第六章：齐梁文学集团与宫体诗
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第五章 齐梁文学集团和宫体诗
一、家族文学向宫廷文学集团转变
东晋时期，门阀士族的势力达到鼎盛，一些名门望族世代习文，注重家族内 部的文化教育，并由此形成了诸多以家族为中心的文学集团，王、谢即是代 表。刘宋之际，门阀政治向皇权政治回归，以门阀家族为中心的文学集团， 也逐步向宫廷文学集团转变。
二、齐梁宫廷文学集团的三个中心： 1、南齐竟陵王萧子良（武帝萧赜次子）文学集团（竟陵八友）
2、梁代萧衍、萧统（萧衍长子）父子文学集团（编纂《文选》）
3、萧纲（萧衍第三子）文学集团（宫体诗）
三：南朝民歌从市井进入宫廷以及宫体诗的形成与创作
一、从市井到宫廷：宫体诗的形成
南朝皇帝皆出身行伍，来自社会下层，留恋、学习市进之风。南朝乐府机 构曾采集大量民歌配乐演唱，满足统治者的享乐需要；另外，统治者及宫 廷文人也有润色或拟作新声歌曲的习惯。这样，南朝民歌便从市井进入了 宫廷，形成“宫廷诗”。 二、宫体诗的内容
萧绎《戏作艳诗》 入堂值小妇，出门遇故夫。 含辞未及吐，绞袖且踯躅。 摇兹扇似月，掩此泪如珠。 今怀固无已，故情今有余。
三、宫体诗的评价： 宫体诗注重词藻，对偶和声律。追求形式，内容贫乏。如 萧纲《采菱曲》：“菱花落复合，桑女罢新蚕，桂棹浮星 艇，徘徊莲叶南。”已基本合律。 不过，宫体诗在诗歌史上也起到了很大的贡献。 1、吟咏情性，传承了诗歌的永恒主题。 2、变革求新，推进了古诗的律化进程。
宫体诗主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材又主要集中在咏物与描 写女性。在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。在描写女性的诗歌当 中，又主要写她们的容貌、体态、服饰及器物。
萧纲《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑娇开靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。
3、体物写情，拓宽了诗歌表现的意象领域。（扇、镜、 灯、幔、阶等等）
总之，宫体诗存在在内空贫乏，视野狭窄的缺点，但它又 以独特的审美眼光，为后人展示了特定历史阶段的女性美， 构造了诗歌的形式美，强化了诗歌的音乐美和色彩美。
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一、家族文学向宫廷文学集团转变
东晋时期，门阀士族的势力达到鼎盛，一些名门望族世代习文，注重家族内 部的文化教育，并由此形成了诸多以家族为中心的文学集团，王、谢即是代 表。刘宋之际，门阀政治向皇权政治回归，以门阀家族为中心的文学集团， 也逐步向宫廷文学集团转变。
二、齐梁宫廷文学集团的三个中心： 1、南齐竟陵王萧子良（武帝萧赜次子）文学集团（竟陵八友）
2、梁代萧衍、萧统（萧衍长子）父子文学集团（编纂《文选》）
3、萧纲（萧衍第三子）文学集团（宫体诗）
三：南朝民歌从市井进入宫廷以及宫体诗的形成与创作
一、从市井到宫廷：宫体诗的形成
南朝皇帝皆出身行伍，来自社会下层，留恋、学习市进之风。南朝乐府机 构曾采集大量民歌配乐演唱，满足统治者的享乐需要；另外，统治者及宫 廷文人也有润色或拟作新声歌曲的习惯。这样，南朝民歌便从市井进入了 宫廷，形成“宫廷诗”。 二、宫体诗的内容
萧绎《戏作艳诗》 入堂值小妇，出门遇故夫。 含辞未及吐，绞袖且踯躅。 摇兹扇似月，掩此泪如珠。 今怀固无已，故情今有余。
三、宫体诗的评价： 宫体诗注重词藻，对偶和声律。追求形式，内容贫乏。如 萧纲《采菱曲》：“菱花落复合，桑女罢新蚕，桂棹浮星 艇，徘徊莲叶南。”已基本合律。 不过，宫体诗在诗歌史上也起到了很大的贡献。 1、吟咏情性，传承了诗歌的永恒主题。 2、变革求新，推进了古诗的律化进程。
宫体诗主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材又主要集中在咏物与描 写女性。在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。在描写女性的诗歌当 中，又主要写她们的容貌、体态、服饰及器物。
萧纲《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑娇开靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。
3、体物写情，拓宽了诗歌表现的意象领域。（扇、镜、 灯、幔、阶等等）
总之，宫体诗存在在内空贫乏，视野狭窄的缺点，但它又 以独特的审美眼光，为后人展示了特定历史阶段的女性美， 构造了诗歌的形式美，强化了诗歌的音乐美和色彩美。
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