用_图底_分析建筑
图底关系
图底关系“图底关系”，从格式塔心理学引进到建筑领域的分析图解，经过几十年在设计研究中的运用，已经占有比较重要的地位，建筑学人早已熟悉。
说到图底关系，脑海里会浮现一幅轮廓清晰的图像，图像的具体形式无关紧要，重要的是，我们早已认可这种黑白分明的表达方法。
运用这种方法，分析建筑与城市空间的关系，建筑使用空间和结构设备体系的关系，分析公共空间和私密空间的关系，分析形形色色城市空间的用途，规模，形状和模式，图像外表性格一样，内容却多种多样。
图底关系作为工具，今天仍然发挥作用，但是人的感觉和生活实际都有了变化。
我们在这里讨论图底关系,有的说法可能会与已经习惯的理解有所不同,不过在掌握其它工具以前,可以暂时借用它来加深对变化了的现实生活的理解,尝试地探讨这些变化对建筑的影响.今天我先谈谈关于“图底关系”我的一些看法，谈到“图底”说的通俗一些，也就是背景和前景之间的关系的一种方式，如何去考虑，大家的心中浮现出来不外就是，城市和区域，场地和建筑物之间的这种“图底”尺度关系，但是不光尺度的“图底关系”，还有颜色的“图底关系”；还有秩序的“图底关系”；还有内部功能的“图底关系”。
说这么多“图底关系”，不明白的人可能越弄越迷糊，为什么呢？因为在很多人眼中，这些语言的出现不是代表秩序而是代表混乱，出现这样的情况也不足为怪，每一件优秀建筑作品，无不反映“图底关系”的秩序有力组合和对比，在建筑作品中各种“图底关系”的使用技巧让人折服，他们反映的是什么呢？是主次之分，功能的合理组合，巧妙发掘环境和功能组合之间切入点。
要想找到“图底关系”的掌握技巧，首先需要培养综合和分类各类要素的能力，培养尺度和体量，方向在建筑设计中准确合理，有效的使用。
了解不同地方，不同阶层社会人对建筑的心理认同，了解现今社会传媒的发展方向和突出表现的内容，了解科技对建筑的影响，综合这些内容，经常思考这种要素，那种要素要是加入建筑设计中回产生什么样的效果，加入建筑设计中的可行性在那，有什么难点，不想象和构思就不会可能有效掌握建筑中“图底关系”内容，也不会有突出的建筑设计作品出现的。
著名建筑案例分析PPT课件
Floor 1
二层平面
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2019/8/25
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
对于赫尔辛基所处纬度
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
安藤的玻璃墙体 的另一个深意在于其从 内到外以及从外到内的 自然转换。
视角
光的运用
屋顶的光为展品 提供了照明，斜 面的墙体使照进 来的光不至于那 么的刺眼，他为 光起了引导作用。
美术馆的中庭
∙光的分析
在设计多层画廊式艺术博物馆时常 见的难题之一是自然采光只能进入 到位于上层的画廊，下层的空间就 只好完全依靠人工照明了。对于这 个位于北方城市的艺术馆也为如此， 这里的日照位置偏于低平。为此， 建筑师通过建筑的弧面造型使各个 展厅的形状于尺寸形成轻微的不同， 水平的自然天光也以各种不同的方 式投射进来。
案例三 —— 国际画
廊
一层平面
二层平面三层平面屋顶 Nhomakorabea平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
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层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
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地下层室内展室厅
谢谢观看
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∙平面分析
城市设计—对“图底关系”的思考—
城市设计——对“图底关系”的思考
看不见的城市里的看不见的建筑
1996年柏林市政府提出内城主要计划Planwerk Innenstadt的发展愿景，尊重城 市历史的发展意义及都市未来的发展。计划重点是柏林市内城区的再开发，并 赋予其多元化发展的都市目标 和英国对历史名城的改造发展一样，组成传 统城市肌理的townhouse以及街道、街区、 广场等元素被重新重视起来。
Transitional Page
城市设计——对“图底关系”的思考
房间和过道、大厅之间平面关系的组合相关问题,在一般情况下,集中于一栋建筑物 之内的各个房间的性质和功能或多或少总会有有一些联系,房间之间的功能联系将 直接地影响到整个建筑的布局.在组织空间时要综合,全面地考虑各房间之间的功能 联系,并把所有的房间都安排在合适的位置上而使之各得其所,这样才会有合理的布 局。 从千变万化,错综复杂的现象中概括中若干种具有典型意义的空间组合形式: (1)用一条专供交通联系用的狭长的空间----走道来连接各使用空间的空间 组合形式. (2)各使用空间围绕着楼梯来布置的空间组合形式 (3)以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式 (4)使用空间互相穿套,直接连通的空间组合形式 (5)以大空间为中心,四周环绕小空间的空间组合形式. (6)在合适的环境使用合适的全面的空间组合形式
浅析图底关系理论在城市设计中的应用
浅析图底关系理论在城市设计中的应用摘要：随着航空技术的进步与人们视角的越来越高，曾经“被遗忘的顶面”也走入了人们的视线，所以在谈论城市设计的时候，一般都会谈及图底关系。
