柳永的《八声甘州》的翻译及赏析

柳永的《八声甘州》的翻译及赏析
柳永的《八声甘州》的翻译及赏析
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。

此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。

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八声甘州原文
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚栏杆处，正恁凝愁
八声甘州柳永翻译
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。

凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。

到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。

只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。

叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。

她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

八声甘州柳永赏析
此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。

一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。

“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。

“是处红衰翠减，苒苒物华休。

”词意由苍莽悲壮，而转入细致
沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。

“红衰翠减”，乃用玉溪人之语，倍觉风流蕴藉。

“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。

一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。

“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。

至此，词以写景为主，情寓景中。

但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。

“误几回”三字更觉灵动。

结句篇末点题。

“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。

词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见;思归之情又是从“凝愁”中生发;而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。

词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。

而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的'意绪表达得明白如话。

上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。

【拓展知识】
作品原文
八声甘州⑴
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋⑵。

渐霜风凄紧⑶，关河冷落，残照当楼⑷。

是处红衰翠减⑸，苒苒物华休⑹。

惟有长江水，无语东流⑺。

不忍登高临远，望故乡渺邈⑻，归思难收⑼。

叹年来踪迹，何事苦淹留⑽。

想佳人妆楼颙望⑾，误几回⑿、天际识归舟。

争知我⒀，倚栏杆处，正恁凝愁(14)！
注释译文
词句注释
⑴八声甘州：词牌名，原为唐边塞曲。

简称“甘州”，又名“潇潇雨”“宴瑶池”。

全词共八韵，所以叫“八声”。

词分上下两片，上片写景，下片抒情，脉络十分清晰。

⑵“对潇潇”二句：写眼前的景象。

潇潇暮雨在辽阔江天飘洒，经过一番雨洗的秋景分外清朗寒凉。

潇潇，下雨声。

一说雨势急骤的样子。

一作“萧萧”，义同。

清秋，清冷的秋景。

⑶霜风：指秋风。

凄紧：一作“凄惨”，凄凉紧迫。

关河：关塞与河流，此指山河。

⑷残照：落日余光。

当，对。

⑸是处：到处。

红衰翠减：指花叶凋零。

红，代指花。

翠，代指绿叶。

此句为借代用法。

⑹苒（rǎn）苒：同“荏苒”，形容时光消逝，渐渐（过去）的意思。

物华：美好的景物。

休：这里是衰残的意思。

⑺惟:一作：“唯”。

⑻渺邈（miǎo）：远貌，渺茫遥远。

一作“渺渺”，义同。

⑼归思（sì）：渴望回家团聚的心思。

⑽淹留：长期停留。

⑾佳人：美女。

古诗文中常用代指自己所怀念的对象。

颙（yóng）望：抬头凝望。

颙，一作“长”。

⑿误几回：多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。

语意出温庭钧《望江南》词：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

”天际，指目力所能达到的极远之处。

⒀争（zhēng）：怎。

处：这里表示时间。

“倚栏杆处”即“倚栏杆时”。

(14)恁（nèn）：如此。

凝愁：愁苦不已，愁恨深重。

凝，表示一往情深，专注不已。

[1][2][3]
白话译文
伫立江边面对着潇潇暮雨，暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋。

渐渐地雨散云收秋风逐渐紧，山河冷落落日余晖映照江楼。

满目的凄凉到处是花残叶凋，那些美好的景色都已经歇休。

只有长江水默默地向东流
淌。

其实我实在不忍心登高眺望，想到故乡遥远不可及之处，一颗归乡的心迫切难以自抑。

叹息这几年来四处奔波流浪，究竟是什么苦苦到处滞留？佳人一定天天登上江边画楼，眺望我的归舟误认一舟一舟？你可知道我正在倚高楼眺望，心中充满了思念家乡的忧愁苦闷？
创作背景
柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。

因其天性浪漫，极具音乐天赋，适逢北宋安定统一，城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总，被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍。

初入仕，竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸其志。

他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。

《八声甘州》即此类词的代表作。

其具体创作时间未得确证。

作品鉴赏
整体赏析
词中表达了作者常年宦游在外，于清秋薄暮时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情。

