论格里格钢琴抒情小品中的民族性
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格格里格（Edvard Hagerup Grieg，1843-1907）是挪威著名的作曲家，他的音乐作品具有浓厚的民族特色和印象主义风格。
钢琴抒情小品《蝴蝶》更是代表了他音乐中的印象主义风格。
在这份文章中，我们将从这首钢琴作品入手，探讨格里格音乐中的印象主义风格。
《蝴蝶》是格里格《无时无刻作品集》（Lyric Pieces）中的一首钢琴小品，它被称为挪威音乐中的一颗璀璨明珠。
这首作品具有浓郁的印象主义风格，展现了格里格对自然景观的独特感悟和对生活情感的深刻理解。
小品的旋律轻盈流畅，给人以如沐春风的愉悦感受，其细腻的音乐语言饱含了对大自然的赞美和对生命的热爱。
在《蝴蝶》中，格里格运用了许多印象主义音乐的特点，如模糊的和声、轻盈的旋律和细腻的音色变化等。
这些特点使得整首曲子给人一种朦胧的美感，仿佛置身于一个幻境般的世界中。
听众在欣赏这首曲子时，往往会感受到一种轻灵、清新的氛围，仿佛在和蝴蝶一起翩翩起舞。
格里格在《蝴蝶》中运用了丰富且灵动的音乐形式，如装饰音、装饰音符和变化多端的音乐旋律等，使得整个作品的音乐质感更加细腻而有层次。
这些音乐形式的运用，使得整首曲子在表达情感和描绘画面时更加生动鲜明，令人对蝴蝶的飞舞、嬉戏场景有了更加深刻的感受。
通过《蝴蝶》，我们可以看到格里格在音乐创作中对于自然景观和民族情感的关注。
在这首曲子中，他运用了许多挪威民族音乐元素和自然景观的描绘，展现出了对挪威独特风情的热爱和对大自然美景的赞美。
这种对自然和民族的关注与印象主义音乐的追求自然、追求生活化的特点不谋而合，使得作品更具有观赏价值和审美意义。
我们可以从《蝴蝶》中发现一种格里格独特的印象主义风格，那就是他对内心情感的细腻表达和对生活情趣的深刻理解。
这种风格在许多他的音乐作品中都有所体现，它使得他的音乐更加接近人们内心深处的情感世界，更加贴近生活，使得广大听众对他的音乐充满了共鸣和感悟。
《格里格钢琴抒情小品集》的艺术风格分析论文（五篇模版）
《格里格钢琴抒情小品集》的艺术风格分析论文（五篇模版）第一篇：《格里格钢琴抒情小品集》的艺术风格分析论文<<格里格<钢琴抒情小品集>的艺术风格分析>>摘要：格里格《抒情小品集》诗意盎然，格调高超，在国内外已经有很多大师及音乐爱好者对其进行了各方面的研究，如在梁晴所著的《西方音乐鉴赏》中就介绍了他的很多曲目的表演艺术及音乐风格，在沈四方发表的《格里格<钢琴抒情小品>浅析[J]》中也对其部分作品研究了他的艺术风格，整套作品无论是作为演奏曲目或者教学材料都有着不容忽视的作用和意义，有很大的研究价值，所以本文就是通过对格里格《钢琴抒情小品集》系统全面的研究，包括与肖邦、舒伯特两位19世纪作曲家创作风格的比较，进一步挖掘探讨格里格《钢琴抒情小品》其独特的艺术风格，让更多地音乐爱好者了解这部作品,发扬其风格。
关键词：爱德华·格里格钢琴抒情小品挪威民族乐派肖邦舒伯特音乐风格abstract of a thesis：Greg lyrical sketch set poetic flavour is abundant，Style superb，There has been much at home and abroad and music lovers to master the various aspects of research.For instance in the LiangQing the western music appreciation introduced in many of his repertoire of the performing arts and music style.In ShenSiFang publication Greg < piano lyrical sketch > analyses [J] in the part of the work study his style.Whether as a complete set of works with excellent teaching material or is not allow to ignore function and meaning.Have great value.So this paper is through to Greg the piano lyrical sketch set system of comprehensive research.Including Chopin, schubert and two 19 century composer style comparison.Further mining discusses Greg thepiano lyrical sketch of its unique artistic style.Let the music lovers know more this works, carry forward its style.Key words : Edward, Greg、Piano lyrical sketch、The Norwegian folk sent、Chopin、schubert、Music style目录：格里格生平及他的音乐之路------第3页格里格钢琴《抒情小品集》的介绍----第4页格里格与一些19世纪的钢琴家在艺术风格上的比较----第5页通过对格里格《抒情钢琴小品集》中《蝴蝶》的分析研究其音乐风格----第7页论文综述----第9页正文：一、格里格生平及他的音乐之路爱德华·格里格（EdvardH.Gheg）1843年出生于挪威的部著名的海港、商业城市卑尔根（Bergen），一个民族浪漫主义思潮最活跃的地方，也是接受外来社会和文化影响最深的地方。
浅析格里格钢琴抒情小品的创作特点
