第二章 摄影构图

第三节画幅与虚实

b.运动主体本身清晰，前景或背景 模糊或呈放射状；
第三节画幅与虚实

c.运动主体本身呈模糊状，而周 围景物相对的较为清晰。
第三节画幅与虚实

（3）加强空间感

利用人的视觉错觉，虚实结合，使 两维平面反映出三维空间。

远景：景物范围广阔深远，表现气势。主要以大
自然为表现对象，强调整体结构，忽略细节。
全景：表现主体全貌及所处的环境特点，范
围小于远景，比远景有更明显的主体。
中景：
表现人与 人、人与 物、物与 物之间的 关系，以 情景取胜。
近景：
突出被摄对 象的主要部 分，主要面 貌，对人物 神态、景物 主要面貌作 细腻刻画。

简 洁
完整
稳定
生动
第一节拍摄点与画面效果
摄影构图就是相机镜头的构图。 拍摄点：相机镜头相对被摄体的方位。 既：摄距、高度、方向 景别 摄影画面所包括的被摄范围。 根据需要或要求选择不同的景别。

第一节拍摄点与画面效果
一、不同摄距与画面效果 远取其势，近取其神
第二节空白稳定与三分法
空白的作用 1、在主体周围留有一定空白，衬托、 突出主体（主要作用）。

第二节空白稳定与三分法

2、营造意境、渲染气氛，激发观众 更多的想象，领悟作品的意境和内涵。 （重要作用）
第二节空白稳定与三分法
第四节前景与背景

d.当主体、背景均为浅色调时，利用服饰 及光影，使主体形有暗的轮廓；
第四节前景与背景

e.当主体、背景均为暗色调时，用光为主 体打出亮的轮廓；
第四节前景与背景

f.用与主体色调不同的和谐色调的 背景衬托主体；
第四节前景与背景
2、丰富主体内涵的背景 （1）选择具有地方特征、季节特征、环 境特征的景物作背景，以交待主体处于 何地、何时、何事；

第三节画幅与虚实


1、虚实结合的功效（四种）
（1）突出主体
能使主体清晰、醒目，周围景物模糊， 画面简洁集中。 常用于拍摄近景、特写。

第三节画幅与虚实

Hale Waihona Puke （2）表现动感使运动主体栩栩如生，有动感。 表现动感的方式 a.运动主体大部分清晰，运动强烈的部 位模糊。
正侧方向 与被摄主体正面大约90º 左右，常用于人 物拍摄。

特点
表现人物双方交流，刻画人物脸部，尤 其是鼻子的轮廓线条；拍摄剪影。
注意
不宜拍摄建筑物，会削弱立体感、空间 感。
第一节拍摄点与画面效果
背面方向 背面拍摄，主体面对背景中景物。



缺点
缺乏透视感，略显呆板。

第一节拍摄点与画面效果
斜侧方向 运用最多，水平线条会在画面上形成强 烈透视效果的汇集线。



优点
易于表现立体感、空间感，画面生动， 主体突出。
注意
实拍时，对比不同斜侧方向的效果，寻 找最佳点。
第一节拍摄点与画面效果

第五节主体和陪体

1、围绕主体构成画面 构成画面，首先要确定主体； 主体做为表现内容的中心和结构的中心， 在画面上应该是统一的。
第五节主体和陪体

1、点 四个交叉点部位，尤其是右侧两个 交叉点部位为视觉重点，最能吸引 观众视线。
第二节空白稳定与三分法

2、线(面) 四条分割线是安排景物的理想位置 将地平线安排在两条水平分割线之一； 让人或物居于两条垂直分割线之一。
第二节空白稳定与三分法

第四节前景与背景


（2）使背景与主体有鲜明的影调和色
调对比。
通过改变拍摄点、力求在影调、色调 或用光上突出主体。 主要方法 a.将暗的主体衬托在亮的背景上；
第四节前景与背景

b.将亮的主体衬托在暗的背景上；
第四节前景与背景

c.用中灰色背景衬托明或暗的主体；

第四节前景与背景

（2）选择具有对比、比喻、和比拟 意义的景物作背景，揭示主体的含义， 表现意境或气氛，深化主题，启发观 者的想象；
叛 逆
逝 去 的 胡 杨
第四节前景与背景
（3）表现主体所处的空间。 主体与景物的距离远，表现的空间就大； 反之则小；

