《疏影·梅影》周密词作鉴赏
《疏影》赏析
《疏影》赏析《疏影》赏析辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工奴隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗亿、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】《暗香》、《疏影）同咏一题，是不可分割的姊妹篇。
《暗香》以梅花为线索，通过回忆对比，抒写今昔盛衰之感。
关于《疏影》的题旨，前人的解释却纷纭歧异，差别很大。
一说感徽、钦二帝被虏，寄慨偏安；一说为范成大而作，一说怀念合肥旧欢。
其中以第一说流传最广。
张惠言在《词选》中说：此章更以二帝之愤发之。
郑文焯在其所校《白石道人歌曲》中说：此盖伤二帝蒙尘，诸后妃北辕，沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。
考王建《塞上咏梅》诗曰：‘天山路边一枝梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回．前后征人谁系马。
‘白石词意当本此。
刘永济在其《词论》中进一步指出：白石《暗香》、《疏影》，则通首取神题外，不规规于咏梅。
‘昭君‘句，用徽宗在北所作《眼儿媚》词‘花城人去今萧索，春梦绕胡沙。
家山何处？忍听羌笛，吹彻梅花‘也。
”第二说也始自张惠言，他在《词选》卷二中说：时石湖有隐退之志，故作此二调以沮之。
第三说见复承焘《姜白石词编年笺校》予谓白石此词亦与合肥别情有关。
诸说内容，大体如上。
但是，细按全词，觉以上话说均似牵强。
与《暗香》合看，这首词似仍含有个人身世飘零与今昔盛衰之感。
《暗香》重点是对往昔的追忆，而《疏影》则集中描绘梅花清幽孤高的形象，寄托了作者对青春、对美好事物的怜爱之情。
上片写梅花形神兼美。
苔枝缀玉三句自成一段，它描绘一株古老的梅树，树上缀满晶莹如玉的梅花，与翠禽相伴同宿，暗用赵师雄梦花神的故事，更觉传神。
客里三句写梅花性格，用杜甫《佳人》诗意，比喻梅花如同被时代遗弃于偏僻角落的美人，她品性高洁，绝俗超尘，宁肯孤芳自赏而绝不同流合污。
梅花意象的寓意_古代诗歌鉴赏介绍
梅花意象的寓意_古代诗歌鉴赏介绍梅花意象解释梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。
历览前代诗词，“梅花”意象中所表达之意主要有：(1)引领众芳，敢为天下先的勇气。
例1：宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。
”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
例2：毛泽东《卜算子咏梅》“风雨送春归，飞雪迎春到……”(2)凌寒不屈的顽强例1：卢梅坡《雪梅》：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
”可见，梅之傲骨，同时它还担当了春的使者。
例2：张谓《早梅》诗云：“一树寒梅白玉条，迥临春路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
”许浑《早梅》亦云：“素艳雪凝树。
”寒梅花发，似玉如雪，“遥知不是雪，为有暗香来。
”例3：李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀，不待作年芳。
”纵然青女要下霜来摧折梅花，但过早开放的梅花依然是亭亭玉立，花容清丽，足见其傲骨。
例4：杨亿《少年游》的上片“江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
”在雪里寻梅，从梅花处得到春的讯息。
诗人以广阔的江南为背景，把梅的傲雪精神表现得淋漓尽致。
开放在雪中的梅花，不仅色白如雪，清峻高雅，还是春的使者，传递温情的驿使!(3)高洁脱俗的风骨、不同流合污的心志鲁迅先生曾精辟地用梅花作比：“中国真同梅树一样，看它衰老腐朽到不成一个样子，一忽儿挺生一两条新梢，又回复到繁花密缀，绿叶葱茏的景象了。
”他还请人为他篆刻“只有梅花是知己”的石印，抒发自己的高洁情操。
可见，梅花在中国文人眼中是不同于其它花卉的，它的高洁更是与众不同。
例1：南朝鲍照的《梅花落》：“庭中有杂树，偏为梅咨嗟。
‘问君何独然?’‘念其霜中能作花，露中能作实。
2016高考语文古代诗歌鉴赏：古诗意象例释之梅花
2016高考语文古代诗歌鉴赏：古诗意象例释之梅花梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。
历览前代诗词，“梅花”意象中所表达之意主要有：例1：宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。
”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
例2：毛泽东《卜算子咏梅》“风雨送春归，飞雪迎春到……”例1：卢梅坡《雪梅》：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
”可见，梅之傲骨，同时它还担当了春的使者。
例2：张谓《早梅》诗云：“一树寒梅白玉条，迥临春路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
”许浑《早梅》亦云：“素艳雪凝树。
”寒梅花发，似玉如雪，“遥知不是雪，为有暗香来。
”例3：李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀，不待作年芳。
”纵然青女要下霜来摧折梅花，但过早开放的梅花依然是亭亭玉立，花容清丽，足见其傲骨。
例4：杨亿《少年游》的上片“江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