浅析格里格钢琴抒情小品的创作特点作者：代悦来源：《戏剧之家》2017年第02期【摘要】本文通过格里格钢琴抒情小品，对其创作特色进行了一系列的分析和总结。
格里格作为浪漫主义后期民族乐派的代表人物之一，他继承了浪漫主义时期的音乐创作风格，也开启了新的音乐空间。
【关键词】格里格；钢琴抒情小品；创作特点中图分类号：J64 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0088-01一、格里格的生平及其六十六首钢琴抒情小品介绍爱德华·格里格（1843-1907）出生于挪威的著名海港商人之家，自幼学习钢琴，1862年毕业于莱比锡音乐学院。
是挪威著名的作曲家，也是19世纪民族乐派的代表人物之一。
格里格曾与挪威、丹麦的青年作曲家组织“北欧音乐社”，开展一系列的音乐活动，在当时具有较广的影响。
他是钢琴小品大师，钢琴小品也是他最优秀的作品之一。
六十六首钢琴小品创作于1864年到1902年之间，有十部曲集，每一首都带有标题，具有较高的文学性。
抒情小品所指个人的生活见闻与对生活的感知，并非局限于抒发感情和描述心境。
这部力作汇聚了格里格精湛的创作技术，影响最深的便是他的和声语言，自由的转调、离调、多调性的使用、不谐和和弦的延迟解决、半音化运用给后来印象主义的产生和发展奠定了深厚的基础。
六十六首小品像是描写了一幅幅不同体裁的图画，手法简洁、形象生动。
在创作风格上他与肖邦接近但又不同，肖邦的音乐更多是幻想，而格里格更贴近于生活，简朴而具有乡土气息。
二、格里格《钢琴抒情小品》的艺术风格分析（一）创作特征。
民族性是他最突出的创作特色。
他将乡音、民俗的内容注入到他钢琴小品的创作中，以此来表达自己对民族的热爱情感。
所以在六十六首钢琴小品的材料选择上都趋向于挪威群众的现实生活。
在他的创作中我们可以看到多种创作特点，不仅可以体现出浪漫主义和民族主义的风格特征，同时也能体现出印象主义和现实主义的特征。
他在挪威民族音乐的曲调上找到了自己的创作道路，为挪威音乐注入了新的生命。
浪漫主义风格与民族音乐元素的融合——解读格里格的《抒情小品》
感受 ， 创作 出具 有 挪 威 民族 特 色 和浓 厚 乡 土 气 息 的 音 乐作 品。 《 抒情 小 品 》 是格里 格 最受欢 迎 的钢 琴作 品 。１ Ｏ
卷 《 情小 品 》 ６ 抒 由 ６首 钢琴 小 品组成 ， 首都 有概 括 每
第 ９卷 第 ８期 ２１ ０ １年 ８月
西 南农业大学学报 （ 会科学版） 社
Ｊ ｕ ｎ ｌｏ ｏ ｔ ｗｅ ｔＡｇ ｉｕｔ ｒ ｌＵｎｖ ｒｉｙ Ｓ ｃａ ｃｅ ｃ ｉｉｎ ｏ ｒ ａ ｆＳ ｕ ｈ ｓ ｒｃ ｌｕ ａ ｉｅ ｓｔ （ ｏ ｉｌＳ ｉｎ ｅＥｄｔｏ ）
Ｖｏ１ ９， Ｏ ８ ． Ｎ ．
（ ） 发 情 感 二 抒
乐 曲标 题 的 浪 漫 主 义 特 征 和 民 族 性 的 融 合
一
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表 达个 人情 感 和 回忆 性质 的抒 情性 的乐 曲 。有
１ 世 纪 的浪 漫 主义 音 乐 十 分 注 重 主 观 情 感 的 ９ 表现， 自由 、 充分 的情 感 内容 可 以说是 浪漫 主义 音乐
对 音乐 作 品情感 内容强 烈追 求下 的产 物 。 示 的是 整部 作 品 的核心 内容 或 中心思 想 。通过 标题
表 现 民间传 说 故 事 和 民俗 风 情 的乐 曲 。包 括 ： 《 民间旋 律 》 Ｏｐ １ ， ． ） 挪 威 的 事 务 》 Ｏｐ １ ， （ ． ２ Ｎｏ ５ 《 （ ． ２ Ｎｏ ６ 《 篮 曲 》 Ｏ ． ８ Ｎｏ １ 《 普 林 格 舞 曲 》 ．）摇 （ ｐ３， ． ）斯
《 独 的 流 浪 者 》 Ｏｐ ４ ， ． ） 故 乡 》 Ｏｐ ４ ， 孤 （ ． ３ Ｎｏ ２ 《 （ ． ３
钢琴小品中的“最炫民族风”——浅谈格里格与肖邦钢琴音乐之共性
处 于十 九世 纪 下 半 叶 ， 另一 位 是 十 九 世 纪上 半 叶 ， 然 而 两 者 都 被 誉 为 本 民
族 的音 乐代 言 人 。
生 中 占据 着 重要 的地 位 ， 在他的作 品中， 他 把 自 己 的
命 运 和 祖 国 的 命 运 紧 紧 地 联 系 在 一 起 ，他 说 ： “ 无 论 祖
家之一 ， 十 九 世 纪 浪漫 民族 乐 派 杰 出 代 表 ， 也 是 挪 威 近
代历史上第一位具有国际影响的音乐家。 他的创作 ， 上 承 浪 漫 主 义 的传 统 ， 下启印象主义之先河。 纵 观 其 众 多 音乐作 品 ， 有 浪 漫 主义 的 传 统 ， 也 有印象 主义的色 彩 ， 可 以 说 它 们 有 力 地 推 动 了 十 九 世 纪 民 族 音 乐 的 发 展 。 挪
现其音乐特色都与“ 民族” 两 字 分 不 开 。 肖 邦 是 一 位 以
格 里格 和 肖邦 的 成 长 时 期 ，都 伴 随着 祖 国遭 受他
国 的侵 略和 凌辱 ， 而 波 兰 与 挪 威 的 人 民 却 自强 不 息 ， 不 畏 强权 ， 勇于 反抗 ， 坚持 不 懈 的进 行 争取 民族 独 立 的斗 争 。 民族 独立 的运 动更 加促 进 了文化 艺术 的进一 步发展 。
成 长 环 境 对 音 乐 家 创 作 的 影 响
Ｃ ｉ ｓ ｚ ｅ ｋ Ｃ ｈ ｏ ｐ ｉ ｎ。 １ ８ １ Ｏ 一 １ ８ ４ ９ ） 是 浪 漫 主 义 时 期 有 独 创 性 的音 乐 家 、 作 曲家和钢琴家 ， 他 的 音 乐独 出 心 裁 ， 与 众不 同， 形 成 了 自 己 完 美 的 独 具 特 色 的 风 格 体 系 。肖 邦
习 。１ ８ ６ ２年 ， 格 里 格 回到 了祖 国 ， 决 心 从 祖 国 的 土 壤 和 民 间 的音 乐 中 吸取 养 分 ， 亲 自收 集 民 间音 乐 ， 并 根 据 民 歌及 民 间 舞 蹈创 作 了大 量 的作 品。
民族性特征在格里格钢琴抒情小品中的体现
