先锋文学

残雪对中国现代派文学的意义？ 被认为是八十年代中期真正意义上的现代派小说。 残雪第一次在中国大陆首次在作品中表现一 个真实的非现实、非理性、荒诞的梦魇般的世界。
在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。
我每天都在家中清理抽屉。当我不清理抽屉的时候， 我坐在围椅里，把双手平放在膝头上， 听见呼啸声。是 北风在凶猛地抽打小屋杉木皮搭成的屋顶，狼的嗥叫在山 谷里回荡。 “抽屉永生永世也清理不好，哼。”妈妈说，朝我做 出一个虚伪的笑容。 有一天，我决定到山上去看个究竟。风一停我就上山， 我爬了好久，太阳刺得我头昏眼花， 每一块石子都闪动 着白色的小火苗。我咳着嗽，在山上辗转。我眉毛上冒出 的盐汗滴到眼珠 里，我什么也看不见，什么也听不见。 我回家时在房门外站了一会，看见镜子里那个人鞋上 沾 满了湿泥巴，眼圈周围浮着两大团紫晕。
“清理抽屉”象征着什么？
清理抽屉，象征秩序重建的努力，努力重建一 个正常秩序，恢复理性正常的努力，当然这种努力， 也是和前面寻找山上小屋一样，也是无意义，抽屉 永生永世也清理不好，象征人生非理性的常态，人 生的难以把握，人连自己都抽屉都整理不好，传达 出一种无奈。
从小生活在文化大革命那种环境中，残雪敏感、瘦弱、 神经气质，当过铣工、装配工、车工，当过赤脚医生、 工人。 这些经历让她对这世界有了更清晰的认识，看似绝对 的冷漠背后是炽烈而敏感的心。她甚至用了“残雪”这 样的字眼做笔名，从词语到内心都显得如此冰冷。
小说结局充分暴露了小说的虚构本质。
我就是那个叫马原的汉人，我写小说。 我喜欢天马行 空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。我用汉语 讲故事，汉字据说是所有语言中最难接近语言本身的文字， 我为我用汉语写作而得意，全世界的好作家都做不到这一 点，只有我是例外。
马原第一个把小说的叙事置于比情节重要的地位，他广 泛采用“元叙事”的手法，有意识地追求一种亦真亦幻的叙 事效果，形成了著名的“马原的叙事圈套”。
第三阶段 到了80年代中后期，到了马原、洪峰、格非、 北村，余华、孙甘露就比较彻底了，不仅有内容 的，而且有形式上的，
八十年代中后期，先锋小说的核心是什么？
一是现代主义；二是后现代主义 现代主义：反叛、孤独、异化 后现代主义：颠覆所有、既有的一切的准则、结构 87年，先锋文学达到高峰
1、 残雪
“先锋小说”的概念有广义和狭义之分。
广义：是指具有先锋精神，其作品从哲学思潮到艺术形式都 有明显超前性的小说。
狭义：则专指在80年代中期出现的文学思潮。
先锋文学的特征
1、反传统 先锋派面对旧的文化秩序、价值观念、审美法则往往表现 出强烈的反叛性和颠覆性。 2、实验性 先锋派要创造新的艺术法则和语言形式。 3、宿命性 由于一般的读者与观众接受需要一个过程，先锋艺术家最 初可能成为笑柄；先锋派的艺术形式和审美法则一但被接 受，则意味着其先锋性的消失，成为新的先锋所要反叛的 传统和经典。
讨论： 马原“元叙述”、“叙事圈套”，对中国小说叙事的贡献。
马原小说的创作意义？ 1、颠覆了传统小说的叙述方式
87年，年青评论家吴亮有一篇关于马原叙述圈套很权威的论文：
