伤春诗词微探
浣溪沙原文及赏析（通用7篇）
浣溪沙原文及赏析（通用7篇）浣溪沙原文及赏析（通用7篇）诗的言语，典藏着华夏五千年的悠悠历史，词的声音，演绎着贯穿古今的不朽传说，经典诗词，吟咏着底蕴深厚的民族文化，诗词经典，见证着炎黄子孙的风骨铿锵！下面是小编给你们带来的浣溪沙原文及赏析，仅供参考，欢迎阅读！浣溪沙原文及赏析篇1浣溪沙·一曲新词酒一杯宋代：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
译文及注释译文听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
注释⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
沙，一作“纱”。
⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。
一曲，一首。
因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。
新词，刚填好的词，意指新歌。
酒一杯，一杯酒。
⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。
”晏词“亭台”一本作“池台”。
去年天气，跟去年此日相同的天气。
旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。
旧，旧时。
⑷夕阳：落日。
西下：向西方地平线落下。
几时回：什么时候回来。
⑸无可奈何：不得已，没有办法。
⑹似曾相识：好像曾经认识。
形容见过的事物再度出现。
后用作成语，即出自晏殊此句。
燕归来：燕子从南方飞回来。
燕归来，春中常景，在有意无意之间。
⑺小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。
因落花满径，幽香四溢，故云香径。
香径，带着幽香的园中小径。
独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。
徘徊：来回走。
鉴赏这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。
全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
晏殊诗词《浣溪沙》赏析精选八篇
晏殊诗词《浣溪沙》赏析精选八篇篇1：《浣溪沙》晏殊诗词赏析《浣溪沙》晏殊诗词赏析浣溪沙晏殊北宋小阁重帘有燕过。
晚花红片落庭莎。
曲阑干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。
【赏析】：此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。
全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。
公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。
若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。
这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。
这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。
一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的'作用。
阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。
原来时已暮春，庭院满地落红。
“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。
春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。
“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波中。
关于伤春的50个诗句
关于伤春的50个诗句1.遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
——李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》2.从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
——纳兰容若《清平乐·风鬟雨鬓》3.几日喜春晴，几日愁春雨，六曲小山屏，题满伤春句。
——薛昂夫《双调·楚天遥带清江引》4.白首伤春一老翁，预愁寒食过春中。
——张耒《春日偶题四首·白首伤春一老翁》5.罗衣浥尽伤春泪，只有无言持送君。
——韩驹《九绝为亚卿作·君去东山踏乱云》6.几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。
——贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》7.花开望远行，玉减伤春事。
东风草堂小燕子。
——张可久《清江引·春晚》8.手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
——晏几道《留春令·画屏天畔》9.长记海棠开后，正伤春时节。
——李清照《好事近·风定落花深》10.伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。
——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》11.一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。
——唐寅《落花诗》12.满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》13.被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。
——贺铸《望湘人·厌莺声到枕》14.恩疏宠不及，桃李伤春风。
——李白《上之回》15.莫更伤春，同是恹恹多病人。
