中国书法简史教案

大 盂 鼎
虢 季 子 白 盘



3．石鼓文 石鼓文是战国时期秦国的石刻文字。石鼓共有10个，每个上 面刻着一首四言诗。内容主要是歌颂田园之美和游猎之盛。 它是我国最早的刻石。石鼓文的字体，介于古文与秦篆之间， 或称“大篆”，是周代金文到秦代小篆的过渡。 石鼓文的结字严谨端庄，大小一致，笔道的走向和疏密布白 都已有了严格的法度，偏旁部首的写法和位置也基本固定了。 笔法全用“玉箸”篆的等粗细的线条，圆润平和，但柔中有 刚。朴茂浑古，圆活奔放。显示出一种极为成熟的、富有修 养的艺术匠心，是大篆的典范之作。近代吴昌硕临写石鼓文 最佳，把篆书推入顶峰。
皇 象 《 急 就 章 》
王 羲 之 十 七 帖
智永《真草千字文》
孙过庭《书谱》

狂草，是比今草更加潦草狂放的草书。它不大计较一笔一字 的工拙，而着意力求通篇气势的畅达雄放。笔势连绵回绕， 离合聚散，大起大落，变态无穷。如张旭《残千字文》、怀 素《自叙帖》等都是典型的狂草作品。
怀 素 自 叙 帖

礼 器 碑
曹 全 碑


隶变是古今文字的一个分水岭，是汉字形体演变过程中的一 次质的飞跃。 书法从东汉开始进入了繁荣期。东汉时期的几个特殊现象， 为书法艺术提供了难得的契机。第一，纸的发明完成。第二， 东汉时代佛教传入中国。第三，出现了知识分子群体。第四， 出现了专门的书法理论著作。第一部书法理论专著是东汉崔 瑗的《草书势》。此外，还孕育出第一位书法理论家——蔡 邕，也是著名学者、文学家，他著有《笔赋》、《笔论》、 《篆势》、《九势》等。今草由张芝创立。他看出了章草便 捷有余、美观不足的弱点，他大胆革新，在章草的基础上创 造了今草。在一幅字中，今草不仅可以上下字相连，而且还 可以大小相间，粗细杂糅，正斜相倚。简单而言，章草是隶 书的快写体，今草是楷书和行书的快写体。传世著名今草碑 帖很多，如王羲之《十七帖》、智永《正草千字文》、孙过 庭《书谱墨迹》等。


3．草书 草书有章草、今草和狂草之分。 章草是一种伴随汉隶盛行而产生、并带有隶书笔意的草书。 章草是隶书的快写体，点画较简略，书写便捷，带有隶书笔 意。字的大小均匀，字字独立，上下两字绝不连笔，章法取 直行纵势。著名的章草碑帖有皇象本《急就篇》、索靖《出 师颂》等。章草成就最大的是东汉书法家张芝，被称为“草 圣”。他临池学书，水为之黑，可见功夫之深。后人把学习 书法叫做临池，就出自这个典故。章草在张芝的时代达到了 顶峰。



紧接王羲之,东晋书法又一座高峰出现,就是王献之。人们并称“二王”。
王献之（344－386），字子敬，羲之第七子，官中书令，又称“王大 令”。献之七岁学书，“少有盛名，而高迈不羁,风流为一时之冠。”幼 学于父，然而献之天资超迈，不为其父所囿，敢于创新，创造了神骏妍 美的“大令体”，又称“破体”。就是打破楷书、草书界限，但又不是 正统的“行书”，偏于楷的为“行楷”，偏于草的为“行草”。这种字 体，既有楷书的工稳，又有草书的流畅。其“破体”的代表作，一是行 楷《廿九日帖》，一是行草《鸭头丸帖》。《廿九日帖》用笔秀劲飘洒， 笔法灵动自然。王献之创“破体”为其一大贡献，创草书“一笔书”为 又一大贡献。“一笔书”如滔滔江河，一泻千里，表现出一种雄姿英发、 风华朴茂之姿，令人耳目一新。其代表作为《中秋帖》、《十二月帖》。
斜角线条为主，附有曲线。排列成行，字行有自右向左，也有自左向右。 章法布置毫不做作，错落自然，或疏落错综，或谨严有致。文字结构长 短、大小不一，但已讲究规整、均衡。
甲 骨 文


