美术概论-美术发展论

美术发展论
美术发展的客观规律
美术发展的他律性（社会制约性） ◆二、社会意识与美术发展： 神话是艺术创作的土壤； 政治思想和伦理道德观念制约和影响美术发展； 宗教牵动和制约美术发展； 哲学影响美术的创造观念。 总的来看，艺术受制于经济基础和其他社会意 识，同时也积极地反作用于经济基础和各种社会意 识。美术既不是经济的直接反映，也不是其他社会 意识的简单工具。
早期基督教美术拜占庭--罗马式哥特式；
美术发展论
西方美术形态流变
流变
◆ 4.巴洛克和罗可可时期的美术：（十七到
十八世纪） 巴洛克美术罗可可美术；
◆ 5.十九世纪美术:
绘画；雕塑；建筑；工艺；
◆ 6.二十世纪美术：
绘画；雕塑；建筑；设计
美术发展论
当代中国美术
历史描述
◆大变革时代的当代中国美术 急剧变化着的社会生活 ◆十七年美术： 朴素的、蓬勃向上的社会主义现实主义精神 ◆“文革”时期美术： 伪现实主义，革文化的命 ◆新时期美术：复苏觉醒突破
美术发展论
中国美术形态流变
中国艺术的基本美学特色
◆中国艺术的三大美学价值： 3.禅宗的美学价值：（空，淡，圆满） 第一，存在的追问。在中国人的生命哲学中第一次注入了 否定性因素，让我们意识到死亡和寂灭。对存在的追问，为 中国文艺增加了许多哲理意味。 第二，“冲淡”与“禅味”。选择非常平淡、凡俗的日常 景象来传达并表现与日常生活相对立的具有空幻深意的存在。 第三，“悟”与“圆满”。禅宗预设的终极的美学价值， 表现为彻悟存在本来面目时的圆满。这是中国文化独有的审 美超越境界。 把自然与社会、心与物、超越与内在视为一个连续的整 体。中国艺术的最高价值不是模拟物象，而是通过“写意” 以“参赞造化”，抒发通天尽人之怀。
中国美术理论中的主要范畴与命题
古木怪石图
苏轼
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
古木怪石图
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
◆形与神 “似与不似之间”—齐白石 ◆似与真 “论画以形似，见与儿童邻”—苏轼 ◆理与法 理是自然规律 法是创作的法则规律 ◆雅与俗 格调品味高低
西方美术理论中的主要范畴与命题
《麦田群鸦》 凡高（荷兰） 1890年7月 画布，油彩，50.5厘米X100.5厘米， 阿姆斯特丹国立梵高博物馆
美术发展论
西方美术形态流变
流变
◆1.古希腊罗马美术：
古希腊希腊化罗马美术；
◆ 2.中世纪美术： ◆3.文艺复兴美术（十四到十六世纪）：
意大利文艺复兴——北欧；
美术发展的客观规律
美术发展的自律性 ◆三、民族性与世界性（如何看待）： 凡是世界的都是民族的。离开民族的就没有世界 的。 并非一切民族的都是世界的，只有优秀的、反映 共同人性的民族艺术才为世界所共赏。 四、美术的形态流变 形态流变是美术发展的规律性的动态把握。 涉及三个层面：传统美学思想；理论中的重要范 畴与命题；自身历史形态
◆外师造化,中得心源（张璪语，张彦远《历 代名画记》载） “造化”指绘画对象客体，“心源”指作为 艺术家的主体 ◆搜尽奇峰打草稿 （石涛，《石涛话语录》） 艺术创作需要大量艰苦、认真和深入的艺术 实践。
美术发展论
中国美术形态流变
流变
◆1.中国原始美术： 陶器——彩陶； ◆ 2.先秦美术： 青铜器； ◆ 3.秦汉美术： 厚葬之风——画像石、砖； ◆ 4.魏晋南北朝美术： 佛教造像；绘画繁荣；
美术发展论
中国美术形态流变
流变
◆ 5.隋唐美术： 佛教艺术；绘画繁荣； ◆6.五代宋辽金元美术： （政治正反作用） 绘画艺术高峰，官方//民间//文人； ◆ 7.明清美术： 绘画艺术；民间美术；工艺。
美术发展论
西方美术形态流变
西方艺术的基本美学特色
◆两大美学价值（两希文明为精神动源）： 1．希腊式的美学价值： 秩序；形式多样统一； 2．承继希伯来文明的基督教的美学价值： 绝对美；光和色彩 都肯定神圣的秩序和美的根源存在于世界 之上或世界之外。西方艺术倾向于把外在的 作品而非内在的心境视作实现上述美学价值 的依归。
美术发展论
西方美术形态流变
西方美术理论中的主要范畴与命题
