草木染(2018)

染法：氧化还原法
某些植物染料不溶于水，需要使用还原剂使其溶解使之上染纤维，然后再氧化复变为不 溶性而固着在织物上的染料，如靛蓝的染色。 蓝靛染色采用的是氧化还原法。蓝染后，纤维出缸时呈黄绿色，一经空气氧化，纤维立 即转变成蓝色。蓝草染蓝，染色需在靛泥中加入石灰水呈碱性，配成染液使之发酵，把 原来的靛蓝还原成靛白，靛白能溶解于碱性溶液之中，因此纤维上色，染完经空气氧化 成蓝色。 染蓝也需要多次复染才能达到深度，才能“青胜于蓝”。纤维的红中偏紫、绿中发青的 体现，都离不开靛蓝与其他植物染料套染的结果。 染蓝工艺经过从制靛、发酵、还原靛白、复染、套染复杂的过程，蓝色作为三原色中不 可缺少的主色，在创造绚丽多彩的纤维世界里，它与其他植物染料配伍性能较强，利用 靛蓝套染、拼色的广泛应用，靛蓝的存在为草木染技艺发挥着重要作用并保持着重要地 位。
植物染料
草木染 ·一物一色彩
大自然的种种皆含有奥妙的色素成分，从植物来说，随着植物种类的不同、地理环境的不 同、生长条件的不同、季节的变化、纬度与海拔的差异，都会产生不同的色彩变化，各种 色彩皆独特而动人。草木染不但可以染出高彩度的鲜艳色，更可以得到许多细腻的中间色 ，并且，透过不同染色次数与不同色相的复染，可以染出更典雅隽永的色彩层次。 我国古代使用的主要植物染料有： 红色类的茜草、红花、苏枋； 黄色类的荩草、栀子、姜金和槐米； 绿色类的冻绿（亦称中国绿）； 蓝色类的蓝草（靛蓝）； 黑色类的皂斗和乌桕
⑥ 草木染DIY材料包1件：包括草药1包，配套媒染剂1包。 被染面料1件，可以染制 300克以内的棉、麻、真丝等面 料。本说明适用于除蓝靛泥以外的植物染色，包括：洋葱、 姜黄、石榴、苏木、茜草、五倍子、茶、荔枝，以及其他 需要煮染的植物原料。
看缸工艺
看缸 染料配制完成后，用棍子搅动缸水，刚开始搅拌时桶内水呈黑色， 待5-7个小时后，原料之间相互发生化学反应，桶内的水表层出现一层 蓝色的膜状，拨开膜状物则可以看到膜下面的染液呈黄色，此时方能 开始进行染布。 看缸一般都是由有经验的师傅亲自操作，他们仅仅凭气味或者口测法 即可以清楚染料是否已经适合染布。口测法的要领：用手指撩一小口 染料，若舌尖同时显现出酸、甜、苦、辣、麻时即为最佳染色状态， 如口感比较涩，表示石灰过多，则需加白酒进行调和，如口感过麻则 表示大碱较多，一般敞放一定时间即可。
先媒后染:其程序，先将纤维在媒染剂中浸泡，再将媒染过的纤维放入植物染 料中染色，这种方法称为先媒后染。
染法：复染法：
同一色系反复染色达到深色的方法称为复染法。 植物染料本身与植物纤维亲和力低，染一次只有少量色素吸附在纤维上，要染深色，必须 反复多次浸染，色素才可能较多地吸附与聚结，达到深度的要求。 古代染工为了每染一次便于掌握染色深度，规定每染一次色就有一个色名的习俗，以此确 定染色标准。《释器》：“一染一入，色名縓。”染二次则比第一次深一度，称赪，染三 遍称纁。《周礼?钟氏》中说：“三染谓纁（xūn）、五入为緅（zōu）、七入为缁（zī）。 ”于是红色系列复染呈现从浅黄赤色到浅赤色、绛色，再从绛色到紫色，最后加深至黑色。 红色系列的复染技艺如此丰富多彩的变化，同样体现在蓝色系列的复染之中，作为靛蓝染 蓝生产，染缸分浅色缸和深色缸，以江苏如皋明、清时期乡镇染坊习俗，头染为鱼白、月 白，再染为浅月、毛月、鱼蓝、中蓝。深缸的头染为双蓝，再染为又蓝、红青。有的乡村 染坊把复染名称更为通俗，染一遍色谓一厘头，再染谓二厘头，以此顺推三厘头、四厘 头……
一花一世界 • 一叶一菩提
目录
壹 贰 叁 肆
