句子成分的省略和倒置

* * 句子成分的省略和倒置近体诗语言要求精炼，还要讲究含蓄婉转，耐咀嚼，有余味，不能一览无余。

要达到这些要求，各类句子成分的变化与句子结构的改变，就是必不可少的了。

（一）省略省略的主要作用是避免繁冗重复，保证表达上的简洁精炼。

诗句成分的省略，不同于散文。

散文中许多不可省略的句法成分，在诗句中都可以省略。

诗句省略的方式与散文相同，不外蒙上省略或蒙下省略两种。

所以，诗句中的省略成分多可在本句或他句之中寻得。

如：白云回望（白云）合，青霭入看（青霭）无。

（王维《终南山》）上穷碧落下（穷）黄泉，两处茫茫皆不见。

（白居易《长恨歌》）为君酤酒满眼酤，与奴白饭（与）马青刍。

（杜甫《入奏行》）细雨（之下）鱼儿出，微风（之中）燕子斜。

（杜甫《水槛遣心》）例一省略主语，例二省略谓语，例三省略介词，例四省略方位语。

对仗两句省略的成分和省略的位序，多是相同的。

究竟省略了什幺成分，就要根据上下文猜测。

如：莺声引诱（我）来花下，草色勾留（我）坐水边。

（白居易《春江》）山河破碎（如）风飘絮，身世沉浮（如）雨打萍。

（文天祥《过零丁洋》）对仗两句省略成分也有一些是不相同的。

这种省略成分，多表现在谓语和前后搭配的连词中，从而给读者留下了充分想象的余地。

如：山中（落了）一夜雨，树杪（滴下）百重泉。

（王维《送梓州李使君》）（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。

（李商隐《无题》）有时，诗句中的省略成分相当多，不是用补充一二个词语的方式可以解释清楚样的用例，多表现在名词句中。

如：乾坤万里眼，时序百年心。

（杜甫《滕王亭于》）万里乾坤此江水，百年风日几重阳。

（李东阳《九日渡江》）（二）错置错置，是指句子的主语、谓语、宾语及其修饰语不按照它们本来的语法位序，而移置其它位序上。

错置，违反了正常的句子语序，造成不同一般的奇特句型。

在诗歌中，这样一种句法手段，能够刻意强调某一部分词语，改变句子各成分之间的语意关系，造成模棱两可的句意，带来朦胧迷人的诗境，耐人寻味。

近体诗中的错置有不同方式，不同的错置方式有不同的修辞作用。

具体表现为以下五种。

1、互换。

互换，指本来处于两个不同位置上的句子成分互相交换位序。

如：火云洗月露，绝壁上朝暾。

（杜甫《贻华阳柳少府》）汗马牧秋月，疲卒卧霜风。

（刘湾《出塞曲》）石泉流暗壁，草露滴秋根。

（杜甫《日暮》）例一正常语序应为月露洗火云，朝暾上绝壁，是主语与谓语互换；例二正常语序应为秋月之下牧汗马，霜
风之中卧疲卒，是状语与谓语的互换；例三正常语序应为石壁之下流暗泉，草根之上滴秋露，是主语和宾语的修饰语互换。

语序互换后，各句仍保持“名＋动＋名”的结构，语法形式没有变化，但句子各成分之间的语义关系却大不相同。

处于句首的“主语”不再是谓语说明和陈述的对象，动词谓语和“宾语”之间也没有支配和领辖的关系。

如果按照常规语法结构去理解，就觉得句意不通，离奇荒谬。

这种违背正常逻辑思维的句子，能够调动思维，激发想象；在诗句词语的提示下，吟诵者会重新组织画面，从更宽广的层面上体会诗境 2、插嵌。

插嵌，是在一个句子或词组中插入相关成分。

插嵌成分，多为主谓词组，也有单个词语。

如：江草将归远，湘山独往深。

（刘长卿《送道标上人归南岳》）柳秋风叶脆，荷晓露文团。

（骆宾王《寒夜独坐游子多怀简知已》）例一正常语序应为将归江草远，独往湘山深，是在主谓之间插入其它成分的用例；例二正常语序应为秋风时柳叶脆，晓露中荷文（纹）团，将“秋风”、“晓露”插在主语“柳叶”、“荷文”之中，是在定语和中心词之间插入某一成分。