——纳兰容若《减字木兰花·断魂无据》16.浪游轻费日，醉舞讵伤春。
——柳宗元《酬娄秀才将之淮南见赠之什（娄秀才，图南也）》17.欲知无限伤春意，尽在停针不语时。
——朱绛《春女怨》18.可怜无限伤春意，尽在停针不语时。
——释中仁《举狗子无佛性话颂》19.他日辞神女，伤春怯杜鹃。
——杜甫《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》20.约素小腰身。
不奈伤春。
——赵子发《浪淘沙·约素小腰身》21.西园春暮伤春瘦，望远愁，掩朱门碧苔生甃。
——张可久《落梅风·玉果山先上》22.积垒可怜飞燕苦，伤春无奈杜鹃啼。
伤春的古诗
《伤春》的古诗1、《伤春》宋·杨万里准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
2、《伤春》宋·陈与义庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
3、《伤春》宋·何应龙玉纤轻揭绣帘开，行到花前泪满腮。
正尔春心无处记，一双蝴蝶忽飞来。
4、《伤春》宋·张耒浮云冉冉送春华，怯见春寒日欲斜。
一夜雨声能几许，晓来落尽一城花。
5、《伤春四首·其一》宋·张耒高楼春昼独惊心，白日闲云亦自阴。
风雨催花花已尽，汉城新绿乱鸣禽。
6、《伤春四首·其二》宋·张耒晓雨催春不惜花，乱红飘泊委泥沙。
伤心忆得年时事，白发风前只叹嗟。
7、《伤春四首·其三》宋·张耒红杏墙头最可怜，腻红娇粉两娟娟。
晓来并逐东风尽，容易分飞又一年。
8、《伤春四首·其四》宋·张耒嫩紫妖红惜不得，乱随风雨点蓬蒿。
荒田野草花开晚，主管春光输尔曹。
9、《伤春》宋·华岳初入京华菊荐香，途中今已过春芳。
十年却走万余里，两鬓几粘一半霜。
却酒不禁春黯淡，落花愁时月昏黄。
不堪夜半归心切，更被杜鹃啼断肠。
10、《伤春》唐·韩偓三月光景不忍看，五陵春色何摧残。
穷途得志反惆怅，饮席话旧多阑珊。
中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。
11、《伤春》宋·朱淑真阁泪抛诗卷，无聊酒独亲。
客情方惜别，心事已伤春。
柳暗轻笼日，花飞半掩尘。
莺声惊蝶梦，唤起旧愁新。
12、《伤春》宋·赵汝鐩飞蝶捎风絮，鸣禽恋午檐。
不知春去未，但觉绿阴添。
13、《伤春》宋·何应龙荷叶初浮水上钱，柳花飘尽岸头绵。
不知春色归何处，欲向空山问杜鹃。
14、《伤春》宋·朱淑真览镜惊容却自嫌，逢春长是病厌厌。
吹花弄粉新来懒，惹恨供愁近日添。
浅谈诗词中的伤春
浅谈诗词中的“伤春”嫣红姹紫尽迷人，自古吟哦喜赞春。
若遇牢骚失意客，风花雨柳亦伤神。
确实，触景生情，情由心生。
风和日丽、群芳争艳的春天也不尽是赞声一片。
自古伤春者不泛其人。
因时因物而情苦感伤之句，历历可数。
试于网上相关名句及评论搜举如下：春风：①、“春风不相识，何事入罗帏？”——唐•李白《春思》此句描写的是独守春闺的妇人将一腔幽怨发泄到无知无觉吹动其罗帏的春风上。
此句看似无理，实是有情。
此妇的相思之苦、想念之深由此呼之欲出。
②、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”——唐•王之涣《凉州词》此句旨在描写戍边战士的思乡情结，于豁达中暗含讥讽。
反衬出因春风不度的“怨”之声。
更强化了战士们意识到卫国戍边责任重大而“怨”之无奈。
正合了《凉州词》情调悲而不失其壮之意境。
春雨：“京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
”——元•虞集《听雨》此句意为诗人虽在京城住了多年，不再像当年那样那样对故乡有强烈的思念，但思乡之情一直郁结在心头，那一阵淅淅沥沥的春雨，不由得勾起了作者对江南春色的思恋。
春花：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
”——晏殊《浣溪沙》此句借眼前春花凋落引发的伤春之意，衬出目睹燕归时的思友之情。
春色：“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
”——宋•王安石《春夜》此句将诗人烦恼忧重及孤寂黯然之情表达于春色扰乱了他的清梦之时，很好的表达出了诗人在翰林院值夜时忧国忧民的情怀。
（史载其妻曾为他买妾，却被拒绝，宋时高官如王安石这样独守一妻者极为罕见。
则这首诗的主旨就绝对不是思人了，“春色恼人”、夜眠不得的缘由，也不再是诗中常见的儿女私情，而是为国为民的忧虑烦恼。
）春水：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”——南唐•李煜《虞美人》此句以自问自答的形式表达了作者在被俘两年后对故国的不绝追思和亡国的无奈苦楚。
愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。
相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱，宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死。
晏殊《浣溪沙》四首赏析
晏殊《浣溪沙》赏析晏殊《浣溪沙》四首赏析晏殊一生著作颇丰，是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名。
浣溪沙是一首名气极大的伤春词，亮点就在于思藏于情中。
下面是晏殊《浣溪沙》四首赏析，欢迎阅读了解。
浣溪沙·晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
曲栏干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。
吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。
公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。
若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。
这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。
这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。
