伏克塞涅斯卡教堂

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阿尔瓦·阿尔托

阿尔瓦·阿尔托
• AlvarAalto 出生日期：1898年逝世日期：1976年职业：设计者毕业院校：赫尔辛基工业专科学校主要成就：人情化建筑理论旳提倡者获英国皇家建筑师学会金质奖章
阿尔瓦•阿尔托
• 阿尔瓦•阿尔托(ALVAR AALTO)是当代建筑旳主要奠基人之一，也是当代城市规划、工业产品设计旳代表人物。他在建筑与环境旳关系、建筑形式与人旳心理感受旳关系这些方面都取得了其别人所没有旳突破，是当代建筑史上举足轻重旳大师。
斯堪旳那维亚地域受到广泛旳注意和模仿。楼芬兰大厦
• 阿尔托于1898年2月3日生于芬兰旳库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1923年至 1923年在赫尔辛基工业专科学校建筑学专业（Helsingin Teknilien Korkeakoulu, Helsinki）学习。随即两年，他作为一名展示设计师工作并在中欧、意大利及斯堪旳纳维亚地域旅行。1923年起，先后在芬兰旳于韦斯屈莱市（Jyvaskyla）和土尔库市(Turku)开办自己旳建筑事务所。
建筑师所发明旳世界应该是一种友好旳、尝试用线把生活旳过去和将来编织在一起旳世界。而用来编织旳最基本旳经纬，就是人纷繁旳情感之线与涉及人在内旳自然之线。——阿尔瓦阿尔托
• 设计理念 • 阿尔托本人倾服旳是一种“自然再现”旳理念。在出现“生态”这一概念之前，阿尔
托旳设计理念，早已渗透生态建筑旳基本精神。 • 创作阶段 • 第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈
• 使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同步也利用自然光线进行自然旳衔接，风格实在而且连贯。鉴于他对土地旳轮廓、光线旳角度和方向旳敏感性，所以他需要自然环境和与自然环境相通旳社会环境之间直接旳联络，并能充分利用本地旳自然景观。

世界著名建筑师及其代表作

合几何空间。普利兹克建筑奖获得者
1965 美国康涅狄格达里恩史密斯住宅
道格拉斯住宅
1983 美国佐治亚州亚特兰大高级美术馆
1986 纽约威彻斯特郡住宅
1994 荷兰海牙市政厅及中心图书馆
罗马千禧教堂
巴塞罗那现代艺术馆
后现代主义
•
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正
国家美术馆东馆
北京香山饭店
• 日本MIHO博物馆
美国达拉斯音乐厅
德国历史博物馆
格罗皮乌斯
•
格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，他是现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。 1883年5月18日生于柏林， 1969年7月5日卒于美国波士顿。
罗比住宅
帝国饭店
流水（考夫曼）别墅
阿尔瓦－阿尔托
• 阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。
• 阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。
柯布西耶中心
印度昌迪加尔法院
未来城市
的设想方
案
密斯－凡－德－罗
• 密斯凡德罗 • 密斯·凡·德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，
包豪斯的第三任校长。与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。出生于德国,后入美国籍。 "少就是多" "少"不是空白而是精简, • "多"不是拥挤而是完美. 风格特点：密斯擅用钢结构和大片玻璃墙代表作： – 巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大厦