”在雪里寻梅，从梅花处得到春的讯息。
诗人以广阔的江南为背景，把梅的傲雪精神表现得淋漓尽致。
开放在雪中的梅花，不仅色白如雪，清峻高雅，还是春的使者，传递温情的驿使！鲁迅先生曾精辟地用梅花作比：“中国真同梅树一样，看它衰老腐朽到不成一个样子，一忽儿挺生一两条新梢，又回复到繁花密缀，绿叶葱茏的景象了。
”他还请人为他篆刻“只有梅花是知己”的石印，抒发自己的高洁情操。
可见，梅花在中国文人眼中是不同于其它花卉的，它的高洁更是与众不同。
例1：南朝鲍照的《梅花落》：“庭中有杂树，偏为梅咨嗟。
‘问君何独然？’‘念其霜中能作花，露中能作实。
摇落春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质’。
”这里诗人笔下的梅是节操高尚的旷达贤士。
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析原文：疏影辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
苔枝缀玉 [91] 。
有翠禽小小 [92] ，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹 [93] 。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独 [94] 。
犹记深宫旧事[95] ，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋 [96] 。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲 [97] 。
等恁时、重觅幽香 [98] ，已入小窗横幅 [99] 。
注释：[91]苔枝缀玉：范成大《范村梅谱》谓浙江绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸。
风至，绿丝飘飘可玩。
”缀玉，谓枝头数朵白色梅花，犹如缀玉。
[92]翠禽小小：绿色小鸟。
《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林酒肆旁见一美人，淡妆素服出迎，与语极清丽，芳香袭人，因与留酒家共饮，一绿衣童歌于侧。
师雄醉，但觉风寒相袭。
久之，东方已白，起视梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。
所见盖花神。
月落参横，惆怅而已。
[93]倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”此以梅花比拟杜诗中的绝代佳人。
[94]“昭君”四句：王昭君远嫁匈奴，沙漠荒寒，暗自思念故国。
她的魂魄在月夜归来，化作幽独的寒梅。
佩环，女人的装饰品。
杜甫咏昭君诗有“环佩空归月夜魂”句。
[95]“深宫旧事”三句：《太平御览》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
……今梅花妆是也。
”蛾绿，指眉黛。
[96]安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。
”[97]玉龙：笛名。
笛曲有《梅花落》。
[98]恁时：此时。
[99]横幅：画幅，此谓画中梅花。
译文：辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
姜夔的诗词《疏影·苔枝缀玉》赏析
姜夔的诗词《疏影·苔枝缀玉》赏析《疏影•苔枝缀玉》宋•姜夔苔枝缀玉。
有翠禽小小。
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【赏析】这篇词是姜夔咏梅的一首力作，是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的，共写了两首，一首《暗香》，一首《疏影》，互为姊妹篇，同为咏梅。
这首《疏影》主旨颇为扑朔迷离，古今有多种说法。
张炎《词源》极口称道此词，说“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
”“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这几句用典，把比作幽居而高洁的佳人，描写梅花的神情，同时递入作者自己。
作者是到范成大家作客时看到梅花，所以把自己遇见梅花称为“客里相逢”。
“篱角”，描写了梅花生活的居处，以及作者所见梅花时的时间，梅花的居处不是在尘世之中，而是在“篱角”；“黄昏”是一天中最美好的时刻，犹山气日夕，暗用林逋《山园小梅》诗：“暗香浮动月黄昏。
”“无言”，是对梅花的性情的描写，无言而不是聒噪，说明梅花并不是像那些世俗之人，成天喧嚣噪杂个不停，而是静默无闻，像一个独居的沉静的睿智的妙女，突出了梅花的品质美。
“自倚修竹”，暗用《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。
……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”梅花一个人孤独地默默地依靠着长长的竹子，竹子自古就是君子的象征，梅花自是不同寻常之物。
这几句从形象性情等多个角度描写赞美梅花与众不同的高洁品质。
对这首词的理解，有人认为是“怜二帝”，即被虏的徽钦二帝及诸后妃，亦有人认为是作者的怀美，因词中用典极多，所以主旨更加扑溯迷离，令人捉摸不透。
但该词的辞藻优美，运笔空灵含蓄，描写细致生动，形象鲜明，氛围寂寞，意境上“花人合一”，令人叹为观止。
扩展阅读：姜夔的作品姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。
疏影姜夔赏析
疏影姜夔赏析《疏影·苔枝缀玉》是宋代词人姜夔的词作。
此词与《暗香·旧时月色》是咏梅的姊妹篇，表现梅的高洁、幽独，并借此咏叹作者自己的身世。