一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。
阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎” 。
原来时已暮春，庭院满地落红。
“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。
春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。
“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。
“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
唐李商隐无题四首赏析
唐李商隐无题四首赏析来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
含情春晼晚，暂见夜阑干。
楼响将登怯，帘烘欲过难。
多羞钗上燕，真愧镜中鸾。
归去横塘晓，华星送宝鞍。
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
注释：空言：空话，是说女方失约。
蜡照：烛光。
半笼：半映。
指烛光隐约，不能全照床上被褥。
金翡翠：指饰以金翠的被子。
《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。
”。
麝熏：麝香的气味。
麝本动物名，即香獐，其体内的分泌物可作香料。
这里即指香气。
度：透过。
绣芙蓉：指绣花的帐子。
刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还乡。
后也以此典喻“艳遇”。
蓬山：蓬莱山，指仙境。
芙蓉塘：荷塘。
轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。
”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
金蟾：金蛤蟆。
古时在锁头上的装饰。
啮：咬。
玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。
丝：指井索。
贾氏：西晋贾充的次女。
她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。
贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。
韩掾：指韩寿。
韩曾为贾充的掾属。
宓（fú）妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。
这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。
相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。
甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。
曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。
醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。
魏王：指魏东阿王曹植。
春心：指相思之情。
晼（wǎn）晚：日暮。
春晼晚：春暮。
陈与义《伤春》鉴赏
陈与义《伤春》鉴赏2019/2/28【作者及背景】（1090--1139），字去非，号简斋。
（今）人。
南宋诗人。
政和三年（1113）登上舍甲科，官参知政事。
其诗出于“江西诗派”，上祖杜甫，下宗苏轼、，自成一家。
南渡后，诗风转为悲壮苍凉。
著有《》。
建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。
第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。
当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳山，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。
杜甫曾有《》，对吐蕃bō攻陷长安，代宗出走深表忧愤。
南宋这时面临类似局面，作者便以《伤春》为题，写下了这首诗。
【原诗】伤春①陈与义庙堂无策可平戎②，坐使照③。
初怪上都闻战马④，岂知穷海看飞龙⑤。
孤臣霜发三千丈⑥，每岁烟花一万重⑦。
稍喜长沙向延阁⑧，疲兵敢犯犬羊锋⑨。
【注】①伤春：名为感伤春天，实则是忧虑国事。
②庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。
《》：“居庙堂之高，则忧其民。
” 平戎：战胜入侵者。
《新唐书·王忠嗣传》：（）节度朔方上平戎十八策。
斩米施可汗，虏不敢近塞。
③坐使：遂（因，）使。
甘泉：秦汉行宫，在今甘泉山上，此处用典，代指宋皇宫。
夕烽：夜里报警的烽火。
《汉书·匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。
李白《》：“烽火动沙漠，连照甘泉云。
”此句实为夕烽照甘泉的倒装。
④上都：借指汴京，北宋京城。
一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地，但尚未定。
战马：金兵铁骑。
此句意为汴京已经沦陷。
⑤穷海：僻远的海上。
此处指温州（今属福建）海域。
飞龙：旧时以龙比天子，此处指。
《易经·乾卦·九五》：“飞龙在天，利见大人。
”此处说飞龙不在天上而逃。
皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。
”初怪……岂知……“两句，有始料不及之意。
⑥孤臣：作者自指。
当时诗人流落在湖南邵阳。
霜发三千丈：李白《》：“，缘愁似个长”，此处借指忧国之情。
秦观《画堂春》原文、翻译及赏析
秦观《画堂春》原文、翻译及赏析 篇1 《画堂春》是北宋文学家“苏门四学士”之一的秦观的作品，画堂春是比较常见的词牌名之一，全名是《画堂春·落红铺径水平池》，是一首伤春之作。
原文： 画堂春·落红铺径水平池 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知。
