对联格律
对联的格律-对联知识
对联的格律-对联知识对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。
因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。
从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。
一，正格联正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。
在正格联中，又分为三种形式。
1，律联律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。
律诗的基本格律规则为：（1），二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。
下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。
平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。
（2）由于下联以平收，因此，联律也得避免律诗中的禁忌。
A，忌三连平。
即在尾三字中，必须有一个仄声。
B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。
注意这两点，就能避免律句中的禁忌。
（3）忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。
例：“无为在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。
但古人常喜欢在尾联中用这样格式。
由于律诗中的尾联是不对仗的，因此，这样的规则就不能借用到联律中。
由此，我们可以看出，中国历史上的第一幅对联：“新年纳余庆，佳节号长春”其中的纳与余换了位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。
（4）关于平仄的古今音问题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。
而在对联中，除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。
2，组合律对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。
有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。
因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。
后人总结了一种马蹄韵的规则。
所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。
马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。
对联押韵正确的方法
对联押韵正确的方法
写对联时，需要注意韵律和谐，押韵是很重要的一部分。
下面是一些关于押韵的规则和方法：
1. 押韵的定义：对联的上下联，需要在末尾的用字上做到声音和谐且呼应。
通常，这个和谐的声音就是押韵。
2. 押韵的规则：
上联与下联的尾字，必须押同一韵部。
古汉语中的声调分平、上、去三声，现代汉语分为平、上、去、入四声，这四声又分为平、仄两类，平为平声，上、去、入为仄声。
上下联不能重韵。
即上下联不能使用同一个字作为韵脚。
3. 押韵的方法：
首句尾字押韵：这是最常用的方法，首句的尾字就定下全副对联的韵脚，以下各句尾字即须押同一韵部。
双句尾字押韵：首句不押韵，以下各句尾字须押同一韵部。
两句一换韵：即下联首句不押韵，以上联第二句作首句，以下各句尾字须押同一韵部。
多句一换韵：即全联多句一韵，也就是全联内容集中表达一个意思，全联同时结句。
4. 避免忌讳：
避免孤平：在格律诗中，不论平仄，单句中必须有韵脚，因此不存在孤平问题。
但在对联中，由于出句尾字不押韵，就容易犯孤平。
避免“挤韵”和“撞韵”：所谓“挤韵”，是指在对联中使用了与全副对联都不相同的韵脚字。
所谓“撞韵”，是指在对联中使用了全副对联重迭的字。
5. 实践和练习：了解并掌握这些规则后，需要大量的实践和练习来提高自己的对联创作能力。
可以尝试自己创作或修改一些对联，通过不断尝试来掌握押韵的技巧。
总之，要写出好的对联，除了要注意语法结构外，还需要注重声音的和谐和意义的深刻。
押韵是达到这一目标的重要手段之一。
对联格律要求
对联格律要求1. 行数要对称，字数要匀称2. 韵脚要押对，节奏要和谐3. 意境要深远，情感要真切4. 言辞要优美，思想要明晰5. 意象要生动，比喻要恰当6. 短长要搭配，音调要协调7. 层次要分明，结构要合理8. 词语要精准，修辞要巧妙9. 篇幅要适中，内容要丰富10. 主题要鲜明，信息要有用对联格律要求是指对联创作中需要遵循的一些规则和要求，以保证对联的艺术效果和文化内涵。
下面将对这些要求进行详细的解析。
对联的行数要对称，字数要匀称。
