(推荐)第五章隋唐美术
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五 台 山 佛 光 寺 大 殿
中国现存最早的木结构建筑
山西五台山建于唐建中三年(782) 的南 禅寺大殿和唐大中十一年(857)的佛光寺大殿 ,是中国现存最早的两座木结构建筑，尤其佛 光寺大殿，规模较大，艺术完美，具有宝贵 的价值。但它们都只是孤立的殿堂，要了解 唐代佛寺的群体布局，还得要依靠敦煌石窟 唐代壁画中的资料，其中数百幅以上的大型 净土经变画里的建筑群，就是寺院的反映。
唐代密檐式砖塔。位于今陕西西安荐 福寺内。因视慈恩寺大雁塔为小，故名。原 十五层，后几经地震损坏，现余十三层，塔 身方形，立在砖砌高台上，通高43.3米。底 层每边长11.83米，南北二面各开一洞券门 ，内辟方室置梯以通顶层。因底层特高，其 余各层逐渐变低矮，同时塔身的宽度自下而 上逐层收敛 ，轮廓并具轻微曲线 ，使整个 型体的轮廓线柔和、挺秀。
唐三彩马俑
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
绘画：“灿烂而求备”。唐代绘画的新特点 ： 1.人物画（第二节） 2.山水画（第三节） 3.花鸟画（第四节） 4.石窟陵墓壁画（第五节） 5.绘画理论（第六节） 6.唐代对绘画作品的流通、收藏也较前为活 跃。
历 代 帝 王 图
阎 立 本
江干雪霁图 王维
五牛图 唐 韩滉
敦 煌 壁 画
唐
第二节 人物画
概述：
隋：董伯仁、展子虔 唐：
初唐：阎立本、尉迟乙僧 盛唐：吴道子、张萱 中晚唐：周昉 、孙位
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术
1.阎立本简介 2.《凌烟阁功臣图》
《秦府十八学士图》 《昭陵列像图》 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》
第五章 隋唐美术
隋：581-618 唐：618-906
中国美术史 笔记 第五章 隋唐五代美术(一)
荆浩：北方山水，《匡庐图》
关仝：师法荆浩 传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长
6、五代南方山水画派代表人物董源图》《夏山图》等，擅长用披麻皴
巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。
顾闳中：《韩熙载夜宴图》
王齐翰：《勘书图》
卫贤：《高士图》《闸口盘车图》
7、中国人物画的“四家样”及各自的风格
四家样：张僧繇、周肪、吴道子、曹仲达
（二）隋唐五代的山水画
1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义
展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。
4、张萱、周昉的仕女画作品及画风
张萱：捣练图、虢国夫人游春图，
画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。
周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图
风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。
5、孙位及其作品
孙位《高逸图》
6、南唐著名的代表性画家及其作品
周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等
（一）隋唐五代人物画
1、阎立本及其代表作品
唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等
2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就
送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图
用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著
3、尉迟乙僧的绘画特点
佛教画为主，西域特征。
2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品
李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>
3、唐代水墨山水画的代表人物
王维、张璪、王洽等等
4、王维的山水画及技法特点
水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。南宗画派鼻祖
第五章 隋唐五代美术
关x：关家山水
艺术风格：喜画秋山寒林，村居野渡；构图，巍峨雄奇；表现北方大山大水中的荒寒萧瑟景象；画面简括提炼。
作品：（关山行旅图）
董源：描绘江南风光
艺术风格：创造出披麻皴，点子皴
作品：（潇湘图）（龙宿郊民图）
巨然
作品：（万壑松风图）
6．绘画史论
现存最早的一部绘画著录：（贞观公私画录）
现存最早的一部绘画断代史：（唐朝名画录）
b.设色：于墨痕中施颜色
(2)仕女画家
张萱：作品多以贵族游乐生活为主题