画堂春翻译： 落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。
细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。
对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？ 画堂春字词解释： ①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。
四十七字，前片四平韵，后片三平韵。
《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
③弄晴：展现晴天。
霏霏：雨雪密也。
《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。
亦状云气之盛。
《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。
杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。
” ④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。
杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。
《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。
”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。
既琼林而是名，亦玉辇而是待。
其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。
”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
这里形容暮春花事将尽的景象。
杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。
”故知此词写落第心情。
⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
⑥“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。
李清照的两首如梦令原文及赏析
李清照的如梦令原文及赏析李清照的两首如梦令原文及赏析这两首《如梦令》是南宋诗人李清照所写的。
这两首小令，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
下面是小编帮大家整理的李清照如梦令背景，希望对大家有所帮助。
如梦令（一）李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦。
注释1、疏：指稀疏2、卷帘人：有学者认为此指侍女。
3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛译文昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。
唉，你知道吗，知道吗?海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》写作背景李清照与赵明诚夫妇感情笃厚,但是“结缡未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别”(刘逸生《宋词小札》),并抓住一问一答进行分析,我们就不难领悟到这首词的感伤情怀,既有爱花惜春的遗憾,又有红颜易老的伤感,更有惜别怀人的烦闷,几股愁思扭结,于“短幅中藏有无数曲折”。
赏析这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。
写春天的8句七言律诗
写春天的8句七言律诗大全很荣幸同学们能来关注写春天的8句七言律诗诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.写春天的8句七言律诗一.七律惜春万缕晨霞染碧空，千重烟树嫩临风。
山怀倩影春情暖，水映红妆两相融。
燕语莺啼催晓梦，鸡鸣蝶舞绕花丛。
檐前屋后芳香溢，满目桃溪入院中。
二.七律迎春东风缕缕伴朱轮，野陌山川柳色新。
纤雨疏云频奏曲，冰消雪化俏迎春。
雏莺呖呖鸣迟早，紫燕翩翩抚笑颦。
玉蕊凝香幽暖梦，桃溪逸韵舞精神。
三.七律探春微风拂柳戏春潮，润雨如酥漫岭郊。
鹤引长空闲韵溢，鱼翔浅底几逍遥。
檐前紫燕萦乡梦，叶底黄莺赋歌谣。
景色旖旎多幻象，英姿锦绣向天昭。
七律踏春东风微皱雨新晴，落日轻披染碧亭。
布谷声啼幽谷纵，黄鹂动听醉天鸣。
细听嫩蕊含春笑，扑面桃红弄清明。
小径通幽烟柳岸，莺歌丽景忘归程。
四.七律赏春细雨飘飘洗垢尘，春风漫过促花新。
百媚桃红争秀色，千娇杏艳抖精神。
水柳如烟含绿碧，苍山似翠醉迷人。
蜂蝶起舞寻香蕊，杜宇轻声戏幼林。
七律醉春春风拂面沁心田，绿柳垂帏意盎然。
老树虬枝清碧目，霞烟轻覆盖芳颜。
花丛携手蝶飘舞，水畔流连燕呢喃。
人醉乡间不忍去，真情邀我赋诗篇。
七律农忙日丽风和春满园，旖旎景色撒人间。
堤边绿柳添画意，枝上黄鹂仿诗仙。
机响犁耕忙趁节，欢歌笑语尽开颜。
更听布谷声声劝，此季农家不得闲。
二.写春天的8句七言律诗一.七律惜春万缕晨霞染碧空，千重烟树嫩临风。
山怀倩影春情暖，水映红妆两相融。
燕语莺啼催晓梦，鸡鸣蝶舞绕花丛。
檐前屋后芳香溢，满目桃溪入院中。
二.七律迎春东风缕缕伴朱轮，野陌山川柳色新。
纤雨疏云频奏曲，冰消雪化俏迎春。
雏莺呖呖鸣迟早，紫燕翩翩抚笑颦。
玉蕊凝香幽暖梦，桃溪逸韵舞精神。
三.七律探春微风拂柳戏春潮，润雨如酥漫岭郊。
鹤引长空闲韵溢，鱼翔浅底几逍遥。
檐前紫燕萦乡梦，叶底黄莺赋歌谣。
景色旖旎多幻象，英姿锦绣向天昭。
七律踏春东风微皱雨新晴，落日轻披染碧亭。
布谷声啼幽谷纵，黄鹂动听醉天鸣。
伤春原文及古诗词赏析
伤春原文及古诗词赏析伤春原文及古诗词赏析在学习、工作、生活中，大家总避免不了的会接触到一些古诗词鉴赏吧？古诗词鉴赏是富于创造性的精神活动，是对作品更深层次的探讨和领悟。
大家知道怎样去完成古诗词鉴赏吗？下面是店铺为大家整理的伤春原文及古诗词赏析，欢迎阅读与收藏。
原文《伤春》〔宋代〕杨万里准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