这是对联的基本要求之一，通过行数和字数的对称和匀称，可以使对联在视觉上呈现一种平衡感和美感。
对联的韵脚要押对，节奏要和谐。
对联的韵脚是指对联中每行的末字要与另一行的末字押韵，通过押韵可以增加对联的韵律感和音乐美。
对联的意境要深远，情感要真切。
对联的意境是指对联中所表达的思想和情感，通过深远的意境和真切的情感可以给人以思考和共鸣。
对联的言辞要优美，思想要明晰。
对联的言辞要求用词精准，语句通顺，通过优美的言辞和明晰的思想可以使对联更加有吸引力和说服力。
对联的意象要生动，比喻要恰当。
对联中的意象是通过生动的形象和恰当的比喻来表达思想和情感，通过生动的意象和恰当的比喻可以使对联更加形象和生动。
对联的短长要搭配，音调要协调。
对联中的短长是指对联的字数要适当搭配，通过短长的搭配可以使对联的节奏更加和谐，音调要协调是指对联的音调要统一和谐，使整个对联的韵律感更加突出。
还有，对联的层次要分明，结构要合理。
对联的层次是指对联中的各个部分要有明确的层次和结构，通过层次的分明和结构的合理可以使对联更加有层次感和结构感。
对联的词语要精准，修辞要巧妙。
对联的词语要求用词精准，通过精准的词语和巧妙的修辞可以使对联更加有表现力和文采。
再者，对联的篇幅要适中，内容要丰富。
对联的篇幅要求不宜过长或过短，通过适中的篇幅和丰富的内容可以使对联更加有吸引力和深度。
对联的主题要鲜明，信息要有用。
对联的主题是指对联所要表达的中心思想，通过鲜明的主题和有用的信息可以使对联更加有价值和意义。
对联格律
一、句中格律对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。
上下联之间的同一位置，平仄要相反。
1、一言联格律。
上联仄下联平。
上联：仄下联：平例如：虎雨画墨龙风诗泉2、二言联格律。
上联：仄仄。
下联：平平。
第一个字可以不论。
上联：仄仄下联：平平上海彩凤绿叶好友上网对苑电脑北京金龙红花良朋聊天联都手机3、三言联格律。
三言联格律有两种：A：上联：平仄仄，下联：仄平平。
B：上联：平平仄，下联：仄仄平。
第一个字可以不论。
三尺剑桃叶渡空中月六钧弓琼花台水底天4、四言联格律。
平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，不忌孤平、孤仄。
格律为：A：上联：平平仄仄。
下联：仄仄平平。
例如：天明鸟语==月夕鸡栖山川万里==翰墨千秋家家幸福==岁岁平安春风得意==壮志凌云B：上联：仄平平仄。
下联：平仄仄平。
例如：物华天宝==人杰地灵以联交友==凭德做人5、五言联格律。
平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论（可以活用），二、四分明，格律为：A：上联：平平平仄仄。
下联：仄仄仄平平。
例如：临军称将能==玩洞羡诗雄（石达开题广西宜州白龙洞联）西风吹渭水==落叶满长安。
诗犹称弟子==酒不让先生。
（何绍基题四川江油太白楼联）B：上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。
放眼瀛台小==置身天地宽。
（曾国藩题安徽宿松小孤山联）6、六言联格律。
平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论（可以活用），二、四、六分明。
格律为：上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。
例如：秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞窗外数声啼鸟=== 庭前几点落花7、七言联格律。
平仄的要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三、五不论（可以活用），二、四、六分明。
格律为：A：上联：平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。
例如：一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。
名传寒北三千里==味压江南十二楼。
B：上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平。
对联的基本规则
对联的基本规则对联的基本规则(作者:沁芳)对联的基本规则两条联律对仗工整和平仄协调，是对联的两大要素，两者有机地结合在一起，构成了对联规律，即联律。
我们以每边一句联为例，来说明怎样用联律来写对联。
例：一天明月五柳清风第一条联律：平仄协调*****句脚“仄起平收”这是对联的最基本要求，即上联句脚必押仄韵，下联句脚必押平韵，如例，“月”是仄韵，“风”是平韵。
*****句中“平仄相对”句中平仄相对，即上下联的平仄相反，如上联“天”是平声，下联相对的“柳”是仄声，“一三五不论，二四六分明”的律诗规律在此仍起作用。
第二条联律：对仗工稳对仗指对联的词句要相互对偶，即词类、词性、声调要相对。
词类相对，指名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