民族性特征在格里格钢琴抒情小品中的体现■张凤玉格里格是挪威民族乐派的典型代表，一生都致力于创作挪威风格的音乐。
他注重汲取民间的素材，收集大量的民间歌曲，置身于民间获取创作灵感。
格里格也宣称“自己是挪威音乐的代表人，只有在民族的基础上我才能继续发展，因为给我指出道路的是我们挪威的民歌”。
[1]所以当我们聆听格里格的作品时，那些民族性的音乐语汇仿佛使我们身临其境的去感受挪威的一景一物。
在《抒情小品》中，民族主义的特征主要表现为民间的自然调式、民间的舞曲节奏以及持续音的广泛运用。
一、旋律中的民族性因素19世纪晚期浪漫派时期，在音乐作品中，旋律还在继续作为音乐的主体，由它来具体表现音乐的形象。
格里格受传统的古典主义音乐的美学观影响，在他涉猎的各类题材的作品中，还是用旋律来刻画音乐形象，表现人物内心的情感变化。
格里格是民族乐派的作曲家，挖掘挪威民间音乐的特点是他毕生的追求，也是他深刻的创作出发点。
他从来不直接引用民间音乐的旋律，而是吸取了民间音乐的特点后独立的进行创作。
在他的《钢琴抒情小品》中的旋律带有明显的挪威民间音乐的特点，体现出各种民族民间的因素。
（一）调式旋律在古典音乐的写作创作中，旋律是建立在和声基础上的，它直接反映和声进行的性质，是和声进行表层的表述。
由于旋律始终贯穿着和弦式的琶音进行，以及四、五度的功能进行，所以我们从旋律线中可以直接感受到和声的内涵。
在格里格作品中可以看到，有些旋律音调写法是建立在传统的和弦式进行，以及功能性进行的旋律线写作基础上的。
而有些则明显的感到，由于采用突破大小调式体系的新的调式材料所引起的旋律形态的变化，使我们感受不到那种和声功能的内涵，与古典旋律迥然不同。
19世纪后半叶是浪漫主义音乐到现代音乐的一个过渡期，音乐思维发生了巨大的变化。
一些作曲家为了摆脱大小调和声体系的束缚，采用了多元化的中古调式和声手法，也就是我们所说的“中古调式的复兴”。
浪漫派后期的许多作曲家，如李斯特、穆索尔斯基、里姆斯基、德彪西等都在不同程度上采用了这种手法，写出了很多优秀的作品。
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格
北方音乐Northern Music从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格刘秋蓉（山东管理学院，山东 济南 250357）【摘要】格里格作为挪威民族乐派的代表人物，他的音乐是民族性的。
但在他的众多作品中还呈现着印象主义音乐的元素。
本文从格里格的钢琴抒情小品《蝴蝶》出发，通过对调式调性、和声等方面的分析，阐述这部作品中的印象主义风格。
【关键词】《蝴蝶》；格里格；印象主义音乐【中图分类号】J605 【文献标识码】A如果翻阅各种资料，我们不难发现人们对格里格音乐的研究大多侧重于他的艺术表现手法和挪威风格方面。
通过对格里格《钢琴抒情小品》Op.43中的《蝴蝶》这首乐曲的研究发现，这一特点尤为突出。
所以，本文从音乐作品的调式调性、和声、织体等方面入手，分析其音乐与印象主义音乐风格的关系。
一、浪漫主义音乐风格盛行期的挪威民族乐派代表人爱德华·格里格（Edward Grieg，1843-1907年）是著名的作曲家、钢琴家，挪威民族乐派的创始人和代表人。
他一生绝大部分时间都生活在浪漫主义音乐风格盛行的时期，但他的音乐却是风格化的、民族化的。
他常把具有浓厚挪威风格化的和声、音调、调式等素材运用到自己的音乐创作中，不仅彰显了作品的挪威民族风格，也给印象主义音乐风格的诞生和发展带来了启示。
二、乡间漫游催生的《蝴蝶》格里格的《钢琴抒情小品》Op.43创作完成于1886年，《蝴蝶》是《钢琴抒情小品》Op.43中的第一首曲子。
创作这首抒情小品时，正值挪威民族解放运动时期。
那时的格里格开始喜欢上行程很长的数日山间漫游。
曾经一度紧张的夫妻关系，似乎也得到了暂时性的缓解，大量的音乐会给他带来的收入，对之前因建造“特罗尔德豪根别墅”而负债累累的格里格来说，无疑是好运气。
在这样的背景下，他的《钢琴抒情小品》Op.43号诞生了。
《蝴蝶》是一首浪漫、清新的钢琴小品，是格里格在哥本哈根时创作的。
或许是哥本哈根夏日里美妙的乡间漫游给他带来的灵感，《蝴蝶》是他第43号作品中最出色的一首，曾被厄勒曼甚称之为在格里格作品中不经常见到的“神来之笔”。
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格【摘要】本文通过对钢琴抒情小品《蝴蝶》的分析，探讨了作曲家格里格在音乐中体现的印象主义风格。
首先介绍了格里格这位作曲家，引出了本文的主题。
接着分析了《蝴蝶》的曲调如何表现印象主义风格，以及音乐中运用的印象主义手法。
然后探讨了乐曲中所展现出的画面感和情感，同时进行了与其他印象主义音乐作品的对比分析。
最后总结了格里格音乐中印象主义风格的表现，展望了格里格音乐的影响和意义。
通过本文的研究，读者将更深入地了解格里格音乐中的印象主义风格，同时也能体会到这种风格在音乐中的独特魅力和意义。
【关键词】格里格，音乐，印象主义风格，钢琴，小品，《蝴蝶》，曲调，手法，画面感，情感，对比分析，作曲家，影响，意义1. 引言1.1 介绍《蝴蝶》作曲家格里格《蝴蝶》是挪威作曲家爱德华·格里格创作的一首钢琴抒情小品，凝聚了他对自然和情感的深刻表达。
爱德华·格里格（Edvard Grieg，1843-1907年）是19世纪末挪威最杰出的音乐人之一，被誉为挪威国粹音乐的代表。
他以其旋律优美、深刻的音乐表达和独特的挪威民族民谣风格而闻名于世。
爱德华·格里格生于挪威的贝格恩，从小就展现出音乐天赋。
他在德国接受过正统的音乐训练，但同时他还受到了挪威本土音乐的影响，打破传统的束缚，创造出了独具特色的音乐语言。
在他的作品中，常常可以感受到他对家乡风景和民俗文化的热爱和深刻理解。
《蝴蝶》这首曲子正是爱德华·格里格创作的代表作之一，它展现了其卓越的音乐才华和对自然的独特感悟。
