第二章 手工艺设计阶段
工业设计史总结
设计史试题范围绪论1.工业设计产生的条件：是批量生产的现代化大工业和激烈的市场竞争2.设计的三个阶段：设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段、工业设计阶段。
3.工业设计的三个发展阶段：工业设计的酝酿和探索阶段、现代工业设计的形成与发展工业设计多元化格局开始形成第二章（手工艺设计阶段）1.手工艺设计阶段的两个重要特点：1.由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品2.设计、生产、销售一体化国内2.明代家具的艺术特色可以用四个字来概括：简厚精雅，概括为“简”字。
具有形象浑厚，端庄肃穆、质朴的效果，概括为“厚”字。
做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟，概括为“精”字。
风格曲雅，不落俗套，耐人寻味，具有很高的艺术格调，概括为“雅”字。
3.明代家具特色：一是注意材料质地；二是体现自然纹理与色泽；三是注意家具造型，采用木构架的结构；四是讲究节点设计。
4.明代家具发展的原因：一是生活方式的改变；二是园林建筑兴起；三是木材丰富；四是木工具的发展5.明代家具之所以取得高度的艺术成就，从设计上说有四个方面的重要因素：一是注意意匠美；二是注意材料美；三是注意结构美；四是注意工艺美国外（重点）【名词解释】哥特式：13世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风靡欧洲大陆。
哥特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰以彩色玻璃宗教画，广泛的运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
（法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表。
）【名词解释】巴洛克：16~17世纪交替的时期，开始流行于意大利的一种设计风格。
巴洛克愿意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。
后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。
这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面效果，突破了古典艺术的常规。
【名词解释】洛可可：特指盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑的室内装饰和家具等设计领域。
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
中国商代的青铜斧
T主he讲人Hi陈s哲to》r返y回o目f录Industrial design
南京工业大学 周 波
工业设计史
5000多年前的石器时代的燧石短剑，出土 于法国东南部的一个湖底。
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工业设计史
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工业设计史
明代家具
种类
椅凳类 几案类 床榻类 台架类 屏座类
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南京工业大学 周 波
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工业设计史
第二章 设计的萌芽阶段
中国的手工艺
陶器
加工方法：压膜、添 加陶衣、印压、堆贴、 刻画等
彩陶：黑、红色装饰 花纹的红褐色或者棕 黄色陶器
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南京工业大学 周 波
工业设计史
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工业设计史
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新石器时代的鱼篓残片， 约公元前3万年。这表明当时 的人类已经学会借助工具来 捕鱼了。
工业设计史
工业设计史第二章第二节国外手工艺设计
.杰斐逊设计 （美）Russell House（优等生学院）， Middletown，
康涅狄格州，Ithiel Town & A.J. Davis
第二节 国外手工艺设计（古罗马）
（2）古罗马的设计
古罗马的设计直接继承了古希腊 设计的成就，并把它大为向前推 进。
中国由于两千年儒家文化的一家独尊和大一统的中央集权统治， 设计风格的演变十分缓慢，各历史时期的设计虽各有侧重，特色 不一，但总体来说还是一脉相承，较少有重大的突破与创新—— 建筑设计（汉代——木构架、斗拱和大屋顶为基本特征——20世 纪初）
而在欧洲，从庄严宏伟的希腊神庙——中世纪巍峨的哥特式教堂 ，从文艺复兴式的穹顶——巴洛克式的断裂山花，从新古典—— 新艺术。其他设计领域由于受到建筑艺术的影响，在不同时期也 风格各异，这是学习国外设计史应该了解的。
第二节 国外手工艺设计（古埃及）
1.古代埃及的设计
埃及是世界上最古老的 国家之一。法老时代的 埃及从公元前3000年的 王国初期第一代君主曼 尼士开始，到公元前 1310年的第十八王朝， 延续了1000多年。
法老时代形成了中央集 权的皇帝专制制度，有 很发达的宗教为其政权 服务，并且在建筑艺术 上追求震慑人心的力量 ，创造出了气度恢宏的 金字塔和阿蒙神庙。
古希腊在设计上同样也是西欧 设计的开拓者，特别是建筑艺 术，深深地影响着欧洲两千多 年的建筑设计。
古希腊手工业发达，古代诗人 荷马的史诗中曾经提到了镀金 、雕刻、上漆、抛光、镶接等 工艺技术，并列举了桌、长椅 、箱子、床 等不同品种的家具 。
帕提农神庙
第二节 国外手工艺设计（古希腊）
工业设计史-绪论-第二章 手工艺设计阶段
手工艺设计阶段两大重要特点：
1. 生产力水平的局限，产品大都是功能较简单的生活用品，其生产方 式主要依靠手工劳动。生产者有自由发挥的余地，产品具有丰富的个性和特
征，装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。
2. 设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解。设计者
古埃及艺术设计
二、古埃及建筑设计
宏大、单纯。 金字塔就带着强烈的原始性，与尼 罗河三角洲的风光十分协调，大漠 孤烟，长河落日，何其壮观!