认识草木染 染 料 染色工艺 蓝 一花一世界，一叶一菩提。草木染，又称植物染色，以温水浸渍天然植物的的根、 茎、叶、皮来提取染液，给纺织品上色。荀子《劝学》的“青出于蓝而胜于蓝”， 《诗经》中“青青子衿”、“绿衣黄裳”，描述的就是植物色彩的提取和应用。 草木染，低炭，环保，天然，朴拙,是一种最普通、最传统的民间印染工艺。
纯净自然 大自然中的很多植物兼具实用和药用的价值，用来染色既美观又有益健康 ，比如苗族人喜欢用板蓝根进行苗衣的染色，颜色饱和艳丽，并且对身体有保 健作用。 随手可拾 草木染的原料是我们生活中常见的植物、花草，收集原料并不困难，操作简 单，只需要安定下一颗宁静的心就可以完成。
草木染的工艺种类
粉· 苏木
蓝· 木蓝籽
紫· 紫草
染材来源
化腐朽为神奇：可用来染色的路树、庭园树木、花草 种类很多，如：七里香、樟树、菩提树、乌、玫瑰、 菊花枝叶、咸丰草、鱼腥草、葎草、小花蔓泽兰、蓖 麻、五节芒、马缨丹、构树、埔盐野桐、相思树等， 它们都是很好的染材。 如：蓝靛、蓝靛精粉、墨水树、印度茜、胭脂虫、紫 胶精粉等专业用或世界性的珍贵染材，可自天然染料 的专卖店购得。
传统的草木染技艺，是古代人民在长期生产实践中 总结出的，给我们留下了宝贵的经验。它包括了从植 物的采集、植物染液的提取、制液到染色加工等一系 列工艺。由于天然染料分子结构各不相同，染色方法 也有较大差异。其染色方法大致可分为媒染法、复染 法、套染法、氧化还原法等几种。最佳染色工艺应该 依据染料性质来定。
在浸染中龟裂，使布面呈现特殊的且自然随性
的“冰纹”，显得清新独特／朴实大方。
蓝印花布
蜡
染
扎
染
拓
染
蓝印花布又称靛蓝花布，俗称药斑布、浇花布等。是汉族传 统的工艺印染品，镂空版白浆防染印花，距今已有一千三百 年历史。最初以蓝草为染料印染而成。蓝印花布用石灰、豆 粉合成灰浆烤蓝，采用全棉、全手工纺织、刻版、刮浆等多 道印染工艺制成。蓝印花布一般可分为蓝底白花和白底蓝花 两种形式。
染色工艺
染法：直接染色 ：
产品经过一定处理后，将植物染料作为直接染料使用， 不添加任何助剂。
染法：媒染法：
草木染工艺中，不是所有的色素都可以轻易地染着在纤维上，纤维与色素的结 合往往需要藉助于媒介的帮助，称之为媒染剂。将扎好的布料放入提取好的染 液中进行染色然后加入媒染剂进行媒染，色彩会慢慢进入到布纤维中。媒染除 了具“发色效果”之外，还具有相当程度的“固色作用” 传统的草木染媒染剂:通常有白矾、皂矾、胆矾等，通过这些媒染剂的媒染， 使纤维上色量增加，同时也提高了染色的固色作用。草木染中使用的媒染剂在 古代有明矾的铝媒；皂矾的铁媒；胆矾的铜媒。 先染后媒:先用植物染料直接染制纤维，然后用媒染剂媒染发色，这一过程称 为先染后媒。
们开始将寻求传统工艺美术与现代设计的有机结合，将“草木染”焕发出新
的活力。
草木染的风格特点
草木染因为是纯天然的，所以没有工业的污染、没有化学制品的味道，只有 阳光晒过暖暖的感觉和生活的清香。 赋予变幻
草木经历了一年四季的变化，随着温度的改变植物的颜色也发生改变，同 一种植物在不同的季节染出来的颜色是不一样的，这点是无法复制的，也正是 草木染颜色变化丰富的原因。世界上没有两件相同的草木染。
套染工艺是先染一色后，再套染另一色，产生第三色的效果。
常规草木染的工序过程
③ 被染面料绑扎：将面料浸湿后，用扎染工具 中的玻璃珠、小木棒和橡皮筋等工具，绑扎 手帕或面料。可以参考附页方法进行不同的 图案选择。不需要扎染时，直接浸湿即可
① 将草药包内的草药放入1 升水煮开，保持 沸腾 20 分钟，滤出染液后，再次加入 1 升水煮开并保持沸腾 20 分钟, 滤出残渣扔 掉，将两次的染液混合倒入锅中，大约可 以得到 1 升染液。如果火力较旺导致得到 的染液较少时,可以向锅内加入适量清水 至 1.5 升左右.