上片先绘出梅花不同凡俗的形貌，又表现其孤芳自赏的清姿和高洁情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远嫁异域不能生还汉邦的王昭君故事神话化，将眷恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合而为一，带有极深的悲剧意味，境界又极凄美；下片则眼前梅花盛开推想其飘落之时，用寿阳公主及陈阿娇典故，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛。
上片以梅喻王昭君，赞美其绝代姿容，哀叹其客死异域的不幸；下片写春风吹落梅花，欲重觅幽香，为时已晚。
全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如。
篇中善用虚字，曲折动荡，摇曳多姿。
张炎《词源》极口称道此词：“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
”周济《介存斋论词杂著》评曰：“寄意题外，包蕴无穷。
”一、作品原文疏影⑴辛亥之冬⑵，余载雪诣石湖⑶。
止既月⑷，授简索句⑸，且征新声⑹，作此两曲，石湖把玩不已⑺，使工妓隶习之⑻，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》⑼。
苔枝缀玉⑽，有翠禽小小，枝上同宿⑾。
客里相逢⑿，篱角黄昏，无言自倚修竹⒀。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独⒁。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⒂。
莫似春风，不管盈盈⒃，早与安排金屋⒄。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲⒅。
等恁时⒆、重觅幽香，已入小窗横幅⒇。
[1]二、注释⑴疏影：词牌名，姜夔的自度曲。
双调一百一十字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。
⑵辛亥：南宋光宗绍熙二年（1191年）。
⑶载雪：冒雪乘船。
诣：到。
石湖：在苏州西南，与太湖通。
南宋诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。
⑷止既月：指刚住满一个月。
⑸授简索句：给纸索取诗调。
简：纸。
⑹征新声：征求新的词调。
⑺把玩：指反复欣赏。
姜夔《疏影》宋词赏析
姜夔《疏影》宋词赏析姜夔《疏影》宋词赏析姜夔——《疏影》【年代】：宋【作者】：姜夔——《疏影》【内容】：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【作者】：姜夔(1155?-1221?)字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。
淳熙间，客湖南，萧德操其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。
会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。
他的`词属婉约派，风格清峻，音调谐婉，多写爱情，或自伤身世。
有《白石词》、《白石道人诗》传世。
宋·张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
”宋·黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：“白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
”清·汪森《词综》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。
短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。
于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。
”清·周济《宋四家词选》序论：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。
盖二公皆极热中，故气味吻合。
辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。
”清·刘熙载《艺概》卷四：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。
才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。
姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。
拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
”清·陈廷焯《白斋词话》卷二：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
姜夔《疏影》赏析
姜夔《疏影》赏析篇一：第十章姜夔第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节姜夔一、格律派/骚雅派/姜派：此派是南宋词两大流派之一。
以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。
词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。
二、生平简介（p145）（p89）姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。
屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。
精于书画、擅长音乐、能善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。
自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。
存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
三、词作内容1.爱情词。
（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。
（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。
冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。
（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。
2. 咏物词。
特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。
《齐天乐·蟋蟀》：“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。
全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。
疏影-寻梅不见翻译赏析
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《疏影》翻译及赏析
导语：《疏影》是⼀⾸梅花的赞歌，⼜是⼀⾸梅花的咏叹调。
下⾯就由店铺为⼤家带来《疏影》翻译及赏析，欢迎阅读！ 疏影 ⾟亥之冬，予载雪诣⽯湖，⽌既⽉，授简索句，且征新声，作此两曲。
⽯湖把玩不已，使⼯妓⾪习之，⾳节谐婉，乃名之⽈《暗⾹》、《疏影》。
苔枝缀⽟①，有翠禽⼩⼩，枝上同宿②。
客⾥相逢，篱⾓黄昏，⽆⾔⾃倚修⽵③。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、⽉夜归来，化作此花幽独④。
犹记深宫旧事，那⼈正睡⾥，飞近蛾绿⑤。
莫似春风，不管盈盈，早与安排⾦屋⑥。
还教⼀⽚随波去，⼜却怨、⽟龙哀曲⑦。
等恁时、重觅幽⾹，已⼊⼩窗横幅⑧。
注释 ①苔枝缀⽟：范成⼤《梅谱》说绍兴、吴兴⼀带的古梅“苔须垂于枝间，或长数⼨，风⾄，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居住》：“苔梅有⼆种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极⾹。
⼀种出越⼟，苔如绿丝，长尺余。
” ②有翠禽⼆句：⽤罗浮之梦典故。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮⼭，夜梦与⼀素妆⼥⼦共饭，⼥⼦芳⾹袭⼈。
⼜有⼀绿⾐童⼦，笑歌欢舞。
赵醒来，发现⾃⼰躺在⼀株⼤梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“⽉落参横，但惆怅⽽已。
”殷尧藩《友⼈⼭中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠⽻声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有⼈正醉⾥，姝翠蛾绿。
” ③⽆⾔句：杜甫《佳⼈》诗：“天寒翠袖薄，⽇暮倚修⽵。
” ④昭君四句：杜甫《咏怀古迹》五⾸其三：“⼀去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风⾬，环佩空归夜⽉魂。
”王建《塞上咏梅》诗：“天⼭路边在株梅，年年花发黄云下。
昭君已没汉使回，前后征⼈谁系马？” ⑤犹记三名：⽤寿阳公主事。
⑥安排⾦屋：《汉武故事》载武帝⼩时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作⾦屋贮之。
” ⑦⽟龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣⽔中不见⼰，截⽵吹之声相似。
”⽟龙，即⽟笛。
李⽩《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹⽟笛，江城五⽉落梅花。
”哀曲，指笛曲《梅花落》。
⑧⼩窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已⼊雕梁画，未落先愁⽟笛吹。
《疏影·梅影》全文及赏析
《疏影·梅影》全文及赏析●疏影·梅影【作者：周密】冰条冻叶，又横斜照水，一花初发。
素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。
甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。
闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。
记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。
【鉴赏】本词为一首咏梅的作品。
南宋末年国势危殆，于是许多流浪飘泊的词人便常常题咏梅花、水仙，以表现个人高洁的操守，厌憎政治上的腐朽与黑暗。
周密这首词便是这一特出时代背景下的产物。
词人在咏梅时为了不落俗套，改咏梅为题咏梅影，境界更为清幽。
本词一开始写“冰条冻叶，又横斜照水，一花初发”，就是写梅花在水中横斜倒影的景色。
梅在冬天枝上有雪。
词人多用冰枝、冰花；词人写水中倒影，更易去掉非美因素，与实物有一定距离更美。
“素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭”，转笔写梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。
