论《这一夜,Women说相声》语言幽默性的构建机制
岳云鹏相声幽默机制的语用学探究
文化长廊岳云鹏相声幽默机制的语用学探究马强 郑州大学文学院鲁六 郑州大学文学院摘 要：相声作为一种中国传统的民间曲艺说唱形式，以其幽默搞笑的语言风格和打诨逗趣的表演形式见长。
岳云鹏作为相声大师郭德纲的得意门生，在相声表演中形成了其“萌贱憨逗”的幽默风格。
分析其相声语言中的幽默机制，有助于了解当下社会的语言幽默。
本文以岳云鹏的相声为基本语料，试从言语行为理论、语用预设、合作原则、礼貌原则等语用学理论探究其相声中的幽默机制。
关键词：岳云鹏；相声语用学；作者简介：马强，郑州大学文学院2016级语言学及应用语言学硕士在读。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-14-188-02传统意义上的相声表演主要由“说”、“学”、“逗”、“唱”四个部分组成，一般采用两人在舞台上对口表演的形式，一逗一捧，角色分明。
语言（即“说”）是相声表情达意的基本方式，而“逗”则是相声语言运用的主要目的，在“学”和“唱”的过程中，制造笑料，甩落包袱。
正如岳云鹏所说，“相声的形式很简单，只有两个人，往那儿一站，嘚吧嘚嘚吧嘚在那儿说”，并未借助其他艺术形式。
但相声语言是如何在短短几十分钟的时间里，反应出包罗外象的社会内容，勾勒出极富感染力的幽默形象，从而使众多观众捧腹大笑的呢？这是值得认真研究的。
2015年春节晚会，岳云鹏凭借一首《五环之歌》火遍了大江南北。
他作为德云社最出色的青年演员，靠“萌贱憨逗”的个人风格与通俗专业的唱功，从“相声阿甘”一路过关斩将，逆袭为喜剧之王。
为何他短短几句话就能使大家捧腹大笑？他的一个表情就能给大家留下深刻的印象？他是如何运用相声语言制造幽默的？带着这些问题，本文选取了岳云鹏相声选段中具有代表性的十六个相声选段，搜集了近万条语料进行分析，试从语用学角度探究岳云鹏相声中的幽默机理。
一、言语行为理论言语行为理论是由Austin和Searle提出的，他们认为，语言可以表达出行为目的，人们说出话语的同时，也在施行相应的行为，例如陈述、命令、道歉、指责、祝福等等[1]。
论脱口秀节目主持人“幽默感”的适度把握
论脱口秀节目主持人“幽默感”的适度把握作者：郭书辰来源：《东方教育》2017年第10期杨斌在《笔记电视幽默》中说道：“幽默双刃剑，扎谁谁出血，幽默是陷阱，抓阄鱼贯跳。
”语言枯燥乏味是脱口秀节目主持人的致命缺点，没有幽默感的语言在节目中很难以吸引观众，但是光有幽默感却容易导致庸俗或低俗的幽默，难以保证节目的质量。
要保证节目的质量同样也得保证“幽默感”的质量，适度的幽默感不仅提升节目的品质，同样也提高主持人的个人魅力。
1、做好“把关人”，严肃对待特殊的社会议题在传播学理论中，“把关人”是其中重要的理论之一。
“把关人”是传播内容与受众之间搭起的桥梁，一切传播信息内容都要经过“把关人”的处理审核才能传递给受众，所以受众接受的信息是经过“把关人”之后的“二手信息”，也被“把关人”的行为影响着自身的价值观。
在电视节目中，主持人是信息传播的第一个“把关人”。
本文第四部分“主持人对‘幽默感’的误读误用”中，面对严肃的社会议题，主持人的幽默调侃容易曲解原始事件的意义，使严肃的社会问题变成插科打诨的逗乐。
主持人作为信息传播的“把关人”，谈论到相关严肃话题时，不应随意调侃严肃的社会议题，应该具有人类最起码的情感与道德，保持对严肃议题的敬意，正确引导受众的价值观，做好“把关人”的身份。
“把关人”可以是记者、主持人、编导等媒体人，也可以是媒介组织。
媒介组织作为“把关人”，应该意识到瓦解社会意义的严重性，媒介组织对主持人的“幽默”把好关，才能从根本上杜绝因主持人“幽默感”把握不到位而产生的道德与法律问题。
媒介组织作为“把关人”时，是审核传播内容最后也是最重要的一道关卡，确保了节目不会越过道德与法律的底线。
同时，媒介组织只有做好“把关人”的身份，才能指引主持人幽默感的正确方向。
2、提高自身素养，把握礼貌分寸对于脱口秀节目的主持人而言，无论是“脱口”还是“秀”都要具有扎实的语言基本功和对舞台的表演把控力。
幽默却不低俗，智慧却不庸俗，主持人如何掌握幽默感的分寸，需要具备自身的综合素养。
[今夜我们说相声]《今夜我们说相声》经典剧本
![[今夜我们说相声]《今夜我们说相声》经典剧本](https://img.taocdn.com/s3/m/e90a4dff6bd97f192279e9e2.png)
[今夜我们说相声]《今夜我们说相声》经典剧本岳云鹏：今天是第二季《欢乐喜剧人》总决赛此时此刻心情十分的忐忑十分的紧张没关系拿出我们最好的节目回馈给您。