译文原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。
连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
注释准拟：预料，满以为。
浓：多。
枉却：辜负。
东风：春风。
不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
赏析这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。
首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的'决定，也就辜负了好意送来春色的东风。
第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。
读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。
不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。
盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。
”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。
但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。
此首可以说是个典型。
作者背景杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。
吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。
南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。
10首“伤春”的古诗词，带你领略古代文人特有的伤春情结！
10⾸“伤春”的古诗词，带你领略古代⽂⼈特有的伤春情结！'伤春悲秋'中国古代⽂⼈⼀种带有颓废⾊彩的情结!这种情节，基本上影响了中国古代所有的⽂⼈，下⾯另解释:所谓伤春悲秋，说的就是这个⼈有⼀颗敏感的⼼，看到春天的花⼉落了，就知道春天就要过去了，便想到青春易逝⽽感到伤⼼;秋天到了，看到万⽊凋零，使引发对⼈⽣的悲叹。
作家总是易感的，⼀花，⼀草，⼀鸟，⼀⾍，⼀⼭，⼀⽯，都可能激起作家的思想⽕花。
'感时花溅泪，恨别鸟惊⼼''泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去''⼀川烟⾬，满船风絮，梅⼦黄时⾬'，这些都是诗⼈对⾃然的感伤。
伤春'伤春'，并不是写⼀般断肠的春⾊，⽽是'天翻地覆伤春⾊'(陈与义《⾬中对酒庭下海棠经⾬不谢》)，也就是杜甫《春望》所写'国破⼭河在，城春草⽊深'的诗意。
实际是伤时，也是伤国。
全诗正是围绕着感伤国事这个主旨展开了深沉的艺术构想。
1. 浣溪沙 / 晏殊⼀曲新词酒⼀杯，去年天⽓旧亭台。
⼣阳西下⼏时回？⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来。
⼩园⾹径独徘徊。
这是晏殊词中最为脍炙⼈⼝的篇章。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上⽚绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下⽚则巧借眼前景物，重在伤今。
全词语⾔圆转流利，通俗晓畅，清丽⾃然，意蕴深沉，启⼈神智，耐⼈寻味。
词中对宇宙⼈⽣的深思，给⼈以哲理性的启迪和美的艺术享受。
2. 如梦令 / 李清照昨夜⾬疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘⼈，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这⾸《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这⾸⼩令，有⼈物，有场景，还有对⽩，充分显⽰了宋词的语⾔表现⼒和词⼈的才华。
⼩词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词⼈的惜花伤春之情，语⾔清新，词意隽永。
3. 蝶恋花·春景 / 苏轼花褪残红青杏⼩。
燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。
杜甫《曲江一片花飞减却春》古诗词翻译赏析
杜甫《曲江一片花飞减却春》古诗词翻译赏析在生活、工作和学习中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与近体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。
你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编收集整理的杜甫《曲江一片花飞减却春》古诗词翻译赏析，希望对大家有所帮助。
《曲江·一片花飞减却春》作者为唐朝文学家杜甫。
其古诗全文如下：一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
【前言】《曲江二首其一》是唐代诗人杜甫的诗作，写于乾元元年（758年）暮春。
杜甫时任“左拾遗”，此时安史之乱还在继续。
曲江又名曲江池，位于长安城南朱雀桥之东，是唐代长安城最大的名胜风景区。
曲江的盛衰与大唐同在。
诗人在诗中把曲江与大唐融为一体，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，从一个侧面更形象的写出了世事的变迁。
【注释】1.曲江：河名，在陕西西安市东南郊，唐朝时候是游赏的好地方2.减却春：减掉春色3.万点：形容落花之多4.且：暂且。
经眼：从眼前经过5.伤：伤感，忧伤。
江上小堂巢翡翠巢翡翠：翡翠鸟筑巢6.苑边高冢卧麒麟苑：指曲江胜境之一芙蓉花。
冢：坟墓7.推：推究8.物理：事物的道理9.浮：虚名【翻译】安史之乱后的唐朝已经日趋衰落，这是无人能够挽回的。
作为左拾遗的谏官，杜甫几乎天天给皇帝上奏疏提忠告，不久就受到了冷落。
正是在这个时候，他写下了《曲江二首》，两个月后，在乾元元年的五六月间，他就和房琯、严武等人被贬出长安。