本文着重探讨图底关系理论如何在北京的城市设计中的应用，并通过古今以来的案例来分析图底关系如何应用到城市设计中，例如图底关系是如何关系到城市肌理的形成和空间序列的好坏。
并且对今后的城市设计提出了相关建议与对未来前景的展望。
关键词：图底关系理论，城市设计，空间序列，城市肌理0引言图底关系理论近年来愈发多的引起了大众的关注，通常将建筑描述为图，将户外空间描述为底，也就是将三维空间转化为二维空间，这样可以使人更容易更直观的看到户外空间在城市中的系统性以及建筑实体在塑造户外空间中的效果。
以图底关系为研究手段，研究城市建筑单体外的空间关系。
通过这样的手段，可以直观的看清户外空间形式间的关系，理解城市平面形态，体会建筑体块之间的空间序列关系。
再与现有城市功能进行比较研究，就可以得出相应的城市设计方法。
不论是霍华德的“田园城市”的构想，还是目前新兴的城市研究，比如空间句法，都可以运用图底关系进行研究。
图底理论也可以是分析城市人类行为发展趋向的一种方法，用来发现特定的城市聚落和人类聚居的规律，利用对比一个城市图底关系的演变方向，来推算人类聚居的习惯，从而便可以分析人们喜好聚居场所的元素，以便在未来的城市规划中应用这一规律。
这一规律的形成极有可能是根据当地的环境气候，地形地貌有关，所以也能顺势形成具有当地特色的场所精神和地域文化。
1 图底关系理论在城市设计中的应用圣马可广场周围的建筑每个都堪称经典，它们彼此又十分融洽和谐地围合出了一个经典的广场，说明了圣马可广场建筑界面封闭性很好。
一个具有良好图底的城市，建筑密度一定要大；建筑与建筑之间要相互连接，剩余的虚空间也相互连接，有助于图底反转；空间尺度要宜人，“图”与“底”可以相互反转，说明建筑与剩余空间的分量相近，界面也要有封闭性。
图底关系理论在景观设计中的应用
图底关系理论在景观设计中的应用摘要：图底关系是研究城市建筑实体与开放虚体之间关系的理论，在景观设计领域，图底关系是分析景观空间与建筑实体之间的关系，研究、评价景观空间内部实体元素与虚体元素之间相互关系的重要方法。
在景观设计中强调图底关系不仅可以建立丰富、有序的景观空间层次，更有利于突出设计主题，彰显景观空间的个性与特色。
关键词：图底关系理论，景观设计，应用图底关系，即“图形——背景”关系，是研究城市建筑实体与开放虚体之间关系的理论，是格式塔心理学在城市设计领域中的应用。
图底关系理论主要是运用增添、减缺或改变模式中几何形式来处理实体与空间关系，其目的是通过建立不同尺度空间系统来分清城市区域的空间结构。
[1]图底关系理论在城市设计中最具代表性的是詹巴蒂斯塔·诺利于1748年绘制的罗马地图。
诺利在图中将墙、柱及私密性建筑等实体涂黑而把城市开放空间留白，这样就使得城市中建筑实体与开放空间的关系以图示语言清晰明了的表达出来。
图1 詹巴蒂斯塔·诺利，罗马地图，绘于1748年（图片来源：罗杰·特兰西克著，朱子瑜等译.寻找失落空间——城市设计的理论）而在景观设计领域，图底关系不仅可以用来分析景观空间与建筑实体之间的关系，也是用来研究、评价景观空间内部实体元素与虚体元素之间相互关系的重要方法。
格式塔心理学认为，知觉先天具有的组织能力决定了人们对对象的感知是具有选择性的感知。
当人们用肉眼观察环境时，观察者并不能明显感知到所有事物，会主动选择关注在某方面具有主导性的元素使之从环境中突显出来成为“图形”，而环境中其它事物则被主观忽视，后退成为“背景”。
“图形”通常是视觉注意的中心，具有明显的物体特性，醒目、突出、完整、具有很高的可识性，对于一定范围内的空间具有较强的控制能力。
而视野内的其它部分则作为“背景”处于注意的边缘，往往因被忽略细节而失去了独立物体的特征，在空间中处于从属地位。
一般来说，在知觉场中“图形”与“背景”的差别越大图形就越突出，所形成的图底关系也就越稳定。
著名建筑分析福建土楼 ppt课件
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有的完全隔断，须经楼内庭院入口；各单元楼层 间设梯方便上下。如此设计，是缘于大门万一失 守，各单元便可立即转入各自为战以待援兵。 由此，即使匪盗大规模来袭，土楼也固若金汤。 一座座普普通通的土楼，实际上又是一个个坚固 森严的壁垒，平添了不少神秘的色彩和深遂的内
涵。
二奇，枪炮轰不倒，地震震不倒，水浸浸不倒。 客家土楼，大小石块累砌打牢地基；生土掺入红 糖水、石灰夯筑厚土墙，增加土墙的坚硬程度； 墙体从底层往上逐渐减薄，并在土墙内埋入竹木 片，就象现代水泥墙里配置钢筋一样，增加
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福建龙岩新建博物馆，PP设T课计件 构思来源承启楼
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世界著名指挥家郑晓瑛教授在振成楼内指挥交响乐《土楼回响》
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振成楼由林氏21世林鸿超兄弟等人于民国元年(1912年)建造。俗称八 卦 楼，以富丽堂皇、内部空间设计精致多变而著称。其局部建筑风格 及大门、内墙、祖堂、花墙等所用的颜色，大胆采用了西方建筑美学 所强调的多样统一原则，达到了极高的审美境界，堪称中西合璧的生 土民居建筑的杰作。
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防火墙
内院