这首作品的灵感来源于大自然中的景色和生灵，通过唯美的旋律和细腻的音响效果，格里格成功地将蝴蝶盎然生动的形象转化为音乐语言，令人耳目一新。
1.2 引出本文要讨论的主题在钢琴抒情小品《蝴蝶》中，格里格展现了他独特而深邃的音乐语言，将印象主义风格贯穿于整个作品中。
这种风格在音乐史上占有重要地位，体现了作曲家对于自然与情感的深刻体验和表达。
格里格钢琴套曲《挪威舞曲》No.2民族性音乐风格特征探究
73SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 05佛置身真实的自然情境中。
相比之下，抒情性的曲目更在于对作者内心情境的刻画，在格里格漫长的音乐创作生涯中，每经历打击、安慰，都会将内心的感受转化成音乐的形式表达出来，它们有的是对往事的追忆，剩下的大多是描绘作者忧伤时的感情。
格里格的人生也算饱经波折，像是《乡愁》《逝去的世界》中就有他一生情感的悲欢离合，但即便如此，在他的作品中仍是总能看到其对生命、生活的热爱。
而这就要从格里格民族性的音乐说起。
挪威地处北欧，自然风光的绮丽变幻造就了大量的传奇、童话，格里格将这些元素糅合进其音乐的创作中，往往能传递出强烈的北欧民俗风情和其个人坚定的爱国意志。
《抒情小品》中的很多作品对北欧神话进行了大量的描述，代表了一种鲜明的民族精神寄托，像是《妖舞》等。
而民族舞蹈元素的纳入，则更突显了格里格的民族情怀，家国热爱，其中著名的作品有《挪威农民进行曲》和《挪威舞曲》等。
二、格里格音乐风格的来源（一）格里格的生活经历格里格出生于一个注重音乐教育的家庭，其母亲持有对音乐和歌剧的热爱，并将这种热爱“传递”给了她的儿子。
格里格15岁被送到德国莱比锡音乐学院学习古典音乐，在那里，他初初触及浪漫主义音乐，并为其后期的音乐风格奠定了基础。
经过了5年的学习，格里格在古典音乐技法方面颇有小成，随后在去丹麦旅行的过程中遇到了卡尔德·诺德拉克，他音乐中融合的北欧民族特色令格里格意识到形成自身创作风格的意义，受其影响，格里格也立志要将挪威民族音乐风格发扬光大[4]。
在格里格的《抒情小品》中，我们不难看出其创作受李斯特标题性音乐影响颇深，几乎每首曲目都有一个简洁的标题，而这些标题都取自格里格的个人经历，《夏日黄昏》是对北欧小镇夏日景色的描绘，《侏儒进行曲》却是对神话中小精灵形象的刻画，《特罗尔豪根的婚礼日》记录了格里格与其妻妮娜的银婚场景。
（二）格里格受到的艺术熏陶对于浪漫主义的音乐家而言，他们的共同特点就是偏爱钢琴小品。
格里格《钢琴抒情小品》浅析
小 精灵 的敏捷 、 巧 的舞蹈场 面 （ 灵 限于 篇 幅 ， 能 将 比例 的对 比段 落辑 出分 析 ， 文 其 它 曲例 亦 同 不 本 此 ， 例 ５ 为 我们描 绘 了略为笨 拙 、 谱 则 然又幽 默风趣 的侏 儒形象 。
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第 ３１ 第 ３ 卷 期
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中圈 分 娄 号 ：６ ４ Ｊ２ １
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文 章 编 号 ：０ ４８ ３ （ ０ ２０ ０ ３【３ ］ ０ ６ ４２ ０ ）３０ ８ ０ ）
格 里格《 琴 抒情 小 品》 析 钢 浅
结束 。右 手则在 低音 区 以时 断时续 的五度 音作 空旷 的平行 进行 。整 首 曲子的音 响似 一条 流人我 们 心 田的 清澈 小溪 而令人 回昧 。
２ 民 问 文 学 ．
例 ４ 小精 灵 的舞蹈 （ １ ． ４ （ —８ ． ＯＰ ２ Ｎｒ ） １ 小节 ）
８ ４
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上海 师范 大学 学 报 （ 会 科 学 版 ） 社
右手 附点 音符 的七度下 行大 跳 ， 紧接着 急促 的半 音级 进上行 后再 一次下 行跳 动 ， 在左手 呼应 式 的和 弦分解 的大幅起 伏 中 ， 出上 方 悠闲 的“ 摆 ” 奏 。两小 节 的素 材 贯穿 全 曲， 只 美丽 、 泼 村 摇 节 一 活 的蝴 蝶在其 中翩 然 而至 。 例 ２ 小 鸟 （ ４ ． ４ （ —１ ） ． ＯＰ ３ Ｎｒ ） ９ ２
挪威民族音乐的灵魂格里格《钢琴抒情小品》——《民歌》(OP12)的音乐分析
乐 的 风 格 特 点 ，含 蓄 而 且 内 敛 的
著 名 小 提 琴 家 奥 乐 布 尔 ，并 后 来 到 莱 比 锡 音 乐 学 校 学 习 。之 后 开 始 接 触 挪 威 民 间音 乐 。
格 里 格 通 过 出 现 ， 都 比
１ ５岁 时 又 兼 修 了 小 提 琴 ，师 从 于
这 里 旋律 形 成 三 个 小 波 浪 ， 小 波浪 旋律 型的 积聚 构成 了一个 大 的波 浪 型 的旋 律 形 态 。 这 里 ，
格 里 格 的 作 品 代 表 了 北 欧 民 族 音 乐 的 特 点 ，他 从 民 间采 集 音
集 和 整 理 过 程 中 逐 渐 寻 找 创 作 灵 感 ，并 形 成 个 人 独 特 的 创 作 风 格 。他 的这 部 《 琴 抒 情 小 品》 钢 就 是 在 记 载 了 收 集 挪 威 民 族 特 色
音 乐 的 过 程 中 创 作 的 ， 题 材 广
格 里 格 在 这 个 作 品 中 ，着 重 运 用 这 种 旋 律 形 态 进 行 创 作 ，并
里 没 有 遵 循 传 统 ，做 了 大 胆 的 探
索 ，音 乐 的 高 潮 在 这 个 结 尾 音 ，
并不 是旋 律的 最高 点 ，而是 一个 低 点 ，这 个 设 计 是 很 独 特 的 。但 在感 觉上 并没 有影 响音 乐高 潮处 的 表 现 ，这 里 也 有 “ 音 希 声 ” 大 的 音 乐 效 果 ，极 具 哲 学 理 念 。这 里 ，音 乐 的 整 体 下 行 进 行 ，是 由 几 个 小 节 的下 行 旋 律 结合 构成 ， 这在 以往 音乐 高潮处 的 写法 中是 不常 见 的。这 虽然没 有 以往 高潮 处 的 旋 律 跌 宕 起 伏 ，但 这 里 ，更 深刻 地表 现 了挪威 的音 乐风格 特 征 ，委 婉 略 带 阴 郁 的 特 点 。
