢”。 主题的改变 结构的宏伟 人物形象的成果 塑造
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第二节 关汉卿的《窦娥冤》
（一）《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》它的素 材源于民间传说的“东海孝妇”的故事。简述 《窦娥冤》的故事情节。 1、窦娥形象分析 2、三桩誓愿的正负面效应： 3、鬼魂复仇清官昭雪的意义： 4、窦娥悲剧生成的原因： 5、《窦娥冤》的艺术特色：以巧为巧，剧脉曲折， 治繁为简，头绪整治。
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3、《墙头马上》
本剧素材源于白居易的《井底引银瓶》， 思想倾向却与原诗迥异。 李千金是一个有胆有识敢作敢为的女性， 她大胆地追求爱情婚姻，更勇敢地维护自 己的理想和人格尊严，理直气壮地掌握自 己的命运。 作者擅于通过戏剧场面刻画人物形象，场 面又充满喜剧性
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二、马致远
1、生平与思想：号东篱，取自“采菊东篱下”， 以示效陶渊明之志，大都人。
元代文学
1271——1279——1368 1271——1279——1368
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2
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元代社会与文学概况
一、 元代社会概况 1、第一个由少数民族建立的大一统国家。 成吉思汗 窝阔台 忽必烈 2 2、疆域的最大化。第一个横跨欧亚大陆的统一王 朝。 3、政治方面 ：阶级矛盾和民族矛盾的突出 民分四等——蒙古人、色目人、汉人和南人 ；人 有十种——一官二吏三僧四道五医六工七猎（匠） 八娼九儒十丐 。
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总结
元杂剧的奠基人 中国的“莎士比亚” 元杂剧创作最早的作家。 创作数量多和质量高，为元杂剧的繁荣奠 定基础。 元杂剧的现实主义、战斗精神 本色语言的别开生面
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第三章 《西厢记》
花间美人 作词章，风韵美，士林中等辈伏低。 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁
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第三章 《西厢记》
一、关于《西厢记》的作者及生平 二、《西厢记》的故事渊源： 1、最早可追溯到唐元稹的传奇《莺莺传》。 2 2、金代董解元《西厢记诸宫调》是《西厢记》直 接的素材。 3、王《西厢》删除了董《西厢》许多不必要的枝 叶和臃肿部分，人物形象更为鲜明，加之语言极 为优美，使得这一剧本成：杂剧每一折均由唱、白、科三部分 组成 唱词：是元杂剧的核心部分。每一折用同一宫调的 一套曲子组成，并且一韵到底，四折可选用户不 同的宫调。 宾白：对话称宾，独白曰白。 科又称科范，在剧情中表示舞台效果和演员所要做 的动作、表情等。 （C）角色：元杂剧的角色可分为旦、末、净、外、 杂。
生平可分为三个阶段：（1）追求功名， 济世报国；（2）宦途多艰，牢骚满腹； （3）晚年归隐，求仙慕道。 马致远作杂剧15种，现存7种；散曲被辑 为《东篱乐府》传世。
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2、《汉宫秋》
剧情梗概：楔子：选美。第一折：纳妃。 第二折：索妃。第三折：送别。第四折： 祭妃。 脚色扮演：正末：汉元帝（驾）。正旦： 王昭君。外：尚书五鹿充宗。冲末：匈奴 王呼韩邪单于（番王）。净：毛延寿。 （此剧为末本，由汉元帝主唱。）
第三章 王实甫与《西厢记》
七、 关于《西厢记》大团圆结局的思考： 1、是作者理想的体现，老百姓愿望的反映——愿 普天下有情都成了眷属。 2、是中国传统的中和美学思想的反映，强调对立 面的均衡、统一与和谐。如李泽厚所讲：“中国 人重视的是以理节情的平衡，郑玄《毛诗序》 “发乎情止乎礼义。”的美学标准。 3、“是一种闭了眼睛的补救，是对社会生活的浅 层次观照”，中国文化历来缺乏正视现实的勇气。
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元代社会与文学概况
4、经济上的掠夺性。轻视农业重视工商业 5、文化思想上；
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元代文学概述
二、元代文学的概况 1、通俗文学兴盛，传统诗文词衰落。 2、以元杂剧的成就为最高，其次为散曲和南戏， 元代诗文的成就反而不高，不作重点讲述。 3、散文、诗和词 4、话本小说与说唱文学
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三 元杂剧的兴起和繁荣
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第二章
关汉卿
一、关汉卿的生平和个性 1、生平： 其生平仅能凭一些片断材料得知：钟 嗣成《录鬼簿》中说他是大都人，号已斋叟，曾 任太医院尹。 邾经《青楼集序》说他“金之遗民，不屑仕进” 可知他是同金入元的但很难断定他从仕社会地位。 入元可能并未出仕，仅以一个剧作家兼艺人的身 份活跃于大都的戏剧界。
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王实甫与《西厢记》
三、《西厢记》本、折名（明清人依据传奇的体裁， 替《西》每一折都安了题目。
第一本：张君瑞闹道场 1、惊艳2、借厢3、酬韵4、闹斋 第二本：崔莺莺夜听琴 1、寺警2、解围3、请宴4、赖婚5、 听琴 第三本：张君瑞害相思 1、传简2、闹简3、赖简4、望病 第四本：草桥店梦莺莺 1、酬简2、拷红3、送别4、惊梦 第五本：张君瑞庆团圆 1、捷报2、缄愁3、争婚4、锦还
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第二章
关汉卿
2、个性：元人熊自得《析津志》“生而倜傥，博 学能文，滑稽多智，蕴藉风流为一时之冠。” 他本人的《南吕一枝花不伏老》毫无惭色的自称： “我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”， 这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青 楼的生活面貌，成为判逆封建社会价值系统的大 胆宣言。当然，关汉卿不仅是一个风流浪子，他 一方面主张人生贵适意，主张及时行乐，同时又 表现出对社会的强烈关怀对于社会中弱小的受压 迫者的同情和赞颂。
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第四章 元代前期其它杂剧作品
一、白朴 1、白朴的生平、思想和创作 、白朴的生平、