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福建土楼所在的闽西南山区，正是福佬与客家民 系的交汇处，地势险峻，人烟稀少，一度野兽出 没，盗匪四起。聚族而居既是根深蒂固的中原儒 家传统观念要求，更是聚集力量、共御外敌的现 实需要使然。福建土楼依山就势，布局合理，吸 收了中国传统建筑规划的“风水”理念，适应聚 族而居的生活和防御的要求，巧妙地利用了山间 狭小的平地和当地的生土、木材、鹅卵石等建筑 材料，是一种自成体系，具有节约、坚固、防御 性强特点，又极富美感的生土高层建筑类型。这 些独一无二的山区民居建筑，将源远流长的生土 夯筑技术推向极致。
图底关系
一个有良好图底关系的城区,一般具有以下特点: 1、建筑密度大,建筑密度40%以上,建筑所占的平面空间和街道广空 间等空于空间越接近,就越利于或得良好的图底关系。 2、建筑与空间分布均置互相连接,只有当空间与建筑呈均置分布时,建筑 与建筑,空间与空间,相互连接,简直(图)才能与空间(底)获得互相反转的关系。 3、空间尺度宜人.“图”与“底”能 相互翻转表明建筑与剩余空间分量 相近,一般来说,传统城市由于功能的 原因,建筑体量不可能太大,空间尺度 也就相对较小,比较人性化。 4、建筑界面封闭性好,建筑是周边 连续且封闭的实体,如果说空间能转 换成建筑,说明空间具有良好的封闭 界面。
■ 商业中心区一般布局在核心地带,低价高昂,建 筑性质导致其层数较低,建筑向水平发展,建筑密度 高,同时为了加强城市各商业建筑之间的相互联系, 强化商业空间的活力,空间的性强,尺度较小,因此图 底关系的利用相当合适。 ■ 如图:重庆某区商业中心的城市设计,设计着为 了或得空间的趣味性和丰富性,同时配合商业步行 系统的特点,将建筑与空间同时纳入考虑的范围中, 建筑的整体感比较强,除建筑外的剩余空间也得到 了刻意的设计,从图形学的观点来看,建筑和空间基 本可以互换,图底关系明显。
建筑离散,孤立。
图底关系的适用性
一、对传统城市空间特征的解析:
图底关系有利于我们更好的了解城市的空间 总体结构和城市的空间等级以及城市肌理. 右图哈尔滨的图底关系可明显看出与中国 大多古城的不同,哈尔滨城市典型的巴洛克处 理手法,成为城市肌理中最有特色的一部分,与中 国古代及力最求的居中,中轴对称等形成了鲜明 的对比. 探索其历史背景是由于其是一座新兴的受 西方文化影响较深的近代城市,由俄国规划师设 计,其规划原理主要体现了适用性和顺应地形 的原则。1920年正是巴洛克思潮在俄国流行的 时候,影响较大。
房屋建筑学经典建筑案例分析
Hunan Vocational College for Nationalities
房屋建筑学
经典建筑案例分析 史密斯住宅
建筑师：理查德·迈耶 地点：康涅狄格州达瑞安海滨 迈耶·史密斯住宅——现代风格
经典建筑案例分析
主要特点 （1）建筑形式纯净，局部处理 干净利落、整体条理清 楚。 （2）基地选择强调人工与天然 的对比，一般不顺从地 段，而 是在建筑与环境强烈对比，互 相补充、相得益彰之中寻求新 的协调。 （3）注重功能分区，特别强调 公共空间与 私密空间的严格区 分。
经典建筑案例分析
建筑材料分析
赖特强调材料的本色， 只用砖、木、石头、水 泥、玻璃五种材料，反 映了自然特色和人的需 要，建筑表皮以砖微材 料，使用暖色系的色 彩——红棕色罗马砖， 与环境相融合。
经典建筑案例分析
装饰细节分析
建筑南立面设置了成排的玻璃 窗，增加了采光。业主希望在起 居室里能欣赏到街景，可是不要 让路人看到他在里面，所以赖特 为他设计了一百七十四扇艺术彩 绘玻璃窗和门，不仅大大提高了 房间的采光性能，还使室内外很 好融合在一起。
经典建筑案例分析 第一层平面图
台球室、娱乐室、门厅、洗衣房、锅炉室、车库、门廊等。
经典建筑案例分析 第二层平面图
客卧、客厅、餐厅、厨房、仆人活动区域。
经典建筑案例分析 第三层平面图
主卧、浴室、阳台
经典建筑案例分析 建筑结构分析
经典建筑案例分析
建筑结构分析
结构：钢结构、砖混 结构。
罗宾别墅是赖特第一 个使用钢结构的别墅建 筑，这是为了支撑悬挑 出墙二十英尺的屋顶， 起到很好地遮风挡雨的 作用。
经典建筑案例分析 建筑平面分析
三层：观光露台
经典建筑分析-波尔多住宅(库哈斯)ppt课件
库哈斯的建筑理论
建筑创作的理论
对建筑概念的反思 a.人的活动方式——来自社会的影响 b.建筑创作方式的变革
新奇的荷兰式的形式 建筑手法上
早期——荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。 后来——超现实主义爱，用用体体块块的的组组合合，， 并积极利用建筑的必然元 素常（为常楼为梯楼）梯，）创，造创出造有出时有髦时的髦感的染感力染的力空的间空。间在室内喜用超现实主义的画 作对墙墙面面进进行行装装饰饰。在大体块的处理上，常常用用玻玻璃璃幕幕墙墙，，并且在竖直方向上， 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、 不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入 了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。 从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来 传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征， 同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造 力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路.