阿尔瓦阿尔托

阿尔托《论材料与构造对现代建筑的影响》阿尔托《论材料与构造对现代建筑的影响》1938
设计理论
1、information theory（信息理论）、（信息理论）设计具有信号特征，是提供选择的力量。设计具有信号特征，是提供选择的力量。 2、expresion theory（表现理论）、（表现理论）主要体现在后期设计里。主要体现在后期设计里。 3、the humaist approach（人文风格）、（人文风格）他强调建筑应该具有真正的人情味道，他强调建筑应该具有真正的人情味道，真实感人。感人。他大量采用自然材料、有机形态、他大量采用自然材料、有机形态、改变照明设计。二次大战后，更加上表现主义特色，设计。二次大战后，更加上表现主义特色，都是他探索的结果。都是他探索的结果。
设计作品
芬兰努玛库马利亚别墅玛利亚别墅式1937年为古利申夫妇设计的。它年为古利申夫妇设计的。玛利亚别墅式年为古利申夫妇设计的是阿尔托的得意之作，是阿尔托的得意之作，成功的将现代理性主义和民族浪漫主义相结合。义和民族浪漫主义相结合。别墅采用流动空间的设计手法，别墅采用流动空间的设计手法，处理得灵活自由而舒适。住宅成L形由而舒适。住宅成形，后面单设桑那间使院落成U形十分宁静。落成形，十分宁静。起居室的一角开有边门可进入花园，起居室的一角开有边门可进入花园，上面布置了曲线雨棚和房间，使造型生动活泼。了曲线雨棚和房间，使造型生动活泼。
设计作品
珊纳特赛罗城镇中心珊纳特赛罗城镇中心是阿尔托1949年参加竞赛珊纳特赛罗城镇中心是阿尔托年参加竞赛夺标的项目，年建造。夺标的项目，于1949-1952年建造。年建造在市政厅中，各种材料配合得体。在市政厅中，各种材料配合得体。出于芬兰战后贫困的现状，以及对意大利古镇的迷恋，后贫困的现状，以及对意大利古镇的迷恋，阿尔托用红砖精心塑造了这一名作。阿尔托用红砖精心塑造了这一名作。木材的运用同样出色，木材的运用同样出色，尤其是会议是顶部的木构架，既是结构构件，又是装饰物，构架，既是结构构件，又是装饰物，体现了建筑师对有机建筑的思考和回应。建筑师对有机建筑的思考和回应。

斯堪的纳维亚的设计

根据阿尔托思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可分为三个阶段:
红色时期：1945~1953年，采用自然材料与精致的人工构件相对比，建筑外部采用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有植物。室内设计强调光影效果，代表作有珊纳特赛罗市政中心（1950~1952）和美国麻省理工学院学生宿舍— （1958~1962）。
20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的克兰特，另一位是芬兰的阿尔托（Alvar克林特（Kaare Klint，1888—1954）
丹麦家具设计师，轻时在哥本哈根工业学校学习建筑设计， 1914年为丹麦法博美术馆设计展示用具。20年代成立了自己的设计事务所，1924年在他的倡导和组织下哥本哈根艺术学院成立了家具设计系，1944年，他成为该学院的建筑学教授。克兰特并不标榜自己是功能主义者，但他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的作品具有强烈的传统风格。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。
阿尔托（AlvarAalto，1898-1976）
阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师，同时也是一位设计大师及艺术家。 1916-1921年在林德格军事学校和赫尔辛基技术大学学习建筑。 1921-1925年间在瑞典、芬兰等地从事建筑、规划、室内设计、家具、灯具、染织、玻璃以及展示设计等工作。 1946-1948年，任麻萨诸塞理工学院建筑学教授。 1955年成为芬兰科学院院士自1957年起先后获得英国、法国、美国、瑞典、墨西哥、意大利诸国授予的建筑金质奖。
20世纪初的艺术设计仍是上个世纪的风格与趣味的延续浪漫与理性这对对立的因素在许多设计风格中是相互排斥的而在北欧设计领域却是彼此相容和谐地结合在一起对材质的关注也是斯堪的纳维亚设计的另一个突出的特点斯堪的纳维亚的设计师对于材质的直接接触以及对材料特殊性的深入发掘始终怀有浓厚的兴趣从一定的意义上讲斯堪的纳维亚设计就是在努力表现材质特性的基础上而渐臻完美