词性相对，指天文、地理、时令、人物、动物、植物、方向、方位、颜色、形状、数量、动作等都要相对。
声调即平仄相协。
只要按照这两条基本规律，就是合格的对联。
但是对联的复杂规律远非止此。
学对联一定要懂得马蹄韵，马蹄韵是对联的独有规律。
马蹄韵清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。
照此类推，音节无不调叶（林庆拴《槛联述录川这段话换一种说法，就是仄顶仄，平顶平”。
对联的这种规则，就叫马蹄韵。
其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。
若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄“，“仄仄”之后又是“平平”了。
鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。
马蹄韵的基本图式，有平起（首字为平声字）和仄起（首字为厌声字）两种。
平起式为：平仄仄平平仄仄平……或者：平仄仄平平仄仄平平仄……仄起式为：仄平平仄仄平平仄……或者：仄平平仄仄平平仄仄平……马蹄韵既用于联句句中，亦用于联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。
可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。
对联大全和对联的标准韵律。
对联的标准韵律一言句：墨（仄）泉（平）二言句：戌狗（平仄）亥猪（仄平）绿叶（仄仄）红花（平平）三言句：独生子（平平仄）特种兵（仄仄平）龙胆草（平仄仄）马兰花（仄平平）四言句：四方来宝（仄平平仄）八路进财（平仄仄平）鸣蝉叫夏（平平仄仄）过雁飞秋（仄仄平平）五言句：有客如擒虎（仄仄平平仄）无钱似撵狼（平平仄仄平）——五言句律诗格之一百花开盛世（仄平平仄仄）双燕入农家（平仄仄平平）——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气（平平平仄仄）四化涌春潮（仄仄仄平平）——五言句律诗格之二六言句：六言句律诗格之一燕舞九洲春韵（仄仄平平平仄）蝉鸣四海夏音（平平仄仄仄平）马蹄韵处处明山秀水（仄仄平平仄仄）家家笑语欢歌（平平仄仄平平）七言句：莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）——七言句律诗格之一诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）李白杰作耀人寰（仄平平仄仄平平）——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）青山绿水写江山（平平仄仄仄平平）八言钓诗钩饮下联千首 （仄平平仄仄平平仄）（钓诗钩 是酒的别称）顾渚紫品来赋万篇 （平仄仄平平仄仄平）（顾渚紫 是茶叶名称）八言以上多为复句，在复句中介绍。
（二）复句句脚平仄规则举例二句联：水月星光，青荷伞上蛙声脆。
（平仄）烟花景色，赤杏林中鸟影忙。
（仄平）朝霞万里，诗联浪漫说图画。
（仄仄）雄文千章，翰墨殷实话古今。
（平平）三句联：理论先行，实践紧跟，步步为营摸韵律（平平仄）学习长进，教学互助，天天向上守规则（仄仄平）五瓣开梅，六型出雪，梅雪各型分五六（平仄仄）七夕织女，八卦赶牛，女牛无渡梦七八（仄平平）四句联：品四味，苦辣酸甜，踏四方，东西南北。
（仄平平仄）忆三番，情愁爱恨，想三遍，书画琴棋。
（平仄仄平）台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画，画为真画（平平仄仄）烟霞笼别墅，茑歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人，人是圣人（仄仄平平）五句以上略。
对联基本格律的六要素、六禁忌
对联基本格律的六要素、六禁忌对联基本格的六要素对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，词类相当，结构相同，节奏相应，平仄相反，上下相关。
（有的叫做五要素，节奏相应略去）。
一、字数相等字数相等，指的是，上联、下联必须字数相等，不论上下联各有多少个字。
否则，就不能算是一副对联。
（不举例了）二、词类相当（又称词性相当）词类相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。
如名词对名词、动词对动词，等等。
如：五蕴皆空观自在；一心不乱见如来。
此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。
一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。
在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。
古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。