【鉴赏】作者由落花写起，表达了作者的伤春之情。
他说，一片花飞就意味着春天已经消逝了一点，但现在是“风飘万点”，这如何不让人愁绪万端啊。
眼睁睁地看着花儿将从枝头落尽，心中的忧伤可想而知。
因而，即便自己知道喝酒很伤身子，但还是情不自禁地举起酒杯，继续“入唇”。
首联和颔联由“飞花”触发作者感怀，作者由满眼的落花想到了春天的流逝，由春天的流逝想到了自己年岁已高（当时杜甫已经四十八岁），他自己在四十岁过年的除夕夜就写过两句诗，说：“四十明朝过，飞腾暮景斜。
伤春诗词微探剖析
• 【注释】淳熙六年（1179），辛弃疾从湖北转运 副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山 亭在湖北转运使官署内。同官王正之：王正之淳 熙六年任湖北转运判官，故称"同官"。①湖北漕： 荆湖北路掌管钱粮的转运副使。②长门事：长门， 汉宫名，陈皇后失宠于汉武帝以后的居所。陈皇 后幽居长门，以黄金百斤请司马相如为她写《长 门赋》，以悟主上。③玉环飞燕：杨玉环，唐玄 宗的爱妃，后被赐死；赵飞燕，汉成帝的皇后， 后自杀。
• 这首词是酒席宴前留别之作，全词精心铺 叙，情谊殷切，表现了诗人伤春惜别的情 怀，也流露出人生萍寄之感。
摸鱼儿
辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒，为 赋。 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开 早，更何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归 路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相 如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘 土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
•
尾联以物喻人，语意双关。花朵用生命 装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局;而 诗人素怀壮志，却报效无门，屡遭挫折， 也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、 感慨无限的人生际遇。 全诗咏物伤己，以 物喻己，感伤无尽。
浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
• 借眼前春花凋落引发的伤春之意，衬出目 睹燕归时的思友之情。
贺圣朝· 留别 叶清臣【宋代】 满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春 色二分愁，更一分风雨。 花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不 知来岁牡丹时，再相逢何处 这首词表达了作者什么样的感情？
二、伤春真意
品诗歌之雅，感春日之伤——对古诗中“伤春”情怀的思考
寄情于景是古诗中常用的表达手法，简单的意境中 往往承载着诗人丰富的思想感情。对于春天，一些诗人 认为春天万物复苏、生机勃勃。比如《长歌行》中“阳 春布德泽，万物生光辉”，诗人白居易写出了春天对万 物生长的积极影响，以及春光的无限明媚。同时，也有 一些诗人会通过春天的景象联想到自身的遭遇，从而在 诗句中表达出明显的“伤春”情怀。比如诗人孟浩然在《春 晓》中写道：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。”这首诗在前半部分描述了欣喜欢快的春 天鸟啼声，但是后半部分随着夜间风雨的到来，庭院里 的花朵都被打落在地，又使得整首诗的感情基调发生了 明显的变化［1］。在古诗的发展过程中，“伤春”情怀扮 演着非常重要的角色。因此，我们可以通过研究古诗中 的“伤春”情怀，感知古诗的时代背景以及其中蕴含的 思想感情。
110 文学·艺术《名春”情怀的思考
陈波
［摘 要］古诗是我国重要的文化瑰宝，对我国的文化传承具有十分深远的影响。诗人们常常会因四季气候 的变化产生独特的感受，并且借诗文表达内心深处的真情实感。探析了古诗中的“伤春”情怀，从而进一步深入理解 古诗。
乡江南的思念之情。 （三）节气 诗人通过描写节气来表达“伤春”情怀。比如诗人
杜牧在《清明》中写道：“清明时节雨纷纷，路上行人 欲断魂。”清明是我国二十四节气之一，这天，人们会 外出踏青，也会祭祖扫墓。这句诗不仅描写了清明时节 细雨蒙蒙的景象，而且借此表达了人们对逝者的怀念， 营造了一种哀恸悲凉的情感基调。
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（二）政治失意的“伤春”情怀 文人墨客心中怀有家国天下，但是现实与理想之间 往往存在着很大的差异。因此，很多诗人的政治生涯并 非一帆风顺，其坎坷的政治遭遇也成了古人“伤春”的 重要原因。比如诗人杜甫在《蜀相》中对春天的描写是“映 阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，诗人通过对春天碧 草的描述，表达了自身壮志未酬的感伤以及孤身一人的 荒凉，这种表现手法使得整首诗呈现出落寞悲凉的感情 基调。又如诗人韦应物在《滁州西涧》中写道：“独怜 幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡 无人舟自横。”诗人通过对春游中幽幽芳草、深树黄鹂 以及春潮带雨等景象的描述，表达了自己在政治生活中 的无可奈何。再如诗人寇准在《踏莎行·春暮》中写道：“春 色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙， 屏山半掩余香袅。”通过对暮春景象的描写，表达了作 者仕途坎坷以及仕途不得意的失落之情。 （三）深闺女子的“伤春”情怀 在高墙深院之中，一群深闺女子面对春天的到来， 思念着远方的亲人，心中慢慢涌起淡淡愁绪。比如诗人 李白在《春思》中写道：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 春风不相识，何事入罗帏？”诗人通过对燕秦两地不同 春景的描写，表达了深闺女子对家乡以及亲人的思念之 情。