阿尔托的建筑思想及作品

对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗口有肯定高度，不使光线直射到书桌上．
在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话的声音都能被大家听到．芬兰盛产木材，有木建筑的传统，承受木条拼制的天花板，使演讲厅带上芬兰的地方建筑颜色．
帕米欧肺病疗养院
维堡图书馆是阿尔托在第一时期的作品．从分析各种房间的功能用途和相互关系动身，把各局部恰当的组织在紧凑的建筑体量之内．整个图书馆由两个靠在一起的长方体组成．主要入口朝北，门厅布置得既便利又紧凑，特别稳妥．图书馆的出纳和阅览局部在另一个长方形体量内．
图书馆的外部处理很简洁．
在出纳局部，利用楼梯平台和夹层，做到充分利用室内空间．
红色时期
这时期他喜用自然材料与精巧的人工构件相比照。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还擅长利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。阿尔托这时期的主要活动照旧在芬兰，开头越来越多地涉及到城市规划，社区规划和建筑组群设计。他的规划设计特别留意功能的分划，同时也留意避开大局部现代建筑大师往往会消失的过于刻板，过于理性的倾向，利用绿化，建筑材料的亲和感，功能区的穿插处理来解决这个问题。主要作品：珊纳特赛罗市政中心〔1950-1951〕于韦斯屈莱大学建筑群〔1952-1957〕全国年金协会大楼〔1952-1956〕罗瓦涅米市规划总图〔1944-1945〕拉皮省区域规划〔1950-1957〕
珊纳特塞罗镇中心建筑
镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。
镇中心的房子围成院子，是由于阿尔托认为建筑围成的院子犹如一个港湾，院子虽是室外空间，却让人有受到庇护的安全感。这个四合院的建筑群里最高的体量是镇委会会议室，偏在东北角上。镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。

《诗意的栖居——感受阿尔法阿尔托》的魅力之讲稿

《诗意的栖居——感受阿尔法阿尔托》的魅力之讲稿人诗意的栖居在大地上——海德格尔“抒情性的温和主义大师”（20世纪20年代铝材、塑料）与其它激进的现代主义大师不同，在国际风格的大潮横扫欧洲大陆之时，阿尔托强调现代主义的人情化、地域化和个性化改良，为探索现代主义的出路增添了浓厚的人文色彩。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

（格罗皮乌斯、勒柯布西耶、密斯凡德罗、赖特）他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。

他的建筑融理性和浪漫为一体，给人亲切温馨之感，而非大工业时代下的机器产物。

他也是一名爱国的建筑师，他将芬兰当地的地理和文化特点融入建筑中，形成了独具特色的芬兰现代建筑。

总而言之，鲜明的民族个性与芬兰人特有的山水亲缘使他在欧美众多现代大师中脱颖而出，成为了一道亮丽的风景线！白色时期：虽然图仑▪沙诺马特报业公司大楼和帕米欧肺病疗养院的设计，明显地表现出他已经完全掌握了现代主义设计语汇，但是维宝图书馆、玛丽亚别墅等建筑均表示阿尔托的建筑已经走上了人性化的道路。

玛丽亚别墅（第二张图，与周边关系）玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托给阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。

古里申夫人玛丽亚不仅是一个成功的企业家，而且还是一个艺术爱好者，曾经前往巴黎学习绘画，拥有大量的艺术藏品。

在玛丽亚别墅上，阿尔托将自己对于现代主义空间语言的地域性运用，与芬兰人天生的对与该民族共存共生的大自然的异常热爱，体现鲜明得令人印象深刻。

接下来，就让我们走进玛丽亚别墅，具体感受芬兰建筑师阿尔托的建筑语言。

(一层平面图)具体看一下，门厅、起居室、餐厅、琴房，他们之间都有明显的连通性，行走于其中，由于较大的面积以及模糊的片墙、柱分隔，整个空间显得层次极为丰富，宽敞而灵动，这一点已为我们当代的很多别墅设计所运用。