实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。
在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。
古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。
这种划分的方法比较适应于对联的创作。
那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。
也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。
但细分，则每类之内品种仍多。
如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。
楹联之平仄格律
楹联之平仄格律对联的对仗是为了声调的和谐甜美，也是为了在音韵上提高对联的审美境界，使其在音韵上有一种和谐之美，更容易理解和接受对联，必然会增添一份爱意。
如果你花半斤八两用脑子写对联，舌头和牙齿老是打架，谁有兴趣看你的对联是什么？被人一瞥就随手扔掉有什么意义？遵守好楹联的调平规则是做好楹联最基本的一步，绝对不能忽视。
对联作为一种体裁，与诗歌一脉相承，正诗中的正句形式，即所谓平仄平谱，也适用于对联。
现代诗歌中句子的偶关系离不开这四个。
它们是:（1）平平仄仄平平仄。
（2）仄仄平平仄仄平。
（3）仄仄平平平仄仄。
（4）平平仄仄仄平平。
我们看，（1）和（2）自然就构成了一付联的平仄形式：（1）平平仄仄平平仄== （2）仄仄平平仄仄平同样，（3）和（4）也构成了一付联的平仄形式：（3）仄仄平平平仄仄== （4）平平仄仄仄平平我们也说过，去掉前两个字的七言绝句是标准的五言绝句。
那么，就成了：（1）仄仄平平仄== （2）平平仄仄平（3）平平平仄仄== （4）仄仄仄平平这些平仄格式是七言五句的形式格，也是七言五句合句的形式格。
短句对联中，五言句和七言句最多，短句对联对格律的要求最严格。
五言句只是七言句减法前的两个字，所以还是以七言句为准吧。
律句是需要有“纪律”的，不能违规。
律句的规矩是什么？很重要的二条是：1、不能形成“孤平”，2、不能形成“三仄尾”和“三平尾”。
我们注意上面这几个句式，我们要注意的是它们的第二第四第六字，必然会构成“平-仄-平”或“仄-平-仄”这样的关系，也只能构成这样的关系。
否则就不是律句了，也就是拗了。
因为，所谓律句律，是以两个字为一个音韵节奏点，第二、第四、第六个字都在节奏点上，所以这里必须分出平调。
也构成了音韵的起伏。
我们还知道一句话叫“一三五不论，二四六分明”，说的也是这意思，强调在这第二四六句上要使平仄错落开。
我习惯用七言绝句来说明对联的句子。
这不仅是因为用的多，还因为其他的句子都可以看作七言句。
对联知识及练习
对联一、知识积累对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式，是中国汉民族的文化瑰宝。
张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
（一）对联特点：1.字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同。
2.平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末尾字用仄声，下联末尾字用平声。
3.词性相当，结构相称。
一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词……主谓对主谓，动宾对动宾……4.内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
（二）对联主要格律：1.藏字格联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思。
【如】上联：二三四五下联：六七八九横批：南北此联的寓意：缺一（衣），少十（食），没有东西。
2.拆字格拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字。
【如】上联：张长弓，骑奇马，琴瑟琵琶，八大王王王在上，单戈独战。
下联：伪为人，袭龙衣，魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边，合手即拿。
3.叠字格【如】上联：翠翠红红，处处莺莺燕燕下联：风风雨雨，年年暮暮朝朝4.复字格将一个或几个字按照某种规律，重复出现多次。
寇准与友同出游，出对曰：水底月为天上月。
无以相对。
杨大年刚好赶到，便答道；眼中人是面前人。
众皆喝彩。
5.回文格【如】上联：雾锁山头山锁雾下联：天连水尾水连天6.集句格用古文、诗词中的句子合成的对联。
【如】上联：读书破万卷(杜甫) 下联：落笔起群英(李白)7.顶针格【如】上联：楼外青山，山外白云，云飞天外下联：池边绿树，树边红雨，雨落溪边（三）对对子对对子，也叫对对联，俗称“对课”，是汉文化在社会生活中贯古通今，应用范围最广泛，生命力最强，最精炼也是最经济适用的文学艺术。
对联的基本要求和禁忌
