艺术怎样面对历史(上)

艺术怎样面对历史（上）

一、当今重大事件

很多事件被后人关注和研究

如何申办奥运会

汶川大地震

世界金融危机后的改革

应将这些问题放在大的历史阶段研究

“嘲弄历史必被历史所嘲弄”应严肃对待历史

严肃对待历史不能有空白

相关责任人应该感到自责，而不应理直气壮的说地震是没法认为干预的事情。

研究问题就应有正确的思想方法—全方位的研究问题。

二、历史和艺术

“历史不完全是词典，艺术也不完全是文本”

研究历史不能有空白

研究的依据—真实的历史

人类有两个功能—忘记和记忆

“对历史发展有深刻意义的历史的真实”

历史只能接近不能达到

认识世界

规律性的认识

感情因素-感情中对于是非的倾向

艺术

理性—科学感情—科学

西安事变 1936-12

事件中包含各个方面的因素

何应钦为首的投降派、蒋介石为首的嫡系实力共产党和共产国际的支部认为是个阴谋

张、杨也不一样，张和蒋介石关系好（嫡系）杨虎城是地方部队

各种势力决定了西安事变的最后结果

辩证的唯物的看待历史问题

立场决定观点

台湾学者的观点（否定西安事变）

西安事变导致日本侵略中国

西安事变导致中共胜利

日本人的态度

反驳

日本侵略中国是既定方针，不是西安事变决定的中共的胜利是必然的结果，人心所向

不应该是八年抗战，应从1931年算起

“应当”但大部分不是

“审美”应当现实规律在感情领域的延伸

树需要各种的营养

叶子的组合很有规律

规律产生美感

人造做不到自然的美

理性的规律和感性的规律是相辅相成的

感情因素靠理性来支持

肖像画要比本人还要像

美术家对于历史事件的认识是对本质认识的延伸，加入了艺术家本人的特点伏尔加纤夫

经典-从个性的角度去深刻的认识历史

女贵族莫洛卓娃

近卫军临刑的早晨

人民和改革的关系画家自己的感情表现出历史深刻的本质

伊凡杀子

艺术更深刻更有感染力

人家喜剧是法国的一部编年史-恩格斯

审美层次多方面艺术多元化

对待历史的态度保留严谨和真实

电影《孙中山》

对于史学家来说是艺术，对普通观众来说可以当作历史虚构，成分不应超出一定的范围。

王道之四渡赤水

高层人物没必要虚构超过了艺术应该能虚构的范围虚构破坏了真实

孙度真实人物

卫士死了四个孙度弃车逃跑电影中虚构严重艺术应当比历史更加的真实

肖像画加上深刻的了解，可以比本人更像