古埃及艺术设计
2.埃及墓室 1. 埃及古王国之前贵族的墓葬形式。 2. 坟墓多用泥石建造，呈梯形六面体状，分
地下墓穴和地上祭堂两部分。 3. 墓中一般有众多墓室。
与使用者之间建立了信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努 力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
一 中国手工艺设计
1. 中国手工艺设计的发展是一个 庞杂的体系。
2. 以下我们将按时间顺序，并选 择不同时代中有代表性的一类 手工艺产品进行介绍。
3. 以期描绘出中国手工艺设计发 展的一个简单扼要的轮廓。
的，从舒适的角度上来讲也是很优秀的。 3. 这种式样的椅腿非常结实，很可能是采用了加热
弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的。
古希腊艺术设计
三、家具及环境陈设
1.家具设计
古希腊家具用木材有雪松、白松、柏木以 及少量其他木材。
家具的最大的特点是考虑人使用的舒适性， 高尺度的坐椅设计所迫求的象征性已不再 需要。
青瓷羊
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑遍及 南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白 釉和彩绘瓷纷纷兴起。
(完整版)工业革命前的设计
湖北出土的新石器时期的钻孔石铲。 在蓝灰色的石料上布满了浅灰色的 天然纹理，弧形的铲口与圆形的钻 孔十分协调，而这种曲线又与铲两 边的直线形成对比，显得格外悦目。
第二节 生存设计
• 在危急条件下，由生存的愿望和能力就会产生出生存设计。 这种设计的质量决定了设计者的生与死，因而常常是很成 功的设计。
2.青铜器
铜是人类最早冶炼和使 用的金属，起先人们炼 出的是纯铜，后来用铜 和锡制成合金青铜。夏 、商、周在历史学上统 称为青铜时代。青铜在 商代是鼎盛。
西
西汉青铜鼎
汉
青
铜
曲
脖
龙
首
壶
• 熔铸法制作青铜器首先要制范。
• 早期的制范法为陶范法，根据泥模制成内范，浇注后得到 与泥模一样的制品。
• 到了战国时期，失蜡法出现，它是用蜡制成器形，然后用 泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流 出，原来有蜡处即形成铸造物。用失蜡法铸造的青铜器花 纹精细，表面光滑，精度很高。
• 时间：从旧石器时代一直延续到新石器时代。
• 特征：用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具， 设计意识与技能十分原始。
第一节 设计概念的产生
• 在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。
• 生产的目的性，是设计最重要的特征之一。
• 人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙，通常 称打制石器时代为“旧石器时代”。（生产具有一定的目 的性，仅适用于特定的工作）
性质。这是人力改变天然物的开端，是人类发明
史上重要的一页。
•
制作陶器最早是用手捏制，对于较大的器物，
则搓成泥条，再盘筑成器形，后来又逐渐发展成
手工艺设计阶段
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
Barque （巴洛克） 巴洛克）
巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠,专指 珠宝表面的不平整感。后来被人们用来作为一种 设计风格的代名词。其主要流行地区是意大利。
Classicism and Neoclassicism, in the arts, historical tradition or aesthetic attitudes based on the art of Greece and Rome in antiquity. In the context of the tradition, Classicism refers either to the art produced in antiquity or to later art inspired by that of antiquity; Neoclassicism always refers to the art produced later but inspired by antiquity. Thus the terms Classicism and Neoclassicism are often used interchangeably.
