古典诗歌的发展及格律优秀课件

二 古典诗歌的发展轨迹
二言
四言
杂言
五言和七言
（一）原始二言体
二言诗为古典诗歌的萌芽，据说黄帝时代产生二言民谣 “断竹，续竹，飞土，逐宍。”
《周易》里包存了对偶婚时代的歌谣：“屯如，邅如； 乘马，班如；匪寇，婚媾。”
（二）《诗经》四言体
原始二言体是古典诗歌的滥觞，真正作为我国诗歌艺 术开端的，是重叠二言体诗句而成的四言体的《诗经》。
仄起仄收：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
平起平收： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵
仄起平收： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
五言首句平起仄收
夜宿山寺 （李白）
危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。
白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目 更上一层楼。
仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
“一三（五）不论、二四（六）分明”
五言首句仄起平收
塞下曲 （卢纶）
林暗草惊风， 将军夜引弓。 平明寻白羽， 没在石棱中。
仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
（2）一联之中，平仄相对
每联内，出句和对句第二、四（六）字平仄相反 “对”
天气晚来秋 渚清沙白鸟飞回
若出句为 “仄仄平平仄”， 则对句为 “平平仄仄平”，
相对
若出句为“平平平仄仄”， 则对句为“仄仄仄平平”，
相对
（3）两联之间，平仄相粘
相邻的两联，第一联的对句和第二联的出句 平仄相同— —“粘”（否则叫“失粘”）。
明月松间照，清泉石上流
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
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平仄如果首句变化，后面随之变化，仅四种：
平起仄收： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）
五言和七言诗是我国古典诗歌发展到最后定型并普遍 流行的诗体。
作为杂言体的楚辞和汉初的民间乐府诗，对五言七言 诗的形成，有着重要的过渡作用。
五言、七言诗的形成途径是一致的：它们都首先在民 间以歌谣形式流传，然后经过文人仿作被引入诗坛，逐渐 成为我国古典诗歌的普遍流行诗体。
完整的句句押韵的七言诗 第一首完整的句句押韵的七言诗是曹丕的《燕歌行》。
的《拟行路难》其一和其三。
拟行路难（其一） 鲍照 奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴， 七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。 红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。 愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。 不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。
三、近体诗的前奏—永明体
“永明”是南朝齐武帝萧赜的年号（483-493） 此期形成的以讲究声韵偶对为特征的诗体叫做永明体， 又称为齐梁体或新体诗。
2.乐府
乐府由掌管音乐的官署名而得名。其职责是收集各地 民间歌舞，把它们与传统的宫廷音乐结合起来，编制新声， 供皇帝即朝廷举行典礼仪式时演奏歌唱。
乐府的设立时代，一般都根据班固《汉书·礼乐志》 中的说法，认为始于汉武帝。
但史料证明，秦已有乐府机构。后延续至南朝均有设 置。乐府诗后有变异。
（四）五言和七言
二言到四言，是诗体的一次革新和解放。 四言诗兴盛的直接成果是带来了我国诗歌发展史上的 第一个高潮。
（三）楚辞、汉乐府杂言体
楚辞和乐府诗都是诗句长短不齐的杂言体。楚辞和 乐府诗不仅打破了诗坛沉寂，而且包含新诗体的胚胎。
1.“楚辞”
楚辞， “楚声” “楚歌”。 作为诗体名称，“楚辞”是战国后期即公元4世纪产 生于南部楚国的一种新的诗体。 为了与本义的楚辞以及书名的《楚辞》相区别，在文 体分类上，或以“骚体”作为楚辞的代称。
李白《访戴天山道士不遇》 这首诗“中”“浓”“钟”“峰”“松”押韵，其中 “中”字属“东”韵，其余属“冬”韵。 由于首句入韵不入韵均可，所以可以放宽标准。首句 选用邻韵字，王力先生称为衬韵。
2.平仄律
（1）一句之内，平仄交替
每句内第二、四（六）字平仄交替出现。 空山新雨后 风急天高猿啸哀
登鹳雀楼 （王之涣）
古典诗歌的发展及格律
一 引子
中国是诗的国度，中国诗歌源远流长。
较早的古典诗歌是与乐曲相联系的。刘勰《文心雕 龙·乐府》：乐辞曰诗，诗声曰歌。
（一）古今“诗歌”之别
古代：诗歌＝诗＋歌 并列复词
现代：诗歌＝诗
偏义复词
（二）课程内容提示
诗歌有广义狭义之分。 广义者泛指不同体裁的诗，包括诗词曲，三者之发 展嬗变、联系与区别有专讲；这里取其狭义，只说与词 曲相对的“诗”。先略讲诗之发展轨迹，再从诗体的角 度谈其格律。
燕歌行
曹丕
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡，君为淹留寄ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，
星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
最早的隔句押韵的七言诗 最早的隔句押韵的七言诗是南朝刘宋时期大诗人鲍照
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）
“一三（五）不论、二四（六）分明”
五言首句平起平收
听鼓
城头叠骨声， 城下暮江清。 欲问渔阳惨， 时无祢正平。
（李商隐）
平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）
“一三（五）不论、二四（六）分明”
五言首句仄起仄收
登鹳雀楼 （王之涣）
周颙、沈约发现四声，从分别作《四声切韵》和《四 声谱》。四声：天子圣哲，天子万福，平上去入。
八病：平头，上尾，蜂腰，鹤膝；大韵，小韵，旁纽， 正纽。
古诗（汉魏六朝诗、乐府诗）
诗 新体诗（永明体） 体 近体诗
古体诗（古风）
近 要押韵，要对仗（对偶）；
体 诗 特
篇有定句（8\4），句有定字 （7\5）
点 字有定音（平\仄）——难点！
四、近体诗的格律
（一）近体诗的结构和分类 （二）近体诗的格律 1.用韵律
用韵依据（切韵，平水韵），押平声韵，偶 句押韵，一韵到底。
有一种现象不能算出韵，而是诗人有意为之。即首句 入韵时，选一个邻韵的字作韵脚。例如：
犬吠水声中，桃花带雨浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。