02-第二章古埃及手工艺设计上

• 图坦卡蒙法老（18王朝）
• 图坦卡蒙陵墓中保存了一批旷世奇珍。制作最精
美、造型最生动的作品是法老的面具和人形金棺。 造型上再现了法老年轻俊美的容貌，由于巧妙运 用了各种宝石、玛瑙、珐琅与黄金的对比而获得 了极其辉煌壮丽的装饰效果。
图坦卡蒙法老的金棺
图坦卡蒙-飞状甲虫坠饰
带鞘短剑
• 彩陶
• 当黑顶陶器逐渐衰落之际，彩绘陶继之而起。早
期这种彩陶呈现赤红色，表面装饰受西亚风格影 响，多绘以图案化、程式化、几何化的动物形象 以及交叉白线所组成的网格纹。
• 进入中王朝后，出现了一种淡褐色彩陶。陶轮的
发明使器型更加丰满圆润、规整细巧。增加了扁 平突出的口缘卷边及细巧的双耳。装饰方面，以 往白色朴拙的图案被更为丰富生动的深褐色纹样 所代替，出现了小船、人物、鸟兽、水波、沙丘 等题材的图案。
的。早在前王朝时期，埃及人就已经掌握了切割、 打磨、雕刻各种石材的技术。
烛台
具、生活设施为对象，产品小批量而多样化。
• 设计与制造融为一体，手工艺人即担任设计，更
具制作技艺。
• 产品的销售方式以订货制为主，主要满足本地区
小范围的需求，设计者易与消费者沟通交流。
• 统治者直接影响着一个时期的手工艺设计发展方
向。
• 交通和传媒不发达，因而手工艺设计领域的地域
性、民族性相当显著。
物。
• 用粘土细砂等制成内胎，然后将其浸入熔融的玻
璃液中，使之附着上一层均匀的玻璃层。在玻璃 层未冷却时，贴上半熔的、拉长的彩色玻璃条， 再放入炉中加热，同时用特殊的工具将其表面刻 画出独特的波浪纹线，将其表面碾压光滑，最后 待器物冷去后掏出砂石内芯。
石器
• 作为一个多山国家，埃及的石器工艺是极为发达
盔甲
手镯
圣祠
王冠
珠宝扣
药膏瓶
其他
陶器
• 尼罗河两岸陶土资源极为丰沛，两岸山区更是盛
产各种石料，这些自然资源为该地区发展陶器、 玻璃与石器制作创造了相当便利的条件。
• 黑顶陶器
• 黑顶陶出现于前王朝的初期，这种陶器由模铸成
型，经上浆后自然风干，再经石片、骨篦砑磨后 一次烧成，随即再入干草窠中覆烧。由于缺氧条 件下的不完全燃烧，陶器的口缘、上部以及内壁 因吸附碳分子而呈现油亮的黑色，与器表下部的 赤红色形成鲜明的对比。
贴金木棺第二层
内棺
灵床
雕刻有王后和法老的箱子
高腿箱子
两个箱子
纸草制箱子
调色板模型
蓝色玻璃头靠
埃及风格的现代家具
金属与首饰工艺设计
• 古埃及金属工艺的开端可上溯至原始社会晚期。
约从公元前4500年开始，埃及进入了金石并用的 时代。约公元前3500~3100年建，冶金术的发明使 得古埃及人拜托了利用天然铜的原始阶段，开始 运用经冶炼获得的铜来制造工具与武器。并初步 掌握了金银的加工与制作技术。同时，法老军队 所发动的对盛产黄金的努比亚、盛产铜的塞浦路 斯等邻国的侵略和扩张，使得埃及金工生产的发 展获得了充足的原料保障。
外国现代设计史
古埃及的手工艺设计
古代东方的手工艺设计
• 古代东方是人类文明的摇篮，古埃及、古西亚、
古印度和古代中国是最早进入文明时代的地区。
• 在辉煌灿烂的文化背景下，古代东方的手工艺设
计也同样源远流长。每个国家、民族、地区由于 宗教、文化、环境、民俗的不同也形成了各具特 色的手工艺设计。
• 设计活动大多以功能较为简单的消费品与生产工
古埃及的手工艺设计
阿布思亚石碑
拉美丽西斯三世的神庙，上面雕刻着阿缪神。
法老拉美西斯二世, 雕刻位于阿布辛不神庙.
阿布辛拜勒神庙外的四尊法老拉美西斯二世巨大坐像(高达20米)
法老拉美西斯二世
帝王谷的阿门非斯三世雕塑
• 古埃及的艺术设计涉及相当广泛的工艺门类与生
活领域。
• 古埃及的艺术设计体现了奴隶主专制统治下的手
工艺发展的典型。
• 鲜明的宗教色彩和王权崇拜。
古埃及的家居设计
• 赫特菲雷斯王后陵出土家具 • 现存最古老的埃及家具出土自著名的吉萨金字塔
群中赫特菲雷斯王后的陵墓。这位王后的陪葬品 中包括有一张床、两把扶手椅、一把便携椅、一 个木制枕头、两个柜子和一个可拆卸的活动帐篷。
玻璃
• 由于埃及盛产石英石，因而古埃及人很早就开始
有意识地将石英原料与传统的制陶工艺相结合， 他们将石英砂和碳酸钠等金属氧化物与草木灰融 合以制成釉料，涂在陶坯上，从而成功烧制出釉 陶器物。
• 由于玻璃与釉的成份极为相近，因而在制作釉陶
的过程中，古埃及人最终发明了玻璃。
• 古埃及人采用较为复杂的“砂芯法”制作玻璃器
• 图坦卡蒙陵出土家具
• 18王朝是古埃及历史的源自文库盛时期，1922年该王朝
图坦卡蒙法老的陵墓被发现。它虽然是埃及皇陵 中规模最小的之一，但却是唯一保存完好，未曾 被盗掘的一座。该王陵的发掘成为20世纪最轰动、 最伟大的考古发现之一。该陵墓随葬品之丰富精 美，令世人惊叹不已。在出土的3500多件文物中， 一整套富丽堂皇的家具尤其令人瞩目。
• 梅雷雷公主的胸坠（12王朝）
• 其表面运用各种质地、色泽的玉石镶嵌，组成了
寓意复杂的图案。胸坠中央是帝王的名号，两侧 与上部有雄狮、神鹰庇护，盛装的法老手执权杖 征讨异邦。
• 事实上这不仅仅是一件普通的饰物，它还被视为
具有神圣魔力的护身符。
• 沙赫色羽娜公主
• 白银在埃及存量稀少、价格昂贵，因而古埃及人
非常重视银器的设计与装饰。在这面手镜的设计 上，作者力求体现一种不同于黄金制品的简洁高 雅。手柄的设计采用黑曜石、黄金、珐琅、玉石 等材料雕塑成莲花和哈托尔女神（青春、美丽、 欢乐女神）的形象，光洁规整的银制镜面与造型 别致的手柄设计形成雅致的对比，不同的色泽、 质地的材料相互映衬，具有一种不事雕琢、清丽 脱俗的美。