地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞 穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人 的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开 放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色砼tong（混凝土）包 裹一面开落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧 室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公 共空间。
的风景。
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区位圖
视野分析
住宅位于法国波尔多市中心以東5公里的Floirac地区一座平缓的山坡上， 上下三层，建筑面积约500m²。
史密斯住宅案例分析 ppt课件
——《 》
• 纯粹 • 呼应
• 包容性 • 对比与融合
我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程 度——程大锦《建筑：形式、空间和秩序》
间
家人流线
客人流线
入口层主要设置了一个大面积的公共区域—— 起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。
三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一 间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。
设计背景：业主一家为三代同堂——长辈、业主夫妇以及两个孩子，另 有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
引道
引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层， 并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进 入。这样的安排，增添了空间的层次感，使 来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给 人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了 新的诠释。
悬空引道
基地地形
而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶 仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样 的设计是出于何种考虑呢？
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开洞与围合
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
相关论述
“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无， 有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利， 无之以为用。”
• 地处美国康涅狄格州边垂地 带达里安，远离市区，坐落 在北高南低的沿岸缓坡上， 南临长岛海湾，视野开阔， 西面北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
图底关系图
这是一种简化城市空间结构和次序的二度平面抽象, 通过它,城市在建设时的形态意图便被清楚地描绘出来.
ห้องสมุดไป่ตู้
传统城镇与现代城镇的形态特征比较
图底分析图
图形—背景的分析
图形—背景的分析
城市是由建筑物实体和空间构成.
任何城市的形体环境都是”图形与背景”的关系.建
筑 物是图形,空间则是背景.以此为基础对城市空间结构进
行的研究,就称之为”图形分析”.
图底分析
一种预设实体和空间构成的”场”决定了城市格局,这 常常称为城市的结构组织,它可以通过设置某些目标性 建筑物和空间,如为”场”提供焦点,次中心的建筑和开敞 空间而得到强化. 表达分析这种城市结构组织的最有效的图式工具就 是”图底分析”.
建筑照片元素分析报告
建筑照片元素分析报告
参考文本：
建筑照片元素分析报告
1. 建筑物外观
在这张建筑照片中，主要的元素是建筑物的外观。
建筑物呈现出现代化的设计风格，采用了简洁的线条和几何形状。
建筑物的外墙采用了灰色的石材，给人一种稳重和坚固的感觉。
此外，建筑物的窗户采用了大面积的玻璃幕墙，使室内获得了充足的自然光线。
2. 建筑物的结构
该建筑物以建筑结构作为照片的主要元素之一。
建筑物采用了水平和垂直的平面结构，以及大面积的玻璃窗。
这些结构元素使建筑物看起来更加现代化，并且增加了建筑物的透明感。
3. 环境和景观元素
此照片中还包含了一些环境和景观元素，例如周围的树木和草坪。
这些元素与建筑物形成了鲜明的对比，突出了建筑物的主体。
同时，树木和草坪也为建筑物提供了一种自然和绿色的背景，增强了整体的美感。
4. 光线和色彩
光线和色彩在该照片中也起到了重要的作用。
由于采用了大面积的玻璃窗，室内光线进入建筑物，使得照片中的建筑物呈现出明亮的效果。