又如诗人王昌龄在《闺怨》中写道：“闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 诗句通过对陌上春柳的描述，引出了闺中少妇对时光消 逝的感慨，表达了深闺少妇淡淡的愁怨。再如诗人刘禹 锡在《春词》中写道：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一 院愁。”诗人描写宫女新画的妆容虽然好看，却只能如 同这美好的春日景色一般，深深地囿于宫中无人欣赏， 是典型的春怨伤感之辞。 三、“伤春”情怀古诗的特征 （一）诗眼多为“伤春”“惜春”以及“愁” 在古诗“伤春”情怀的表达过程中，言辞往往会透 露出对春天的感伤以及惋惜之情，并且带着一种淡淡的 愁思。比如诗人杜甫在《春江二首》中写道：“一片飞 花减却春，风飘万点正愁人。”这首诗的诗眼就是一个“愁” 字。又如诗人韦庄在《长安清明》中写道：“蚤是伤春 梦雨天，可堪芳草正芊芊。”这首诗的诗眼就是“伤春”［3］。 诗人通过对“伤春”“惜春”以及“愁”的描写，表达心中的 愁苦思绪。 （二）意象多为“落花”“残花”以及“暮雨” 古诗中的春天意象，如“落花”“残花”“暮雨” 等往往承载着诗人的“伤春”情怀，其感情基调主要以 伤感凄凉和郁郁不得志为主。比如诗人晏几道在《临江仙》
仲殊《伤春》《吴中》赏析
仲殊《伤春》《吴中》赏析夏云峰天阔云高伤春仲殊天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。
闲阶静、杨花渐少；朱门掩、莺声犹嫩。
悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。
都几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。
怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近。
深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。
争知道，梦里蓬莱，待忘了余香，时传音信。
纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。
这是一首伤春之作。
上片着重描绘景物，写春光流逝的过程。
“天阔云高”三句，首先从大处落笔，描绘出早春时分天高云阔、碧水横流、乍暖还寒的景象，为词意的发展作了铺垫。
“晚日寒生轻晕”一句写在这天地之间的一轮夕阳微带寒意，生出略有彩色的环形风圈。
“晕”指围着太阳成环形的彩色光圈，这一现象通常被看作天气变化的预兆。
前三句选取极为阔大的景象描绘，描绘出一幅完美而极富特征和阔大境界的早春图像。
“闲阶静”四句，紧承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔水远转向闲庭朱户；不着痕迹地写出了春景变化的特征：闲暇的庭院不再是“红杏枝头春意闹”，而是“庭院深深深几许”，一片幽静寂寥。
杨花柳絮如天女散花般不断飘飞，却越飞越少；朱门紧闭的深宅大院之中，传出呖呖莺声，仍是那般悦耳娇嫩、优美婉啭。
这里前二句写眼中所见，后两句写耳中所闻，一“渐”、一“犹”，写出实感，可见词人观物之细致，以“杨花”“莺声”代春景，角度新颖。
“渐少”、“犹嫩”点明孟春已逝，仲春降临。
这里写春光的流逝十分细腻新颖，没有直接的铺叙。
而是从景物的变化中显示出来。
“悔匆匆”四句，紧承仲春景色，推进一步写暮春。
词人用一“悔”字领起，描绘春光流逝之速，无限惜春、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将春光难留、稍纵即逝的惜春情怀与伤春愁绪表露无遗。
“都几日阴沉”三句，紧承清明过了之后写暮春已尽，春光全去。
接连好几天，天气阴沉，欲雨无雨，致使人身心困倦，等昏睡起来一看，美好的春光全部消逝殆尽了。
这三句字里行间充满着未能及时赏春的悔恨之情和徒然看着春光流逝的懊丧之意。
千家诗（四十三）——伤春
千家诗（四十三）——伤春伤春杨万里准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
大家好，咱们还是继续来欣赏千家诗的七言绝句部分。
今天啊，我们一起来品读的是南宋诗人杨万里的一首《伤春》。
先来简单介绍一下作者，杨万里，字廷秀，号诚斋，是南宋时期著名的诗人，与尤袤、范成大、陆游合称为“中兴四大诗人”、“南宋四大家”，可见其在诗坛的地位与成就。
我们先看题目“伤春”，这个比较好理解，就是伤感春天，为春天而伤感的意思。
大家可能会觉得，春天给我们的印象是色彩的，美丽的，温暖的，更是充满了生机和希望的季节，大多数描写春天的文学作品都是乐观向上，积极饱满的，即便是惜春，送春这一类充满着对春天逝去的不舍，而略有些感伤的作品，也基本都是以对美好时光的珍惜，对美好事物的留恋为基调的。
可我们的诗人以“伤春”为题，诗的主题就是伤感，给人的感觉很是消极、悲观。
那他又为什么会有这样的感触和情绪呢。
我们还是从诗中来寻找答案吧。
先看第一句“准拟今春乐事浓”，“准拟”就是原本预料，原来以为的意思。
“浓”这里是多的意思。
所以这句就是讲，我原本以为这个春天快乐的事情，精彩的活动会有很多很多。
紧接着第二句“依然枉却一东风”，“枉却”就是辜负的意思。
“东风”我们提到过多次，一般在诗词中用来指代春天。
那么这一句的意思就是，但是到头来却依然还是辜负了这美好的春日景象。
那我们这时一定就要问，为什么诗人会辜负，会错过这美丽的春色呢，后面两句就告诉我们“年年不带看花眼，不是愁中即病中”。
“看花眼”这里是指赏花之眼，也就是欣赏美丽花朵的眼福。
所以这两句连起来，意思就是，我这些年来一直都没有去欣赏繁花似锦的眼福，主要是因为我不是在愁苦之中，就是在病痛之中。
所以，从这首诗中，我们可以看到一个愁病交加，满面颓废，且带着一脸的苦笑和自嘲的人物形象。
诗人一开始“准拟今春乐事浓”，看起来还是对这个崭新的春天充满了期待，充满了希望的。
但是无奈最后的结果依然是令人感到沮丧的。
春天古诗100首超短
春天古诗100首超短《春天古诗100首超短》这是优秀的古诗词合集文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、澧阳道中春日(元代-宋褧)隔村山鸟学绵蛮，夹路溪泉响佩环。
晴日烘人透衣暖，不须春酒亦酡颜。
2、次韵进士宋显夫海岸春行(元代-马祖常)灵沼春波殿影高，行人苑外望蟠桃。