摩西像 米开朗基罗
1515 年
大理石
圣彼得教堂
罗马 意大利
美术发展论
西方美术形态流变
西方美术理论中的主要范畴与命题
《人投鸟一石子》，米罗（西班牙），1926年，布上油画，73.7x92.1厘米， 纽约现代艺术博物馆藏
美术发展论
西方美术形态流变
美术发展论
中国美术形态流变
中国艺术的基本美学特色
◆中国艺术的三大美学价值： 2.道家的美学价值：（自然，虚静，空灵，素） 第一，“自然”之美。道家提倡一种非人工的“自然”的 理想美，以自然的状态为规则。 第二，“虚静”与“空灵”。 道家美学通过对“虚静”的 发现，一方面以此作为“万物之鉴”在人心内部开辟出一个 审美的境界。另一方面又影响了中国艺术积极利用虚白和空 无而构造有无相生的灵动的空间，因为虚白恰如虚空，看似 无一物，却充满了宇宙灵气。 第三，“玄”、“素”与水墨问题。中国画从唐代起青绿 山水渐废而文人水墨山水渐兴，道家美学的影响是一个不容 忽视的原因。中国画利用水墨的浓淡干湿，运用勾、皴、染、 点来表现山石的阴阳向背，与西洋油画的光色塑造迥异奇趣， 是与道家思想的影响分不开的。
美术发展论
西方美术形态流变
西方美术理论中的主要范畴与命题 ◆再现与表现 客观摹写与主观情绪
◆具象与抽象 ◆情感与形式
内在主观的心理反映 素及组合 外在点、线、面、色彩等因
◆理性与非理性 ◆优美与崇高
和谐统一中 矛盾冲突中
美术发ห้องสมุดไป่ตู้论
西方美术形态流变
西方美术理论中的主要范畴与命题
◆主观与客观 ◆摹仿论
美术发展论
中国美术形态流变
中国艺术的基本美学特色 ◆中国艺术的三大美学价值： 1.儒家的美学价值：（中和，雄健，充实，宇宙 心灵） “中和”的宇宙是一个以现实政治和人伦社会为 中心的整体和谐的宇宙，它作为儒家文化的理想是 美得极致。 “雄健”与“充实”，儒家美学特别重视艺术是 “气势”、“气概”以及“风骨”，导致艺术沉郁、 劲健的风格之美。 “不忍人之心”与“宇宙心灵”。儒家美学最大 的贡献是为中国文人和士大夫提供了一种普遍关怀 一切存在的宇宙心灵。
美术发展论
发展论
视角：
◆美术发展的客观规律 （他律性 自律性） ◆流变 （中国 西方 当代中国美术）
美术发展论
美术发展的客观规律
美术发展的他律性（社会制约性）
◆美术是随着社会生活的发展和变化而发生 变化的，美术的发展必然受到社会生活的制 约。 ◆一、经济与美术发展 经济基础决定着上层建筑，美术的发展是 由经济发展决定的。 另一方面美术同时反作用于经济社会发展
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
◆形与神 “似与不似之间”—齐白石 ◆似与真 “论画以形似，见与儿童邻”—苏轼 ◆理与法 理是自然规律 法是创作的法则规律 ◆雅与俗 格调品味高低
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
古木怪石图
美术发展论
中国美术形态流变
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
◆意与境 “意”须由“境”生，“境”中体现“意” ◆笔与墨 ◆解衣般礴（神闲意定，不拘形迹） 《庄子》 无拘无束的抒发 ◆气韵生动 “气韵”——宇宙宏观和事物内在风范气质 的抽象观念把握
美术发展论
中国美术形态流变
中国美术理论中的主要范畴与命题
美术发展论
美术发展的客观规律
美术发展的自律性 ◆一、继承借鉴与创造革新（内部历史传承）： 革新是目的，只有以革新为目的的继承才是科 学的批判地继承； 继承是基础，只有在继承的基础上的革新才是 成功的革新。 ◆二、形式风格变化律： 同一种模式中的盛衰变化； 审美趣味或艺术观念变化所导致的风格变异。
美术发展论
柏拉图 亚里士多德
◆表现论
艺术家情感的充溢和表现
◆形式论
康德“单纯感觉样式”；贝尔“有意味的形式”： 以某种特殊方式组合起来的线条、色彩、空间等形 式以及形式之间的关系
美术发展论
西方美术形态流变
西方美术理论中的主要范畴与命题
阿波罗和 达芙妮
贝尼尼 （意大利） 1622-1624年
罗马博格 斯美术馆