马原是属于最好的小说家之列，他是一流的小说家。 他最大的意义不是叙述了一个或几个片段的故事，而是叙述 了一个或几个片段的故事。 论文还写道“写小说的马原似乎一直乐此不疲地寻找叙述的方 式，讲故事的方式，他实在是一个玩弄圈套的老手，一个小说中 的偏执方法特殊体验的外化。以 其独特的艺术视角和新异的感觉世界为20世纪80年代的文坛 所瞩目。
“文革”十年的荒诞现实以及生活其间的她那最有女性生命 特征的个人生活经历,是残雪现代主义小说创作最雄厚的资 本。 她没有高学历的文化印痕,完全从生活底层只身走上文坛,看 似奇特,其实她代表着作家最难以企及的本真。 残雪热衷于现代寓言式小说的构建,常以非理性、非逻辑的梦 呓造成小说神秘的艺术氛围,借以揭示人类生存的荒诞性和 现实人生的悲苦。
《虚构》叙述了一个汉族人进入西藏某麻风病人 禁区，在与世隔绝的“玛曲村”与麻风病人朝夕相 处的五个日夜的奇特经历。
麻风病是由麻风杆菌引起的一种慢性接触性传染病。
主要侵犯人体皮肤和神经，如果不治疗可引起皮肤、神经、 四肢和眼的进行性和永久性损害。我国现在还有几千麻风病 患者，但治愈留有残疾的病人达12万多，主要分布在云贵川 和广东少数民族地区和边远山区。
传统小说基本上把重点放在“故事”上，而马原把小说重 点放在了“讲”，而不是“故事”。打破了以故事为中心的传统。 他以彻底的自我关照的形式关注小说自身的虚构和记实的过 程而非结果。
他完成了中国小说，由＂写什么＂向＂怎么写＂的转换
2，文学的回归 他开始偏离意识形态，追求文学本身的价值。 八十年代先锋小说的叙事革命源于马原
现代主义进入中国后的情况？
曲折
1、三、四十年代，中国文坛已开始出现现代派小说，新感觉 派。 2、建国后，对现代派是绝对的否定，已经出现的被否定，新 的东西进不来。 3、80年代后，现代派重新进入中国。分三个阶段。
第一个阶段：过度阶段 王蒙的《夜的眼》《春之声 》 宗璞《我是谁？》 主题、内容上还是没变，十分传统。 在艺术技巧上部分吸收了、借鉴了现代派的意识流、夸张、 变形等艺术手法。 所以他们不过穿了件现代派的外衣，还称不上现代派小说。
“我要写的东西不在大家公认的这个世界里。它在 哪里呢？那个另外的世界？我两眼茫茫，但我内心在 跃跃欲试。通过不懈的、有点神秘的写作（我知道） 它在地平线之外，我的有限的视力看不到的地方；它 在深而又深的，属于灵魂的黑洞洞的处所；它在世俗 之上，虚无之下的中间地带。”
2、马原
马原是八十年代第一个“形式主义” 作家、叙事革命的代表人物。
小说没有完整的故事情节，只是交错叙述了四个各不相关的 1、“我”在藏区的经历 2、猎人穷布的故事 3、陆高姚亮的故事 4、顿珠顿月的故事
分析：马原对八十年代中后期先锋小说提供了什么？ “元小说”、“元叙事” 关于小说的小说，在小说当中讨论小说创作的小 说。
是指一种故意暴露自己叙事行为和写作活动以揭示小说 虚构本质的一种叙述手法。
1987年1月
《十八岁出门远行》（《北京文学》 ）
讨论： 1、十八岁小伙子出门远行经历哪些事件？真实吗？ 2、小说体现余华什么样的写作风格？？ 3、分析小说的主题（注意小伙子的年龄）。
分析：作品怎样体现“元叙事” 的手法？