喜剧人的舞台上每一位喜剧人都很棒都是我们的老师，就比如刚才的潘长江老师杨树林老师文松老师开心麻花王宁艾伦还有一个大潘孙越：差点给忘了岳云鹏：应该向人家学习他们今天的成绩分别是第二名第三名第四名我还么有说完孙越：你别说了你这意思你第一呗岳云鹏：（贱笑）孙越：说到心缝里去了岳云鹏：没有这位老师说相声年头也长了孙越：也不短岳云鹏：你看说相声说成这样了买衣服孙越：买衣服怎么了岳云鹏：咱们一般买衣服服务员这件衣服我想试试都这样人家不是孙越：怎么了岳云鹏：服务员我先跟你说好我不是个结巴这件衣服帮我拿一件XXXXXL孙越：我说五xl不就完了吗我岳云鹏：跟您开玩笑相声演员三句哈哈两句玩笑孙越：对岳云鹏：要说我们相声演员最应该学习的就是基本功孙越就不用学习基本功。
为什么捧哏的孙越：您别胡说八道基本功都得会岳云鹏：不用研究孙越：谁不用研究啊你说什么基本功我听听岳云鹏：没有我们逗哏的强，没有我么逗哏的棒孙越：你甭你们逗哏岳云鹏：关口我就比你强孙越：你还会贯口岳云鹏：当然了我给您背一个我请您吃蒸羊羔,蒸熊掌,蒸鹿尾儿,烧花鸭,烧雏鸡儿,烧子鹅,卤煮咸鸭,酱鸡,腊肉,宫保鸡丁鱼香肉丝水煮鱼水煮肉一盆米饭我够了怎么样孙越：你这不怎么样你这叫忘词知道吗岳云鹏：有比我强的上来一个。
这年头流行码人知道吗李云天：那我在这展示一下相声演员的基本功孙越：什么呀李云天：您拿兵器来说吧有单刀、朴刀、鬼头刀、长柄短刃刀、青龙偃月刀、崩童户撒刀、三尖两刃刀、子午鸳鸯刀、金川士可刀、曲刃凸背刀、鱼鳞紫金刀、腰刀、掉刀、驴耳刀、屈刀、戟刀、眉尖刀、御林大刀、行刑刀、黑旗大刀、山头刀、牙柄腰刀、鳝鱼头刀、吉良环柄刀、狮子环长刀、龙环柄刀、龙雀大环刀岳云鹏：怎么样孙越：这不算能耐岳云鹏：这捧哏的都么有孙越：谁说的那后台出来一个这位是我们的史老师史爱东：咱们这乐器只要一响来段绕口令马上给他们PK下去打南边来了一个喇嘛，手里提着五斤鳎(tǎ)蚂，打北边来了一个哑巴，腰里别着一个喇叭。
浅析王自健的节目主持风格
浅析王自健的节目主持风格作者：梁超来源：《青年文学家》2017年第11期作者簡介：梁超（1993-），男，汉族，山西太原人，山西师范大学传媒学院本科，研究方向：播音与主持艺术。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-11--01一、幽默的语言风格相声演员出身的王自健在《今晚80后脱口秀》的舞台上呈现出了一种独特的语言风格，“冷面笑将”的主持人定位以高度的反差营造了良好的节目效果。
在节目中，王自健总是以平静的语言表达形式、无表情的面部状态、起伏很小的声音，用最平淡的方式抛出一个又一个的包袱。
适时的停顿和笑容给观众留下无限的回味空间，冷幽默感十足。
在《今晚80后脱口秀》节目中，王自健的语言风格是非常的幽默和诙谐的，这档夜间播出的电视节目能够大大的释放观众一天疲劳的心境，缓解工作生活的压力。
在王自健的主持中，总是会出现大量的英文中文的掺杂使用的情况，例如：王自健在一期节目中，讲述自己在办理签证的过程中，签证官在听到自己当前正在“eat parents”整个人都呆住了，其实这是一句“啃老”的直译，毫无疑问，观众是会为这样的笑料买单的，王自健以“无知”为笑料包袱的外壳，这样的处理方式主要针对节目的80、90后的受众，对外国语言带来的段子更加熟悉，也较容易理解。
在王自健的语言中，常常调侃蛋蛋、建国、赖宝等，在2017年最新的《今晚80后脱口秀》中，这几位也成为了节目的常驻嘉宾，他们每一位的身上都自带一定的被吐槽属性。
当然，王自健反转式的语言模式也常常带给观众很多的欢乐，在王自健的主持语言中，常常会出现一定程度的对常规认知的颠覆，这样的颠覆让观众产生“意料之外却情理之中”的心理感知。
例如：王自健在描述程璐和思文结婚当天去民政局路上的经历时，就运用了这种模式，程璐那天非常焦虑，在一路去民政局的路上就一直害怕证件没有带齐，一直问思文：身份证带了么？户口本带了么？两寸照带了么？当大众惯性思维认为程璐的焦虑原因是来自于对婚姻这一事件的慎重时，王自健给出了一句神反转：程璐说：“都带齐了是吧，好，我就死心吧。
郭德纲樊光耀相声《这一夜两岸说相声》文本
郭德纲樊光耀相声《这一夜两岸说相声》文本介绍一下，站在我旁边这位就是大名鼎鼎的樊光耀。
樊：（鞠躬）站在我身边这位啊，那是鼎鼎大名的郭德纲。
郭：这个提起来，光耀兄，是无人不知，无人不晓。
樊：在这个内陆呀，您才是无人不晓，无人不知啊郭：您太客气了。
樊：不是不是，事实。
郭：提起来光耀兄呢，干什么来着你是？樊：你不知道我干什么？你就这么摔我啊？郭：摔完了再问也来得及樊：基本上啊，我就是一演员。
郭：您也是演员哪？樊：对啊郭：挺纳闷的啊。
这个宝岛台湾好演员不少。