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格
从钢琴抒情小品《蝴蝶》看格里格音乐中的印象主义风格著名挪威作曲家爱德华·格里格（Edvard Grieg）是19世纪末20世纪初挪威音乐史上最杰出的音乐家之一，他的音乐作品具有浓厚的民族特色和印象主义风格。
钢琴抒情小品《蝴蝶》是他的代表作之一，从这首小品可以深刻地感受到格里格音乐中的印象主义风格。
《蝴蝶》是格里格创作于一八六五年的钢琴抒情小品，它是格里格思想纯洁、音乐简洁、情感真挚的写照。
全曲旋律婉转妩媚，如同蝴蝶在花丛中翩翩起舞，展现了蝴蝶的轻快活泼、娇艳动人的形象。
整首曲目起伏跌宕，变化多端，表现出自然界中轻盈、柔美、宁静的美好画面。
从和声上看，《蝴蝶》的和声运用了大量的半音和全音程，这些变化多样的音程构成了丰富多彩的和声色彩，给人一种流动、变幻的感觉。
而且，作品的和声运用了众多的模糊和色彩丰富的和弦，给人一种梦幻般的感觉。
这些和声上的特点充分展现了印象主义音乐的特征，即和声的模糊和色彩的丰富。
从曲式结构上看，《蝴蝶》运用了多样的曲式结构，整曲结构紧凑，富于变化。
在A-B-A的基本结构上，进行了大量的变奏和展开，使得整个曲目具有了清新脱俗的特点。
作品中旋律的装饰性处理也非常丰富多彩，有很多细小的装饰音和延音，使得旋律具有了轻盈、飘逸的特点。
这种曲式结构和旋律处理的方式都充分体现了印象主义音乐的特点，即曲式结构多样，旋律轻盈飘逸。
从表现手法上看，《蝴蝶》的演奏技巧非常丰富，有大量的装饰性演奏和细腻的音响效果，这些演奏手法使得整个曲目具有了清新脱俗的特点。
作品中有很多特殊的演奏技巧，如三连音、滑音、轻柔的颤音等，这些特殊的演奏技巧使得整个曲目具有了细腻、柔和的音响效果。
这些表现手法都充分展现了印象主义音乐的特点，即丰富多彩的演奏技巧和柔和细腻的音响效果。
从音乐形象上看，《蝴蝶》的整个音乐形象非常鲜明，可以清晰地勾勒出蝴蝶翩翩起舞的画面。
作品中采用了许多旋律上清新、明亮的音型和和声上活泼、飘逸的处理方式，使得整个音乐形象具有了活泼、轻盈、娇美的特点。
探析格里格钢琴抒情小品创作风格的独特性的论文-音乐论文
探析格里格钢琴抒情小品创作风格的独特性的论文音乐论文论文关键词:音乐艺术格里格肖邦舒伯特舒曼门德尔松创作风格论文摘要：挪威作曲家格里格被称为具有民族主义特征的杰出的微型作品大师，一直以创作风格的独特性为人们关注。
他的66首极具挪威特色的钢琴抒情小品，多年来已成为音乐院校钢琴教学的必备教材，演奏家的常备曲目和作曲家研习的经典曲目。
本文通过与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较，进一步挖掘格里格钢琴抒情小品的创作风格。
格里格钢琴抒情小品虽然深受肖邦的影响，但汇聚了古典、浪漫、印象派音乐的风格特点；将感受与想象、主观与客观融为一体；纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作；更具有客观性和现实性。
爱德华•格里格（edward h.grieg）生于挪威西部的一个民族浪漫主义思潮最活跃的海港商业城市卑尔根（bergen），他对民间音乐素材有着极大兴趣，毕生致力于民族民间音乐的搜集整理和研究工作，为挪威音乐事业的发展做出了巨大贡献。
格里格自1865年起的37年间陆续写了10集共66首极具挪威特色的钢琴抒情小品，奠定了其钢琴抒情小品的创作风格，被归入具有很强的民族主义特色的作曲家行列。
格里格钢琴抒情小品创作风格独特性在与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较中可见一斑。
一、格里格钢琴抒情小品创作深受肖邦的影响，但更具有客观性和现实性格里格的多首作品深受肖邦的影响，例如作品12之5是一首民谣，普遍认为这首乐曲受到肖邦“玛祖卡”的影响，采用速度加快，并运用了3/4的拍子。
还有作品38之7受到肖邦圆舞曲影响，是一首流畅自然的圆舞曲，乐曲的中间部为急板。
作品47之2《纪念册的一页》具有肖邦的足迹，温雅活泼的快板，乐曲的进行起伏有致，非常华丽。
作品54之4的夜曲也运用了三部曲式，开始先呈示用半音阶组成的下行主题旋律，悠长平稳的音调，形成了一种幽深的意境，使人联想到忧郁神秘的夜晚。
析格里格钢琴《抒情小品》的音乐表现特征
由于格里格 的求 学经历 ， 他早 期 的作 品难免受
出版 一集 。但 第 一集与 第二集 之 间间隔 了 １ 年 之 ６ 久 ， 以设 想 ， 可 当初 ， 里 格 也 许 并 没 有 创作 十 集 格
德 国风格 的影 响。不仅 舒 曼 的创 作风格 影 响 了他 ，
册 ，１８ ～１０ ８ ６ ９ １年 之 间 先 后 出 版 ，也 大 为 畅 销 。 【 Ｉ 由此 ， ”Ｊ Ｊ ｌ 电有 理 由推测 ， 社会 音 乐生 活 的需
了《 情小 品》 抒 的全 部 作 品 。廖 乃雄 之 所 以能够 据 此分 类 ， 因 为格里格 对《 情小 品》 是 抒 标题 与内容 之 问的 内在联系 。《 情 小 品 》 抒 的每 首作 品都 有 一个
１ ９世纪形 成 的浪 漫主 义音 乐 风 格和 创作 手 法 也深
深 的影 响 了他 。
＜ 抒情小品＞ 的计划， 否则 ， 他不会在 １ 年之后才创 ６ 作第二集。什洛特尔在谈及＜ 抒情小 品＞ 的创作时 说 ：＜ “抒情 曲＞ 为各种不同程度 的学生都提供了理
想 的教材 ， 数 量很 多 。第 一册 畅销全 欧 ， 且 因为 它 正是人 们想要 的—— 既是 颇具 魅力 的现代音乐 ， 技