笔法专注于取神而不拘于形似，将梅生动传神地写了出来。
“疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶”，是说横斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶误认而扑了个空。
上片是从不同角度分写梅影，所以结尾另是一种比拟，他写“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折”，化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”句意。
这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。
这仍是写影，是镜子中的映象。
周密这首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。
下片突出写情，落笔于词的主体。
开始总承上片：“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
”是回忆从前在孤山林处士种梅处赏梅，看水中倒影，“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景，也是为了加深对梅影美的描写。
“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月”，描绘梅影摇曳于帘上的情景。
可东风却是如此无情，它吹动帘慕，使映照其上的月影梅影上摇曳中破碎。
姜夔名篇《疏影》鉴赏
姜夔名篇《疏影》鉴赏《疏影》 - 作者简介《疏影》词牌名姜夔（约1155—约1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人。
一生未入仕途，以布衣出入于公卿之门。
善书法、精音乐、能自度曲。
诗词俱工，词尤负盛名。
词多纪游、咏物、感叹身世飘零与情场失意，亦有寄寓忧国伤时之作。
词风清劲骚雅，空灵高旷，自成一家。
有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《白石诗说》。
疏影姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
作品赏析（一）从“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两个警句，到《暗香》、《疏影》这两首名作，从林和靖的梅妻鹤子的清高，到姜白石把梅花幻化为心上人的浪漫，真是一脉相承、灵犀暗通似的。
《暗香》、《疏影》这对姐妹篇是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的。
范家“深院寂静”，“有玉梅几树”，词人借赞美梅花寄托怀念心上人之情。
《暗香》着重赞赏梅的“清冷”，《疏影》着重赞赏梅的“幽静”。
“幽静”往往与“孤高”为伴。
“幽静”、“孤高”本都属人的气质。
《疏影》这首词的重要特色之一就是既写花又写人，花人合一，互相幻化，以空灵含蓄的笔触，构成朦胧优美的意境。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图”。
苔枝与翠禽色相近，都是充满生机的“绿”，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光彩照人。
字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了。
面对这翠禽双栖于玉梅间的美景，能不勾引起多情的词人浮想联翩！──触景伤情的序幕就这样拉开了。
接着推出第二个画面，是“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这完全是用写人的手法来写梅，大概出自杜甫的“绝代有佳人，幽居在空谷”，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的诗意。
《疏影·苔枝缀玉》原文及赏析
《疏影·苔枝缀玉》原文及赏析《疏影·苔枝缀玉》原文及赏析疏影·苔枝缀玉朝代：宋代作者：姜夔原文：苔枝缀玉。
有翠禽小小。
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
译文苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。
在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的.黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。
就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。
我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。
不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。
应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。
但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。
又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。
等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
注释苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。