Louis XIV——路易十四 glorify——使更壮丽, 赞扬 dignity——尊严, 高贵 magnificence——富丽堂皇
monumental——纪念碑的 Succeeding—— 随后的 court——法院, 朝廷, 宫庭 delicate——精巧的, 精致的
02第一章设计的萌芽阶段第二章手工艺设计阶段
主要的特色是：
①注意材料质地，多用 硬质树种，所以又称硬木 家具;
②充分体现木材的自然 纹理与色泽，不加油漆;
③注意家具造型，采用 木构架的结构，与中国传 统建筑的木构架很相似。
第 二 章 手工艺设计阶段
明代家具发展的原因 主要在于以下三个方面：
（1）园林建筑兴起 （2）木材丰富 （3）木工工具的发展
设计反映着时代的思想，它既体现了人民生活方式和审美意识的 演变，又体现了社会生产水平和人在自然界所处地位的变迁。
第 二 章 手工艺设计阶段
• 中国的手工艺设计
陶器 陶器的发明是氏族社会形成后的一
项重要成就。
陶器表面加工有多种方法： 压模，即用平滑的石头在陶坯上压
模使之光滑； 施加陶衣，进而加以彩绘； 压印，用特制工具在陶坯上压出绳
第 二 章 手工艺设计阶段
手工艺设计阶段从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建 社会一直延续到工业革命前。
第 二 章 手工艺设计阶段
手工艺设计阶段有两个重要的特点。
一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能 较简单的生活用品。
二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常 了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一 种对产品和使用者负责的责任心。
磨制石器的时代，称之为 “新石器时代”。
将实用与美观结合起来， 赋予物品物质和精神功能的双 重作用，是人类设计活动的一 个基本特点。
第 一 章 设计的萌芽阶段
• 生存设计
人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护生命安全而开 始的。
一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断出现。 随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺 设计阶段。
何人可(工业设计史)章节重点笔记(精华8页)(可编辑修改word版)
工业设计史绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义 欧美各国 1820—1900工艺美术运动 英国 1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动 欧洲各国 1890—1910 吉马德，戈地维也纳分离派 奥地利 1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟 德国 1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派 荷兰 1917—1931 里特维尔德构成派 苏联 1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校 德国 1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格 法国 1925—1935流线型风格 美国 1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格 斯堪的纳维亚 1930—1950 阿尔托现代主义 欧美各国 1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计 美国 1945—1960 厄尔有机现代主义 美国意大利斯堪 1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义 欧洲美国日本 1960—高技术风格 欧洲，日本 1960—1980波普风格 英国 1960—1970后现代主义 欧美各国 1965— 文丘里，索特萨斯解构主义 欧美各国 1980— 盖里，屈米绿色设计 欧美各国 1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
工业设计史手工艺设计阶段
簋：陶碗加上一个方形或圆形的座，圆和方的造型产生形式上的对比，而在
使用上则更加稳定 。
工业设计史手工艺设计阶段
2-1 中国的手工艺设计
陶器的造型，一般是为了适应生活实 用而设计的。 鬲（lì）是陶器中最常见的煮食器皿
甗（yǎn）是为了使 器物下部能煮，上 部能蒸，蒸煮结合 的器皿，其形态真 实地反映了这一使 用特点。
工业设计史手工艺设计阶段
2-1 中国的手工艺设计
李约瑟难题
尽管中国古代对人类科技发展做出了很多重要 贡献，但为什么科学和工业革命没有在近代的 中国发生？
工业设计史手工艺设计阶段
2-1 中国的手工艺设计
中国手工艺设计的发展是一个庞杂的体系，以下按 时间顺序，并选择不同时代中有代表性的一类手工 艺产品进行介绍，以期描绘出中国手工艺设计发展 的轮廓。
工业设计史手工艺设计阶段
2-1 中国的手工艺设计
青铜器 铜是人类最早冶炼和使用的金属，起先人们炼出的是 纯铜，后来用铜和锡制成合金青铜。金属工具和用品 的出现，使设计进入新的历史阶段。
工业设计史手工艺设计阶段
