赤壁赋

之清风，与山间之明月，耳得之而 为声，目遇之而成色，取之无禁， 共同享有 之：主谓之间，取独，不译 用之不竭，是造物者之无尽藏也， 后三个“之”为代词， 而吾与子之所共适。‛ 它们，指代清风和明月。
（判断句） 标志：是……也 这是自然界无穷无尽的宝藏。
读第四段，思考：
（1）本段主要写什么内容？感情色彩如何？
5.分析：整个第二段在全文结构中起了怎样的作用？
作用：转折过渡
第二段：内容小结
先写歌声，后写箫声
乐
怨 慕 歌 箫声 泣 诉
乐极生悲
第三段：文言知识
•
何：什么 何为=为何 宾语前置句
正：整理 危：端正 容色改变的样子
苏子愀然，正襟危坐而问客 “于”表被动，被 曰：‚何为其然也？‛客曰： 西：方位名词作状语，向 被动句 西 ‚‘月明星稀，乌鹊南飞’，此 格式是：“动词+于” 东：方位名词作状语， 这不是曹操被周郎打败的地方呢？ 非曹孟德之诗乎？西望夏口，东 向东 望武昌，山川相缪，郁乎苍苍， 此非孟德之困于周郎者乎？
侣：名词意动用法，以……为伴侣 友：名词意动用法，以……为朋友
须臾：片刻，形容 • 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。 时间的短暂 哀吾生之须臾，羡长江之无穷。 挟飞仙以遨游，抱明月而长终。 知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
第三段：内容分析
思考： 1.第三段写了什么内容？
客人吊古伤今，感到人生短促，变化 无常，因而跌入现实的苦闷；
第一段：
壬戌之秋，七月既望， 苏子与客泛舟游于赤壁之下
。
既望：过了望日。既，已经。望，农历十五日， 游于赤壁之下：状语后置句（=于赤壁下游）
点明了游赏的时间、人物、方式、地 点。
（写景）
清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗， 歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛 之间。白露横江，水光接天。
1.特殊句式：
2.和（hè）：
客有吹洞箫者
（定语后置）
伴奏。
3.袅袅（niǎo）： 指洞箫声宛转悠扬。 4.一词多义:歌
扣舷而歌之 动词，唱 倚歌而和之 名词，歌声
5.舞﹑泣：都是使动用法：使…..起舞；使….. 哭泣。
读第二段，思考：
1、本段可分几层？营造了怎样的意境？ ①写作者的歌声 可分两层： ②写客人的萧声 本段营造了一种 主客之间箫歌互答， 悲喜交集的境界。
读第四段，思考：
3.你从苏子的超脱中得到了什么启示？
不要抱怨，让人生过得充实有 意义。
苏子的阐述哲理和前面的写景抒情有什么联系？
1. 议论时扣紧了水与月来阐发 2. 处处照应了客的话 写景抒情是哲理的基础, 哲理是写景抒情的升华
第五段：文言知识
凌乱的样子
•
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽， 杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知 东方之既白。
•Leabharlann 苏子曰：‚客亦知夫水与月乎？ 逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如 彼，而卒莫消长也。盖将自其变者 而观之，则天地曾不能以一瞬；自 盖：句首副词，表 卒：最终 其不变者而观之，则物与我皆无尽 推测。如果，假如 也。而又何羡乎！
何：什么 宾语前置句 =而又羡何乎？（又羡慕什么呢？）
且夫：句首发语词，表示另 • 起一个话头 所有：所有的东西（所字结构， 前两个“之”,助词，的。 翻译成名词） • 且夫天地之间，物各有主，苟非 而：表转折，却， 但 吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上