樊：是啊。
郭：北京台为什么把你请来呢？樊：你也别纳闷，事实上我就是给北京台啊，写了一封信。
他们就让我来了。
郭：你这文采了不得呀樊：也称不上。
那封信哪，不过就五个字郭：您写的是樊：我要上春晚郭：这是我的创意樊：您的点子好郭：你瞧瞧。
那既然来了，咱们得应这句古话，卖什么吆喝什么樊：是啊郭：您都会什么呀？樊：我就会那么一点点郭：你瞧还挺客气樊：不是。
我是说啊，除了您会的那些东西以外，我还会那么一点点。
郭：这不是很客气。
樊：不是，您听错了。
郭：听错了？樊：我真正的意思，是您会的东西太多了。
我打算从你那儿，学那么一点点。
郭：我怎么会听错呢，这玩儿樊：这回不会再听错了，我就是这意思郭：你瞧这樊：跟您学一点点郭：不合适了吧？樊：行不行？你看，我老大远的来这儿，我就是来学习来了。
我拜您为老师怎么样？我认您为老师。
您，拜托，您可千万别脱。
别脱别脱。
郭：我冷着呢，我脱什么脱？樊：您别，别推脱。
郭：别推脱是吧？樊：您当我老师怎么样？郭：不合适。
樊：老师老师。
你看这。
郭：这起来吧，徒弟。
樊：我这还没跪下呢我郭：这个说相声是四门功课樊：说学逗唱郭：毕业了。
行了。
回去吧。
樊：什么我就毕业了？什么也没教啊，你。
郭：这就可以了。
樊：您得教我一点实授的玩艺儿郭：还得学这实授的呀？樊：我学本领来了。
郭：那这样吧。
说相声说学逗唱里面，这个学很主要。
樊：是。
郭：我教你学一个北京的叫卖。
樊：太好了。
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言中央电视台播出的春节联欢晚会汇集相声、小品、歌舞、杂技、魔术和戏曲等节目，是中国娱乐舞台上的盛事之一，对于亿万海内外的华人来说，更是除夕夜不可或缺的盛宴。
作为春晚节目一大亮点的语言类节目，喜剧小品的人气首当其冲，以其轻松幽默的风格，契合时代气息的立意，深受广大观众的喜爱。
喜剧小品的表现形式灵活多变，人物塑造栩栩如生，情节紧凑，主题耐人寻味，深受广大观众的喜爱。
小品的特点在“小”，小品之难也在“小”。
小，不仅是小品形式上的特点，也是它在艺术上的特质。
小而能深，小而有情，小而有趣，谓小品的佳境。
喜剧小品是把严肃的立意，以轻松活泼的手段表现出来，这就要求它的语言要生动有趣，设计精巧，能将语言的艺术性和幽默巧妙地结合在一起，从而创造一种轻松和谐的审美氛围，并增强戏剧性，最终在增强观赏者的审美情趣的同时，给观众耳目一新的感觉。
许许多多的电视观众是在20XX年中央电视台的春节联欢晚会上开始熟知开心麻花团队。
这批80后的新生代小品演员用他们用诙谐幽默的语言将80后的个性与时尚，坚守与创新呈现在观众眼前，受到热烈的追捧和欢迎，并连续三年登上春晚的舞台。
“想快乐，看开心麻花”已成为都市人群娱乐消费的主流时尚。
开心麻花的喜剧小品拥有自己的独特风格。
第一，追求个性与时尚潮流。
例如，在20XX年的春晚小品《今天的幸福》中，他们上演的“穿越”戏，是历年春晚舞台上难以找到的题材——它不仅仅是首个穿越题材的小品，出人意料，令人忍俊不禁，更因为它的整体思维模式与生活气氛都是富有都市情调的，他们的语言也是富有时尚感和新时代气息的，这支80后的创作团队创造的这种喜剧风格充满了朝气。
第二，喜剧小品舞台剧化。
开心麻花团队的主创们都是舞台剧科班出身，他们在上春晚前就已经是年轻人所喜爱的舞台剧明星。
因此，他们的喜剧小品被融入了很多舞台剧的表演风格，比如一些夸张的动作与表情，这些我们在他们的喜剧小品中都可以看到。
语用学视角下的幽默原则在相声语言艺术中的体现——以相声《有哲理的人》为例
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马杰 / 语用学视角下的幽默原则在相声语言艺术中的体现
岳的最真诚的答案。孙用了一句俗 语 来 回 答,易 于 观 众 接 受
情准则。在相声中 有 很 多 台 本 正 是 用 逆 用 礼 貌 原 则 来 营 造
[文章编号]
1672-8610(
2016)
09-0063-02
幽默原则并不是指单一地违反 合 作 原 则,而 是 各 种 形 式
的“不张扬地不 遵 守 合 作 原 则 的 准 则 ”的 情 况。 具 体 体 现 为
不遵守 (
non-obs
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e),蔑视(
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ou
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ng),违 反(