2-1 中国的手工艺设计
商、周时代的铜器多为礼器，形制精美， 花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底， 衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰 有云纹、雷纹、饕餮（tāotiè）纹、蝉 纹、圆圈纹等。
工业设计史手工艺设计阶段
手工艺设计阶段有两个重要的特点
一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较 简单的生活用品，其生产方式主要依靠手工劳动。 二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了 解，设计者对产品和使用者很有责任心，努力满足不同消费者的不 同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
手斧：一种石核工具，器身全部经过修理加工，大型手斧实际 上也是一种砍砸器，在中国不常见。
手工艺设计阶段
第二章手工艺设计阶段
【学时分配】2学时
【教学目的】
1了解手工艺设计阶段的特点：
2熟悉中国具有代表性的手工艺产品；
3掌握国外手工艺阶段的几种重要的设计风格。
【教学重点】
1中国手工艺产品
2古埃及的设计；古希腊、古罗马的设计；欧洲中世纪的设计；文艺复兴后的设计。
【教学内容及组织】
按教学顺序：
一、手工艺设计阶段的特点
二、中国手工艺设计
1陶器
2青铜器
3汉代漆器
4宋代瓷器
5明代家具
三、国外手工艺设计
1古埃及设计
2古希腊、罗马设计
3欧洲中世纪设计
4文艺复兴后的设计
【教学方法】
主要内容采用PPT多媒体教学，部分需要强调、总结或特别说明的内容采用黑板教学。
【提问及讨论】
提问：影响手工艺设计特点的因素有哪些？
总结：设计是建立在政治经济基础上的，尤其受当时的生产力发展水平的限制
【教学过程要点】
1陶器、青铜器不同时期的主要特征及代表作品；汉代漆器、宋代瓷器的主要特征及代表作品；明代家具的发展原因、艺术特色及取得高度艺术成就的四个因素。
2古埃及设计、古希腊、古罗马设计、欧洲中世纪设计的主要特征及代表作品；文艺复兴后设计的主要风格
【作业布置】
名词解释：
1、文艺复兴
2、巴洛克
3、古典主义
4、洛可可
解答题：
1、明代家具的主要艺术特色及艺术
2、哥特式建筑风格的主要特点及代表作品。
何人可(工业设计史)章节重点笔记(精华)
工业设计史绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义 欧美各国 1820—1900工艺美术运动 英国 1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派奥地利 1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟 德国 1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派 荷兰 1917—1931 里特维尔德构成派 苏联 1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校 德国 1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格 法国 1925—1935流线型风格 美国 1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格 斯堪的纳维亚 1930—1950 阿尔托现代主义 欧美各国 1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计 美国 1945—1960 厄尔有机现代主义 美国意大利斯堪 1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义 欧洲美国日本 1960—高技术风格 欧洲，日本 1960—1980波普风格 英国 1960—1970后现代主义 欧美各国 1965— 文丘里，索特萨斯解构主义 欧美各国 1980— 盖里，屈米绿色设计 欧美各国 1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
2工业设计史-绪论 第二章手工艺设计阶段 -何人可
一 中国手工艺设计
1.陶器设计
陶器表面加工有多种方法: 1、压模，即用平滑的石头在陶坯上压磨使之光滑； 施加陶衣，进而加以彩绘。 2、压印，用特制的工具在陶坯上压出绳纹或条纹， 既使陶壁更坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。 3、此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。
一 中国手工艺设计
主要时期： 商、周时代的铜器多为礼器。 战国时，素器开始流行， 到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得 了较高成就。 战国时已有铜灯， 到汉代铜灯制作达到鼎盛。
青铜器的纹饰：云纹、雷纹 、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹。 这些纹饰给人以福利严肃的 印象，和原始的图腾崇拜有 一定的联系。到了春秋战国 时期，青铜器上描绘的是现 实生活中的场面：宴饮、会 射、采桑、弋射、狩猎等。
青瓷羊
唐代唐三彩最为出名，三彩釉色明显， 以黄、绿、白、赭为主。 蓝色较少，亦较名贵。三彩分人物、动 物和器皿三类，其中以马和骆驼造型最 为出色。
