不教胡马度阴山——边塞军旅

2、初盛唐边塞诗繁荣的原因 初盛唐边塞诗繁荣的原因
一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌； 一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于 建功立业的壮志 入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长， 和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎，赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长， 胜作一书生” 王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。 胜作一书生”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。岂学书生辈，窗间老一经。”； 岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。 岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。”
四、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精 从将士的角度， 神上的痛苦。 神上的痛苦。 王昌龄的《从军行》较为典型： 琵琶起舞换新声，总只关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 这里的“边愁”有对于现实的忧愁、建功立 业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、 无限的乡愁。
风格
雄浑 磅礴 豪放 浪漫 悲怆 瑰丽 旷远
边塞诗的特点 二是鲜明的边地风貌。 二是鲜明的边地风貌。自然景观多是黄沙白 冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、 云、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、 漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、 漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡 琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、 笳、琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、胡 用典多是投笔、长城（ 人，用典多是投笔、长城（南朝宋的大臣檀 道济）、楼兰， ）、楼兰 道济）、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有 关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《 》《折杨柳》《关山月》《行 关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《行 路难》 路难》等
三、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。 从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。
杜甫在《兵车行》中沉痛地写到： 信知生男恶， 杜甫在《兵车行》中沉痛地写到：“信知生男恶，反 是生女好”“君不见青海头，古来白骨无人收。 ”“君不见青海头 是生女好”“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼 烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。 烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”战争使得无数的家 庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨！ 庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨！ 高适在《燕歌行》里用对比的手法展示了这样一幅 高适在《燕歌行》 画面： 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 画面：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”一 方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能； 方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能； 一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。 一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。
边塞诗的特点 一是浓郁的汉代情结。 一是浓郁的汉代情结。唐代边塞诗有一种典型 的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵， 的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵， 将领称为汉将，边塞称为汉塞， 将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月 亮也称为汉月。不仅如此， 亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提 及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓， 及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓， 把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、 把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左 在称颂战地英雄时， 贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代 的霍去病、李广、卫青、班超、马援等， 的霍去病、李广、卫青、班超、马援等，以呼 唤英雄精神的回归。 唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史 的继承，又是对历史的超越。 的继承，又是对历史的超越。
抒写吟咏的内容
边塞风光 将士 友人 统治者 家乡 奇丽壮阔 艰苦生活 壮别感奋 穷兵黩武 思乡念亲 报国豪情 惜别感伤
主题归纳：爱国
盛唐
建立功业的渴望、 建立功业的渴望、保家卫国的决心 塞外绝域绮丽风光的惊异 塞外生活的艰辛、连年征战的惨烈 塞外生活的艰辛、 帝王开边黩武的不满、 帝王开边黩武的不满、将士贪功启衅的怨恨
主题归纳：爱国
盛唐
建立功业的渴望、 建立功业的渴望、保家卫国的决心 塞外绝域绮丽风光的惊异 塞外生活的艰辛、连年征战的惨烈 塞外生活的艰辛、 帝王开边黩武的不满、 帝王开边黩武的不满、将士贪功启衅的怨恨
中、晚唐 宋
山河沦丧的痛苦、 山河沦丧的痛苦、久居边关的乡愁 报国无门的怨愤、归家无望的哀痛。 报国无门的怨愤、归家无望的哀痛。
意象、 意象、手法
常用意象——羌笛、琵琶、胡马、长城、明 羌笛、琵琶、胡马、长城、 常用意象 羌笛 月、杨柳、雄关、黄沙。 杨柳、雄关、黄沙。 常用手法——比喻、夸张、用典。 比喻、夸张、用典。 常用手法 比喻
1、边塞诗和边塞诗派
边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富， 边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺 是唐代诗歌的主要题材 术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家， 术性最强的一部分。一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来 写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大， 写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。参与人数之多，诗作数量之大，为前 代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中， 代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。其中，初、盛唐边塞诗多昂 扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家， 扬奋发的格调，艺术性最强。初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他 的边塞诗题材开阔，格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、 的边塞诗题材开阔，格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创 作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。 作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。 边塞诗派， 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派 代表诗人有高适、 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑 王昌龄、李颀、王维，高适的《燕歌行》 岑参的《白雪歌》 走马川行》 参、王昌龄、李颀、王维，高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌》、 《走马川行》等 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格。除此之外，盛唐大诗人李白、 七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格。除此之外，盛唐大诗人李白、杜甫都写 过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。 过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传 如王昌龄的《出塞》 从军行》 王之涣的《出塞》 王翰的《凉州词》 世，如王昌龄的《出塞》、《从军行》，王之涣的《出塞》，王翰的《凉州词》。盛唐 诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。 诗成为边塞诗创作的顶点。此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家，但题材有所扩展。
不教胡马度阴山——边塞军旅 边塞军旅 不教胡马度阴山
边塞诗是以边疆地区军民生活和自 然风光为题材的诗。一般认为， 然风光为题材的诗。一般认为，边 塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋 塞诗初步发展于汉魏六朝时代， 代开始兴盛， 代开始兴盛，唐即进入发展的黄金 时代。据统计，唐以前的边塞诗， 时代。据统计，唐以前的边塞诗， 现存不到二百首， 全唐诗》 现存不到二百首，而《全唐诗》中 所收的边塞诗就达两千余首。 所收的边塞诗就达两千余首。
边塞诗的类型 根据边塞诗选材的角度和表达的情感内容上 的不同，边塞诗主要有以下几种类型： 的不同，边塞诗主要有以下几种类型： 一、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或 写报国的豪情。 王昌龄的《从军行》 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
二、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人 从闺中主妇的角度， 民和平安宁的生活。 民和平安宁的生活。 从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成 独特的边塞闺怨诗。 金昌绪的《春怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。