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孙:诶,不假
此,艺术加工的语言和日常交际 话 语 是 不 同 的。 艺 术 语 言 中
岳:(指着孙)人家这可是一个超市呀,各位(观众大笑)
的无标记语在普 通 语 言 中 就 很 可 能 是 有 标 记 的。 相 声 语 言
在以上 对 话 中,因 为 两 个 人 是 老 搭 档,话 语 间 比 较 随 意,
记语。如果把两个术语用到相声语 言 中,可 以 说 在 相 声 语 言
孙:那可不敢当,不敢当。
的台本表达中很 多 都 属 于 有 标 记 语。 相 声 大 师 侯 宝 林 曾 经
岳:就是您,人家都说演员的肚那是杂货铺。
说过:“相 声 是 一 种 有 别 于 日 常 话 语 的 民 间 艺 术 形 式 ”。 因
默和笑点都是由 编 剧 精 心 创 造 的。 本 文 是 从 语 用 学 的 角 度
浅析郭德纲相声语言的幽默性
浅析郭德纲相声语言的幽默性作者：王迪来源：《现代语文(语言研究)》2012年第10期摘要：幽默，是一种独特的语言手段，而相声又是一种综合运用多种幽默手段使人享受笑的表演艺术形式。
相声演员郭德纲将多元的幽默形式注入到相声作品中，掀起了相声界的又一次新高潮，给濒临危机的相声界注入了新的活力。
郭德纲的相声作品运用了大量语言手段，使机智、敏捷的“郭氏幽默”呈现于众。
关键词：幽默语言手段语音词汇修辞格2005年末，郭德纲凭借着对传统相声的继承和发展，开始进入百姓视野。
网络上、报纸上无处不流传着他的故事和相声段子。
他为原本开始走向衰落的相声界注入了一丝新活力，掀起了新相声的高潮。
郭德纲相声作品中的幽默元素是多元的，由很多部分组成。
单凭郭德纲相声语言手段的运用，就足以体现出幽默性。
幽默的语言表达手段有很多，本文通过语音、词汇以及修辞格三种语言手段来分析郭德纲相声语言的幽默性。
一、通过语音体现幽默汉字具有独特的音形义，由于其以声调区别意义，因而，同音字或近音字很多。
利用汉字同音或近音的条件，用同音或近音字来代替本字的现象称之为谐音。
（一）同音或谐音现象制造“包袱儿”同音或谐音的使用在传统相声中也是广泛存在的，利用音同或音近而意义不同的特点来达到出其不意的效果，引人发笑。
在郭德纲相声作品中，这种利用同音或谐音制造“包袱儿”的手段不胜枚举。
如：《我是音乐家》中的一段：郭：唉，真是“一失足成千古粪”啊！于：“千古粪”啊？是“千古恨”！郭：千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！这个段子听起来幽默、新鲜。
“愤恨”这个词语大家都听过，但是这种渊源解释却闻所未闻，“千古恨，对，我很恨这个粪，我粪恨！”给人一种绕口令的感觉，在这一句话中，音近的字“恨”“粪”反复出现，同样运用了同音或谐音的方法。
郭德纲就是以这种方式来使听众发笑的。
（二）采用方言制造幽默氛围方言，是全民语言在不同地域的分支。
“方言主要体现在语音上，汉语中不同方言的词语用汉字写下来，差别不算大，各方言区的人大致能看懂，如果念起来，语音差别很大，相互之间就很难听懂了。
赖声川戏剧中的中国文学——浅析话剧《又一夜,他们说相声》
作者： 马晓璇
作者机构： 湖南师范大学文学院，湖南长沙410000
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 47-47页
年卷期： 2018年 第19期
主题词： 川剧;文学;说相声
摘要：赖声川戏剧中的《又一夜,他们说相声》中国文学作品的展现中,循着台湾小剧场运动的发展足迹,并在喜剧性的角度展现了传统艺术的精华.在现代化的戏剧问题上,展现鲜活的形象,构建了重要的启迪性作用.赖声川戏剧不仅保持了对政治和文化、思想的反思,还在一定的程度上构建了结构的框架,展现了延续性和变化性.并且主要内容展现了诙谐的语言特点,充满了黑色幽默的味道,流露出作者的真情实感和创新的智慧.。
《今晚80后脱口秀》中言语幽默的语用策略
《今晚80后脱口秀》中言语幽默的语用策略○王虹(东北师范大学,吉林 长春 130000)[摘 要] 《今晚80后脱口秀》自2012年5月开播以来,收视率居高不下,其成功离不开节目中大量幽默话语的使用,本文以《今晚80后脱口秀》为语料来源,以主持人的经典幽默语句为研究对象,对其言语幽默中的语用策略进行分析。
[关键词] 脱口秀; 言语幽默; 语用策略[中图分类号]H15 [文献标识码]A [文章编号]1672-8610(2014)08-0021-02一、引 言“幽默”是指外谐内庄,它引人发笑,但不庸俗,不轻浮,它言语含蓄,话里含哲理,存机智,它是一种具有诉诸理智的“可笑性”的精神现象,是语言使用者的思想、学识、经验、智慧的结晶。
