踏莎行晏殊PPT(公开课)

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踏莎行PPT教学课件

庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳，近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境孤寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情，情景交融。着一个“怨”字。
到底是什么原因呢？
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。着一“恨”字。
教学目标：
在理解文意的基础上，掌握作者从闺妇和行人两方面兼写离愁相呼映射的方法。
让我们走进《踏莎行》和《蝶恋花》，一起进行文本研讨
学生自由发言，教师总结
旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香。
❖
❖选写候馆、溪桥交待了地点，选写残梅细柳交代了时令。“草熏风暖” 是描写春色秾丽，春天的和暖。
进一步探讨：上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺
人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全词到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是从行人的角度写的，下阕是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
在猛烈的风雨之中，春天将去，一天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归，又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜易逝的凄苦表达得深沉感人。着一“伤”字。
泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
此句意境深远，意蕴浓厚，包含了几层意思？
采用层深手法，写深婉绵邈的情思，自然浑成。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？着一“苦”字。

踏莎行(晏殊)ppt课件

觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细腻心理感受）
精选
5
晏殊词的影响
1、晏殊对五代词的传承
•刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。” • 刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” •冯煦《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。”
精选
9
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
下片通过写黄昏庭院之景来表现酒醒后的落寞和怅然若失的心绪。斜阳照深院，意味着一天的光景即将消逝，一春好景也就此消逝，联想到人生，由让人感到短暂的人生也在这斜阳光景中一点点消逝了！
精选
10
【文本解读】
艺术风格：
2、词史上的地位
奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。
精选
6
【文本解读】
主旨：借伤春惜时，以感慨抒怀。
精选
7
【文本解读】
结构：
上片——写户外郊野的春景，通过“红稀”“树色阴阴见”“杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人伤春感时、心绪烦乱的情思。
【小结】
晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时” 一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。 “一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉思和体悟。

踏莎行·雾失楼台ppt7 课件

2、作者怎样将上片的已经逐渐清亮的实景与下片所抒发的沉重的羁旅思乡之情联系起来的呢？
❖ 通过“风荷”这个纽带意象，构建起上下片之间的桥梁，又和下片的“芙蓉浦”暗合，作者由眼前的实景联想千里之外的家乡吴门亦是以“三秋桂子，十里荷花”而著称，也就不难理解为何在词人的笔下本非北方特色的风荷竟也是如此的摇曳生姿，正如王国维在《人间词话》中所说：“以我观物，故物皆著我之色彩。”那梦中的芙蓉浦正是灵魂的栖息地，也是作者的梦中家园。
桃源望断
无寻处
可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
踏莎行秦观
心中向往的一个境界
表现了一个
乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。
屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对
是陶潜寓言的男耕女织、前途的渺茫
无战争无欺诈的世外乐土之感。
象征着不可克服
的现实阻碍
雾失楼台
月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
出处:三国·陆凯《赠范晔》诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，卿寄一枝春。”
鱼传尺素
解释尺素：古代用绢帛书写，通常长一尺，因此称书信。指传递书信。
出处古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
砌成此恨无重数。
1、有朋友和亲人“抵万金”的来信应该让游子倍感宽慰，词人为什么却说成是“砌成此恨无重数”？
雾失楼台月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
踏莎行秦观
雾失楼台
月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
踏莎行秦观
雾失楼台
月迷津渡
桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮

【高中语文】临江仙·清平乐·踏莎行ppt精品课件

故宫藏图
北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，他到郴州后写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。
下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。
1、找出主要意象和关键动词和形容词
主要意象：
雾、楼台、月、津渡、桃源、杜鹃、斜阳、驿、梅花、尺素、郴江、郴山 •关键动词和形容词：失、迷、望、寻、闭、寄、传、砌
词的上阕中词人用了什么表现手法？词上片中描写了哪些景色？这些景色哪些是实些，哪些是虚写？
楼台
孤馆
虚
津渡
桃源
实斜阳
由此看，词的上片除了借景抒情，还用了什么艺术手法？虚实相生
“雾”、“月” 是指什么？
本身的虚无缥缈，喻不可克服的现实阻碍。

记得与歌女小蘋初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初想见时的明月如今犹在，它曾照着象彩云一样的小蘋回归。
主题:
感旧怀人
作者别后怀思歌女小蘋所作。
抒发人世无常、欢娱难在的淡淡哀
愁。
艺术手法： 1、结构严谨，对比烘托 2、虚笔结尾，意味深长
清平乐
译句
浓雾淡月俩朦胧楼台津渡互迷离极目远望，桃源仙境在哪里？孤寂客馆，料峭春寒怎忍受？杜鹃哀啼鸣不停，斜阳无声渐西沉…… 驿站寄来梅花鱼雁传送书信恨墙堆砌离愁别绪重重又叠叠郴江呵，你生来就围绕着郴山，为何竟向潇湘水流去？