同时，建筑物的外墙颜色为灰色，与周围的环境相协调，使建筑物更加融入自然景观中。
综上所述，该建筑照片元素包括建筑物外观、结构、环境和景观元素以及光线和色彩结合。
这些元素使得照片中的建筑物体现出现代化、坚固和融入环境的特点。
这些元素交织在一起，创造了一幅美丽和和谐的建筑照片。
第3讲城市设计的空间分析方法
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教学重点
城市设计空间分析的三种研究方法： 图底理论 联系理论 场所理论
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罗杰·特兰西克在《Finding Lost Space》（1986 ）一书中提出图底关系理论（figure－ground）和联系 理论（linkage）．
作为城市设计研究理论，都是经过对传统 城市空间以及近现代城市空间发展变迁的研究 分析之后，提出的城市设计分析方法，视角不 同，思想各异，但综合归纳之后，有助于我们 建立一种整体性的城市设计方法。
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城市轴线的表现形态 A、有的呈显形状态 B、有的呈隐形状态
城市轴线的空间范围 城市轴线可分为城市整体轴线和城市局部轴线。 城市整体轴线（又可称为城市主轴）贯穿城市
的大部分地域，连接城市中的主要公共活动节点 和景观节点，往往既是发展轴线又是景观轴线， 由一条或以上的交通走廊来确保轴线的可达性。
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城市局部轴线(又可称为城市次轴) 只贯穿 城市局部地段，往往是具有特定功能的轴线。 常见的如市政中心的纪念轴线，集中了市政建 筑（政府机构）、公共建筑（如博物馆、美术 馆和大剧院），以及与城市的特定历史背景有 关的纪念建筑(如华盛顿的林肯纪念馆和巴黎的 凯旋门等)，是举行重大庆典活动的场所。
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城市轴线的组织方式
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北京的城市中轴线及延续
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华盛顿中心区的城市中轴线
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3、 场所理论 （Place Theory）
————是把文化、社会、自然和人的 需求等方面加入到城市空间研究中的理 论。
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4、三种理论比较
图底分析方法
这一分析途径始于18世纪诺利地图。
它虽然貌似古典，但却仍然是当代城市设计研究中的“热门话题”从城市设计角度看，这个方法实际上是想通过增加、减少或变更格局的形体学来驾驶空间的种种联系。
其目标旨在建立一种不同尺寸大小的、单独封闭而又有序相关的空间等级层次，并在城市或某一地段范围内澄清城市空间结构。
正如学者罗杰所说：“一种预设实体和空间构成的场决定了城市格局，这常常称为城市结构组织，它可以通过设置某些目标性建筑物和空间，如“场”提供焦点中心的建筑和开场空间而得到强化。
”而表达剖析这种城市结构组织的最有效式工具就是“图底分析”，这是一种简化城市空间结构和次序的二维平面抽象，通过城市在建设时的形态意图便被清楚的描绘出来。
这一分析途径在诺利1748年的罗马实空地图中曾得到极好表达。
地图把墙、柱和其他实体涂成黑色，而把外部空间留白。
于是，当时罗马市容及建筑与外部空间的关系便合盘托出。
从图中我们看到，建筑物覆盖密度明显大于外部空间。
因而公共开敞空间很易获得“完形”创造出一种“积极的空间”一气呵成的整体特质；而在现代建筑概念中，建筑物是纯图象化的，独立的，空间则是一种“非包容性的空间”。
图底理论是对城市人类行为剖析的一种方法,是用来发现特定城市或聚落的人类聚居偏好的一种方式(图底是这种偏好在空间上的投影),是从现象学的角度出发,最后形成设计的类型学的理论.作为建筑师,阿耳朵.罗西曾经从相对微观的角度研究城市图底和肌理,为自己的设计寻找了很多的依据和理由,国外的很多建筑设计理论都有浓重的城市意识,在外部空间的营造方面详细的规划设计和建筑设计是很相通的。
该理论进一步指出，当城市主导空间形态由垂直而不是水平方向构成时，要想形成连贯整体的城市外部空间几乎是不可能的。
在城市用地中，设计建造的垂直方向扩展的实体要素，很容易导致“大量不符合使用和娱乐用途的开放空间”，如在许多现代小区中，由于高层公寓的存在，建筑覆盖率很低，所以很难赋予空间以整体连贯性。
建筑工程施工优秀案例图文分析
建筑工程施工优秀案例图文分析一、地基与基础工程优秀体现：地下室侧墙与底板交接处的薄弱部位砼振捣密实，不渗漏。
控制措施：1、模板拼接必须严密、固定牢固，对地下室剪力墙和底板交接处（包括设置止水钢板位置）砼浇捣必须采用一次浇注二次振捣工艺；2、及时安排连续14天养护。
优秀体现：地下室底板钢筋绑扎平面间距和上下皮间距均匀，钢筋顺直，感观质量好。
控制措施：1、钢筋绑扎前，必须在基础垫层、砖胎模上弹线放样，严格控制每根钢筋搁置位置的准确性；2、钢筋连接接头应现场取样测试，并严格按照规范要求控制好接头设置的位置、错开间距和长度；3、在设计要求厚度范围内确保钢筋保护层，迎水面保护层厚度、间距必须严格按照设计及规范要求执行，应选用和加工制作具有一定刚度的马凳（或撑筋），间距、尺寸应符合设计及规范要求；4、绑扎完的基础钢筋应加强成品保护。