街尘曙雨沈红雾，宫瓦晴霏动翠涛。
鸟度镜中还避弹，鱼跳船尾不因篙。
曲江别有新承宴，笑我官曹似马曹。
3、朝中措·乱山春过雪成堆(宋代-赵师侠)乱山春过雪成堆。
七里递香回。
蕊簇玲珑金粟，花装碎屑玫瑰。
兰衰梅谢，桃粗李俗，谁与追随。
清绝殿春仙侣，清风吹破荼。
4、春恨(唐代-韩偓)残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。
5、阖闾城北有卖花翁，讨春之士往往造焉，因招袭美(唐代-陆龟蒙)故城边有卖花翁，水曲舟轻去尽通。
十亩芳菲为旧业，一家烟雨是元功。
闲添药品年年别，笑指生涯树树红。
若要见春归处所，不过携手问东风。
6、满庭芳春怨(明代-沈宜修)帘月光微，屏山昼寂，断魂长绕离亭。
小窗人静，无语正伤情。
独对残灯明灭，空憔悴、难问寒英。
熏笼倚，香销镂枕，愁极不闻更。
清清。
听塞雁、天边嘹唳，往事频惊。
叹薇花梦杳，翠黛凝横。
漫说流黄锦字，何处寄、天上瑶京。
多少恨，凭风吹去，飞绕凤凰城。
7、伤春(明代-潘光统)物候半春色，飞花带雨愁。
重杨千叶密，独鸟一声幽。
简出缘多病，忘机久狎鸥。
十年空落落，万事只悠悠。
身贱谁青眼，时危自白头。
干戈横郡郭，生计且渔舟。
偃蹇功名薄，蹉跎岁月流。
朋游多赤牍，吾道合沧洲。
价远黄金骏，歌还白石牛。
言寻商岭曲，行问富春裘。
雪调偏难和，明珠耻暗投。
泥涂宁久辱，晚岁感能收。
8、采桑子其一春日寄怀纫兰妹(清代-李佩金)年年望断春江碧，怕倚层楼。
不忍凝眸。
山外云山愁更愁。
凄凉远梦惟灯见，数尽莲筹。
闲却香篝。
人在春风冷似秋。
9、误佳期饯春(清代-洪炳文)垂柳垂杨城郭。
中有帘栊楼阁。
送春无限惜春心，怕见名花落。
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一、伤春类古诗词的特征
• 1、诗眼词眼多为“伤春”“惜春”“愁”等。
• 2、多选“落花”“ 落红”“飞花”“残 花”“东风”“暮雨”“流水”“夕阳”“燕子” 等为意象。 • 3、作者多为婉约风格的词人或人生有失意际遇的 诗人。 • 4、词牌以《浣溪沙》《蝶恋花》为代表，诗题以 《春兴》《伤春》居多。 •
清平乐· 春归何处 黄庭坚
春归何处。寂寞无行路。若有人知春去处。
唤取归来同住。
春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人 能解，因风飞过蔷薇
•
此词赋予抽象的春以具体的人的特征。 词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处 觅得安慰，像失去了亲人似的。这样通过 词人的主观感受，反映出春天的可爱和春 去的可惜，给读者以强烈的感染。
• 词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实 际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨 和对国家命运的关切之情。
• 嫣红姹紫尽迷人， • 自古吟哦喜赞春。 • 若遇牢骚失意客， • 风花雨柳亦伤神。
落花
李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。 简析诗歌尾联表达了作者怎样的思想感情？
二、伤春真意
• 1、伤春多为恋春惜时，或慨叹光阴易逝、 人生苦短。 • 2、借惜春抒发离愁相思之情
• 3、借伤春表达忧愤忧思及爱国情怀。 •
三、伤春手法
• • • • 1、以景衬情，情景交融。 2、对比。 3、比喻。 4、设问。
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总之，由“春”引发的悲情、伤感成了 诗人歌咏的主题之一，它关涉到人生感悟、 思恋情怀、事业际遇等各方面，只要把握 了伤春类诗词的特点，抓住典型意象，从 思想与手法等方面入手，就不难进行较为 准确、深入、透彻的鉴赏。
浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
• 借眼前春花【宋代】 满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春 色二分愁，更一分风雨。 花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不 知来岁牡丹时，再相逢何处 这首词表达了作者什么样的感情？
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尾联以物喻人，语意双关。花朵用生命 装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局;而 诗人素怀壮志，却报效无门，屡遭挫折， 也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、 感慨无限的人生际遇。 全诗咏物伤己，以 物喻己，感伤无尽。
• 【注释】淳熙六年（1179），辛弃疾从湖北转运 副使调任湖南，将从鄂州至潭州主持遭运。小山 亭在湖北转运使官署内。同官王正之：王正之淳 熙六年任湖北转运判官，故称"同官"。①湖北漕： 荆湖北路掌管钱粮的转运副使。②长门事：长门， 汉宫名，陈皇后失宠于汉武帝以后的居所。陈皇 后幽居长门，以黄金百斤请司马相如为她写《长 门赋》，以悟主上。③玉环飞燕：杨玉环，唐玄 宗的爱妃，后被赐死；赵飞燕，汉成帝的皇后， 后自杀。
• 这首词是酒席宴前留别之作，全词精心铺 叙，情谊殷切，表现了诗人伤春惜别的情 怀，也流露出人生萍寄之感。
摸鱼儿
辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒，为 赋。 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开 早，更何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归 路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒，千金纵买相 如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘 土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。