同时，在阿尔托的设计中看不到对称的建筑布局，也摆脱了严格的轴线控制与网格法则。

伏克塞涅斯卡教堂分析

伏克塞涅斯卡教堂--分析
analysis of Vukcene Oscar Church
精品课件
建筑一班康洁李博林嘉希潘旖铭李正阳辛建
目录 Table of conten
建筑师背景建筑分析
精品课件
建筑师背景
精品课件
阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto)是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。
美国麻省理工学院教授美国皇家艺院士意大利科学院院士法国建筑科学院院士
德国艺术科学院院士芬兰工程技术科学院院
丹麦艺术科学院院士丹麦科学院院长精品课件德国建筑师学会名誉会
建筑师背景--家人
阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级
林业工作者。受外祖父的影响，阿尔托认为人和自然本质上是统一的，应向启蒙时代回归。他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激进主义相吻合。同时他也继承了外祖父爽朗乐观的性格，平易近人，随机应变。
精品课件
建筑师背景--简介
建筑师背景--生平
第一白色时期 1923~1944
1898
1921 专业毕业
19221923~1927 务所
1924
1927~1933
1928
1933 所
1937 会员
1934~1944
出生于芬兰库奥尔塔内赫尔辛基工业科学校建筑
在于韦斯屈莱开设建筑事
与爱诺·玛西欧结婚在图尔库开设建筑事务所
精品课件
1925年，同样是年轻建筑师的爱诺?玛西欧和阿尔托结婚之后，一直担任助手的角色。她的才能在 Artek公司成立之后的家具生产和设计过程中得到充分表现。阿尔托的许多设计灵感都是来自爱诺。

解读阿尔瓦·阿尔托的伏克塞涅斯卡教堂

解读阿尔瓦阿尔托的伏克塞涅斯卡教堂
邓燕嫦
【期刊名称】《广东建材》
【年(卷),期】2009(32)7
【摘要】1959年建成的伏克塞涅斯卡教堂被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作,也是阿尔瓦·阿尔托有机建筑理论的重要代表作之一.本文旨在通过分析该建筑在应对基地环境和使用功能等方面的问题时采取的处理手法,具体呈现出阿尔托设计中尊重自然和人性化的理念.
【总页数】3页(P215-217)
【作者】邓燕嫦
【作者单位】广州珠江外资建筑设计院
【正文语种】中文
【中图分类】TU2
【相关文献】
1.阿尔瓦·阿尔托的建筑风格研究——以珊纳特塞罗市政中心为例 [J], 沈冉冉;王振东
2.解读阿尔瓦·阿尔托的民族浪漫主义 [J], 郎凌云;郭艳坤
3.对阿尔瓦·阿尔托的解读 [J], 孙漠晗
4.阿尔瓦·阿尔托在罗凡涅米 [J], 王健;徐怡芳
5.诗意的栖居\r ——解读阿尔瓦·阿尔托 [J], 黄鸿宇
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建筑类型学智慧树知到答案章节测试2023年天津大学

绪论单元测试1.建筑类型学是相对独立的学科，与考古学、心理学、语言学等其他学科没有关系。

（）A:错B:对答案:A第一章测试1.维特鲁威的《建筑十书》撰写于（）。

A:公元10-12年间B:公元前32-22年间C:公元前36-26年间D:公元前22-18年间答案:B2.对“类型”最具权威性的定义是由巴黎美术学院常务理事德·昆西在19世纪其名著（）中提出的。

A:《建筑四书》B:《建筑十书》C:《论建筑类型学》D:《建筑百科辞典》答案:D3.法国建筑师、理论家、新古典主义的代表人物让·尼古拉斯·路易斯·迪朗(Jean－Nicolas－Louis Durand) 将（）对建筑本身的分类被看作集合成“类型”的准则。

A:内在结构构造形式B:建筑立面C:建筑剖面D:建筑平面答案:A4.（）连接了意大利的现代建筑与传统文化。

它以其对机器时代的赞颂和对变革建筑的追求使这一艺术运动冲击了现代文化和建筑，成为国际新文化的基本组成部分，并直接导致了后来意大利的“理性主义”运动。

A:历史主义B:未来主义C:古典主义D:理性主义答案:B5.芬兰建筑师（）是很早就把地区传统与当地的地方材料结合在一起的设计方法反击现代主义美学的大师之一，他通过恢复北欧砖石传统、塑造不规则体量与色彩和材料质地的对比等方式突破现代主义方盒子的束缚。