优秀体现：地下室砼观感良好：1、表面平整、密实，无蜂窝麻面；2、阴阳角方正、顺直；3、梁、板、柱节点位置砼密实、方正，几何尺寸准确（无胀模、无吃口）。
控制措施：1、确保内模架整体刚度、稳定性和强度满足要求，确保柱、梁构件模板支设的准确性、牢固和严密，不漏浆，梁板柱节点不得用碎小模板拼凑；2、控制砼塌落度和浇捣质量以及后期的砼养护；3、严格控制拆模时间和拆模方式。
优秀体现：1、地下室后浇带模板及其支撑单独支设；2、地下室底板砼浇筑完成后，后浇带位置必须用废模板及时做临时封闭，有效防止垃圾掉入和后浇带钢筋受踩变形。
控制措施：1、后浇带位置的梁、板模板必须单独加工下料，支模架单独搭设，且模板应拼接严密、内模架固定牢固；2、后浇带在未达到设计及规范规定时间不得提前封闭：3、后浇带砼封闭前，应采用旧模板或其它材料做临时封闭，以防施工过程中后浇带位置钢筋锈蚀有垃圾掉入或受踩变形。
二、主体工程优秀体现：柱模板根部用小模板闭缝，有效防止柱砼浇筑时根部出现漏浆、烂根，保证柱根部砼密实。
控制措施：1、模板下料尺寸要准确，柱模根部位置楼面抄平，浮浆必须清除干净；2、对柱模根部空隙应用小模板或双面胶或砂浆封堵严密，小模板尺寸要准确，固定牢固且应与柱模内侧齐平；3、浇筑前应先用水泥浆对根部进行扫浆处理；4、浇筑时要控制好砼坍落度，不得过大或过小，振捣棒应伸至柱根部振捣密实，不得少振、漏振或过振。
解读建筑设计中的图底关系
解读建筑设计中的图底关系作者：连晓意来源：《中国民族博览》2016年第03期【摘要】图底关系理论作为艺术与视知觉的基础理论之一，广泛应用于设计艺术创作中。
在建筑设计中建筑外立面的艺术形式，构成式样等因素依靠图底关系的理论法则得以传达。
恰当组织建筑外立面中的图底关系是建筑设计的关键，也是传达建筑创意，使建筑以其独特形式在周围环境中凸显出来的主要方法。
文章着重从图底关系法则的角度，在阐述对建筑立面设计中形式构成理解的基础上，探索建筑立面设计中潜在的图底关系法则并以此来指导今后的设计创作。
【关键词】建筑设计；建筑立面装饰；图底关系；形式构成【中图分类号】TU972 【文献标识码】A一、图底关系的概述（一）图底关系的基本概念在心理学中，将视觉中心与周围环境用“图”和“底”来表示，即“图形”与“背景”之间的关系。
通常指一个封闭式样与另一个和它同质的非封闭背景之间的“图底”关系。
图底关系原理是最基本的视觉组织法则，对艺术创作者构思和创作发挥着重要作用。
（二）影响图底关系的要素分析1.面积在一定条件下，面积的大小影响图底关系。
面积较小的面易被看成“图”，而面积较大的面易被成“底”；而当图底面积相等时，两者的关系较模糊，图亦为底，底亦为图，图与底的关系易产生互换。
如平面教父福田繁雄的作品《Shigeo Fukuda》中，小面积的黑色腿部先于大面积的白色女人图形，被感知为图形，而白色女人图形则视为底。
而在其作品《日本京王百货宣传》中，白色腿形与黑色腿形面积相等，图底关系较模糊，两者关系易互相转化。
2.密度在一定的条件下，轮廓线内部及其外部周围材料质地的密集度的大小，会影响图底关系。
密度较小易被感知为“底”，密度较大易被感知为“图”。
如在福田繁雄的作品《蒙娜丽莎画像》中，随着条纹密度逐渐增大，手部在视知觉上传达的图形性更强，离观者的距离较近有凸起之感；而脸部和身体，随着条纹密度的减小在视知觉上传达的图形性较弱，离观察者的距离较远有凹陷之感。
浅谈图底关系理论及其应用
浅谈图底关系理论及其应用摘要：图底关系理论是美国康奈尔大学罗吉尔·特兰西克教授提出的有关城市设计的一个重要理论，本文通过对传统城市和现代城市的形态分析，初步阐明了图底关系理论的特点，并对其在现代城市设计中的适用范围做了初步总结。
关键词：城市设计图底关系理论城市外部空间Abstract: The theory of figure-ground relation is an important theory in relation with urban design raised by Professor Roger Traneik of Cornell University in the United States. The article discusses the features of the theory of figure-ground relation by analyzing the shape of the traditional city and the modern city. And a preliminary summary of the scope of the adaptation to the theory of figure-ground relation in modern urban design is also pointed out.Key words: urban designtheory of figure-ground relationCitie outside space城市设计，从根本上来说是一门研究城市人类生活形态的学科，其发展也自始而终地反映出哲学的影响。
在上个世纪哲学界中曾发生了一系列多元化的发展趋势，这也引发了当代城市设计理论的多方向发展，其中美国康奈尔大学罗吉尔·特兰西克(Roger Traneik)教授所总结三种城市设计理论，对我国城市设计的发展起到了重要的指导作用，这三种理论分别为图底关系理论、联系理论和场所理论，而其中应用的最广泛的也是为我们所熟知的就是图底关系理论。