[1]100幽默经常运用于广播电视节目中,节目主持人可运用幽默的语言化解尴尬的局面、表达沉重的话题,从而使观众在轻松的氛围中得到内心的洗礼和思考。
由于脱口秀的特殊性,幽默在脱口秀节目中占有及其重要的地位。
脱口秀和电视娱乐节目不同,它要求主持人不实现背稿,而是主要依靠主持人的临场发挥。
脱口秀不同于新闻,即使同样是时事政治的话题,也需要其他方式来表达,这就需要主持人幽默风趣的语言来吸引观众。
《今晚80后脱口秀》是上海东方卫视既《壹周立波秀》之后全新打造的一档文化脱口秀节目,虽然播出时间在黄金档以后,收视率却居高不下。
《今晚80后脱口秀》的主持人王自健,本身就是一名相声演员,他用幽默、犀利的语言来解读社会热点、文化现象,使这档晚间节目备受年轻人特别是80、90后高学历者的喜爱。
[2]54论及节目的成功,幽默的语言表达方式起着不可磨灭的作用。
二、言语幽默中的语用策略类型美国哲学家格拉斯认为,要使交际双方的谈话顺利进行,就要使参与者共同遵守合作原则。
合作原则包括以下四条准则:1.量的准则,指所提供的信息的量。
2.质的准则,指所说的话力求真实,尤其不要说自知是假的或缺乏足够证据的话。
3.相关准则,即所说的话是相关的。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声作为中国传统的艺术形式，以其幽默诙谐的言辞一直受到人们的喜爱。
相声言语的幽默之处常常体现在其独特的语用学特点上。
本文将从语用学的角度对我国相声的言语幽默进行解读，主要包括以下几个方面。
相声言语幽默的语用学解读中，必须重视谐音的运用。
谐音是相声言语幽默的一个重要手段。
相声演员常常通过运用谐音，创造出诸如“抓风捉影”、“笑里藏刀”等富有幽默效果的表达。
在相声《脱裤子》中，演员利用“脱裤子”与“挂科目”的谐音，将自己脱裤子的尴尬情节妙趣横生地表达出来。
谐音的运用能给听众带来意想不到的效果，从而达到幽默的目的。
相声言语幽默还需要注意夸张和夸大的表达方式。
夸张和夸大常常是相声演员创造幽默效果的重要手段。
他们通过夸大语气和动作的表演，将一些本来平常的事情变得十分滑稽可笑。
在相声《卖火柴的小姑娘》中，演员通过夸大小姑娘的鞋子越卖越大的情节，达到了幽默的效果。
夸张和夸大能够让听众感受到剧目的喜剧性，从而引起笑声。
相声言语幽默需要注意运用反话和夸张的形容词。
相声中常常使用反话和夸张的形容词来制造幽默效果。
在相声《太平时代》中，演员口中“万事大吉、一帆风顺”这样的形容词，实际上反映的是社会现实中的尴尬和困境。
通过运用反话和夸张的形容词，演员巧妙地调动了听众的情绪，达到了幽默的效果。
相声言语幽默还需要善于运用双关语。
双关语是相声演员常用的一个幽默手法。
通过巧妙地运用双关语，演员能够产生一种意想不到的效果。
在相声《看电影》中，演员利用“宰相肚里能撑船”这个双关语，妙趣横生地表达了电影院座位紧凑的情节。
双关语的运用能够为相声言语增添一种特殊的幽默效果，引起听众的笑声。
我国相声言语幽默的语用学解读中，谐音、夸张、反话、夸张的形容词以及双关语等都是常用的幽默手法。
相声演员通过巧妙地运用这些手法，能够创造出一种独特的幽默效果，引起听众的笑声。
通过对我国相声幽默言语的语用学解读，不仅能够深入理解相声的幽默性质，还能够培养我们对语言的敏感度，提高我们的语言表达能力。
赖声川戏剧中的中国文学——浅析话剧《又一夜他们说相声》
声》 就 是 赖 氏戏 剧 中对 中 国 思想 现 在 处 境 的探 讨 。 整 部 剧 虽 然诙 谐 ， 还 充 满 着 黑 色幽 默 的味 道 ， 但 是 无 不 流 露 着作 者对 于传 统 思 想 的 思考 。 他用他的智慧和创意， 另类 的 解 读 着 中 国的传 统 文化 。 在 看 似 荒 诞 不 羁 的表 面 下
的问题 必须 回答 ： 三是“ 士人 的崛起 ” 。 即 已经 出现 了一个 能
的两 位 主持 人 “ 庞 门” （ 旁门） “ 左道” （ 左道） ， 外加一位补习
班 老 师吴 慧 和一 位 似 真 似假 的思 想 玄 学 大 师 马千 。 将 带 领
够 产 生思 想 的 阶层 。 他 们 是 这个 时期 最 自由也 最 活 跃 的力
、
孔 子思 想 与诸 子百 家
对 于 中 国思想 全 史 ，无非 诸 子 百家 争 鸣 ，儒 术 独树 一
的要 像君 的样 子 。 做 臣子 的要像 臣的样 子 ， 做 父 亲 的要像 父
Ｙ ｊ Ｓ ｈ ｕ ｐ ｉ ｎ ｇ 妇 ｎ ｌ １ ２ ３
落 ． Ｙ ｉ Ｓ ｈ ｕ Ｐ Ｉ 霉