进 入到 １ 世 纪 ， 曲家 如 果 还是 按 照前 人 的方 式 ９ 作 作 曲， 只能 是拾人 牙慧 。终于 他从挪威 的 民间音 那
格里格 一生都 在进行 钢 琴 曲的写作 。“ 的钢 他 琴 曲大都 比较短小 ， 显示 出格 里格 作为一 个小 品大
乐、 民间舞蹈 、 民间传 说故 事 中吸取丰 富的营养 ， 根
【论格里格钢琴《抒情小品》的艺术特色】格里格钢琴抒情小品
【论格里格钢琴《抒情小品》的艺术特色】格里格钢琴抒情小品格里格有“北方的肖邦”之称，他的创作风格深受肖邦的影响。
他曾经说：是肖邦真正教会了他如何写挪威音乐。
如果说肖邦的创作与波兰民族血肉相连，他的作品有着强烈的民族精神的话，那么与格里格相比毕竟还是主观性和幻想性更多些，因为肖邦只能在异国他乡通过自己的创作来表达他对祖国沦亡的沉痛，对民族前途的担忧和故乡亲人的思念。
而格里格的创作却更具有客观性和现实性。
他将自己深深的植入了祖国的土壤，每天都呼吸着祖国的空气，实实在在的体验着人民的喜怒哀乐。
因此，他的每一首作品都散发着挪威的泥土芬芳和浓厚的民间生活气息。
他曾经说过：“无论祖国的前途如何，要是把我和挪威分开，那就等于割掉我的手臂和双腿。
”在格里格的创作题材中，最突出的是以音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌，农村山区的民间生活和童话传说中的奇幻形象。
尤其是最能代表他的创作特点的钢琴抒情小品（共66首，分别编为10集发表）。
其中《蝴蝶》是其中最具代表性的佳作。
在这些作品里，通过民间音调和精雕细琢的艺术提炼，借景物抒情，把挪威的大自然和民间生活乃至神话世界，都描绘成一幅幅色彩瑰丽、风格质朴的音乐水彩画。
其中，出色地再现了挪威民间节日和农村婚礼的欢乐场面，响彻着典型的挪威民间舞曲哈林、斯普林的热情奔放和活泼的旋律，艺术地模拟出西部峡湾地区民间提琴手拉奏的五度和弦音响和山区牧民的牧牛歌调，也生动地刻划了民间童话里山妖、风精、侏儒等奇幻形象。
在民族风格的探索上（如民间乐汇、调式的运用、民族色彩性的和声配置、民间舞曲特定的节奏音型等），都取得了丰富的经验。
“抒情小品”一词来自歌德对这一名词在文学上的定义，其内容为个人生活见闻与想象，并非局限于抒发情感和描述心境。
如果我们把音乐发展时期做一个简要分类的话，那么我们可以从中世纪音乐、文艺复兴、近现代音乐、现代音乐以及20世纪的音乐。
而我们本论文分析的格里格正是处于近现代音乐这个历史时期里。
析格里格钢琴_抒情小品_的音乐表现特征
第4期 星海音乐学院学报 N o.4 2006年12月 Journal of X inghai C onservatory of Music Dec.2006析格里格钢琴《抒情小品》的音乐表现特征范晓君(肇庆学院音乐学系,广东肇庆 526061) [摘 要]格里格继承了19世纪上半叶钢琴特性小曲的体裁形式,把欧洲传统的作曲技术与挪威民间音乐的表现方式相结合,创作出了民族风格浓郁的钢琴《抒情小品》。
挪威民间音乐中大量中古调式的运用,民间乐器如哈登格琴等具有特殊的演奏方式和音响效果,这些都是格里格民族风格形成的直接来源。
祖国的自然风光、民族风俗、生活习惯是《抒情小品》常用的题材内容,格里格的个人生活经历也以自传的性质融入于《抒情小品》中。
10册66首乐曲按照题材内容和音乐表现特点可以分为:表现自然景色的描绘性的乐曲;表现个人情感的抒情性乐曲;表现民族风情的风俗性乐曲。
本文仅对《抒情小品》的音乐表现的民族性特点进行分析。
[关键词]格里格;《抒情小品》;音乐表现;描绘性;抒情性;风俗性[中图分类号]J605 [文献标识码]B [文章编号]1008-7389(2006)04-0053-07 爱德华・格里格(Edvard G rieg1843～1907)于1867～1901年创作出版了10集66首钢琴《抒情小品》,该作品作为作者最成功的作品之一,奠定了作者在世界乐坛上的地位。
自从它被介绍到中国之后,受到了我国音乐界的普遍重视,以致成为音乐学院学生学习钢琴和作曲的通用教材。
格里格一生都在进行钢琴曲的写作。
“他的钢琴曲大都比较短小,显示出格里格作为一个小品大师的才能和技巧。
”[1]p.14《抒情小品》就属于这种短小结构的小曲,多数都在1～5分钟之内(最短的是Op.12,N o.1,约1分23秒;最长的是Op.65,N o. 6,约5分14秒),但却体现了格里格精巧的构思,反映了他独特的音乐美学观念。
由于格里格的求学经历,他早期的作品难免受德国风格的影响。
格里格《钢琴抒情小品》op.43演奏与教学研究
格里格《钢琴抒情小品》op.43演奏与教学研究格里格是19世纪末和20世纪初挪威最重要的作曲家之一，他的作品《钢琴抒情小品》op.43在钢琴演奏和教学领域具有重要的地位。
《钢琴抒情小品》op.43由66首短小精悍的曲目组成，是格里格最为知名和广为演奏的作品之一，也是学习钢琴的学生们非常喜欢研究和演奏的曲目之一。
《钢琴抒情小品》op.43的研究对于理解并演绎格里格音乐的独特风格非常重要。
格里格的音乐风格深受挪威民歌和传统民间音乐的影响，他通过作品表达了挪威人民的情感和心灵世界。
《钢琴抒情小品》op.43的曲目中融入了许多挪威民歌的主题和旋律，这些旋律既富有原创性又饱含浓郁的民族情感，给人们带来了深刻而真实的感受。
钢琴演奏《钢琴抒情小品》op.43需要具备一定的技巧和音乐理解力。
首先，演奏者需要熟悉挪威民歌和传统音乐的基本衍生形式，理解其特点和风格，从而准确地表达出作曲家的意图。
其次，演奏者需要具备扎实的钢琴演奏基本功，包括音准、音色、技巧等方面的训练。
在演奏过程中，通过运用不同的演奏技巧和表现手法，突出曲目中的悲伤、喜悦、怀旧等情感色彩。
最后，对于音乐的表达，演奏者需要有自己独特的理解和感悟，以展现个人的音乐创造力和表演风格。
在教学方面，《钢琴抒情小品》op.43的演奏和教学研究可以帮助学生们更好地理解和欣赏格里格的音乐。