场地条件分析的内容
场地条件分析的内容场地条件分析有一套比较完整的分类方法，主要包括四个方面，分别是：场地的自然条件，场地的建设条件，场地的公共限制和场地的建筑艺术元素。
场地的自然条件：1、地形条件：运用地形图，等高线图和相应的地形数据进行系统的说明，并且有一套严密清晰的表达语言。
2、气候条件：包括场地风象（风向，风速，气流图等）日照（日照时数，日照百分率，太阳方位角等），气温，降水3、地质条件：地形地貌，地质构造，水文地质，地震状况以上各个项目均有相应的国家规范，许多数据根据地区状况也已经有推荐数据，一般作为已知条件，可作为设计出发点。
场地的建设条件：1、区域位置条件：主要指场地的在城市内大环境2、周围场地条件：相邻场地的建设状况，基地附近的特殊景观，文化元素等。
3、内部建设条件：现状建筑/构筑物的情况，场地设施（电、水设施等）状况，现状绿化和植被4、市政设施条件：交通状况，给排水及电气电信电路的接入点等场地的公共限制：1、用地限制：场地界限（道路红线，用地红线，建筑红线，蓝线，绿线，紫线，各种线）场地各边长度和面积数据2、用地性质：城市规划中对于场地用途的定位。
3、交通控制：场地人流车流的方位及大小，停车状况等4、密度控制：建筑密度，容积率等，注重体块的空间分布5、高度控制：建筑先搞，层数限制，平均建筑层数控制等6、人口状况：场地内现有居民的人数，户数，人口结构等。
建筑艺术元素：1、场地文脉分析：周边及场地内的建筑及文化历史概况，重要的历史事件和历史元素等2、街道立面：场地内比较有特色的街道立面和天际线等3、场地图底分析：主要是建筑，植被，道路，重要水体的平面图底转换分析4、场地剖面：主要表示场地内已有的建筑和景观元素和地形的关系，亦可用来分析视线5、场地内重要的建筑及景观分析：采用通用的建筑分析方法，如体块，光影，材料，空间，功能，交通等6、场地内视线分析：通过对各个建筑最佳的观赏角度的分析，建立良好视线通廊的空间模型。
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(2)熟悉但需要对其作加工的视觉对象《纸上的
作密单位:南京大学趁筑学院【南京.210093
3/2008 NEW ARCHIIf(川Hl 125
字);③不熟悉.但可能对其作加工的对象《纸上
面胡乱涂鸦的线);④无法把握的视觉对象《纸上
除字以外的剩余空间)。在一些隐含的因紊被忽略掉了:}1})
如果同样的纸是以同样的和人眼的距离放在一个
从来没有见过纸的原始人手中，他会只注意到字
吗?②如果纸的形状不是普通的形状，或者纸的
质感可以被看出来不是普通的纸，总之可以被看
出不是普通的纸，人的视觉会不会转移到纸上面
呢?③如果纸上的字不是一个可以表达含义的字，
的帕提农更加复杂。即使说万神庙的官顶是源于
宗教精神上的孺求.相对于帕提农，其空间塑造
的精妙也是毋庸，疑的，至少没有人会质疑其内
部空间有无问题。不过，从另一方面来看，内部
是一个“有明确范围的简单空间.一眼就能通览
无余”。这也意味.万神庙的空间并无明确的层
次，即使其门廊部分可以称得上是一个序曲.其
用“图底”分析建筑
Analyzing Architecture in Terms of "Figure and Ground"
王丹丹
Wang Dandan
摘.从图底现象及对其常规解释的质疑入手，将图底现象放入具体的历史环境中进行再分析，总结“图“和“底”所具有的特征。继而根据分析所得结论
对西方古典时期建筑中的视觉对象进行比较，得出各时期的图底变化。
从某一个面来看它;这个面在这里是本真被看之
物;桌子还有其他的面.它具有无法看到的背面，
它具有无法若到的内部，而桌子这一名称实际上
是指粉许多面，这许多可能的可兼形的集合”(2l。对
于空间，只要进入它.对进入其中的人来讲，对
这个空间的印象就不可能看到“完整”的。在日类
当中一般可以若到完整的三个面，到了C类则最
忽视了内部空间，是运用我们现在把握空间的能
力.认为内部空间简单得没有经过设计。换一个
角度。当时的希腊人是忽视了内部空间还是缺乏
把握内部空间的能力?建筑师在建造帕提农的时
候带着惊人的热情，对每一部分都精心推敲，建
筑的每一部分都算得上是精致、复杂的雕刻品。有
一种说法认为，帕提农牺牲内部空间是为了让它
而是一条胡乱涂鸦的不闭合线，人是不是就不会
再注意这条线了呢?
普通的白纸对于现在的人类有一个基本的意
义，就是它已成为现代人类相当熟悉的一个事物、
只要它是以正常的和人们头脑中的“纸”的概念
相符出现，人可以在极短的时间内对它做出判断.
注愈力就不会在它上面停留，表现出来就是不受
关注。当它出现在地板上远远看去的时候.它的
宏大’;“在万神庙中，没有必要到处走动.因为
内部是一个有明确范围的简单空间，一眼就能遍
览无余”l<10
相对干帕提农.在A类视觉对象上，万神庙并
没有在认知能力上的明显发展。从日类来若，万神
庙的国形正殿部分直径与高度相等，这是对建筑
体f有意识控制的结果。万神庙的半球弯顶，无
论在建造技术还是空间感的塑造上都要比长方体
关.月图底视觉对象
ABSTRACT This paper consists of two parts. The first one discusses the figure-ground phenomenon and concludes the characters of "figure" and
architecture and educes the transformation of every period.