对联的基本要求和禁忌对联的基本格律规则（一）对联有六大要素：字数相等，词性相当，结构对应，节奏相应，平仄相对，内容相关。
一、字数相等上联字数等于下联字数。
如上联是由几个分句组成，下联分句句数必须与上联相等，且对应分句句内字数也应相等。
二、词性相当在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。
前者包括：名词（含方位词东、西、南、北、中等）、动词、形容词（含颜色词红、黄、绿、紫等）、数词、量词、代词六类。
后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近的词性，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（有时候动词也可以对形容词），数词对数词等。
三、结构对应指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式结构）应尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构，动补结构对动补结构等等。
所谓偏正结构，前面的字往往是形容、修饰、限制后面的字的，如“春光”、“春风”、“秋雨”、“高山”等，并列结构就不同了，两个字是并列的，平等资格的，两者之间没有形容、修饰、限制的关系，如“风雨”、“江山”“日月”等，写联时常容易犯的毛病是用偏正结构与并列结构相对，如用“春风”对“日月”就不工整，“春风”对“秋雨”就可以，用“江山”对“日月”就可以。
四、节奏相同节奏是古代韵文的重要因素，借助正确的节奏，可以通过停顿和韵律变化造成和谐的音乐美，对联中的节奏也有这样的效力。
节奏对仗，即上下联句的语流节奏一致。
这个节奏包括语意节奏和声律节奏两个方面。
语意节奏是根据词语意义的停顿方式确定，节奏点在语句用字的偶数位次，即第二个字，出现单字占一节，这个字即为节奏点。
出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
上下联在节奏点上的平仄须严格对仗。
声律节奏是利用和谐的音韵即平声和仄声交替与对立而产生的，一般以两个字作为一个节奏，每个声律结构的第二个字为节奏点，上下联在节奏点上的平仄须严格对仗。
对联的格律要求
对联的格律要求一、基本概念1、格律---也称韵，指楹联在声调方面的基本要素。
它以平仄为载体，按马蹄韵要求平仄两两交替，或按意节点定韵平仄交替。
2、马蹄韵----是对联平仄运用的基本规则，即对联的声律规则。
对联的平仄每两字换一个声调，就像马蹄踏步那样两两交替，以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时各占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。
例如：出句：日暮秋风起对句：月园孤雁鸣上联格律是：仄仄平平仄下联对的时候就格律相反：平平仄仄平字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。
3、意节点---指不能断字的专有名词或人名。
意节点定韵，严格说来也是马蹄韵，它也是平仄交替，只不过是按不可分的专有名词或者人名意节点来句读，但这好像马蹄脚上多了个脚趾，不妨碍它按节奏平仄交替。
比如，成吉思汗中间不能断，那么它的落脚字就是仄，但是后面紧跟着的字必须是平，所以也是平仄交替。
4、平仄---指格律在楹联中的具体声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平--指平直，仄--指曲折。
简言之，平仄就是声调。
通过上下起伏的声调平衡，从而产生抑扬顿挫的声韵魅力。
下面会具体说明声调，这里先讲概念。
5、格律依据---分为古韵（平水韵）和今韵（中华新韵）两种。
今韵，也称新韵。
其声调就是汉语拼音的四声。
第一声：阴平，和第二声：阳平，统称为平声。
第三声：上声，第四声：去声，统称为仄声。
如：清（阴平）情（阳平）是平声，请（上声）庆（去声）是仄声。
需要补充的是，汉语拼音中还有一声：轻声。
如：妈妈，。
对联的格律概念
对联的格律概念
对联的格律概念是指对联的诗句在音韵、平仄、字数、押韵等方面的要求和限制。
对联格律是中国传统文化的瑰宝之一，它体现了中国古代文人的审美追求和写作技巧。
首先，对联的格律要求诗句的音韵和谐。
音韵是指声音的美感，对联的诗句要求在韵母、声调等方面相对一致，以达到悦耳动听的效果。
通常情况下，上下联的平声／阴声韵母及声调要保持一致，如：“腊笔郎儿”。
如果是仄声／阳声韵母，也要求相同，如：“月华清浩”。
此外，对联中也常常使用押韵的方式，比如诗句的末尾要有相同的韵脚，如：“日暖花开，月明星稀”。
其次，对联的格律要求诗句的平仄相对对应。
平仄是指音节的轻重关系，平声为轻音，仄声为重音。
对联的上下联必须平仄相对对应，形成平仄的和谐。
平仄的配合既要符合古代韵文的规律，也要求表达的意思完整，避免平仄不当带来的理解困难。
比如：“垂杨碧透绿水，倚栏红妆凭栏杆”。
此外，对联的格律还要求字数相当。
对联的上下联通常要求字数相等，或者差别不大。
这是为了保持对联整体的协调和统一，形成对比的效果。