《 又一夜 ， 他们说相声》 是 赖声 川 “ 表 演 工作 坊 ” 所 创 的
第 三 部 相声 剧 。继 续 沿袭 了 《 那 一夜 ， 我们 说 相声 》 和《 这 一
夜， 谁来 说 相声 ？ 》 华 都西 餐 厅 的模 式 。这一 次 ， 透 过西 餐 厅
制度、 社会 制 度 和文 化制 度 都 面临重 大转 型 。 有 大 量根 本性
喜剧小品幽默话语解析的开题报告
喜剧小品幽默话语解析的开题报告
题目：喜剧小品幽默话语解析
背景：
喜剧小品是中国传统形式的相声之一，其最大的特点是幽默并富有戏剧性，可以让人们在欢笑中得到放松和快乐。
幽默话语是喜剧小品的核心，其中不乏经典的语句和套路，如“你拔一撇，我拔一捺”、“瞧这架势，绝对是咱们木板街柿子馆的吧”等等。
本文旨在通过分析喜剧小品的幽默话语，揭示其中的表达方式和逻辑关系，探讨喜剧小品的幽默效果以及与当代生活的关系。
主要内容：
一、喜剧小品的幽默话语介绍
1. 喜剧小品的历史渊源和发展现状
2. 幽默话语的定义和作用
二、幽默话语的表达方式
1. 语言技巧：巧妙的用词和语音
2. 情节编排：诙谐的故事情节和角色设定
3. 气氛创造：通过气氛的扭曲和调皮达到幽默的效果
三、幽默话语的逻辑关系
1. 对比与反转：通过对比和反转制造出巨大的落差感
2. 歧义与双关：通过语言上的误解或多义性达到幽默效果
3. 突破与颠覆：通过突破人们的传统习惯或预期达到幽默效果
四、喜剧小品的幽默效果与当代生活的关系
1. 喜剧小品的社会功能：消除紧张、缓解压力
2. 当代生活的幽默表达：借鉴喜剧小品的表达方式和逻辑关系，创造出当代的幽默语言和文化
结论：
幽默话语是喜剧小品的核心，其表达方式和逻辑关系是幽默效果产生的关键。
同时，喜剧小品的幽默话语与当代生活有着密切的联系，可以被当做一种文化传承和社交方式，创造出更多的幽默表达。
从语用学看《壹周立波秀》的幽默语
从语用学看《壹周立波秀》的幽默语摘要：幽默是言语交际中不可或缺的一部分，给人们的生活注入活力。
本文从语用学的角度，以脱口秀节目《壹周立波秀》中丰富的语料为例，揭示会话中的幽默语言的生成方式及功能，从而达到更好地理解和欣赏语言幽默的目的；从语用学的角度分析幽默语言同语境、合作原则的联系，促进人们对幽默的理解和欣赏。
关键词：幽默语言语境合作原则言语行为一、引言幽默是一种艺术方法，用这种方法打造出以笑为艺术手段的文学艺术作品，发人深省，使交际双方在笑声中品味人生、增长见识，并为双方创造轻松和谐的交际环境。
《壹周立波秀》凭借其“海派清口”式的幽默深受广大观众的欢迎，它的一大特点则是以幽默的语言评论当下的实事和热点问题，也诱发我们在大笑之余思考幽默产生的原因。
二、幽默的涵义和产生幽默可以表示最广泛的可笑的现象，可以把似乎毫不可笑的客观事实变得滑稽可笑。
任何言语本身并不幽默，只有当言语与具体的语境结合起来，与幽默传达的不和谐中的和谐结合起来，我们才可以真正理解幽默。
三、合作原则与幽默美国哲学家格莱斯（h.p.grice）提出的合作原则包含四个准则：数量准则、质量准则、关系准则、方式准则。
他认为交际的双方必须遵循这些原则才能配合默契，交际才能顺利、和谐地进行。
如果交际中一方违反了其中一条或几条准则，交际效果就必然受到影响，并往往导致说话者的主观意图与客观效果之间的不一致。
这种不一致正是造成幽默的一个重要原因。
（一）数量准则的违反与幽默数量准则要求：第一，使自己所说的话达到（交谈的现时目的）所要求的详尽程度；第二，不能使自己所说的话比所要求的更详尽。
例如：周立波谈到交朋友时要慎重，他和朋友去日本北海道游玩，那里熊比较多，一秒钟跑七米。
在谈论遇到熊怎么办时，他的朋友说：“波波你放心，你名气这么大，我又没什么名气，况且我比你活的时间长，我比你大六岁，万一有熊你先跑。
”周立波感激不尽，说道：“哥们，你太够意思了，对我真的太好了。
英国经典复辟喜剧中的狂欢化特征分析
Abstract:TakingthecanonicalBritishrestorationcomediesTheCountry Wife,TheManof ModeandTheWayoftheWorldasexamples,thispaperconductsaclosereadinginviewof Bakhtin’s theory of Carnivalization, analyzes the bodily attention featured with representation ofsex,appearance and bathos scenes,explores the deconstruction and