第四节前景与背景

第一节拍摄点与画面效果
二、不同方向与画面效果
拍摄方向 拍摄点位于被摄体周围横向的位置变化。

第一节拍摄点与画面效果
拍摄点方向变化，主体形象就会发生显 著变化，背景对象也会发生变化。 正面方向 相机在被摄主体正面，表现正面形象。

优点
表现对称美，庄严、宁重、静穆。
第一节拍摄点与画面效果

3、俯拍
第一节拍摄点与画面效果

俯拍
镜头高于被摄主体的高度，朝向斜下拍摄。 能使前后景物在画面中充分展现，强调众多 的数量，盛大的场面； 交待人物、景物之间的空间感和地理位置； 展现大地千姿百态的线条美。 常会遇到拍摄点高度不够。
特写：
对某一局部进行 集中突出的再现， 比近景刻画的更 细腻；即可强化、 突出人物或景物 主要面貌，也可 仅摄取能反映表 现意图的任一细 部。
第一节拍摄点与画面效果
各种景别的比较 特写 表现景物局部特征、人物神情刻画。 近景 表现景物主要部分特征、人物状态。 全景 表现景物整体全貌，肢体状况。 中景 兼顾景物、人物的关系；人物主要部 分及其上半肢体的状态。 远景 表现景物气势、场面、范围，通常采 用开放式(画面无限延伸的感觉形式)的构图。
作用 1、帮助表现主题，选择具有季节特征、 地方特征的景物作前景，烘托主题； 2、强化画面的空间感； 3、增加画面的概括力；

第四节前景与背景

4、选择与主体内容形式具有对比、 比喻、和比拟效果的景物作前景，增 强画面语言的表现力； 5、给观众以身临其境之感； 6、增加画面的装饰美； 7、均衡、活跃、美化画面。

第二节空白稳定与三分法

2、画面上景物的影调要均衡。 既人的心理和生活经验所形成的力 和价值上的均衡。
a.利用色块均衡
a.利用色块均衡
b.利用光线均衡
c.利用空白均衡
第二节空白稳定与三分法

四、三分法则
即“井字分割”的构图法则(比例为1:1.618)
第二节空白稳定与三分法

3、选择背景的原则 （1）抓住特征。 （2）简洁精练。 在某些情况下，背景与前景既有相同的 作用或功效，又有各自不同的特点或特 征，要恰当利用。
第五节主体和陪体
一、主体 是画面的趣味中心，也是用以表达拍摄 者思想、意图的主要形象。 作用 表达内容的中心； 画面结构的中心。

第三节画幅与虚实
照片画幅的选择 实拍时，首先应分析主体是水平线 条占优势，还是垂直线条占优势， 再根据表现意图抉择。

第三节画幅与虚实
二、虚实结合的运用 虚实指画面景物的清晰与虚糊。 使画面上景物都清晰是构图法之一；而让 景物虚虚实实，虚实结合也是一种常用的 构图方法，具有较强的表现力和感染力。
主要体现在画面的结构处理上 1、比例关系 3：2 2、主体所处的位置

四个交叉点
3、水平线、垂直线所处的位置


二条水平线或垂直线
第三节画幅与虚实
一、画幅 照片的画框形式，既横幅与竖幅。 横幅 强调水平因素。强化景物的水平舒展和广阔， 增添画面的安静和稳定感。 竖幅 强调垂直因素。强化景物的高大和向上运动， 增添画面的活力和吸引力。
第一节拍摄点与画面效果

实拍时，要多加斟酌、对比稍近、稍远， 稍正、稍侧，稍高、稍低的画面效果， 然后作出抉择，总结经验，提高构图能 力和水平。
第二节空白稳定与三分法
一、画面的布局 对选择到取景框中的景物进行平面配置。 1、画面的抉择 （1）对生活中的事物进行有目的的选择。 （2）对选择到取景框中的对象进行平面的 配置。
第二节空白稳定与三分法
视觉共性 是摄影时在视觉上形成的一种艺术感觉， 即画面的空白、稳定与三分法则。

第二节空白稳定与三分法
二、画面的空白 画面空白 主体周围或主体与陪体等有形体之间的空隙。

形式
只有某种单一色调； 没有具体形象的部位； 无物体阻挡的空间。
第四节前景与背景
二、背景 在主体之后，渲染、衬托主体的景物，是 画面的有机组成部分，用以衬托主体。 起到突出主体或丰富主体内涵的作用

第四节前景与背景
1、突出主体的背景 （1）使背景简洁 a.通过改变拍摄点，避免杂乱的景物摄入； b.用长焦头缩小背景范围拍摄； c.通过虚实结合，使背景严重虚化。
特点
有助于观众引发主体人物面对背景产生 的感受，产生含蓄美和更多的联想。
注意
主体人物的姿态，周围环境的衬托。
第一节拍摄点与画面效果
三、不同高度与画面效果

拍摄点等同于、低于或高于被摄主体 高度。
平拍
仰拍
俯拍
第一节拍摄点与画面效果

1、平拍
第一节拍摄点与画面效果

平拍
第二章摄影构图
第二章摄影构图
摄影构图 运用相机镜头的特性和摄影造型手段， 构成一定的画面，揭示一定的内容。 构图目的 把要表现的对象、内容传达给观众，用 线、形、色、虚、实等形式传递摄影画 面语言，使人思考、联想，从中发现美、 扑捉美、认识美。

第二章摄影构图
构图有法，但无定法。 基本要求： 简洁 完整 稳定 生动