通过学习这些作品，学生们可以深入了解挪威音乐文化的特点和内涵，拓宽音乐视野，培养音乐的表现力和情感表达能力。
教师可以通过讲解历史背景、解析曲目结构、指导演奏技巧等方式引导学生进行研究和分析，帮助学生更好地理解作品的意境和音乐语言。
此外，《钢琴抒情小品》op.43也可以作为学生们的音乐会表演曲目。
通过演奏这些曲目，学生们可以展示他们的音乐实力和艺术修养，提高自己的音乐素养和舞台表演经验。
在音乐会上演奏这些曲目，不仅可以受到观众的赞赏和欣赏，也可以激发更多对音乐的兴趣和热爱。
总之，格里格的《钢琴抒情小品》op.43是一部具有重要意义的音乐作品，对于钢琴演奏和教学领域都具有重要的影响。
格里格挪威民族音乐独特的艺术风格——以钢琴小品《特罗尔德豪根的婚礼日》为例
格里格挪威民族音乐独特的艺术风格——以钢琴小品《特罗尔
德豪根的婚礼日》为例
格里格是挪威民族音乐的代表人物之一，他的音乐以独特的艺术风格和挪威民族音乐的特色著称。
其中，钢琴小品《特罗尔德豪根的婚礼日》是他最著名的作品之一，也是最能体现他独特风格的代表作之一。
这首小品由两个部分构成，第一部分是一个安静的旋律，主要由钢琴的右手演奏，轻轻柔柔地传达出了婚礼前的忧虑与宁静。
第二部分是一段欢快的舞曲，表现了婚礼后的喜悦与狂欢。
这两个部分之间的转换非常流畅，构成了一首动人心弦的小品。
格里格在这首小品中运用了诸多挪威民族音乐的元素，如特色的旋律和韵律、使用它特有的调式等。
同时，他还注重表达情感，用简洁的旋律和和谐的音响来传达忧愁和欢乐之间微妙的变化。
这样的表现方式，并非注重技巧和华丽的乐句，而是将音乐和情感连接在一起。
总之，格里格的音乐具有独特的艺术风格，最好的代表是《特罗尔德豪根的婚礼日》这首钢琴小品。
他运用自己国家的传统元素和独到的表达方式，将音乐和情感的深度结合在一起，成为了挪威音乐史上的重要人物。
浅析格里格的民族性——弹格里格《民间生活素描》有感
于 １ ２年 ７ ８
出 版 的 由 三 首 乐 曲 组 成 的 钢
《 威 幻 想 曲 》 （ …Ｐ 挪 Ｒ
旋律
ｄｉ ｅ
Ｎ ｒｅ ｉｎ ｅ 中 引用 过 开头 的 ｏｖｇｅｎ ） 格 里 格 也 曾 因此 而 自 鸣 得 意 。 乐 曲 一 开 始 就 采 用 了 极 具 格 里 格 特 色 的 空 五 度 音 程 预 示着 音乐 形 象。五 度音 程在 格里 格 的作 品 中频 繁出现 这 种创 作形
它不 德 小 提 军 那 样 揉 弦 周 此 发 出
的 节 奏 音 型 在 这 里 大 篇 幅 地 运 用 体 现 了 格 星 格 在 创 造 新 的 声 音 和 独 具 个 性 的 节 奏 组 合 方 面 的 才 能 。 向 人 们 展 示 了 挪 威 民 间 日 常 的 生 活 场
的 弹 奏 来 完 成 的 最 后 的 绪 柬 音 也 Ｉ 都 是 以 辉 煌 的 大 和 弦 告 终 。邀 乎
蒙 教 育 经 著 名 小 提 琴 家 奥 １５ ８～】 ６ ８ ８ ２年 在 藁 比 锡 音 乐 学 院 学 目 毕 业 后 在 卑 尔 根 举 行 首 次 作 品 音 乐 会 １ ６ ３～１ ６ ８ ６年在 丹 麦 首 ８ 都 哥 本 哈 根 活 动 与 挪 威 民 族 音 乐 的 倡 导者 音 乐 家理 查 德 德 拉 克 等人 共 创 社 诺 尤特 皮 音 乐
ｏ ｃ ｕ ｔ Ｉ ｅ ｝ｏ 是 格 ｆ ｏ ｎｒ ｙ ｉ ｆ ｐ１ ９
创 作 并 介 绍 斯 堪 的 纳 维 亚
国 家 的 民 族 音 乐 。 回 国后 为 建 立 挪 威 民 族 乐 派 积 极 展 开 音 乐 活动 。 在 他 的 作 品 中 最 突 出 的 是 以 音 乐 表 现 了 北 国 挪 威 壮 丽 俊 秀 的 自然 风 貌 农 村山 区 的 民 间 生 活 和 童 话 传 说 中 的 奇 幻 形 象 在 民 间 乐 汇 民 族 调 式 的运 用 民族 色 彩 性 的 和 声 配 置 民 间 舞 曲 特 定 的 节 奏 音 型 等 方 面 的 探 索 上 都 取 得 了 丰 富 的 经 验 。 在 创 作 实 践 中 他 借 鉴欧洲各国音乐 传统 特 别 是 １ 世 ９ 纪 以 来 演 漫 主 义 音 乐 发 展 的 威 果 通 过 对 民 族 历 史 的 歌 颂 对 祖 国 大 自 然 和 民 间 生 活 的 艺 术 感 受 创 作 出 具 有 挪 威 民 族 特 色 和 浓 厚 乡 土 气 息 的 音 乐 。 他 的 音 乐 总 是 诗 意 盎 然 格调高超 具有强烈的个性 散 发 着
格里格与他的钢琴抒情小品
有 很 多 只 是 简 单 介 绍 也 有 少 量 的 传 记 做 了 全 面 ． 详 细
的 概 述 。 这 些 书 籍 对 于 人 们 了 解 他 的 生 活 经 历 有 直 接 的
时 期 的 音 乐 作 品 都 具 有 一 定 的 民 族 特 性 钢 琴 小 品 又 称
了 探 讨 他 认 为 色 彩 性 大 胆 的 半 音 和 声 以 疆 广 泛 的
调式 润色是 格里格 作 品中印 象主 义的特 征
但 是 轮 廓 的
柔 和 与 腺 胧 还 不 是 它 噍 一 的 主 要 特 色 。 它 在 现 代 音 乐 史
上 的 重 要 性 看 来 是 在 于 他 的 经 过 句 中 的 相 犷 而 茁 壮 的 现
价 与分 析。
这 些 抒 情 音 乐 与 巴 赫 至 舒 曼 的 德 国 抒 情 音 乐 的 特 点 不 同
他 更 注 重 感 受 与 想 象 的 交 融 正 是 这 些 小 品 为 格 里 格 奠 定 了 挪 威 民 族 乐 派 代 表 人 的 地 位 更 为 挪 威 在 世 界 音 乐 史 上 谱 写 了 光 辉 的 一 页 国 内 外 有 关 格 里 格 爱 其 钢 琴 抒 情 小 品 的 研 究 不 是 很 多 有 关 于 他 的 研 究 国 内 的 学 者 们 大 多 从 创 作 技 法 上
实 主 义 气 。 这 些 研 究 是 国 内 研 究 者 的 重 要 参 考 资 料 为