扎染是手工防染工艺最常用的技术之一，是通过线／绳／棒等工具，对织 物进行扎／缝／夹等多种形式组合后进行染色。扎染的趣味性在于，在不 解开那些结扎前，你永远都不知道自己做了一副怎样的画，不能够半途而 废，不带着功利心的去完成一件属于自己的“艺术品”。
草木染产品
秀场直击
Anna Sui Spring 2019——靛蓝印花魅力
天然染料
树木、鲜花 杂木、野草
药材
家庭 食品
中药材中有许多传统使用的染料，如：红花、紫草、 槐花、石榴皮、茜草根、苏木、姜黄、栀子、黄蘖、 槟榔子等，皆可运用。
过期食品 每个家庭多少都有一些过期或不合口味的食 品，食之不安，弃之可惜，如：咖啡、绿茶、红茶、 决明子等，其实都是很好的染料。甚至连煮过的咖啡 渣，也可再次利用。
常用于染料的植物有：茜草、红花、苏木、姜黄、蓝靛等。
由于天然染料分子结构各不相同,对于蛋白质纤维、纤维素纤维而言，染色方法也 有较大差异，染色方法主要有无媒染，先染后媒，先媒后染，同媒染色等。植物色 素分子主要通过与织物纤维亲合从而覆盖其原本的色彩，其途径有二种：一是先织 后染；一是先染后织。
④ 染色：保持染液沸腾，把扎好面料放在染液中 煮染，注意煮染时勤翻动，以免染色不均匀。 煮染 15-30 分钟后，把媒染剂溶液倒入锅中继 续煮沸 15-30 分钟，取出被染物。
② 制作媒染液：将配套媒染剂放在水杯中加适 量水溶解待用。
⑤ 将被染面料用清水冲洗，然后去掉扎染的橡皮 筋等工具。再用洗涤剂和清水将面料漂洗干净 ，晾干即可。如果时间允许，可以将染色后的 面料晾干后再重新进行漂洗，这样会保持更鲜 艳的颜色。
草木染的历史
新石器时代的人们发现，漫山遍野花果的根、茎、叶、皮都可以用温水浸渍 来提取染液。在应用矿物颜料的同时，也开始使用天然的植物染料。 但真正有记载的当从周朝开始，植物染料在品种及数量上都达到了一定的规 模，并设置了专门管理植物染料的官员负责收集染草，以供浸染衣物之用。 秦汉时，染色已基本采用植物染料，形成独特的风格。东汉《说文解字》中 有39种色彩名称，明代《天工开物》、《天水冰山录》则记载有57种色彩名 称，到了清代的《雪宦绣谱》已出现各类色彩名称共计704种。 草木染在中国土地上生根发芽一直延续了几千年不衰。 十八世纪时，合成化学染料因染色简单、成本较低，逐渐取代了千年以来一 直在中国本土繁荣的草木染技艺。 当人们狂喜于工业化所带来的物质极大丰富之时，一个严峻而残酷的事实摆 在人类面前——生态环境遭受巨大破坏。近年来，传统色彩渐苏醒，设计师