A:密斯B:阿尔瓦·阿尔托C:赖特D:柯布西耶答案:B第二章测试1.罗西在这本书中认为建筑是一种基于逻辑原则的活动，建筑设计就是对这些原则加以发展而来的，由此而产生了他的“理性”设计方法，罗西的类型学理论存在着两个基本属性：（）A:传统的坚持B:科技的向往C:历史的内涵D:抽象的特性答案:CD2.意大利“形态类型学”（Typo-Morphology）研究传统的代表人物包括以下：（）A:卡尼吉亚（Gianfranco Caniggia）；B:格里高蒂（Vittorio Gregotti）；C:艾莫尼诺（Carlo Aymonino）；D:穆拉托里（Saverio Muratori）；答案:ABCD3.艾莫尼诺将“类型”的概念看作在城市环境及使用功能之外寻找建筑最根本特征的途径。

阿尔瓦

阿尔瓦·阿尔托阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。

阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。

他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。

中文名：阿尔瓦·阿尔托外文名：AlvarAalto 出生日期：1898年逝世日期：1976年职业：设计者毕业院校：赫尔辛基工业专科学校主要成就：人情化建筑理论的倡导者获英国皇家建筑师学会金质奖章目录阿尔瓦·阿尔托大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。

同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio，1894－1949)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具设计——椅的产生。

阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。

1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。

他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在斯堪的纳维亚地区，推动了芬兰现代建筑的发展。

他最著名的建筑包括他在土尔库的家（被认为是第一个斯堪的纳维亚地区现代主义建筑,1927），卫普里图书馆（Viipuri Library,1927-1935），帕伊米奥肺结核疗养院（Paimio Tuberculosis Sanitarium，1929－1933）以及为1939年纽约世界商业博览会设计的芬兰馆。

第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划（1950一1957）。

建筑大师及作品(现代主义四大大师)

建筑大师及作品(现代主义四大大师)瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。

1883年5月18日生，1969年7月5日卒。

格罗皮乌斯原籍德国，1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。

1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。

1910～1914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。

1915年开始在魏玛实用美术学校任教。

1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。

1934年离德赴英开业。

1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。

1952 年起任荣誉教授，参与创办该校的设计研究院。

格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。

他在美国还从事设计实践。

最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。

第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。

50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。

格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。

这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。

两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。

法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。

阿尔托建筑的三个时期

阿尔托建筑的三个阶段
第一白色时期
1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。维普里图书馆 (Viipuri Library 1930～1935)、帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933) 、玛利亚别墅（Villa Mairea1938~1939）
贝克大楼红色时期
玛丽亚别墅（1938～1939年）1
• • • 这个作品超越了阿尔托战前的任何作品，成了将现代理性主义与民族浪漫运动联系起来的纽带。建筑整体以规则的“L”构型,与周围的环境自然围合,形成独特的私人空间。外表仍采用直条木材饰面，赋予浓厚的地方主义。在玛丽亚别墅中,第一次同时使用了由阿尔瓦设计的家具,这对于整体风格的把握和协调作用是毋庸置疑的.
红色时期（塞尚时期成熟期）
1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑（这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1949～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
室内
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
砖与木材的艺术
芬兰珊纳特赛罗市政中心
(1950 1952)
～
伏克塞涅斯卡教堂
（1956～1959）
•
•
教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽；内架三口钟，与教堂内分成三个空间，祭坛上放三个十字架象征着圣父、圣子、圣灵。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用来加强钟声。教堂细部充分展现了阿尔托理性和浪漫交融的风格。白色墙面弱化了建筑与天空的界线，而参差不齐的开窗方式则强化了与树林的呼应，这一弱一强的处理将建筑完美地融到环境里。管风琴、窗户、顶棚等不仅符合功能要求，且形式新颖美观，富有创意。侧面墙内窗和外窗是分离的，同时起到调节光线和表现空间的作用，这种方式在当时是独一无二的。

伏克塞涅斯卡教堂

伏克塞涅斯卡教堂——建筑评析伏克塞涅斯卡教堂（Three Crosses Church，1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作。

在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起，很好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。

