西方现代景观设计的探索
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现代建筑派的代表人物： 格罗皮乌斯、密斯・凡・德・罗、勒・柯布西耶（均属于欧洲先锋派）、赖特（有机 建筑派）
23
贝 伦 斯 在 达 姆 斯 塔 特 的 住 宅 和 花 园 平 面 图
24
1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个 专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、 雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间。
2.2 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计
1
一、西方现代景观设计的探索
1.1 工艺美术运动中的园林设计
维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自 鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰， 以华丽的装饰来炫耀自己的财富。
2
“ 水 晶 宫 ” 室 内
鲁宾逊主张简化 繁琐的维多利亚花园， 园林设计应满足植物 的生态习性，任其自 然生长。他喜欢简单 的不规则式庭院风格， 强调运用开花的多年 生植物，反对一年生 的草本花坛。
7
以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基 尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的 时尚。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
杰 基 尔 设 计 的
花 园 ︵ ︶
Munstead Wood 1887
8
第一部分为紧贴着建筑的 方花园，这是一个规则式花园， 以四条水渠为主体，再分出一 些小的水渠，延伸到其它区域， 外侧是小块的草坪和方格状布 置的小花床。
美丽的花卉和修剪树木体 现了19世纪的传统，交叉的水 渠象征着天堂的四条河流。
印 度 新 德 里 莫 卧 儿 花 园
20
穆特修斯在柏林的住宅和园林
住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。
21
园林中的石墙、白漆栏杆和入口
22
德意志制造联盟
贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时 艺术与设计精英建立了德意志制造联盟。 贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完 成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻 重的人物。 1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶都曾在他 的事务所工作。
一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。设计中运用大量基于矩形几 何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格 图案的铺装。植物被修剪成球状或柱状，或按网格种植。
18
达姆斯塔特婚礼塔前的环境
19
穆特修斯
他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理 想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间 ”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与 室内家具布置相似。
9
在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀 起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动 ——新艺术运动。 新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥 工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工 业化进程中的艺术问题。
10
1.2新艺术运动中的园林设计
1.2.1新艺术运动的产生与设计风格 新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末 、20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实 践活动。 它的起因是受英国“工艺美术运动”的影 响，反对传统的模式，希望通过装饰来改变由 于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌 。 新艺术运动最早出现于比利时和法国等国 家，分别称为“20人团”和“新艺术”。
维也纳分离派
建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆 特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出 口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目 的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何 形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和 纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰。
17
达 姆 斯 塔 特 婚 礼 塔
西方现代景观设计
主要课程内容:
一、西方现代景观设计的探索 1.1工艺美术运动中的园林设计 1.2新艺术运动中的园林设计
1.2.1新艺术运动的产生与设计风格 1.2.2新艺术运动中的园林作品 1.2.3新艺术运动中的园林的影响
二、西方现代景观设计的产生 2.1 现代建筑运动先驱与景观设计
2.1.1 2.1.2 2.1.3 2.1.4 2.1.5 2.1.6 2.1.7 门德尔松——表现主义 荷兰风格派 包豪斯（Bauhaus） 勒 . 柯布西耶 赖特 纽特拉 阿尔托
12
新艺术运动追求曲线风格 的特点是：从自然界中归 纳出基本的线条，并用它 来进行设计。
基马德设计的巴黎地铁入口建筑
13
1.2.2新艺术运动中的园林作品
曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑 师高迪（1852——1926）的设计中。他利用 装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。
14
高迪学习、研究了工 艺美术运动的倡导者拉斯 金的理论，深受影响。
11
新艺术运动本身没有一个统一的风格，目 的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的 设计风格; 1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水 漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感。 2）追求直线几何形：探索用简单的几何 形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、 德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分 离派”为代表。
5
真正影响了工艺美术运动的花园风格的是 莫里斯的两位同龄人，植物学家鲁滨逊及艺术 家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑 师路特恩斯。
尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印， 但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小 尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调 自然材料的运用。
6
鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）
1851年 派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简单的玻 璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的 纪元。 水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。
3
“ 水 晶 宫 ” 室 外
4
以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家 和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发 起了“工艺美术运动”。 提倡朴实无华具有良好功能的设计，在装 饰上推崇自然主义和东方艺术，反对华而不实 的维多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反 对工业化对传统工艺的威胁。
1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委 托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管 最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了 一个梦幻般的居尔公园。
15
巴塞罗那居尔公园
整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、 空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜 明的个性。 16
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贝 伦 斯 在 达 姆 斯 塔 特 的 住 宅 和 花 园 平 面 图