青瓷羊
பைடு நூலகம்
青瓷羊
宋代瓷器设计
在整个瓷器发展史上占有极其重要的地位。当时瓷窑 遍及南北各地，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑 釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。
举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世 所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、 磁州窑等产品也是风格独特，各领风骚，呈现出欣欣 向荣的好局面，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。
元代瓷器设计
景德镇成为全国的制瓷中心。元瓷的突 出成就，是烧成了青花和釉里红瓷器。 元代青花瓷器，被称为“白地蓝花瓷”， 属釉下彩绘，多为白地蓝花，色调清新 明丽，风格纯朴雅致，与民间蓝印花布 形同双壁，深受广大人民喜爱。
工业设计史-手工艺设计阶段
手工艺品所蕴含的情感和文化价值对现代工业设计具有启 示作用，设计师应思考如何在产品中融入情感和文化元素， 提升产品的附加值。
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手工艺设计阶段的特点
个性化设计
手工艺设计阶段的产品设计注重 个性化，每个产品都是独一无二 的，反映了工匠的个人风格和技
艺。
手工制作
这一阶段的产品主要依靠手工制作， 生产效率较低，但产品具有较高的 艺术价值和收藏价值。
传统材料
手工艺设计阶段主要使用传统的天 然材料，如木材、皮革、金属等， 这些材料具有天然的美感和质感。
手工艺设计阶段的设计师及其作品
威廉·莫里斯（William Morris）
英国设计师，以壁纸、纺织品和家具设计著称，其作品充满自然元素和浪漫主义情怀。
亨利·柯尔（Henry Dreyfuss）
美国设计师，以工业产品设计著称，其作品注重实用性和人机工程学，代表作有美国铁路 公司的车厢设计。
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）
手工艺设计阶段的艺术风格
自然主义
手工艺设计阶段的设计师常常从自然界中汲取灵感，将自然元素 融入到产品设计中，呈现出自然、质朴的艺术风格。
浪漫主义
手工艺设计阶段的设计师也受到浪漫主义的影响，注重表现个人情 感和主观感受，追求自由、奔放的艺术风格。
民族主义
手工艺设计阶段的设计师还强调民族文化的传承和弘扬，将民族元 素融入到产品设计中，呈现出独特的民族艺术风格。
激发创造力
手工艺设计鼓励个体发挥创造力和手工技艺，这种创造精神对人 类的发展和进步产生了积极的影响。
05
手工艺设计阶段的反思与启示
手工艺设计阶段的局限性
生产效率低下
第二章 手工艺设计阶段
1、陶器
陶器是原始社会最重要和最具代表性的工艺美术门类。它的出现是新石器时 代最重要的堪称标志性的特征。它是人类第一次运用或改变物质的性质而生产的生 活工具。它不仅为人们的生活提供了诸多便利，也改变了人类的生存方式和生活方 式。
（一）、原料：
选用细腻的黄土，将陶土加以过滤清洗，去掉钙质和钾质，然后再加上细沙 与含镁的石粉末。
彩陶装饰纹样的变迁龙山文化兽面纹锛拓片有意味的形式铜是人类最先利用的一种金属人类物质文化发展的一般规律是首先使用红铜纯铜但红铜熔点高且质地软直到后来发现合金青铜不仅熔点低硬度大而且耐用后青铜工艺始获得长足发展
第
手 二 工 章 艺 设 计 阶 段
第二章
会一直延续到工业革命前。
手工艺设计阶段
手工艺设计阶段：从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社
（二）、陶器制作方法：
① 手捏法； ② 盘筑法；
③ 轮制法。
（三）、陶器类型：
① 彩陶；
② 黑陶； ③ 泥质灰陶和几何印纹陶。
（四）、装饰纹样制作方法：
①、压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； ②、施加陶衣，进而加以彩绘； ③、压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚
实，也使压纹成为一种装饰； ④、堆贴和刻划等多种加工方式。
宋瓷特点：①、从总体上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度恰
当，使人感到增一分则长，减一分则短，因此设计上达到了十分完美的程度； ②、宋瓷深受中国传统文化的影响，在设计上崇尚自然，在满足实用功能的前提 下，在造型和装饰上多采用自然的题材； ③、陶瓷的画花工艺将陶瓷艺术与国画艺术结合起来，为后来的绘瓷开创了新纪 元，不仅对明清时期的陶瓷装饰艺术产生影响，而且还对欧洲的陶瓷艺术产生了一定 影响； ④、宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中的“窑变”现象所产生的不规则色彩和 裂纹作瓷器的自然装饰，而不附加任何别的装饰，显得朴素大方，很具特色； ⑤、印花工艺的广泛应用：从设计角度上看，采用印花工艺，可以批量生产图案 完全一致的产品，并提高了生产效率，是标准化的萌芽，这与现代瓷器生产的印刷贴 花工艺类似。
第2章手工艺设计阶段
古希腊 的 设计
古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺 术形式的完美，其中最具代表性的作品是雅典卫城及其 中心建筑帕提农神庙。