字数的限制也对写作提出了挑战，要求作者在有限的词语中准确、简练地表达自己的意思。
总的来说，对联的格律要求诗句在音韵、平仄、字数、押韵等方面都要达到一定的标准和要求。
这种格律的约束对于对联的创作具有重要的指导作用，使得对联
不仅在意义上有独立完整的表达，同时也具备了美感。
对联格律严谨的特点充分展示了中国古代文人的文学造诣和审美追求。
无论是古人的经典对联还是现代作家的新颖创作，对联的格律概念都是不可或缺的。
关于对联的基本格律
关于对联的基本格律借此机会向同学们简要介绍⼀些对联格律的基本常识，以期对同学们评选征联有所帮助。
对联是⼀种讲究格律的⽂学形式，基本格律如下：⼀、字数相等。
上下联的字数相等，上下联中相对的每组词或短句的字数相等。
⼆、仄起平收。
上联最后⼀字为仄声字，下联最后⼀字为平声字。
三、平仄相对。
上下联中相对的词组或短句的最后⼀个字要平仄相对，即上联的字是平声，下联就应是仄声，或相反。
四、词性相当。
上下联中相对应的词或词组要词性相同，即名词对名词，动词对动词，以此类推。
五、内容相联。
上⾯四点讲的都是“对”，最后⼀点还要做到上下两联的内容要有关联，才可称为“联”（特殊情况例外）。
同学们遵照上述基本格律写出来的对联就能成为⼀副宽联，若作⼗分⼯整的对联，我们的⽔平很难达到。
特别是23——25字这样字数较多的对联，要做到完全⼯整对同学们来说更是⾮常困难。
各班同学为聚会所作的这15副对联，在“字数相等”、“ 仄起平收”、“ 内容相联”这三点上都做得⽐较好，差别主要是在上下联的“平仄相对”、“词性相当”这两点上。
⼤家评选时在整体内容符合征联要求的前提下，可以侧重从这两条上着眼推选出相对⼯整的⾃⼰喜欢的⼀副对联。
这样我们就既能够通过评选提⾼⾃⼰的鉴赏⽔平，⼜能评选出相对符合基本格律要求的对联谢谢同学们的热情参与。
谢谢同学们以各种形式对毕业50周年年级聚会的关注和⽀持。
年级聚会组委会2018.5.15.毕业50周年年级聚会征联第1副：别母校⼯农兵学商爱岗敬业任劳任怨⾚⼼可对天与地聚国宾琴棋书画唱展才露华载舞载歌真情永注国和家第2副：古稀重逢母校握⼿相拥问候祝福合影视频留同窗百年情谊皓⾸再聚国宾诵诗展画欢歌热舞⾹茶美酒愿学友⼀世安康聚⼀中情谊笑少年风华忆为国奔忙说不尽五⼗春呕⼼沥⾎会⼋⽅思念赞⽼友潇洒祝平安健康道不完⼣阳红绚丽绵长第4副阔别正年少不负春光江湖虽远思报国半世拼搏⽆愧天地重逢近古稀望穿秋⽔晚霞更红常怀旧⼀⽣勤勉有益⼈民第5副⽴壮志四⼗年改⾰弄潮⽆论尊卑贵贱终归沧海⼀滴⽔念初⼼五⼗载重返校园不管苦乐穷富畅叙寒窗⼏多情第6副暮回⾸五⼗春秋飞燕望归巢定睛看故园新颜年少⽩头⽼浊泪崩杯觥交错相拥皆问侯相逢喜过眼云烟嗟叹聚时少第7副年年岁岁花相似⾛过五⼗年时光易逝⽅觉弹指⼀挥间岁岁年年⼈不同银发沧桑⾄岁⽉催⼈品味⼈⽣到百年第8副似箭时光五⼗载朴实不华价值追求映初⼼⼀腔情愫歌依旧如梭岁⽉古稀年⼈⽣⽆悔功名利禄抛天外两鬓沧桑梦乃留第9副束发结缘名庠问道树⼀⽣宏愿难别离同窗短芳华刹那霜鬓怀旧母校⾔欢倾半世沧桑贺重聚醇酒浓砚谊绵长第10副太⾏⼭前登新榜数载求学感慨情怀似梦临别湧满腔热⾎滹沱河畔回旧园半⽣奋⽃细数往事如歌再聚披⼀肩风尘第11副五⼗载岁⽉如歌难忘同学情刻⾻铭⼼得失随缘今笑対古稀年沧海桑⽥延续同学情源源流长真诚似海天地宽遐想同学当年壮志凌云泼墨绘雄图⼀腔情愫修⾝报国；迩瞅窗友现在逍遥⾃得传卮品佳酿两鬓沧桑戚谢欢招。
对联的平仄基本格式
对联又名春联、楹联。
是一种字数相等、对仗工整、平仄协调、结构相同的文体。
其广泛用于纸书、木刻、石刻等，粘贴雕刻在显要的位置，简明易懂地表达了思想或介绍了事物的始末与走向。
第1节、 常用对联的平仄基础格式这里我们主要列出最常用的五言对联和七言对联的格式1、 五言对联的两种正格式1、平起仄收式平平平仄仄；仄仄仄平平。
2、仄起仄收式仄仄平平仄；平平仄仄平。
2、 七言对联的两种正格式（就是在五言对联的每句前加两个与原句平仄相反的字）1、 平起仄收式平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。
2、 仄起仄收式仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。
注意观察有两个特点。
1、 每联的上下两句相对应的位置的字的平仄是相反的；2、 每联的上句最后一个字是仄声字，下句最后一个字是平声字。
关于平仄是怎么推导出来的，相同于格律诗平仄的推导方法，以前我在《如何推出格律诗16种基本格式，记住16种变格式，解除死记硬背之苦》一文中讲过。
第2节、 五言、七言对联的平仄格式的变化在第一节里说的对联的正格式也是格律诗里的对仗格式，要求相对于对联比较严格。
现实中，对联相对于格律诗里的对仗略为宽泛一些，对联在非正格式情况下，奇数位置的字的平仄要求并不很严格（上下句最后一个字不能改变）。
偶数位置上的平仄不可以改变，这就是人们常说的“一三五不论 二四六分明“。
这是因为，通常情况下对联的结构是二二一，例如：“绿水_青山_翠”。
偶数位置的词的后一个字都在词的节奏点上。
当然，也有二一二结构的句式，例如：“微风_吹_弱树“的结构就是“二一二（二三）”。