1）白朴，字仁甫 。常流露出沧桑之感、失落之哀 ）白朴，
2）白朴擅词曲，词集名《天籁集》。现存散曲40
首，多以本色语言书写闲情逸致。作杂剧15种， 现存《梧桐雨》、《墙头马上》两
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2、抒情悲剧《梧桐雨》
剧情梗概：楔子：谋叛。第一折：盟誓。 第二折：逃蜀。第三折：兵变。第四折： 梦妃。 脚色扮演：此剧为末本，由唐明皇主唱。 主题思想 ：以古讽今，表达白朴在国破家 亡后的沧桑之感。 艺术特色：社会悲剧 典雅而富有文采的 语言
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第三节 关汉卿的戏剧艺术特色
二、关汉卿塑造典型人物的成就是非常突 出的 。关汉卿已经开始注意到各阶级、各 阶层人物的不同特点，表现出人物的阶级 属性；而且还能写出由于具体生活环境和 遭遇的不同而形成的不同性格特征。 把人物放在强烈的
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第三节 关汉卿的戏剧艺术特色
三、在杂剧的场面安排和关目处理上都是 很有特点 。在场面安排上是紧凑、集中、 富有典型性 ；在关目处理上，关汉卿一方 面能从不同人物的处境出发，展开冲突， 引向高潮；一方面又移步换形，变化多端， 使人不能预测它的发展。
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2、《汉宫秋》
根据时代精神改造历史材料: 主题改造：民族和睦——反抗民族压迫 历史人物改造：王昭君 汉元帝
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[滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了 盗跖、颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺 软，却原来也这般顺水推船。地也，你不 分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！
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俺须是卖空虚，凭着那说来的言咒誓为活 路。(带云)怕你不信呵，(唱)遍花街请到娼 家女，那一个不对着明香宝烛，那一个不 指着皇天后土，那一个不赌着鬼戮神诛？ 若信这咒盟言，早死的绝门户！
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(二）元杂剧的分期
前期 大都
大德（1307）
鼎盛时期
后期
杭州
衰落时期
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(三) 元杂剧的兴盛与衰微
1、 元杂剧兴盛的原因 A城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化， 是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。 B、蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了重要作 用。 C、专业作家群的形成是元杂剧发展成熟繁荣兴旺 的一个关键因素。 D元杂剧兴盛是对传统的戏曲艺术的继承发展，也 是社会历史的产物。
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元杂剧的兴盛与衰微
2、元杂剧衰落的原因： 元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势， 北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，大致到大德 年后，元杂剧活动中心由大都转移到杭州，但作 家作品的数量明显不及前期，元杂剧呈衰退状态。 A、北杂剧不适宜于南方文化的背景。 B、南方最有才华的文人并未进入杂剧领域。 C、元中叶以后，元杂剧中陈腐道德的内容明显增 多。 4、杂剧本身的一些局限。
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第三节 关汉卿的戏剧艺术特色
关汉卿之所以成为元杂剧的奠基人，写作年代 早与作数量多还在其次，最为重要的是他充分妇 挥了戏剧这一新兴文艺样式的长处： 一、从题材的选择来说，关汉卿的站在普通民众的 立场上，提出了社会正义这一人类生活中的严峻 问题。 关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社 会各方面的矛盾、冲突，对当时社会生活中带有 本质意义的一些问题，反映得尤为深刻、集中.
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四、“文而不文，俗而不俗”的语言风格 (正旦云)婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿 汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻， 不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死 了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今 日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节， 月一十五，有蹇不了的浆水饭，蹇半碗儿 与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿， 则是看你死的孩儿面上。
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关汉卿和他的杂剧创作
（三）历史剧《单刀会》，在反映民间心情的同时， 比其它剧作更多地表现出作者个人的人生情怀， 带有较浓厚的文人化的气息。 ［驻马听］水涌山叠，年少的周郎何处也？不觉的 灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的墙橹一时绝， 鏖兵的江水由然热，好教我情惨切！这也不是江 水，二十年流不尽的英雄血！
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第一节 关汉卿和他的杂剧创作
一、关汉卿的《窦娥冤》及其他杂剧作品 关汉卿创作杂剧团67种，现存在18种，按习惯可分 为公案剧、爱情婚姻剧、历史剧等三种。 公案剧的代表作为《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴 蝶梦》。 爱情婚姻剧的代表作为《救风尘》、《望江亭》等。 历史剧代表作为《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存 孝》等。