古罗马的设计
古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把 它大为明是氏族社会形成后的一项重要成就。
陶器表面加工有多种方法： 压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； 施加陶衣，进而加以彩绘； 压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，
也使压纹成为一种装饰，增加美观； 堆贴和刻划等多种加工方式。
中国的手工艺设计
从陶器发展中可以了解到，产品的目的性来源于人 类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。
文艺复兴后的设计
洛可可（Rococo）的原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛 行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要体现于建筑 的室内装饰和家具等设计领域。其基本特征是具有纤细、轻巧的 妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。 装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、 纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。洛可可式的色彩十 分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。
文艺复兴时代一反中世纪刻板的设计风格，追求具有人情味 的曲线和优美的层次，并把眼光重新投向古代艺术，试图从希腊 和罗马的古典艺术中吸取营养。
文艺复兴后的设计
到17世纪时文艺复兴运动衰落，由此欧洲的设计进入了一个 新的历史时期，史称浪漫时期。浪漫时期的设计风格主要是巴洛 克式和洛可可式，这两种风格的流行时间和地点都有所不同 。
巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的 不平整感。后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。这种风 格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸 和矫揉做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规。
世界现代设计史 前言 二 设计的手工艺阶段
世界现代设计史前言二设计的手工艺阶段进入新石器时代，人类从洞穴中走了出来，住进了棚屋，建筑的发展就开始了，其中两个基本原因――防范入侵和信仰，就决定了最早的永久建筑的形式。
古代城市耶利哥(位于今天的约旦)修建于9300年前，用粗糙石块垒成的一道墙围绕着，以抵御前来抢劫的敌人，这道墙的遗迹――高14英尺，厚10英尺，现在依然留存着，上面还有一座超过25英尺的塔，是用来侦查逼近的入侵者的。
这表示，从最后一次冰期结束以来，大规模的战争就是人类生活中的一个现实存在。
而从另一些遗迹来看，建筑的另一面则是精神性的。
6500年前新石器时代的纪念碑，和维持生存的实用目的毫无关系。
从西班牙到斯堪地那维亚，西欧原野上散布的那些巨石排列，应该不是用来居住或防御的，而是为了满足某种情感和精神的需要。
比如英格兰威尔特郡的巨石阵，这个石阵和准确的天文观测结果相联系，围绕着里面的一个马蹄形，它们摆成了一些同心圆，在夏至这一天(一年中白天最长的那一天)太阳就会准确地升起在一块叫做"踵石"的石头的顶点上。
所以有人说它是个巨大的石头计算机，用来预报日蚀和月蚀。
除了这个作用，估计这个石阵还被用于宗教仪式活动，它的中心是个祭坛，石阵中那块最高的石头，就竖立在它背后。
这些巨大的、重达40吨的石头3块一组，搭成牌坊形状，形成柱梁结构，预示了所有建筑的基本原理，它的创建者们明白支撑和荷载的要素，用垂直石柱来承受水平大梁的重量，而且也受到了木制建筑的影响，因为石头的衔接采用的是木匠榫头与榫眼的连接(在竖立的石头顶上有突出，嵌入横着的石梁的匹配的凹槽口)。
这些巨石阵怎么做成又为什么要做，因为没有文字的流传，我们现在只能依靠猜测，所以基本上是一个无法解答的谜。
在石器时代末期还有一个很大的器皿的发展，那就是陶器。
陶器往往是在青铜时代以前产生的，但也有少数地区是在青铜时代开始的同时或者在青铜时代开始之后出现的。
中国在青铜时代以前就出现了彩陶，大家要记住两个字的区别，一个是陶，一个是瓷，中国人习惯把这两个字连在一起叫陶瓷，但实际上，陶和瓷不是一个东西，虽然他们很相似。
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“高山云雾霞一朵，烟 光空中星满天，峡峪飞 瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽 成岚。”
钧窑天蓝釉紫红班鸡 心罐：钧窑器中独特造型。器身
开蓝釉呈色典雅，与紫红色彩斑相互 辉映，自然天成，华丽灿烂。
南宋龙泉窑
青釉印双鱼纹折沿洗
宋龙泉窑贴龙纹盘：
高7.3厘米，口径37.3厘米，此盘 折沿弧壁，外有菊瓣状花纹。 内壁光滑，盘底粘贴两条翼 龙。胎质细腻，制作精良，釉面 青翠雅丽，堪称南宋龙泉窑的代 表作。首都博物馆收藏。
（五）、陶器最辉煌最鼎盛的时期:
①、以彩陶为主的仰韶文化、马家窑文化时期； ②、以黑陶为标志的龙山文化时期。
从陶器发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要 就不会去生产。 从这一意义上说，产品的功能是基本的，它决定了产品的基本形体，如盆与罐的功 能不同，基本的形体就不同。尽管如此，人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造 各种各样富有特征和美感的形态。
设计理念：从实用出发，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样
化的统一，富于装饰性。
汉代漆器的设计已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套设计的。 漆器的包装设计也颇具匠心，如多子盒，亦称多件盒。
生产制作：汉代漆器的生产有专门机构管理，漆器的制作出现于全国
各地。 漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎 上涂漆的髹工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器能以较大规模进行批量的手工
哥窑鱼耳炉高8.厘米，口
径11.9厘米，足径9.2厘米。 有明确记载的瓷质香炉的史 料始见于宋代，该炉造型古朴典 雅，是哥窑精品。
“金丝铁线”碗
5、明代家具
（一）、明代家具种类：
①、椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；
②、几案类； ③、床榻类； ④、台架类； ⑤、屏座类。
（二）、明式家具特色：
（二）、常见的铸造方法：
①、是直接用陶范翻铸青铜器；
②、失蜡法铸造铜器； ③、“错金银”装饰工艺。
（三）、青铜器的类型
类型:青铜器的形制极为丰富，从它的功用可分为：礼器、日用器、乐器和兵器。 日用器:可细分为食器、酒器、水器和杂器。 食器:又可分为煮食器和盛食器。煮食器包括鼎、鬲、甗等，盛食器主要有簋、
的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。
第一节
中国手工艺设计
中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用智慧创造了极其光辉夺目的 艺术作品，并在整个人类设计史上具有重要地位。中国的建筑、园林、陶瓷、 家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了 重大影响。
明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。简是指它造型洗 练，不繁琐，不堆砌，落落大方。厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。精是指 它做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅是指它风格曲雅，令人耐 看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
黄花梨四出头官帽椅
四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板 的做法，边上设雕花牙子，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前怅加 宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉。
（二）、陶器制作方法：
① 手捏法； ② 盘筑法；
③ 轮制法。
（三）、陶器类型：
① 彩陶；
② 黑陶； ③ 泥质灰陶和几何印纹陶。
（四）、装饰纹样制作方法：
①、压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑； ②、施加陶衣，进而加以彩绘； ③、压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚
实，也使压纹成为一种装饰； ④、堆贴和刻划等多种加工方式。
雁 鱼 灯
长 信 宫 灯
带 罩 铜 灯
错银牛灯
铜 牛 灯
铜牛灯
3、漆器
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，体现了卓越的设计思想。 其中以长沙马王堆、河南信阳漆器所取得的成就最高，体现了楚文化所具有浓 郁浪漫主义特色。它们与原始彩陶、商周青铜器一起，体现了三个不同时代对器皿造 型与装饰的审美追求和三种不同材质的工艺美。
黄花梨五屏风式凤纹镜台
紫檀岁登图屏风
黑漆嵌螺钿描金云龙纹书格
书格平顶长方形，分成 三格，三面全敞，有背板， 侧面开壸门形券口。通体髹 黑漆洒金银螺钿。三层背板 里面饰描金双龙戏珠纹，间 绘朵云流水。边框开光内饰 描金赶珠龙，间饰以方格小 花锦纹地。屉板饰描金流云 纹。两侧壸门券口饰描金勾 莲纹。下承四个铜套腿。后 背刻有楷书“大明万历年制” 四字款。 此件器物简洁大方，工 艺上采用洒螺钿加金银箔及 描金等多种技法，在明代大 件漆家具中甚为罕见。
手工艺设计阶段有两个重要的特点：