KEY WORDS figure, ground.vision object
中圈分类号TU一80文做标识研A文t幼号1000一3959(2008)03-0125一03
一圈底现象及常规解释
"ground" by putting the phenomenon into special historical background. Basing on the first one, the second part compares the vision object of western classic
识之前.洞穴属于无法把握的陌生的视觉对象，他
们看到的只是眼睛看到的那一部分。陆续被发现
的史前洞中壁画显示了该时期人类在A类视觉对
象上的发展，至于其他两类在走出洞穴之前是被
禁锢的。
2阶段二:古希I.时翔
以该时期的公认杰作帕提农神庙《公元前
447一前432年)为例，“凡是将帕提农神庙当做宏
平面类的，包括绘画、浮雕;B类:雌塑类的.从
外部看到的建筑体f、建筑构件和装饰性雕塑;C
类:建筑的内部空间礴。
根据前面的论述.视觉对象被熟悉和掌握首
先看是不是已经形成了概念.其次看它出现的时
候是否符合概念.符合概念的最直接方式是按照
概念中的形象出现。但视觉对象通常是没有或者
不能完整出现的。“如果我们看桌子.那么我们是
当纸放在地板上的时候，它的形状变得明显，因
此被视知觉捕捉。另一种则似乎更加科学:“爱德
华兹的《用右大脑素描》用知觉心理学的科学发
现来处理素描这个一向是属于艺术范畴内的问
题……人的左右两边大脑主管的功能各有分工，
左大脑分管逻辑思维和语言，右大脑分管视觉和
形象思维。她认为.那些有素描困难的成年人，主
大的雕刻品来观察的，则会像着到稀有的人类天
才杰作那样，深受感动”，但希腊神庙有一个缺陷，
“这一缺陷，在于忽视内部空间”[’]。
帕提农神庙曾经一度被认为是用纯净的白色
石材建成，温克尔曼(JohannJoachim vvinckenann)
也因此认为其是希腊纯朴、静默风格时期的杰作。
对象。
3阶段三:古，马时翔
将万神庙作为该时期的杰出代表是无可争议
的。其回形正殿部分建于公元120~124年.直径
和高均为43.43 m,曾经是现代结构出现以前世界
上跨度最大的建筑。其内部空间所传达的泰高神
性也得到无数的称颂。“罗马建筑并非艺术品，但
绝不会感到它们不是建筑。内部空间的设计规模
人们若到写有字的纸的时候，只会注意到字，
对字以外的剩余空间一般不会注意。但是，把同
一张写上字的纸放在地板上，远远看去.人眼只
会注意到纸的存在。现代对视知觉的研究认为，这
是因为“人眼不会像照相机那样将纳入镜头的一
切记录下来，而是有选择的。这些对于我们的知
觉有积极意义和正面意义的形状称为正形，我们
当漫长的时间内，原始人不清楚自己的所在……
人赖以栖身的巢穴或岩洞，也只是一个知觉的存
在。^(3)“这使我想起了柏拉图的洞穴神话。那些洞
穴里的居住者以这样一种方式被囚禁，他们只能
看到由身后的火光所透射的他们的影子的游戏。柏
拉图通过设想某个居住者被解除了囚禁并被带到外
面注视太阳粗眼的光芒-一它象征普知识一一来思
后的节奏也略显单一。
4阶段四:中世纪时翔
中世纪时期的建筑包含范围广泛.早期基督
教、拜占庭、仿罗马及哥特建筑都当归属其中。而
这些不同种类建筑的形成原因又各不相同。然而
还是有一个总的趋势:三类视觉对象都在往复杂
的方向发展。
“古罗马空间的扩展感，尽管宏大而且在技术
上很大胆.却终究由于墙体结构显然厚重而有局
更加纯净。也就是说，当时的希腊人已经开始有
意识地取舍表达的方式.这似乎与其丰富得甚至
有些过分的色彩相矛盾。因此，有限的空间塑造
力对帕提农的纯净所起的作用似乎大于后世所设
定的希腊人当时的审美标准。古希腊时期，建筑
中的三类视觉对象相对洞穴时期都在往复杂的方
向发展，相比而言，发展最明显的是A, B类视觉
的视知觉本能地倾向于正形关注”川。那么，在一
对图底关系之中，什么样的形是属于有积极意义
的形状呢?
对这个问题目前有两种解释。第一种是经验
性的:人眼对于“完整的形状”更加敏感。用第
一种现象来说明，当人眼和纸处于正常的阅读距
离的时候，字因为有完整的形状被视知觉捕捉，而
字以外的剩余空间因为形状不完整被忽略掉了。
多看到完整的一个面了。因此这三种视觉对象对
人来讲是越来越难以被熟悉和掌握。建筑师作为
视觉对象的创造者.创造C类要比创造A类更加困
难。有了这样的认识，就可以在下面的分析中不
会因为某个建筑的A类视觉对象卓越就认为其设
计者也一定有能力创造卓越的C类视觉对象。
所以.从某个时期的建筑相对于以前的建筑
中，底属于①和④这两种视觉对象，图属于②和
aig两种视觉对象。这个结论背后有一个暗示:这
四种对象会因人对视觉对象的熟悉程度而发生变
化。曾经是“熟悉但必须对其加工的视觉对象”有
可能因为过多的出现，变成“过于熟悉的视觉对
象”。淡入到思维的背景之中，不能再引起关注;
本来“过于熟悉的视觉对象”也有可能在新的历
考知识的问题。于是.问题就是被照翅了的居住
者怎样才能告诉他人关于他们的无知。尽管柏拉
图没有描述这件事如何完成.但是我们可以设想，
通过教授几何学使得洞穴的空间与火的位皿能被
理解来完成。空间将会战胜时间的黑暗，而且视