一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
”有翠禽二句：用罗浮之梦典故。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。
又有一绿衣童子，笑歌欢舞。
赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。
”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
”无言句：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”昭君四句：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
疏影（笋薄之平江）原文_翻译及赏析
疏影（笋薄之平江）原文_翻译及赏析瑶尊蘸翠。
短长亭送别，风恋晴袂。
腊树迎春，一路清寒，能消几日羁思。
霜华不惜阳关柳，悄莫系、行人嘶骑。
对梅花、一笑分携，胜约别来相寄。
人物仙蓬妙韵，瑞鸾敛迅翼，聊憩香枳。
见说使君，好语先传，付与芙蓉清致。
客来欲问荆州事，但细语、岳阳楼记。
梦故人，剪烛西窗，已隔洞庭烟水。
——宋代·邓剡《疏影（笋薄之平江）》疏影（笋薄之平江）瑶尊蘸翠。
短长亭送别，风恋晴袂。
腊树迎春，一路清寒，能消几日羁思。
霜华不惜阳关柳，悄莫系、行人嘶骑。
对梅花、一笑分携，胜约别来相寄。
人物仙蓬妙韵，瑞鸾敛迅翼，聊憩香枳。
见说使君，好语先传，付与芙蓉清致。
客来欲问荆州事，但细语、岳阳楼记。
梦故人，剪烛西窗，已隔洞庭烟水。
邓剡（1232-1303），字光荐，又字中甫，号中斋。
庐陵人（今江西省吉安县永阳镇邓家村）。
南宋末年爱国诗人、词作家，第一个为文天祥作传的人。
他与文天祥、刘辰翁是白鹭洲书院的同学。
邓剡猜您喜欢夜寒晴早人起。
见柳知新翠。
撼树试花意。
两蜂狂救堕蕊。
见着羞懒避。
春都在，时节到愁地。
屏间字。
香痕半掏，误期一一曾记。
朱弦谩锁，不会近番慵脆。
强踏秋千似醉里。
扶下，眼花踮踮飞坠。
——宋代·彭元逊《隔浦莲近》隔浦莲近夜寒晴早人起。
见柳知新翠。
撼树试花意。
两蜂狂救堕蕊。
见着羞懒避。
春都在，时节到愁地。
屏间字。
香痕半掏，误期一一曾记。
朱弦谩锁，不会近番慵脆。
强踏秋千似醉里。
扶下，眼花踮踮飞坠。
墨痕香，红蜡泪。
点点愁人离思。
桐叶落，蓼花残。
雁声天外寒。
五云岭，九溪坞。
待到秋来更苦。
风淅淅，水淙淙。
不教蓬径通。
——宋代·张淑芳《更漏子·秋》更漏子·秋墨痕香，红蜡泪。
点点愁人离思。
桐叶落，蓼花残。
雁声天外寒。
五云岭，九溪坞。
待到秋来更苦。
风淅淅，水淙淙。
不教蓬径通。
秋天，悲秋思乡居庸关上子规啼，饮马流泉落日低。
雨雪自飞千嶂外，榆林只隔数峰西。
——清代·朱彝尊《出居庸关》出居庸关居庸关上子规啼，饮马流泉落日低。
写梅的古诗《疏影·梅影》赏析
写梅的古诗《疏影·梅影》赏析导语：《疏影·梅影》是南宋词人周密的作品。
词上片是从不同角度分写梅影，下片突出写情，落笔于词的主体。
下面是小编为你整理的写梅的古诗《疏影·梅影》赏析，希望对你有帮助！疏影·梅影宋代：张炎黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。
窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
赏析梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。
其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。
古人说：梅以韵胜，以格高，即说于此。
古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。
上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。
接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。
词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。
曰：“清绝影”，“疑似影”，“缥缈影”，“竹外影”，“淡洁影”，“贞固影”，“玲珑影”。
七笔连环，惟妙惟肖。
初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。
词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。
一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。
以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是让人产生更多驰骋想象的余地。
次笔以“枝北”三句写“疑似影”。
梅影既至清绝，让词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸。
“背灯”是指离开灯光。
作者用“几度”，“疑有疑无”，“背灯难折”，了了几笔，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。
疏影·梅影
疏影·梅影疏影·梅影【宋】张炎黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。
窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上燃犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
【注释】1.倩女离魂：唐陈玄佑传奇小说《离魂记》中载：张镒在衡州做官，把女儿倩娘许给他的外甥王宙，两人亦互相爱慕。
后张镒又把倩娘许给别人，王宙知道后愤而离去。