国 内 的 研 究 者 提 供 了 很 多可 惜 鉴 之 处 。 综 上 所 述 关 于
格 里 格 爱 其 钢 琴 抒 情 小 品 的 文 献 资 料 主 要 体 现 在 三 个 方
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［ 关键词 ］ 格里格 ； 民族性钢琴抒情 小品 ； 旋律和声 ； 调 式与调性
中图 分 类 号 ： Ｊ ６ ２ ４
文 献 标 志码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ７ — ２ ２ ３ ３ （ ２ ０ １ ５ ） １ ０ － ０ ０ ９ ３ — ０ ２
主旋律 的主导地位。这是一场革命 性 的浪 漫主义音乐 ． 这表 明了 ２ ０世纪音乐发 展 的重要趋 势 。例 如作 品 ｌ ２号第 ４首
《 小精灵 的舞蹈》 （ １ ～ ８ 小节 ） 创作灵感里 格是一位 善于用 挪威 舞
蹈 音 乐 反 映 了 乡 村 生 活 的 怀 旧 式 的 作 曲 家 。他 的 音 乐 主 题
２ ． 大量使用 短小 的 、 片段的旋律
格 里格 有时使用一些似乎削弱了作 品的旋律 ． 甚至否认
曲》 （ ０ ｐ ． ３ ８ Ｎ ｏ ５ ） 、 《 哈 林》（ Ｏ ｐ ４ ７ Ｎ ｏ ． ４ ） 、 《 刚加尔》 （ Ｏ ｐ ． ５ ４ Ｎ ｏ ． ４ ） 等； 有些取材于 民间神 话传说 ， 如： 《 小 精灵 的舞蹈》 （ Ｏ ｐ ． １ ２ Ｎ ｏ ４ ） 、 《 侏儒进行 曲》（ Ｏ ｐ ． ５ ４ Ｎ 。３ ） 、 《 小 精灵》（ ０ ｐ ． ７ １ Ｎ ｏ ． ３ ） 等。还有一 些反 映了人 民生 活 中的 自然 场景 ， 如： 《 特罗尔豪根 的婚礼》 （ Ｏ ｐ ６ ５ Ｎ Ｏ ６ ） 、 《 在摇篮边》（ ０ ｐ ６ ８ Ｎ ｏ
往往温暖 ， 常使春 天欢 乐景 象跃 然眼前。
二、 和 声 所 体 现 的 民族 性 、
钢琴抒情小品为切入点 ， 通过对旋律 、 和声 、 模 式 的处 理和运
用， 对其 民族创 作技 法 、 风格特征等方 面进行 了分析 。
《 抒情小 品》 在和声 中的贡献尤 为突 出 ， 对２ ０世纪音 乐
往在器乐作品 中强调 旋律 的作 用 ， 如 肖邦 的《 夜 曲》 、 门德 尔
松的《 无词歌》 等。格里 格一方面要适 应传 统的要求 ； 另一 方 面． 他 与时俱进 。 更多 地 以创 新理 念为 指导进 行新旋 律 的创 作。 １ ． 半音化旋律 格里格 的许 多抒情作 品 ， 技术 、 风格独 特 ， 旋律 优美。如 《 纪念册的一页》 （ Ａ ｌ ｂ ｕ ｍ— ｌ ｅ ａ ｆ ， Ｏ ｐ ． １ ２ Ｎ ｏ ． ７ ） 的旋律 ， 半音阶 的 运用摆脱 了 自然音 阶的约束 ， 在旋律进行 的过程 中发挥着重
格里格 （ Ｅ ｄ ｗ ａ ｒ ｄ Ｇ ｎ ｅ ｇ ， １ ８ ４ ３ －１ ９ ０ ７ ） 是挪威作 曲家 ， ｌ ９世
纪浪漫主义 的杰 出代表 ， 是最有影响力 的作 曲家之一 。格 里 格的作品 ， 包 括交响乐 、 室 内乐 、 奏鸣 曲， 钢琴音 乐 ， 涉及 众多 领域 。其 中， 钢琴作 品最 出名 。在创 意上 ， 人们 可 以通过 他
［ 收稿 日期］ ２ ０ １ ５ — ０ ８ — ２ ６
格里格作品的和声似乎 比其旋律更具有多样性 、 创造性 。
１ ． 和 声 中 自然 调 式 的 特 征
［ 作者简介］ 吕 梅， （ １ ９ ７ ３ 一 ） ， 女， 吉林省吉林市 人 ， 吉林市音乐舞
蹈 家 协 会 驻 会 副主 席 、 秘 书长 。 （ 吉林 １ ３ ２ ０ ０ １ ）
号． 共ｌ Ｏ卷 ６ ６首 ） 是 很 有 挪 威 特 色 的 钢 琴 曲 。 每 一 个 曲 子
都有一个通俗 的标 题 ， 内容丰 富， 形象不 同， 每一个 单一 的形 象． 都赋予其独特的个性 。这套“ 抒情 曲” 为格里格赢得 了好 评 。这些 作品有的取材于挪威的 民间舞蹈 ， 如： 《 斯普林格 舞
当代 音 乐 ２ ０ １ ５年 １ Ｏ月 号
Ｍ ｏＤＥＲＮ Ｍ ＵＳＩ Ｃ
论 格 里 格 钢 琴 抒 情 小 品 中的 民族 性
吕 梅
［ 摘
要］ 本 文通过研 究格 里格 的代表 作品——钢 琴抒情 小品 ， 从 旋律 、 和 声、 调 式与调 性的 处理 使 用
这几个视 角对他的创作手法 、 风格 特征 等方 面进行探 索与分析 ， 尝试证 明格里格 钢 琴抒情 小品 中的 民族
格里格在他 的作 品 中， 采用 挪威 民 间 自然调 式 ． 而 民间
自然 调 式 的和 弦 才 能 构 成 典 型 的 民族 风 格 特 征 ， 这 种 典 型 风
９ ３
当代音乐 ・ ２ ０ １ ５年 １ ０月 号 （ 上旬）
５ ） 等 。对 于祖 国的热爱 ， 使格里格写下 了许 多歌颂挪威 秀美 河山 的作 品 ， 如： 《 致春 天 》（ Ｏ ｐ ４ ３ Ｎ 。６ ） 、 《 夏 日的傍 晚 》 （ Ｏ ｐ ． ７ １ Ｎ ｏ ２ ） 、 《 山中黄昏》 （ Ｏ ｐ ６ ８ Ｎ ｏ ４ ） 等等 。本文 以他的
要作用 。
的钢琴作 品， 比如说挪威的钢琴抒情 曲体 现 出他风格 的独特
性 。格里格从 １ ８ ６ ７到 １ ９ ０ １ 年 所 出版的钢 琴独 奏《 抒情 集》 （ 作品 １ ２号 、 ３ ８号 、 ４ ３号 、 ４ ７ 号、 ５ ４号 、 ５ ７号 、 ６ ２号 、 ６ ８号 、 ７ ｌ
创作的影响更为重 要而 深远 。格 里格对 德 国的浪 漫主义 和
和声并不满意 ， 他说： “ 和声 是 我 一 直 的 梦 想 世 界 ” ， “ 我 试 着
一
、
旋 律 所 体 现 的 民族 性
把我的和声隐藏于我 的 民间 曲调 和 民族 歌 曲之 中” 。的确 ，
浪 漫 主义 时期 的 音 乐 家 ， 为 了充 分 表 达 自己 的 情 感 ， 往