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病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
本词小结
整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈词人是谁吗？
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
踏莎行
晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
病原体侵入机体，消弱机体防御机能，破坏机体内环境的相对稳定性，且在一定部位生长繁殖，引起不同程度的病理生理过程
“翠叶藏莺，珠帘隔燕”
分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐” 上着一“静”字，境界顿出。

踏莎行·雾失楼台ppt7

38、理想犹如太阳，吸引地上所有的泥水。 9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。 10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。 11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。
❖ 解析：
❖ 寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在心头”，亲友慰安的书信只是徒然增加离愁别恨而已，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。
❖ 运用典故，以委婉曲折的笔法，更好地抒写了谪居的凄苦与幽怨。
叶嘉莹 “在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，发《唐宋词十出的无理问天之语。”
七讲》【生活并非固定，不可预测，就像这绕着郴江，也是不由自己地奔向潇湘而去。生活的洪流滚滚向前，不知它还将把自己带到什么样苦涩、荒凉的地方！】
拓展延伸
❖ 阅读周邦彦的《苏幕遮》，思考： ❖ 1、词的上片选用了哪些意象，构成了一幅怎
人羁旅郴州
杜鹃声：①春暮②假借其客馆不胜其
声暗喻“不如归去”【归悲的现实生
？乡】
活
斜阳暮：① 一日之暮②
春暮③人生之暮
雾失楼台月迷津渡
桃源望断
无寻处
可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮
踏莎行秦观
心中向往的一个境界
表现了一个
乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。
屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对

古诗文系列课件模板-踏莎行·细草愁烟

古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
赏析：
“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。
古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
踏莎行·细草愁烟：
细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
译文：
纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。轻轻缓一下罗衣上的锦带，香气还残留在用蕙点燃的火炷上，那条路是不是跟天一样的长。
古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
背景：
自此，京师至郡县，都设有官学。形成一种广兴文学的浪潮，这就是有名的“庆历兴学”。晏殊临春之季不禁有感而发，以物抒情，感叹时光的流逝。
古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
赏析：
此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。
踏莎行·细草愁烟宋代·晏殊课件模板
古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
作者简介：
古诗文系列：踏莎行·细草愁烟
作者简介：
晏殊(yàn shū) 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同
叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。

语文选修《踏莎行》

楼台津渡虚
桃源
孤馆实斜阳
杜鹃
因情造景、借景抒情、虚实相生
（被贬的怨恨之情）
2、“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。 ”此三句所用的表现手法有那些？
象征、对仗，用典，寓情于景、情景交融。
• 桃源
理想的寄托，心中的乐土。
• “望断”写出了词人怎样的情态和心情？
“望穿秋水，无处可觅”，词人寻觅理想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。
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元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪。他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。
接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，悲愤交加，他到郴州后写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。
1、上片描写了哪些景色？哪些是实，哪些是虚写？用了什么表现手法？
踏莎行秦观
序言
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踏莎行晏殊PPT(公开课)

，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐” 上着一“静”字，境界顿出。
踏莎行
晏殊
有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？
• 晏殊（991-1055），字同叔，北宋前
期著名婉约派词人，祖籍临川（现属江西）。 • 十四岁以神童入试，赐同进士出身，仁宗庆历中，晏殊官至集贤殿学士，同中书门平章事 ( 宰相 ) 兼枢密使。 • 晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。 • 晏殊是以词著于文坛，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
上面反反复复写了许多晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。 “愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。
语句鉴赏
第一句描绘了一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。