为什么要说句子的结构呢？因为有人提出，“一三五不论，二四六分明”的提法不够严谨，应该说词的节奏点“应该分明”（因为节奏点不一定都在偶数位置上）。
我感觉这一提法也是有道理的。
五言的第三个字和七言的第五个字也要视句型决定改变与否，因为有可能出现三连尾。
还有人讲，三连尾要放宽，必要时也可以使用。
理由是特定词组的要求，如地名祁连山，俄罗斯等将会永远被排除楹联之外；又有人说，三连尾在对联里是不允许的（句子的后三个字同为平声字或同为仄声字就称之为三连尾）。
对 联 格 律 六 要 素
对联格律六要素字数相等内容相关(基础要素)词性相当结构相称(语法要素)节奏相应平仄相谐(声律要素)字数相等内容相关上联字数等于下联字数。
长联中上下联各分句字数分别相等。
上下联之间内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照应、贯通、呼应，则不能算一幅合格的对联，甚至不能算作对联。
比如：一劳永逸长生乐；万象回春大地新。
此联在平仄、词性方面基本对称，但上下联内容相互孤立，不能共同表达一个完整的主题。
上联是化北魏贾思勰《齐民要术·种苜蓿》句：“此物长生，种者一劳永逸”。
下联则是一般春联句，两者没有联系。
上下联内容的关系大致分为两种：正对：即上下联立意相近，如:觉行圆满功德庄严反对：即上下联立意相反，如:心平积福欲重招殃另外，上下联内容之间还存在各种逻辑关系，常见的有并列、连贯、递进、假设、条件、转折、选择、因果、目的等。
具体内容参见有关文献。
内容相关特例之一：无情对“无情对”的基本规则是：上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关(或有似是而非的联系)，上下联联意对比能造成意想不到趣味性。
有关“无情对”的更多知识，另见《关于无情对》，此处仅举数例，供联友玩味。
树已半寻休纵斧果然一点不相干相传“无情对”为清代张之洞所创。
一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对“果然一点不相干”，另一人则对“萧何三策定安刘”。
上下联中，“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”“然”“何”皆虚字；“半”“一”“三”皆数字；“纵”“点”“策”皆转义为动词；“休”“不”“定”皆虚字；“休”“相”“安”皆虚字；“斧”“干”“刘”则为古代兵器。
尤其是张之洞的对句，以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
白日放歌须纵酒黑灯跳舞好揩油同观日月异想天开因春倦鸟独啼处宁夏回族自治区珍妃苹果脸瑞士葡萄牙可见，“无情对”几乎完全在内容相关的范围之外，因其诙谐有趣，且自古有之，早为大众喜闻乐见，姑且纳入“特例”。
对联的格侓要求
对联的格侓要求
答：对联的格侓要求是：
1. 对联要通顺、平仄合适。
通顺是指对联的意思、语意要明确，不含混淆、晦涩的词汇或句子；平仄合适是指对联的内容、韵脚所在位置、音节数量等要符合汉语的音韵规律，如平仄相间的规律。
2. 对联要文辞雅致、博大精深。
这一点是指对联应该用经典词汇，用词准确、精练，不应使用俗语、流行语等，同时要表现出深邃的思想和文化内涵。
3. 对联要韵律工整、上下互补。
韵律的好坏直接影响对联的美感。
好的对联应该韵律工整、韵味深厚、令人妙不可言，上下句之间也应该互相补充、协调。
4. 对联要体现作者的才华与情感。
对联是一种文学艺术形式，也是作者表现自己才华和情感的一种方式。
因此，好的对联不仅能够表达深邃的思想，还要反映作者的情感体验，引起读者共鸣和思考。
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例如 虎 雨 画 墨
龙 风 诗 泉
2、二言联格律。
上联：仄仄下联：平平
例如 上海 彩凤 绿叶 良友
宁波 金龙 红花 好书
3、三言联格律。三言联格律有两种：
Ａ 上联：平仄仄， 下联：仄平平。
Ｂ 上联：平平仄， 下联：仄仄平。
二句:○,●
三句:○,○,●
四句:●,○,○,●
五句:●,●,○,○,●
六句:○,●,●,○,○,●
七句:○,○,●,●,○,○,●
上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平
例如 燕子来时新社===梨花落后清明
秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 （下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格）
7、七言联格律。
Ａ 上联：平平仄仄平平仄， 下联：仄仄平平仄仄平。
例如 三山半落青天外==二水中分白鹭洲。 （白字古仄）
（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。
（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”