reconstructionofmultipleinterpersonalrelationshipsintermsofclass,kinshipandgender. Itexposes the dialectical antithesis in language shown through rhetorical devices of antithesis,oxymoronanddoubleentendre,andpointsoutthattherestorationcomediesare notkitschliterature,butclassicaltextswithaestheticfeaturesofcarnivalization,andhopes tocallattentiontothereinterpretationofobscuredtexts. Keywords: restoration comedy; carnivalization; body; interpersonal relationships; dialecticalantithesis;literaryclassics
喜剧制胜-试析美国深夜电视谈话节目的核心要素
喜剧制胜:试析美国深夜电视谈话节目的核心要素本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！2010年春节，凤凰卫视与东方卫视推出了周立波主持的《壹周立波秀》，虽然只有短短六期，但是这档节目却受到观众的欢迎，同年8月，东方卫视又继续推出《壹周立波秀2》，同样获得了当时全国收视率排名第三的不俗成绩。
对于大多数普通中国观众而言，《壹周立波秀》中主持人周立波的“清口”表演加上名人访谈的节目形态是非常新鲜的，但是熟悉美国电视节目的人一眼就能看出，《壹周立波秀》的形态并非原创，而是模仿了美国深夜电视谈话节目(Late-nighttalkshow)的样式。
美国电视谈话节目可以分为日间谈话节目和深夜电视谈话节目两类。
与《奥普拉·温弗瑞节目》(OprahWinfreyShow)等日间电视谈话节目相比，深夜电视谈话节目在形态上是独特的：节目时长约为30分钟，分为三个部分。
第一部分是主持人的喜剧表演，也可称为“独角戏”表演。
在演播室内，主持人面对现场观众讲上一连串笑话，或者进行各种别出心裁的搞笑表演。
第二部分是主持人与嘉宾的访谈，被邀请的嘉宾通常是名人与明星，主持人与嘉宾之间的谈话一般以谈论嘉宾的趣事为主题，主持人语言风趣幽默，现场往往笑声不断。
第三部分是乐队表演。
通常是刚出新唱片的乐队在现场演唱自己的主打曲目。
另外，深夜电视谈话节目的播出时间一般被安排在23：00以后。
显然，在形态上，喜剧性的表演是深夜电视谈话节目区别于日间谈话节目的标志。
那么，深夜电视谈话节目的喜剧表演传统是如何形成的，它的核心要素是什么？这些问题也许对深入认识美国深夜电视谈话节目以及对我们电视节目形态创新不无裨益。
一、美国深夜电视谈话节目喜剧表演传统的形成美国最早的一档深夜电视谈话节目是创办于1954年的《今夜》(Tonight)。
对于这档节目的缘起，美国电视研究专家伯纳德·蒂姆伯格是这样记述的：“帕特·韦弗(即SylvesterWeaver，时任NBC副总裁)对《今夜》节目的最初构想是将其做成一档类似《今日》(Today)的融合资讯、公众服务与娱乐等元素的深夜节目，再加上之前播出的深夜娱乐综艺节目《百老汇招待会》(BroadwayOpenHouse)中的某些元素。
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［ 摘
要 ］ 大 量 针 对 喜剧 剧 本 的语 用 学 研 究 从 关 联 理 论 、 合作 原则 等方 面对 其 幽 默 性 进 行 解 释 。 语 用 预 设 角 从
度 探 究 其 幽 默 性 的研 究 反 而较 少 。本 文 重 新 考 查 了 语 用 预 设 的特 征 ， 以此 出发 ， 说 话 人 、 并 从 听话 人 两方 面 就 《 相 说 声 》 言幽 默 性 展 开 详 尽 解 读 ， 图找 到 触 发 其 语 言 幽 默 的语 用 预 设 因 素 。分 析 发 现 ， 语 试 因可 取 消 性 而致 人 物 认 知 冲突 并 因 此 触 发 幽 默乃 《 相 声 》 言 幽 默 性 的主 要 构 建 手 段 。 说 语
语 用预设 是 “ 过一 句 话来 有 效实 施某 一 个言 外行 通 为 所 必 须 满 足 的 条 件 ”Ｉ。 为 言 语 行 为 “ 适 性 条 ５是 】 合 件 ” 做 的 解 释 ； 三 种 观 点 认 为 ， 用 预 设 是 言 语 所 第 语 交 际 中说 话 人 和 听 话 人 共 有 的 背 景 信 息 。