夜半，倩娘忽到王宙船中，两人遂一同逃往四川。
五年后，倩娘回娘家探亲，谁知起来迎接的正是她自己本人，两身遂合而为一。
原来在家的是躯壳，回来的是灵魂。
2.为容：修饰仪容。
3.莫是：莫非。
4.春痕：指女子的眉。
5.丽谯：华美的高楼。
6.做弄：作弄，指被梅影引起了前面各种想像与幻觉。
【译文】当一片凉月在黄昏中升起来时，它就像那洒满地上的碎阴，甚至比这还更清绝。
无论是北枝还是南枝，看上去都似有似无。
好几次想去折取一枝，可是一背着灯光，就寻找不到了。
当那位倩女的精魂轻飘飘地离开躯体，慢悠悠地走出村前来的时候，看见梅花横斜在深夜的竹林旁，随着云彩飘过，这影子也轻盈地闪动起来，她想必会嫉妒吧。
对着镜子，淡淡画出蛾眉。
是啊，修饰仪容，不在外貌美艳，而在于心灵的孤高纯洁。
莫非这盈盈的光影，本是美人眉心那朵梅花妆的印迹，因此任凭高楼上《梅花落》的曲子吹了又吹，它都全不在意。
啊，它又像人们在大海.上燃亮犀角时，吃惊地看见水中的珊瑚忽然活动起来，我看着、猜着、想着，慢慢酒醒了。
一切幻影都消失了，眼前只有满庭香雪也似的梅花开放着，在寒冷的天气里。
【作者】张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。
祖籍陕西凤翔。
六世祖张俊，宋朝著名将领。
父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。
张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。
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《疏影·梅影》周密词作鉴赏
●疏影梅影周密冰条冻叶，又横斜照水，一花初发。
素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。
甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。
闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。
记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。
周密词作鉴赏本词为一首咏梅的作品。
南宋末年国势危殆，于是许多流浪飘泊的词人便常常题咏梅花、水仙，以表现个人高洁的操守，厌憎政治上的腐朽与黑暗。
周密这首词便是这一特出时代背景下的产物。
词人在咏梅时为了不落俗套，改咏梅为题咏梅影，境界更为清幽。
本词一开始写冰条冻叶，又横斜照水，一花初发，就是写梅花在水中横斜倒影的景色。
梅在冬天枝上有雪。
词人多用冰枝、冰花；词人写水中倒影，更易去掉非美因素，与实物有一定距离更美。
素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭，转笔写梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。
笔法专注于取神而不拘于形似，将梅生动传神地写了出来。
疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶，是说横斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶误认而扑了个空。
上片是从不同角度分写梅影，所以结尾另是一种比拟，他写甚美人、忽到窗前，镜里好春难折，化用卢仝《有所思》相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君句意。
这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。
这仍是写影，是镜子中的映象。
周密这首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。
下片突出写情，落笔于词的主体。
开始总承上片：闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
是回忆从前在孤山林处士种梅处赏梅，看水中倒影，闲想即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景，也是为了加深对梅影美的描写。
暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月，描绘梅影摇曳于帘上的情景。
可东风却是如此无情，它吹动帘慕，使映照其上的月影梅影上摇曳中破碎。
香月，指月光照出的梅影，影月同香，词语极其生动，月影梅影上帘的景色，令人难忘。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠，是说朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠。
崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。
最后写：记梦回，纸帐残灯，瘦倚数会清绝。
上面所写虽然有比美人，讲玉容，讲崔徽的艳句，但仍是按照隐士林逋妻梅子鹤的想法，写与世不同的情趣的，因此结尾表明审美趣向，说：还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静。
纸帐写梅是幽雅相配的。
梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽。
这首词以美人，歌女的形象来写梅影，变酒楼升歌的兴趣而为梅的凄清，冷峻，两种不同的美在此处合二为一，反映出南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，所以宋亡之后，周密退隐山林，终身不仕元朝。
该词题咏梅影，在似与不似之间描摹梅花的风华气韵，清艳冷丽，颇有特色。