对联格律.txt我这人从不记仇，一般有仇当场我就报了。没什么事不要找我，有事更不用找我！就算是believe中间也藏了一个lie！我那么喜欢你，你喜欢我一下会死啊?我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我？对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，实质上涵盖了对联的所有六个要素，即字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐,意境相容，用当前时髦的方式来概括，叫“六相”（^-^）。这“六相”到底是嘛东东，将在下一讲向大家隆重介绍。本节将着重介绍对联格律中的一条基本规则，即对联中平声仄声的排列规律，简称声律或声韵。
在讲解平仄声律之前，我想先向大家简单介绍一种格律分类的观点。这种观点把对联的格律分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式（限于篇幅，恕不赘述，有兴趣的联友可以按段末地址参阅）。变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联。
例如： 三尺剑 桃叶渡 空中月
六钧弓 琼花台 水底天
4、四言联格律。
Ａ 上联：平平仄仄。 下联：仄仄平平。
如：天明鸟语==月夕鸡栖 （夕字古仄）
Ｂ 上联：仄平平仄。 下联：平仄仄平。
例如：物华天宝==人杰地灵 （杰字古仄）
二、句中平仄规则 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）
1、一言联格律。
上联：仄下联：平
这种分类方法是否科学，大家尽可以见仁见智。不过，俺个人倾向于接受之。理由：从古到今，虽然绝大多数对联是仄起平收，但是也有不少的联作并不遵循这种规则而我们仍然能够接受甚至欣赏。这种分类法可以比较合理的解释这种现象。
从第一讲的作业来看，很多联友的对联功底都很不错。但是既然要上这一课，俺就只好从最基础的内容讲起了，已经掌握平仄的联友就权当复习一下。最基本的内容是什么？当然是正格联的联律了。为了不至于误导，俺将严格按照正格联的声律规则从以下三个方面加以介绍：尾字平仄规则、句中平仄规则、句脚平仄规则。
说明：句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。 关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。一、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。二、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则” 三、三原则指导法，即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。
几点说明：
１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
名传塞北三千里==味压江南十二楼。 （压字古仄）
Ｂ 上联：仄仄平平平仄仄， 下联：平平仄仄仄平平。
例如 地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。 （绝字古仄）
往往鸡鸣岩下月===时时犬吠洞中春
八言联也可以是四言联的组合。
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。
长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了．
8、八言联联格律。
Ａ 上联：仄仄平平平平仄仄，
下联：平平仄仄仄仄平平。
例如： 社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青 （“国强民富：仄平平仄，为平平仄仄的变体）
Ｂ 上联：平平仄仄平平仄仄，
下联：仄仄平平仄仄平平。
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。
3．古声、今声不能在一幅对联中混用．
三、句脚平仄规则
当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．)
5、五言联格律
Ａ 上联：平平平仄仄。 下联：仄仄仄平平。
例如 残灯明市井==晓月辨楼台
西风吹渭水==落叶满长安。
Ｂ 上联：仄仄平平仄， 下联：平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。
6、六言联格律。
一、尾字平仄规则
一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。
八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句脚平仄以此类推
例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄） 认认真真干事蛇辞岁；（平平仄） 兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）