伏克塞涅斯卡（vuoksenniska）位于芬兰东南部伊马特拉（Imatra）市郊的一个带状小镇。

小镇地貌总体呈现为西北高东南低的平缓山地，镇东侧有一条大致呈南北向的快速路，而低层住宅区则与快速路基本平行，并结合地势呈台地状。

由于地处工业边缘地带，透过树林和住宅，能看到远处的工业烟囱。

建造场地的西北侧紧临小镇道路，其余三面均为郁郁葱葱的树林所环绕，为一处略有缓坡的林地。

从建成环境看，场地那经由散布的树木和缓坡所共同构成的宁静特质，在阿尔托的设计中得到了充分尊重。

通过对场地的特征要素加以组织的方式，阿尔托在进一步呈现场地特质的同时，也让建筑自身有效地融合到了场地中。

总平面图主要建筑体次要建筑体交通体系植被周围建筑首先，从教堂的总体布局看，教堂主体被置于场地的里侧，远离道路，并与道路呈一定角度布置。

从道路往里看，教堂的白色体量在树木的遮掩中若隐若现，这一做法有效地避免了进入场地时建筑过于突出而产生的喧宾夺主的第一印象。

其次，场地中通达教堂的道路既没有采用现代主义所偏爱的几何式构图，也没有简单地设计成一、两条主要道路的模式，而是结合场地中已有的树木设计成若干条分散且外观效果图略带曲折的自由形式。

第三，假如说上述曲折而分散路径设置是对场地中经由树木的垂直划分所形成的空间进深感的呈现，那么，高耸的钟塔则是对场地那垂直特性的强调。

钟塔顶部被分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽，塔内设有三口钟，其别致的形式不仅可以加强钟声的效果，而且在点明教堂“三位一体”的主题的同时，其上大下小的造型也是对树木形态的比拟。

阿尔瓦·阿尔托

这个时期里的创作基本上是发展欧洲的现代建筑，并结合芬兰的特点；作品外形简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；或者建筑外部利用当地特产的木材饰面，内部采用自由设计。
三、“红色时期”（1945～1953）
麻省理工学院学生宿舍贝克大楼，1947～1948
三、“红色时期”（1945～1953）
1944）
门厅
阅览室
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
玛利亚别墅，努玛库，1938～1939
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
外观
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
入口
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
从餐厅望向庭院
二、“第一白色时期”（1923～
1944）
阿尔瓦· 阿尔托
——人情化建筑的倡导者
一、大师的历程
• • 阿尔托于1898年生于芬兰的库塔尼小镇 (Kuortane)；父亲是一位土地测量师。从小喜欢绘画，按他自己的记忆，他曾被老沙里宁当时在芬兰设计的建筑图片所吸引，立志要成为建筑师。之后移居于韦斯屈莱，在这里有他设计的37座建筑。 1921年毕业于赫尔辛基工业大学建筑学专业； 1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和图尔库市开设建筑事务所；他的设计范围很广，包括建筑、家具、玻璃器皿、珠宝等。
外观
背面局部
三、“红色时期”（1945～1953）
珊纳特赛罗城镇中心，1949～1952
三、“红色时期”（1945～1953）
三、“红色时期”（1945～1953）
三、“红色时期”（1945～1953）
三、“红色时期”（1945～1953）

阿尔瓦阿尔托的作品

在出纳部分，设计者利用楼梯平台和夹层，做到充分利用室内空间．
维堡图书馆
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗口有一定高度，不使光线直射到书桌上．在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话的声音都能被大家听到．芬兰盛产木材，由木建筑的传统，采用木条拼制的天花，是演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．
主要经历
1925年同大学同学爱诺·玛西欧（Aino 年同大学同学爱诺玛西欧（玛西欧 Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦·阿尔托的主 Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦阿尔托的主要助手，尤其是以后为阿尔台克(Artek) (Artek)公司要助手，尤其是以后为阿尔台克(Artek)公司木器家具的设计生产中起到了更大作用。木器家具的设计生产中起到了更大作用。 1927年移居图尔库（Turku）市并同Erik 年移居图尔库（Turku）市并同Erik Bryggman开业开业。 Bryggman开业。 1928年参加国际建筑师协会（CIAM）。年参加国际建筑师协会（CIAM） 1929年合作设计了Jublee Exhibition，着年合作设计了Jublee Exhibition，重表现了现代风格。重表现了现代风格。 1933年移居赫尔辛基并开业。年移居赫尔辛基并开业。 1946-1948年被麻省理工学院聘为教授到年普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。
维堡图书馆
大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗口有一定高度，不使光线直射到书桌上．
帕米欧肺病疗养院
疗养院周围是一片树林，用地没有很多限制，建筑师可以自由的布置建筑的形体．阿尔托处处把病人的休养需要放在首位．疗养院最重要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院，给进出的车辆留下宽裕的通道。布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。