一、是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的 生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工劳动。一般 是以个人或封闭式的小作坊作为生产单位，生产者和设计者往往就是一个，生产者 可以有自由发挥的余地，因而生产出的产品具有丰富的个性特征，装饰成为体现设 计风格和提高产品身价的重要手段。这一点与现代批量生产的方法完全不同； 二、是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这 就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责
汝窑青瓷莲花三足洗
汝窑青瓷莲花三足洗高 8.5cm，口径6.5cm。造型奇特， 构思巧妙。
该洗更像一朵盛开的莲花， 下置外撇三足更添情趣。且发 色天青，釉色温润如古玉。 天青釉中有“寥若晨星” 大小不一的气泡，花口和花棱 折瓣处略见红光，这也是汝瓷 的一个典型特征。 该洗原为一法国收藏家收 藏，其后人出让时，在泰国由 收藏家培芝先生购得，返回中 国。
第
手 二 工 章 艺 设 计 阶 段
第二章
会一直延续到工业革命前。
手工艺设计阶段
手工艺设计阶段：从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社
在数千年漫长的发展历程中，人类创造了光辉灿烂的手工艺设计文明， 各地区、各民族都形成了具有鲜明特色的设计传统。 在设计的各个领域，如建筑、金属制品、陶瓷、家具、装饰、交通工具 等方面，都留下了无数的杰作，这些丰富的设计文化正是我们今天工业设计发 展的重要源泉。
①、注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具； ②、充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆； ③、注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。边框则多
用卷口，以表现曲线的变化，形成直线和曲线的对比；
④、明代家具十分讲究节点的设计，多用榫而少用或不用钉和胶。明代家具的“攒边” 技法颇具特色； ⑤、明代家具由于造型所产生的比例尺度，以及素雅质朴的美，使家具设计达到了很 高的水平，成为中国古代家具的典范，对后世的家具设计产生了重大影响并波及海外。
代 表 作 ： 舞 蹈 纹 彩 陶 盆
代表作：鹳鸟石斧彩陶缸
彩 陶锛拓片
有意味的形式
2、青铜器
铜是人类最先利用的一种金属，人类物质文化发展的一般规律是首先使用红铜 （纯铜），但红铜熔点高且质地软，直到后来发现合金青铜不仅熔点低、硬度大而 且耐用后，青铜工艺始获得长足发展。 青铜器的最主要材料是铜锡合金，两者有一定的比例。锡大致在百分之五到二 十之间，其特点是硬度较纯铜高，又保持较好的韧度，表面光泽明亮。另外还有铜 铅合金。
生产。
长沙出土的双层九子漆奁
彩绘凤形勺
彩绘凤鱼纹盂
彩 绘 凤 纹 耳 杯
彩绘鸟云纹圆盒
彩绘鸟云纹匕
4、瓷器
中国是瓷的故乡，早在商代就出现了原始的瓷器，经过长期发展，在宋代达到了 鼎盛时期，名窑遍布于全国南北各地。瓷器应用广泛，几乎代替了金属、漆器等制品。 也可以说宋代是“瓷的时代”，人们简称“宋瓷”。宋瓷
簠、盨、豆等。
（四）、青铜器的装饰纹样
青铜器的风格转变与更新都是围绕着礼制的动摇而发生的。青铜器上的装饰纹样 多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可分为几何纹、动物纹及人事活动纹 等几类，往往显示出其时代特征和文化内涵以及工艺水平。 商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为 底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。 这些精巧的雕饰，给人以富丽严肃的印象，花纹的题材可能与鬼神迷信相联系，也可 能是反映民族徽记的残余。 战国时，素器开始流行，到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得 了较高成就。
明 代 黄 花 梨 木 三 足 香 几
屏风、镜台两部分均为黄花梨 木。台座以上为五屏风式，屏风脚 穿过座面，植插稳固。中扇最高， 向左右递减，并依次向前兜转。搭 脑挑出，头作龙头或凤头状。台座 为柜式，两开门，内设抽屉三具。 横枨下有屈形牙板，四腿施双灯草 线并凸出座面，与座面望柱相连形 成拦板。柱头与腿上端均雕一狮， 与柱、腿为一木连作。 镜台雕刻的图案以龙、凤、莲、 狮纹为主。屏风四边扇全部透雕龙 纹、缠枝莲纹等，惟正中一扇用龙 凤纹组成圆形图案，外留较宽的板 边，不施雕刻，至四角再镂空透雕， 运用虚实对比的手法，使透雕部分 突出。使用时，有一木架置台座上 承接圆镜，镜面斜倚在屏风上，使 器物更见和谐。
此椅靠背镶板透雕六螭捧寿纹，下以圆形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下装壸门牙， 浮雕螭纹。藤心座面，下装券口牙子，浮雕螭纹及回纹。圆腿直足，腿间装步步高赶枨。
此椅靠背、扶手下壸门牙及座面下券口牙子装饰趣味颇浓，靠背的透雕纹样尤为精 细雅致。
紫檀雕荷花纹宝座
宝座通体紫檀木。座面方中带圆， 素面。座面以下束腰，鼓腿膨牙，带托 泥。靠背、扶手做成七屏式，活榫安装。 宝座整体满饰荷花、荷叶纹，靠背枕头 处之宽厚横木雕成一柄荷叶形，雕工光 滑圆润。 此宝座属单独陈设类的家具，在宫 中往往和屏风、宫扇共用，设在屋宇明 间的正中，位置固定而不轻易挪动。 宝座取材厚重，木质精美，造型圆 浑，舒适耐用。宝座上的荷花、叶、梗、 藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时