3、歌词中的“美人”指代什么？歌词代表了主人怎 样的情怀？ “美人”指所倾心的对象，其实代表了对于一种 理想的追求。它表现了作者的政治感慨，是作者在 遭受贬谪之后，仍然坚持对生活的执著态度，坚持 对朝廷政事关切而不甘沉沦的情怀。 4、作者是如何来描写箫声的？
、
作者借助运用想象、夸张、比喻的手法，把洞萧那种 悲咽低回的哀音表现得十分形象、真切。由客人悲凉的 箫声表现了作者的情感开始从乐转为悲。
主要写苏子批评客人的观点，阐发了自己的 人生感悟。感情又变为喜悦。
（2）作者是如何阐发自己的人生感悟的？ 作者以明月、江水作比，说明世上万物和人生，都 既有变的一面，又有不变的一面。从变的角度看，天地 万物就连一眨眼的功夫都不能保持不变；而从不变的角 度看，万物和人类都是永久存在的，用不着羡慕长江的 无穷和明月的永不增减，也用不着哀叹人生的短促。应 该轻物质而重精神，执着于自己的不朽事业，保持平静 超然的心态和乐观旷达的情怀。
给下列画线的字词注音
1、壬戌（rénxū ） o 2、桂棹（zhà ） 3、余音袅袅（ niǎo ） 4、幽壑（ hè ） 5、嫠妇（ lí ） 6、愀然（ qiǎo ） o） 7、山川相缪（ liá lú 8、舳舻千里（ zhú ） 9、旌旗（ jīng ） shī ） 10、酾酒（ 11、横槊（shuò ） 12、渔樵（qiá o） 13、扁舟（piān） 14、匏樽（pá o） 15、蜉蝣（ ) fú yó u zà ng ) 16、无尽藏（ 17、狼藉（ jí ） 18、枕藉（ jiè ）
2、本段写作者的歌声时，同样流露着作者的“喜”， 那么这个“喜”在本段是怎么表现的？与上段的“喜” 有何不同？ 本段的“喜”由主人“饮酒乐甚，扣舷间歌之” 可以看出。本段的“喜”比上段更甚，这样写可为 下层转入“悲”形成更大的反差。
• 歌曰： • “桂棹兮兰桨， 击空明兮溯流 光。渺渺兮予 怀，望美人兮 天一方。”
苏轼（公元1037——1101年），字子瞻，号东坡， 眉山（四川）人，与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”， 同为“唐宋八大家”成员。他是北宋文学家、书画家。 他中了进士后，登上仕途，早年因为反对王安石变法而受 到排挤，后又因写诗讽刺而被以“诽谤新法罪”贬为黄州 团练副使。到司马光执政时，尽废新法，苏轼也激烈反对。 因统治集团内部的倾轧而被一贬再贬，最后贬到了海南岛， 直到63岁遇赦北归，第二年在常州病逝。 苏轼诗词、散文、书画无一不精。他的书法与黄庭坚， 米芾、蔡襄齐名，号称宋代四大书法家。 他论画主张神 似，擅长画竹。
2.客人因何而悲？（尽量借用文中句 子） ①“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟 德之诗乎？”“酾酒临江，横槊赋 诗，固一世之雄也，而今安在哉？” （客人感叹千古英雄尚如此，况我 们这些有志而无为者。）
②“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”，
（感叹人生短暂，羡慕长江永恒。）
第四段：文言知识 盈：指月圆
虚：指月缺
乌台诗案
•
1056年, 苏轼首次出川赴京考试。翌年，他 参加了礼部的考试，获得主考官欧阳修的赏识， 高中进士第二名，其弟也高中进士，一时“三苏” 名声鹊起。但适逢母亲病故，苏轼归家服孝，于 1059年期满，重回汴京。 • 1061年，苏轼应中制科考试，入第三等，为 “百年第一”，授大理评事、签书凤翔府判官。 1066年逢其父于汴京病故，再一次扶丧归家。 • 1069年，服满还朝，仍授本职。他入朝为官 之时，正是北宋开始出现政治危机的时候，此时 神宗即位，任用王安石支持变法。苏轼的许多师 友，包括他的恩师欧阳修在内，因在新法的施行 上与新任宰相王安石政见不合，被迫离京。