伏克塞涅斯卡教堂

殿堂入口实景图
建筑结构分析·接与应
殿堂外部曲面墙体
殿堂内部曲面墙体
阿尔托大量使用了曲面墙体。这不仪有着阿尔托对芬兰那众多湖泊和森林组成的A然景观的抽象再现的偏好，同时，弧形墙面还具有良好的声音反射效果，并打破了对称的空间形态，形成一种更为柔和亲切的空间，为促进信徒间的交流提供了一个很好的氛围。
伏克塞涅斯卡教堂
VUOKSENNISKA CHURCH
--阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto
目录
• • • • • • • • 建筑师介绍建筑背景建筑设计思路建筑图分析建筑功能分布建筑空间流线建筑结构分析建筑细节分析
阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto
阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。作为人性化的建筑理论的倡导者，阿尔瓦·阿尔托·的建筑风格是建立在对建筑物和周围自然环境之间的关系、人体的尺度、所使用的材料以及精心设计的细节、如何去巧妙放置光源这些广泛问题的基础上，他的作品崇尚人性和自然主义，很好的融合了人—建筑—自然三者间的关系，在进行建筑创作时，他首先考虑到使用者的需求，其次才是他个人的想法。作为一个建筑师，他的宗旨就是为人们谋取舒适的环境，不论是民用建筑还是工业建筑，都不放弃这一人道主义思想。
建筑细节分析·光与影
侧窗图片
祭坛、十字架全景
祭坛、十字架近景

阿尔瓦·阿尔托

现代主义建筑潮流中的人情化建筑设计大师——阿尔瓦·阿尔托读一本好书，可以让你在得到知识雨露滋润的同时，获得心灵上的愉悦、精神上的放松；读一个“好”人，则可以从这个人上看到一种人性的光辉，他（她）的经历、他（她）的失败成功、他（她）的所作所为，无一不让你从中获得一种启发、一个借鉴、一条不同的路；毕竟，老话就是这么说的：“榜样的力量无穷大”。

那么，今天，在这里，我们将会读到一个怎样的“榜样”呢？他是一位伟大的芬兰建筑师，他的名字叫做阿尔瓦·阿尔托。

阿尔瓦·阿尔托（1898－1976）全名Hugo Alvar Henik Aalto，芬兰人，是第一代现代建筑大师中非常有个性的人物；他融理性与浪漫为一体，创造了举世闻名的人情化建筑，其思想与手法为工业化时代的建筑回归自然指出了希望。

沿着大师的人生足迹，了解他的生长环境，他所处的时代背景，他一生的建筑实践，我们将可以发现，他彼时彼地的一些建筑观点、建筑理论和实践，即便是对于此时此地的我们所正在经历着的建设浪潮，也是极有借鉴意义的，让我们一步一步、缓缓地走近他吧。

众所周知，二十世纪的二十年代，欧洲正是现代主义建筑流行的时代，工业技术与理性给人们带了全新的生活，带来了城市建筑的新面貌。

阿尔托处在这样的时代里，也是一个现代派的拥护者，可是同时，他也去补充了现代派的不足，他在后来的建筑创作中更进一步发展了人道主义、自然情趣和艺术素养，这其中是有着深刻的社会背景原因。

阿尔托成长的芬兰，既不是以企业家、商人为主导的技术先锋国家，也不是人口众多的封建国家；它实行的是斯堪的纳维亚式的民主制度，保护个人自由，能接受科学技术的成果，而根深蒂固的传统观念又使它不为现代主义所左右，这就是阿尔托世界观的直接来源。

本民族的历史传统、本土化的现代生活以及科学技术同步发展，并且在这些相互冲突的力量之间，寻求一种健康的平衡状态——正是这种在各对立要素之间保持平衡的观念，形成了阿尔托建筑理念的最核心的部分，而且也是他建筑艺术作品的基本特征。