这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义。

但作者在具体抒情上，具有特色。

词的上片写作者登高临远，景物描写中融注着悲凉之感。

一开头，总写秋景，雨后江天，澄澈如洗。

头两句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

”用“对”字作领字，勾画出词人正面对着一幅暮秋傍晚的秋江雨景。

“洗”字生动真切，潜透出一种情心。

“潇”和“洒”字，用来形容暮雨，仿佛使人听到了雨声，看到了雨的动态。

接着写高处景象，连用三个排句：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

”进一步烘托凄凉、萧索的气氛，连一向鄙视柳词的苏轼也赞叹“此语于诗句不减唐人高处”（赵令畴《侯鲭录》）。

所谓“不减唐人高处”，主要是指景中有情，情景交融，悲壮阔大；凄冷的寒风和着潇潇暮雨紧相吹来，关山江河都冷落了，残日的余辉映照着作者所在的高楼，所写的每一个景色里，都渗透着作者深沉的感情。

这三句由“渐”字领起。

雨后傍晚的江边，寒风渐冷渐急，身上的感觉如此，眼前看到的也是一片凄凉。

“关河”是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同
样是冷落，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。

“是处红衰翠减，苒苒物华休。

” 这两句写低处所见，到处花落叶败，万物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。

这既是景物描写，也是心情抒发，看到花木都凋零了，自然界的变化不能不引起人的许多感触，何况又是他乡做客之人。

作者却没明说人的感触，而只用“长江无语东流”来暗示出来。

词人认为“无语”便是无情。

“惟有”二字暗示“红衰翠减”的花木不是无语无情的，登高临远的旅人当然更不是无语无情的，只有长江水无语东流，对长江水的指责无理而有情。

在无语东流的长江水中，寄托了韶华易逝的感慨。

上片以写景为主，但景中有情，从高到低，由远及近，层层铺叙，把大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又兴象超远。

词的下片由景转入情，由写景转入抒情，写对故乡亲人的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思的矛盾心理。

从上片写到的景色看，词人本来是在登高临远，而下片则用“不忍登高临远”一句，“不忍”二字领起，在文章方面是转折翻腾，在感情方面是委婉伸屈。

登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见，看到的则更是引起相思的凄凉景物，自然使人产生不忍的感情。

“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。

“叹年来踪迹，何事苦淹留。

”这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。

扪心问声究竟是为了什么原因。

问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深切的悲哀。

有问无答，因为诗人不愿说出来，显得很含蕴。

一个“叹”字所传出的是千思百回的思绪，和回顾茫然的神态，准确而又传神。

“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟？” 又从对方写来，与自己倚楼凝望对照，进一步写出两地想念之苦，并与上片寂寞凄清之景象照应。

虽说是自己思乡，这里却设想着故乡家人正盼望自己归来。

佳人怀念自己，处于想象。

本来是虚写，但词人却用“妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这样的细节来表达怀念之情。

仿佛实有其事，见人映己，运
虚于实，情思更为悱侧动人。

结尾再由对方回到自己，说佳人在多少次希望和失望之后，肯定会埋怨自己不想家，却不知道“倚阑”远望之时的愁苦。

“倚阑”、“凝愁”本是实情，但却从对方设想用“争知我”领起，化实为虚，显得十分空灵，感情如此曲折，文笔如此变化，实在难得。

结尾与开头相呼应，理所当然地让人认为一切景象都是“倚阑”所见，一切归思都由“凝愁”引出，生动地表现了思乡之苦和怀人之情。

全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的手段，曲折委婉地表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。

通篇结构严密，迭宕开阖，呼应灵活，首尾照应，很能体现柳永词的艺术特色。

名家点评
宋代赵令畤《侯鲭录》卷七：东坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。

如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

’此语于诗句不减唐人高处。

”
清代刘体仁《七颂堂词绎》：词有与古诗同妙者：“问甚时同赋，三十六陂秋色？”（姜夔《惜红衣》）即霸岸（王粲《七哀诗》）之兴也。

“关河冷落，残照当楼”，即勅勒之歌也。

清代郑文焯《与人论词遗札》：柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。

近代梁启超《饮冰室评词》：《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。

飞卿词：“照花前后镜，花面交相映。

”此词境颇似之。

[4][5] 作者简介
柳永像柳永，宋代词人。

字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省武夷山市）人。

景祐元年（1034年）进士。

官至屯田员外郎。

排行第七，世称柳七或柳屯田。

为人放荡不羁，终身潦倒。

善为乐章，长于慢词。

其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。

创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。

词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。

生平亦有诗作，惜传世不多。

有《乐章集》。