在《冈底斯的诱惑》第15节中他又站出来与读者直接 讨论小说的“结构”、“线索”和“遗留问题”。 关于线索。顿月截止第一部分，后来就莫名其妙地断 线，没戏了，他到底为什么没给尼姆写信?为什么没有出 现在后面的情节当中?又一个技术问题，一并解决吧。 遗留问题。设想一下，顿月回来了，兄弟之间，顿月 与嫂子尼姆之间将可能发生什么?三个人物的动机如何解 释? 马原的小说则将叙述人进入作品中，给人一种亦真亦 幻的感觉。 这种自觉地暴露小说虚构性的技法可以产生一种离间 效果，明确地告诉读者。虚构就是虚构，不能把小说当成 现实。
第二阶段，80年代中期 刘索拉的《你别无选择》 徐星的《无主题变奏》 残雪的《山上的小屋》等为代表的新潮小说。 这批作家被称为称“中国现代派”。 在他们的作品中出现了反传统的精神，开始冲击传统的 价值观而不是一般地批判社会政治。 这批作家将中国文学引入了新的创作领域，使中国文学 出现了新的创作境界。
3、残雪作为地地道道的中国人，她的生活经验是绝对中国化 的，那她是从什么地方取得和西方二十世纪现代思想，她 能够达到这样一种相通？
文革经验
《永远的微笑》
陈歌辛：《蔷薇蔷薇处处开》、《玫瑰玫瑰我爱你》、《渔 家女》、《恭喜，恭喜》、《夜上海》至今盛唱不衰。 他的《春之消息》组歌风行于抗日战争时期，鼓舞了民众抗 日救国的斗志， 他创作的《渡过这冷的冬天》、《不准敌人通过》更是在新 四军中广为流行。 美国歌星弗兰基· 莱恩将其歌曲翻唱，英文歌名是《Rose, Rose, I Love You》，在美国迅速走红。 被定为“右派”而投入监狱。他倒在白茅岭农场的雪地里， 凄惨离世 。
讨论小说两个重点意象的分析。
1、山上的小屋 2、清理抽屉
1、“山上的小屋” 小屋在我家屋后的荒山上，“我”一直没能找到。我”平静下来，“坐 在围椅里面，把双手平放在膝头上，就清清楚楚地看见杉木皮搭成的屋 顶。
“山上的小屋”有点像卡夫卡的“城堡”，你知道它就在那儿，也能 看见它，但就是无法接近。“我”渴望独立，在山上建立一个属于我个 人的“小屋”，即“我”个人意志的居所和空间。 暗喻理想的人性、生存状态。
分析小说的思想主题
以变异的感觉展示一个荒诞、变形、梦魇般的世界，从 而凸现出人类生存的悲剧，人的本质性的丑陋。 小说传达出中国特有的时代文革时期那种人与人之间的 不信任感，甚至是亲人之间，人人自危，如同无数冰冷的石 头，表达了作者独特的生存感受———悲哀和痛苦。
这部小说你既可以读成 普遍意义写现代人的生活的本 质，也可以读成写中国化的文革遭遇。是残雪小说主题的阅 读。
中国当代文学
先锋小说的概念
指八十年代以来，具有现代主义、后现代主义倾向 的小说创作潮流。八十年代中后期，比较重要的小说创 作潮流。 名称是变化的，最早现代派小说、实验小说、新潮 小说，九十年代后，就用“先锋文学”命名之。 思考：是否只要是具有现代主义、后现代主义倾向的创作就 是先锋文学呢？
怎样理解“先锋”这个词？ 先锋，法语，前卫的意思。指的是超前意思的实验性作品。 、 特点：反叛既有的一切传统。
1、怎么阅读《山上的小屋》？ 不能按一般的小说来阅读，来思考，要从更高的哲学 层面来理解。 这个故事讲的是 人痛苦生活境遇的故事，四个人 ， 每个人的生活都很痛苦。 2、分析故事的意义？ 这就使得残雪表现和西方的现代思想都是相通的，表 现人在痛苦中挣扎，表现人既挣扎于日常的痛苦，又无法 摆脱，徒劳，人生的徒劳，一辈子忙忙碌碌，一辈子碌碌 无为，人生的无意义。
马原的小说影响了一大批年轻作者。并带动大家对小 说这种文体的重新认识。