【 关键 词 ］ 幽 默 性 构 建 ； 用 预 设 ； 语 主观 性 ； 知 多分 类 号 ］ Ｈ０ 中 ５
［ 献标 识 码 ］ Ａ 文
［ 章 编 号 ］０ ７ ５ ７ （０９ ０ － ０ ７ ０ 文 １０ — ６ ４ ２ ０ ）４ ０ ６ — ４
第 ４期
２ｏ ０ ９年 ７月
吉林 师 范 大学 学报 （ 文 社 会 科 学 版 ） 人
Ｊ ｕ ａ ｆ ｉｎ Ｎ ｒ ｌ ｉｅｓｔ（ ｍａ ｉｅ ｏ ｒ ｌ ｏ ｌ ｏｍａ ｖ ｒｉ Ｈｕ ｎｔ ｓ＆ Ｓ ｃａ ｃｅ ｃ ｉｏ ｎ Ｊｉ Ｕｎ ｙ ｉ ｏ ｉｌ ｉｎ ｅＥｄｔ ｎ） Ｓ ｉ
Ｎｏ４ ．
Ｊ１ ０ ９ ｕ． ０ ２
ｄ ｉ ０３ ６ ／ｉ ｎ１０ － ６ ４２ ０ ． ．１ ｏ： ．９ ９ｊｓ ．０ ７ ５ ７ ． ９０ ０ ８ １ ．ｓ ０ ４
论 《 一夜 ， ｍ ｎ说 相声》 言 这 Ｗｏ ｅ 语
幽 默 性 的 构 建 机 制
张京 鱼 ， 荣斌 王
（ 陕西 师 范大 学 外 国语 学 院 ， 陕西 西 安 ７ ０ ６ ） １０ ２
声 》 幽 默 性 进 行 详 尽 分 析 ， 在 找 出触 发 其 幽 默 性 的 旨 的 语 用 预 设 因 素 。探 究 舞 台 相 声 剧 幽 默 性 的 语 用 预
设构 建机 制 。
二 、 论 框 架 理
（ ） 用 预 设 的 涵 义 一 语
即说话 人相 信 听话人 已知 的 内容 ； 一种 观点认 为 ， 另
（ ） 用 预 设 的 特 征 二 语
预 设 。 初 是 语 言 哲 学 的 研 究 课 题 。 国逻 辑 学 最 德
和 哲 学 家 费 雷 格 （ ｒｇ ） ｌ ９ 年 发 表 的 论 文 《 Ｆｅ ｅ 在 ８ ２ 意
构 的 美 容 品牌 的 答 谢 晚 会 现 场 。 整 部 剧 通 过 女 主 持 人 安 妮 和 贝 蒂 ， 以 及 女 嘉 宾 芳 妮 之 口表 达 出 对 女 性
心 理 的 种 种 幽 默 看 法 。事 实 上 ，说 相 声 》 非 真 正 意 《 并
义 上 的 相 声 ， 是 用 相 声 方 式 表 演 话 剧 ， 此 可 称 作 而 因
导 演 赖 声 川 曾创 作 多 部 经 典 舞 台剧 。 《 一 夜 ， 这 Ｗ ｏ ｎ说 相 声 》 以 下 简 称 《 相 声 》 便 是 其 一 。 该 ｍｅ （ 说 ）
剧 于 ２ ０ 年 台 北 首 演 即 获 一 致 好 评 ；０ ７年 大 陆 ０ ５ ２０
巡 演 亦 大 获 成 功 。《 相 声 》由 序 曲 、 街 、 姨 妈 、 说 骂 大 练 口 才 、 程 、 可 肥 、 爱 病 等 九 段 组 成 。背 景 是 某 虚 旅 立 恋
一
、
引 言
ｓ ｎ 发 展 了 费 雷 格 的 思 想 。他 指 出 ， ｏ） 自然 语 句 中 任 何 有 意 义 的语 句 都 能 推 导 出 一 个 背 景 预 设 ，从 语 义 学 角 度 把 预 设 看 作 两 命 题 间 的语 义 关 系 。 来 发 现 ， 后 语 义 学 不 足 以 解 释 预 设 更 多 表 明 命 题 与 说 话 人 之 间 的 关 系 。 用学 把预 设定 义 为一种 潜在 已知信 息 ， 交 语 是
际 双 方 共 同 的 背 景 知 识 ， 被 认 为 是 “ 以 捉 摸 的概 曾 难 念 ”， 难 以 下 定 义 是 出 了 名 的 ” “ …。 由 此 ， 设 问 题 是 预 复 杂 的 ．直 到 现 在 学 者 仍 未 建 立 起 一 套 完 备 的 预 设 理 论 嘲。 不 过 这 并 不 妨 碍 用 预 设 理 论 分 析 具 体 问 题 。
简 言之 ， 用 预 设 是指 对语 境 敏感 的 、 说 话人 语 与 （ 时含 说 话 者 ） 信 念 、 度 、 图有 关 的前 提 关 系 ［ 有 的 态 意 ３ １ 。 关 于 语 用 预 设 ， 在 三 种 解 释 。 一 种 观 点 认 为 ， 用 存 语
预 设是 “ 话 人 对 听 话 人 可 能 会 毫 无 疑 义 地 接 受 的 说 内 容 所 做 出 的 假 设 ”４ 是 说 话 者 所 做 的 语 境 假 设 ， 【， Ｊ
预 设分 为两 大类 ： 义 预设和 语用 预设 。 文着 重讨 语 本
论 后者 。
舞 台 相 声 剧 。 这 部 舞 台 相 声 剧 缘 何 获 得 如 此 高 的认
可 度 ？ 归 根 到 底 ， 其 语 言 幽 默 性 。本 文 试 从 语 用 预 是 设 的 角 度 出发 ， 就 说 话 人 与 听 话 人 两 方 面 对 《 相 说