这种插嵌，插入成分大都置于修饰语之后、中心词之前。

词组中的插入成分，语义上与中心词衔接，形式上似乎也成了中心词的修饰语。

修饰成分的增添，使中心词的指称范围发生微妙变化，进而影响到诗句的结构和意义。

无论是在主谓词组之间，还是在定语与中心词之间插入其它成分，都可以避免寡味无奇的平铺直叙，使句子一波三折，婉曲含蓄。

3、前置。

前置，是将本来放在后面的句子成分提到前面来。

前置也有两种情况，一是宾语或宾语修饰语的前置，如：山水寻吴越，风尘厌京洛。

（孟浩然《自洛之越》）重碧拈春酒，轻红擘荔枝。

（杜甫《宴戎州杨使君东楼》）例一正常语序应为拈重碧之春酒，擘轻红之荔枝，宾语修饰语的前置。

这种前置，把一个动宾结构和状谓结构的句子变为省略了的判断句。

原来的谓语和定语（或主语和谓语、状语和谓语），就成了对前置名词具体阐释和说明的独立成分，而不再是支配、管属或修饰宾语的成分了。

于是，一个普通的主谓宾结构，就成了特殊的句首名词陈述句。

这种句式，能够更好地扩大句子容量。

另一种是小句为主的前置。

当主谓词组作句子主语时，其谓语可以前置到句子谓语之前。

如：冲天羡鸿鹄，争食羞鸡鹜。

（孟浩然《李公园卧疾》）弄珠见游女，醉酒怀山翁。

（李白《岘山怀古》）小句谓语的前置，往往造成句意的的歧解。

例一正常语序为羡鸿鹄冲天，羞鸡鹜争食；亦可理解为：冲天之
高则羡鸿鹄翱翔，争食之卑则羞与鸡鹜为伍。

例二正常语序为见游女弄珠，怀山翁醉酒；亦可解释为弄珠则见游女，醉酒则怀山翁。

小句为主前置句中，提前的谓语大都是动宾结构（如“冲天”）其主语又与句子动词组成“动词＋名词”的结构（如“羡鸿鹄”），因而念读时自然会在前置谓语和句子动词之间有一个停顿，这样就易把前置谓语看作是一个分句，后面的动词宾语看作是另一个分句。

于是，一个无主语的简单动宾结构，就变成了一个复合句。

这类句式比变化前的句式有更大容量，表达上显得更加含蓄，更有情趣。

4、后置。

后置，是把本来应该在前面的成分放在句子的后面。

一般有主语后置和名词性状语后置两种。

如：闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。

（王维《故太子太师徐公挽歌四首＜其三＞＝＝楚雨沾猿暮，归云拂雁秋。

（马戴《送柳秀才》）例一正常语序为鸾渚客闻诗，凤楼人献赋，是主语后置。

例二正常语序为暮时楚雨沾猿，秋日归云拂雁，为名词性状语前置。

这些句子，后置的名词性成分都放在句子后面，结果是使一个主谓句变为名词句。

名词句只展现一二个事物，易于将人们的注意点集中，并于两个名词之中，留出无限空间，给人以想象的余地。

5、倒置。

倒置，是将本来依序排列的词语倒过来，先写最后的，再写最先的。

倒置与前置、后置的区别是，前置和后置只涉及两个成分，倒置一般都涉及三个或三个以上的成分。

如：林卧对轩窗，山阴满庭户。

（陈子昂《酬晖上人夏日林泉》）竹覆经冬雪，庭昏未夕阴。

（祖咏《苏氏别业》）例一的正常语序为：轩窗对林卧，庭户满山阴。

例二的正常语序为经冬雪覆竹，未夕阴昏庭。

各句依倒置的方式不同，可以造成一些歧义句，或一些不合理念逻辑的句子。

这些句子的产生，原因并不完全是平仄限制，主要还是修辞因素。

如例二，两句句法结构的变化方式一致，同样也有平仄限制，写作表达并不比正常句子容易。

（三）错综错综与错置的区别是，后者是有规律的整体变化，前者是无规律的错乱夹杂。

错综的用例，如：故人江楼月，永夜千里心。

（郎士元《宿杜判官江楼》）影闭重门静，寒生独树秋。

钱起《裴迪书斋望月》）例一正常语序为千里故人心，江楼永夜月。

例二正常语序为影静重门闭，秋寒独树生。

错综，是将复杂的景物错综交杂，其作用与倒置句近同。

宋??僧惠洪《冷斋夜话》说：“老杜云，‘香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

’舒王（王安石）云，‘缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。

’郑谷云，‘林下听经秋苑鹿，江边扫叶<a name=baidusnap0></a>
夕阳</B>僧。

’以事不错综则不成文章。

”所谓“事不错综则不成文章”，是强调说明诗句表达应与散文句式有明显区别。

三句子的紧缩和扩充诗歌的句式变化主要表现在扩单句为复句、合两句为一句两个方面。

前者是为了利用简短的诗句表达更为丰富的内容，后者则打破诗歌中句与句的界限，以散句的写法入诗。

（一）扩单句为复句在一个五言或七言的短句中，容纳一个复合句，就是扩单句为复句。

如：卜宅。