第二段：文言知识
扣：敲着
于是饮酒乐甚，扣舷而 月光下的清波 悠远的样子 歌之。歌曰：“桂棹兮兰 逆流而下 桨，击空明兮溯流光； 渺渺兮予怀，望美人兮天一 比喻自己所思慕的人。常指 方。”
圣主贤臣或美好理想。
特殊句式：渺渺兮予怀
（主谓倒装）
客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕， 如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣 孤舟之嫠妇。
乌台诗案
• 苏轼也因为反对新法，并在自己的诗文表露了对新 政的不满。遭到李定、舒亶（dǎn）、何正臣弹劾，被 扣以莫须有的罪名抓进乌台，一关就是4个月，每天被 逼要交代他以前写的诗的由来和词句中典故的出处。在 当时苏轼已是认定自己必死无疑。 因宋朝有不杀士大夫的惯例，以及众人的营救，使 得苏轼免于一死，被贬为黄州团练副使。 • “乌台诗案”，是一个有名的文字狱，也是一个冤 狱。 • （注：乌台，指的是御史台，是专任弹劾百官的中央机 关。汉代时御史台外柏树上有很多乌鸦，所以人称御史 台为“乌台”，也戏指御史们都是乌鸦嘴。）
苏洵、苏辙
韩愈 柳宗元 欧阳修 苏洵
三苏
唐宋八大家 （文） 苏辛(词） 苏黄米蔡 （书法）
苏辙 王安石 曾巩 辛弃疾
黄庭坚 米芾
蔡襄
坎坷的一生 漂泊的一生 旷达的一生 自足的一生
赋
赋是我国古代一种文体，兼 具诗歌和散文的特点。其特点 是“铺采擒文，体物写志”。 有 时虚设主客，通过主客问答 的方式阐述观点。
属（zhǔ）：通“嘱”，劝酒。 歌：名作动，朗诵 少焉：不一会儿。
月出于东山之上： （=月于东山之上出） 状语后置句/介宾短语后置 徘徊于斗牛之间： （=于斗牛之间徘徊）
（抒怀）
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 如:往,去。 凌：越过。 （古今异义） 茫然:古义:辽阔的样子.今义:完全不知道的样子 浩浩乎如凭虚御风，而不知其所止；飘飘乎如 遗世独立，羽化而登仙。 浩浩乎：辽阔的样子。 遗世：脱离人世。 多么辽阔呀，像是驾风凌空飞行，不知将停留在何 处；多么飘逸呀，好象超越尘世，独自存在，飞升 入了仙境。
省略句。省主语，（我们）， 省介词，（于）舟中 介宾短语后置句=（于）舟中相与枕藉 已经
读第五段，思考：
（l）本段感情色彩如何？主要写了哪些内容？ 本段感情色彩为“乐”，照应了开头超 然欲仙的快乐。主要写客人听了苏子的话， 身心释然，主客开怀畅饮，兴尽酣睡。 （2）这样结尾有什么深刻含义？ 这样结尾是向政敌的一种暗示：我虽然遭 受迫害，贬谪黄州，但我的日子过得并不错， 既不寂寞也不苦恼。这实际上是一种抗议。
• 写作背景: 1080年，苏轼被贬黄州。在这里，他经
常来赤壁矶头游览眺望，或泛舟江中。1082年，苏轼 又来到赤壁。这时他已年近半百，站在矶头，望着滚滚 东去的江水，想起自己建功立业的抱负也付之东流，不 禁俯仰古今，浮想联翩，写下了名作《念奴娇赤壁怀 古》。这年七月十六日和七月十五日，苏轼又两次舟游 赤壁之下的长江，写下了著名的《前赤壁赋》《后赤壁 赋》。前后《赤壁赋》在我国文学艺术史上有着深远的 影响。它为以后的戏曲、绘画、雕塑等提供了创作的题 材。宋代画家李公麟、明代画家唐寅都画过苏轼舟游赤 壁的画。 苏轼在赤壁的创作活动，给赤壁增添了光彩，清人就 干脆把黄州赤壁命名为“东坡赤壁”，并镌刻在建筑物 的门额上，由此名满天下。直到今天，在黄冈东坡赤壁， 仍有“二赋常”“酹江亭”“坡仙亭”等名胜。