踏莎行优秀课件

苏轼：少游已矣，虽千万人何赎？
如何理解：郴江自绕郴山，为谁流下潇湘去?
茫茫迷雾失楼台，不见桃源亦可哀。郴江郴水断肠句，万人难赎痛斯才。
方法总结：
景（意象）、情（情感）、法（手法）、言（语言）
踏莎行欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
雾罩楼台，月笼津渡。理想世界无寻处。不堪旅馆春寒重，又闻杜鹃晨至暮。朋友赠花，闺蜜消苦。案头书信无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
王国维《人间词话》：有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。所谓有我之境不是指感情强烈，个性鲜明之境，而是指我之意志尚存，且与外物有某种对立关系。
自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁
教学目标：
1、断句 2、背诵 3、赏析
雾失楼台月迷津渡桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮驿寄梅花鱼传尺素砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去
雾失楼台月迷津渡桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮驿寄梅花鱼传尺素砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去
学以致用
尝试填一首《踏莎行》。（要求：按照今天所讲踏莎行的格式，押韵，58个字， 4、4、7、7、7、4、4、7、7、7）
踏莎行月夜念离家求学有感一月寒辉，两行清泪。三四载徒倚柴扉。五六里长亭望断，七八年离家未归。九重天阙，十方所为。百千日月待鸣飞。万亿红烛燃心血，穷尽其学问为谁？
细草愁烟幽花怯露凭阑总是销魂处日高深院静无人时时海燕双飞去带缓罗衣香残蕙炷天长不禁迢迢路垂杨只解惹春风何曾系得行人住
细草愁烟幽花怯露凭阑总是销魂处日高深院静无人时时海燕双飞去带缓罗衣香残蕙炷天长不禁迢迢路垂杨只解惹春风何曾系得行人住

踏莎行·雾失楼台ppt1 课件

北宋晏几道《蝶恋花》 “山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。”
南宋陆游《钗头凤》 “欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”
北宋晏殊《蝶恋花》 “客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，
中有尺素书。” 汉乐府《饮马长城窟行》
• 南唐中主李璟有诗：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
• 李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
5、词的风格流派，可以分为豪放派、婉约派
6、请指出课文《宋词四首》的四位词人分别属于哪个流派。
7、第一个致力于词的创作的是柳永 8、苏轼开创了豪放词派，开拓了词的内
容,提高了词的意境。
。
9、周邦彦是词的集大成者。
关于雨霖铃内容：描写词人离开汴京去各地漂泊时与心
爱的人难舍难分的痛苦心情。
孤馆、（春寒）、杜鹃、斜阳、郴江、郴山、潇湘 • 意境：
凄迷、迷蒙 • 情感：
谪居的凄苦与幽怨 • 点题：
可谓借景抒情、情景交融、一切景语皆情语、有我之境
2）用典
• “驿寄梅花，鱼传尺素。”连用两则有关友人投寄书信的典故，分见于《荆州记》和古诗《饮马长城窟行》。寄梅传素，远方的亲友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在心头”，亲友慰安的书信只是徒然增加离愁别恨而已，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。
本词句借景抒情（融情于景），词人连用“孤馆”、“春寒”、“杜鹃”、 “斜阳”等色调灰暗，令人生悲伤心的景物，领起一种强烈的凄凉气氛，显得委婉含蓄，可谓是典型的“有我之境”。（写法，2分可）堪孤馆闲春寒，杜鹃声里斜阳暮
请任选一个角度鉴赏这首诗。
1）借景抒情 • 选取的意象：雾、楼台、月、津渡、（桃源）、

古诗文系列课件模板-踏莎行·碧海无波

古诗文系列：踏莎行·碧海无波
注释：
⑴踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。双调五十八字，仄韵。 ⑵碧海：传说中的海名。《海内十洲记》： “ 扶桑在东海之东岸。岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既不咸苦，正作碧色，甘香味美”。 ⑶瑶台：指传说中的神仙居处。晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基”。
古诗文系列：踏莎行·碧海无波
赏析：
这首词写离愁别恨，侧重“轻别”，有其“个性”；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄，不脱晏殊词的特点；而结笔为最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。
古诗文系列：踏莎行·碧海无波
踏莎行·碧海无波：
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
此词写别情。
古诗文系列：踏莎行·碧海无波
赏析：
上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去”。《楚辞·离骚》有瑶台这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。说要往海上仙山，没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。
古诗文系列：踏莎行·碧海无波
注释：
⑷思量：考虑；忖度。 ⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。 ⑹绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席。南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃”。 ⑺香闺：青年女子的内室。唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情”。 ⑻红笺（jiān）：红色笺纸。
古诗文系列：踏莎行·碧海无波

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语句鉴赏
第一句描绘了一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、 “芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
上面反反复复写了许多晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。 “愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
翻译：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”
所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。 “蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
踏莎行
晏殊
有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” 二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？
• 晏殊（991-1055），字同叔，北宋前
期著名婉约派词人，祖籍临川（现属江西）。 • 十四岁以神童入试，赐同进士出身，仁宗庆历中，晏殊官至集贤殿学士，同中书门平章事 ( 宰相 ) 兼枢密使。 • 晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。 • 晏殊是以词著于文坛，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。
“翠叶藏莺，珠帘隔燕”
分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐” 上着一“静”字，境界顿出。
本词小结
整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。