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1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个 专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、 雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间。
2.2 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计
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一、西方现代景观设计的探索
1.1 工艺美术运动中的园林设计
维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平凡庸俗又自 鸣得意、充满乐观情绪的气氛之中。 英国的建筑、园林及其他装饰风格追求繁琐与矫饰， 以华丽的装饰来炫耀自己的财富。
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“ 水 晶 宫 ” 室 内
鲁宾逊主张简化 繁琐的维多利亚花园， 园林设计应满足植物 的生态习性，任其自 然生长。他喜欢简单 的不规则式庭院风格， 强调运用开花的多年 生植物，反对一年生 的草本花坛。
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以规则式为结构，以自然植物为内容的风格经杰基 尔和路特恩斯的大力推广普及后，成为当时园林设计的 时尚。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
杰 基 尔 设 计 的
花 园 ︵ ︶
Munstead Wood 1887
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第一部分为紧贴着建筑的 方花园，这是一个规则式花园， 以四条水渠为主体，再分出一 些小的水渠，延伸到其它区域， 外侧是小块的草坪和方格状布 置的小花床。
美丽的花卉和修剪树木体 现了19世纪的传统，交叉的水 渠象征着天堂的四条河流。
印 度 新 德 里 莫 卧 儿 花 园
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穆特修斯在柏林的住宅和园林
住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。
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园林中的石墙、白漆栏杆和入口
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德意志制造联盟
贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时 艺术与设计精英建立了德意志制造联盟。 贝伦斯设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完 成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻 重的人物。 1910年前后，格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶都曾在他 的事务所工作。
一个展览馆和一个高50m的婚礼塔。设计中运用大量基于矩形几 何图案的建筑要素，如花架、几节台阶、长凳和黑白相间的棋盘格 图案的铺装。植物被修剪成球状或柱状，或按网格种植。
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达姆斯塔特婚礼塔前的环境
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穆特修斯
他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理 想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间 ”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与 室内家具布置相似。
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在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀 起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运动 ——新艺术运动。 新艺术运动虽然也强调装饰，但并不排斥 工业化大生产，它以更积极的态度试图解决工 业化进程中的艺术问题。
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1.2新艺术运动中的园林设计
1.2.1新艺术运动的产生与设计风格 新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末 、20世纪初在欧洲产生的一次大众化的艺术实 践活动。 它的起因是受英国“工艺美术运动”的影 响，反对传统的模式，希望通过装饰来改变由 于大工业化生产造成的产品粗糙、刻板的面貌 。 新艺术运动最早出现于比利时和法国等国 家，分别称为“20人团”和“新艺术”。
维也纳分离派
建筑师奥尔布里希、霍夫曼和画家克里姆 特于1897年一起创办了维也纳分离派，并提出 口号“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目 的在于和学院派分离。 他们在设计中整体上采用简单抽象的几何 形体，尤其是方形、采用连续的直线及纯白和 纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰。
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达 姆 斯 塔 特 婚 礼 塔
西方现代景观设计
主要课程内容:
一、西方现代景观设计的探索 1.1工艺美术运动中的园林设计 1.2新艺术运动中的园林设计
1.2.1新艺术运动的产生与设计风格 1.2.2新艺术运动中的园林作品 1.2.3新艺术运动中的园林的影响
二、西方现代景观设计的产生 2.1 现代建筑运动先驱与景观设计
2.1.1 2.1.2 2.1.3 2.1.4 2.1.5 2.1.6 2.1.7 门德尔松——表现主义 荷兰风格派 包豪斯（Bauhaus） 勒 . 柯布西耶 赖特 纽特拉 阿尔托
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新艺术运动追求曲线风格 的特点是：从自然界中归 纳出基本的线条，并用它 来进行设计。
基马德设计的巴黎地铁入口建筑
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1.2.2新艺术运动中的园林作品
曲线风格的园林最极端的表现在西班牙天才建筑 师高迪（1852——1926）的设计中。他利用 装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。
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高迪学习、研究了工 艺美术运动的倡导者拉斯 金的理论，深受影响。
11
新艺术运动本身没有一个统一的风格，目 的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的 设计风格; 1）追求自然曲线形：自然界的贝壳、水 漩涡、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感。 2）追求直线几何形：探索用简单的几何 形式及构成进行设计。苏格兰格拉斯哥学派、 德国的“青年风格派”和奥地利的“维也纳分 离派”为代表。
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真正影响了工艺美术运动的花园风格的是 莫里斯的两位同龄人，植物学家鲁滨逊及艺术 家、园林师和作家杰基尔女士，另外还有建筑 师路特恩斯。
尽管他们的设计也有着维多利亚式的烙印， 但是他们的花园更加简洁、浪漫、高雅，用小 尺度的具有不同功能的空间构筑花园，并强调 自然材料的运用。
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鲁宾逊设计的Gravetye府邸入口花园（1885）
1851年 派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简单的玻 璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式新的 纪元。 水晶宫从建筑到展品都展现了工业设计的开始。
3
“ 水 晶 宫 ” 室 外
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以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家 和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发 起了“工艺美术运动”。 提倡朴实无华具有良好功能的设计，在装 饰上推崇自然主义和东方艺术，反对华而不实 的维多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反 对工业化对传统工艺的威胁。
1900年，高迪受朋友、实业家居尔的委 托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管 最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了 一个梦幻般的居尔公园。
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巴塞罗那居尔公园
整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、 空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜 明的个性。 16