2．金文 金文，也叫钟鼎文、铜器铭文，是古代刻铸在青铜器上的文 字。在青铜器上铸铭文，始于商代，盛行于两周。金文较之 商代的甲骨文进一步稳定，更趋规范化和符号化。金文的形 体结构有疏有密，比甲骨文要方正整齐，笔画的分布也更讲 究均匀对称；在用笔上，笔道一般比甲骨文粗，因而显得雍 容厚重。周代金文风格各异，有凝练厚重、雄奇挺拔的，如 《大保簋》、《大盂鼎》等；有圆润工整、柔和健美的，如 《静簋》、《墙盘》等；有质朴端庄、遒健舒展的，如《大 克鼎》、《毛公鼎》等。金文中，有的字是凹下的，有的字 是凸出的。凹下的阴文叫“款”，凸出的阳文叫“识”，所 以金文也统称为钟鼎款识。
《中秋帖》是王献之代表作。帖文为：“中秋
《 中 秋 帖 》
不复，不得相还。为即甚者，如何然胜有何庆
等大军。”二十二字。内容不知何意。书法纵 逸豪放。《伯远帖》共五行47字，是写给兄弟 伯远的信札，行笔峭劲遒丽，自然流畅。王珣 （350－410），字元琳，是王导之孙，是个风 流才子，“神情朗悟，经史明彻，风流之美”， 官至尚书令，生活道路崎岖。
3）北雄南秀。南北朝的书法艺术特色，一个秀逸，一个雄 强。南朝士人柔刚，字书讲求工妙，又借用行书流便之体， 更显清媚俊逸之态。北朝牧民强悍，性喜豪迈，字书讲求刀 锋凌厉，横竖有力，又借用楷书方严整饬之体，更显雄强英 武之势。体现出中国书法艺术秀丽典雅与雄强刚健两大书法 艺术风格，后来，汇合成唐代恢宏恣肆的书法艺术大潮。



4．北碑南帖
书法艺术经过东晋的繁荣后，进入一个新的时代，这就是北 碑南帖时代。南北朝时代，北碑南帖正式形成两大流派，犹 如长江黄河，奔涌向前。此期书法有其鲜明特色： （1）北碑南帖。南北朝书法是同宗异质的，由于南北对峙， 各自为政，书法有明显不同。南朝禁碑，碑版罕见，缣素流 传，简牍为多，继东晋余风；北朝重厚葬，褒扬先世，刻石 为多，接东汉余绪。 书法史上称北碑上的楷体为“魏体”，以别于晋楷、唐楷。 这种字体，点划峻利，转折处多以侧锋取势，形成内圆外方， 撇捺重顿的特点；结构则疏密自然，纵横倚斜，错落有致， 是一种特殊的楷体。
柳公权《玄秘塔碑》
颜真卿《多宝塔碑》


因此，楷书成为中国书法史上使用频率最高、学书者最多、 最能体现方块汉字特点、最为实用的书体。从魏晋至今，楷 书一直保持着它的正统地位。到了唐朝，楷书发展到它的鼎 盛时期，因而这一时期以楷著称，对后世影响巨大的书法家 也最多。其中最杰出的有“初唐四家”、盛唐颜真卿，晚唐 柳公权，合称唐楷六大家（后面再讲）。他们都是自成一家， 各有创新。 2．行书 行书是伴随着楷书的流行而产生的一种字体，它介于楷书和 草书之间，是楷书的直接快写体。它不像草书那样潦草，也 没有楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于 楷法的叫“行草”。行楷，如《怀仁集王羲之书圣教序》； 行草，如王羲之《丧乱帖》、王献之《十二月帖》等。行书 的特点是多圆少方，多露锋少藏锋。

王羲之《兰亭序》
颜真卿《祭侄文稿》


中国书法史上一个特殊现象是：师承风尚和家族关系。两晋 时代最为突出，出现了几大书法世族，比如，陆氏（陆机）、 卫氏（卫瓘、卫恒）、索氏（索靖）和王、谢、郗、庚四大 家等。一个名门望族，在文学艺术上往往父子相传，兄弟争 胜，一家一种风格，世代传承。这里只讲“二王”。王氏家 族（东晋）书法家最多，最著名的当数书圣王羲之、其子王 献之。 王羲之（303－361），字逸少，琅琊临沂（今山东）人， 拜师于卫夫人（卫铄，晋女书法家，擅长隶、正、行三体。） 也曾从叔父王廙学书法。学书于李斯、蔡邕。其楷书学钟繇， 草书学张芝。王羲之博采众长，推陈出新，一变汉魏以来质 朴书风，创妍美流便之体，遂臻神妙，自成一家。其笔势 “飘若浮云，矫若惊龙”。
石 鼓 文



1．小篆（秦篆） 秦始皇统一六国后，实行“书同文”的政策，由李斯等创制 了小篆，作为全国的官方标准字体。小篆的创立，使我国文 字走向了规范化和统一化。 小篆在古文字中属于纯线条化的字体。它的笔画无论横竖， 都是粗细均等的线条，字形取纵势，呈长方形，圆润婉通， 具有简捷明快、端庄典雅之美。 结构平稳凝重，疏密匀称，一丝不苟。章法整齐划一，每个 字大小一样，排列方正，横竖成行，给人以整齐美。秦代把 这种书体广泛应用于刻石颂德。当时主要的刻石有泰山刻石、 峄山刻石、琅琊刻石、之罘刻石、碣石刻石、会稽刻石六处。 据传它们大都出自李斯之手。
孙 秋 生 造 像 记
始 平 公 造 像 记

（2）北楷南行。北朝重楷书，南朝重行书，故有“北楷南 行”之称。北朝碑多，而碑以方整为尚，故宜于真楷；南朝 帖多，而帖以流美为能，故宜于行草。南朝承袭东晋，紧接 “二王”。宋书法家羊欣亲承献之妙旨，齐书法家王僧虔师 法献之，梁书法家萧子云效法羲之，陈智永禅师直追兰亭精 微，书法风格皆不出“二王”行书范式。北朝承袭曹魏，溯 源钟卫。故有南行北楷之别。
二、秦汉书法


2．隶书（汉隶） 隶书，历史上也称左书、史书、八分，是打破篆书曲屈回环 的形体结构并改变其笔道形态以便书写的字体。相传这种字 体是秦代一个叫程邈的隶人创造的，所以称隶书。篆书的草 写即发展成隶书。秦代的隶书称秦隶或古隶，它把篆书的曲 线条变为直线条，圆转笔画变为方折，纵势字形变为横势。 隶书始用于秦代，盛行于两汉，是汉代官方的正式书体，直 到魏晋楷书广泛流行之后，才被楷书所取代。波磔特别雄健， 体势超拔挺秀的独特字体，称为汉隶。东汉石刻盛行，“碑 碣云起”，遗留至今的200多种汉碑书迹，基本上是这一时 期的作品。其中著名的有《礼器碑》、《乙瑛碑》、《张迁 碑》、《史晨碑》、《石门颂》、《曹全碑》、《杨淮表记》 等，风格各异。康有为把汉碑分为八类：骏爽、疏宕、高浑、 丰茂、华艳、虚和、凝整、秀韵等，颇有见地。
三、魏晋南北朝书法



1．楷书 楷书，也叫真书、正书。它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝， 一直沿用至今。楷书是由隶书演变而逐渐形成的一种端庄、 工整的字体。楷是楷模、法式的意思，所谓楷书，就是标准 字体。楷书虽蜕化于隶书，但与汉隶相比，具有突出的特点： 1，从总体上看，隶书多呈平扁，楷书多呈长方，因而隶书 的章法多取直行横势，楷书的章法多取直行纵势。 2，楷书的结体法则比隶书紧密。重心的安放，笔道的长短、 正斜，两笔相交的角度大小，点画之间的照应关系，合体字 中不同部件的位置与比例等等，都有极严格的要求，不如隶 书随意，有较大自由。 3，楷书的基本点画形态比隶书丰富，用笔变化多。楷书比 隶书增加了斜勾、挑、折等基本点画，而且每种基本点画的 个性特征都比隶书鲜明。它依赖毛笔的弹性、锋芒和书家多 种用笔方法，形成各自迥然不同、风格各异的字体。