作品: (捣练图)（1国夫人游春图）
周昉：作品以宫怨为主题
作品：（簪花仕女图）（挥扇仕女图）
(3)山水画家
青绿山水
展子虔
作品：（游春图）
特点：青绿勾填，墨线勾山石，无皴法。鸟瞰式构图。
李思训
作品：(江帆楼阁图)
特点：赋色，浓烈沉稳
第五章隋唐五代美术
第一节绘画
1.墓室绘画
a.隋唐
隋代---人物：鸭蛋形长圆脸造型简约，具程式化
唐代
第一期：车马仪仗最盛
人物：线条简练广泛采用铁线描设色简淡体态匀称质朴清纯
第二期：
人物唯美山峦，树木，花鸟，楼阁施重彩
作品：（客史图）
第三期：家居生活气息浓重屏风画开始大量出现
第四期：墓室壁画趋简
作品：（牡丹芦雁图）
墨迹，（竹山堂联句诗帖）（告身帖）
行草书，*（祭侄季明文稿）（刘中使帖）（湖州帖）
柳公权骨力劲健，刚劲挺拔
作品：碑刻，（玄秘塔碑）（神策军纪圣德碑）（平西郡王李x碑）（魏公先庙碑）
小楷刻帖，（清静经）（临十三行）
李昭道
作品：（明皇幸蜀图）
特点：设色用笔较父更精巧细密
艺术风格：喜画秋山寒林，村居野渡；构图，巍峨雄奇；表现北方大山大水中的荒寒萧瑟景象；画面简括提炼。
作品：（关山行旅图）
董源：描绘江南风光
艺术风格：创造出披麻皴，点子皴
作品：（潇湘图）（龙宿郊民图）
巨然
作品：（万壑松风图）
6．绘画史论
现存最早的一部绘画著录：（贞观公私画录）
现存最早的一部绘画断代史：（唐朝名画录）
b.设色：于墨痕中施颜色
(2)仕女画家
张萱：作品多以贵族游乐生活为主题
作品: (捣练图)（1国夫人游春图）
周昉：作品以宫怨为主题
作品：（簪花仕女图）（挥扇仕女图）
(3)山水画家
青绿山水
展子虔
作品：（游春图）
特点：青绿勾填，墨线勾山石，无皴法。鸟瞰式构图。
李思训
作品：(江帆楼阁图)
特点：赋色，浓烈沉稳
第五章隋唐五代美术
第一节绘画
1.墓室绘画
a.隋唐
隋代---人物：鸭蛋形长圆脸造型简约，具程式化
唐代
第一期：车马仪仗最盛
人物：线条简练广泛采用铁线描设色简淡体态匀称质朴清纯
第二期：
人物唯美山峦，树木，花鸟，楼阁施重彩
作品：（客史图）
第三期：家居生活气息浓重屏风画开始大量出现
第四期：墓室壁画趋简
作品：（牡丹芦雁图）
墨迹，（竹山堂联句诗帖）（告身帖）
行草书，*（祭侄季明文稿）（刘中使帖）（湖州帖）
柳公权骨力劲健，刚劲挺拔
作品：碑刻，（玄秘塔碑）（神策军纪圣德碑）（平西郡王李x碑）（魏公先庙碑）
小楷刻帖，（清静经）（临十三行）
李昭道
作品：（明皇幸蜀图）
特点：设色用笔较父更精巧细密
05 第五章 灿烂求备,异彩纷呈——隋唐五代美术
第二节 人物画
一、初唐画坛
唐代初年，人物画坛上，一是对传统艺术的继承和发展
，扩大了表现题材，创造了一些表现当时人物和生活的 作品，风格也更趋于雄健；一是在与西域美术交流的基 础上，丰富了表现技巧，为盛唐美术的发展奠定了重要 的基础。代表画家是阎立本和尉迟乙僧。
唐代人物画和道释绘画在表现的题材内容和艺术形式上都有
“中国美术史源远流长。
御龙图与美术风格总是在 变化的欧洲不同，中国美 术几个世纪以来保持了令 人惊奇的延续性。明朝时 的作品还可以看到唐朝时 的影响。一幅清朝的画作 与一幅宋朝的是非常相似 的。一个原因就是中国对 传统的尊崇。艺术家的首 要任务不是创新，而是尽 可能逼真的临摹旧有的作 品－－这并不被认为是抄 袭，反而一定程度上是创 新。
雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛
隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等
唐代的工艺美术随着手工业的繁荣和对外贸易、文化交流的
频繁，也获得了生机，有了大的发展。纺织、陶器、漆器、 金银器以及雕刻等工艺门类，同绘画一样融合中外艺术精华 ，奇艺骈罗，具有健康、明朗、活泼的美学风范。
韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩 五代
重屏会棋图 周文矩 五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一
阶段为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由 初创逐渐走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭 道父子；第二阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水 外，又出现了“水墨渲淡”一体山水画，代表画家有王 维、张躁等人；第三阶段为五代时期，这一阶段可谓开 宗派之先河，山水画坛上出现了荆浩、关仝和董源、巨 然几位大画家，开创了南北山水画两大体系，对后世产 生了深远的影响。
中国美术史 笔记 第五章 隋唐五代美术(二)
（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画
1、鞍马题材画家及代表作品
曹霸（作品今皆不存）
陈闳《八公图》
韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）
韩幹《牧马图》《照夜白图》
韦偃《双骑图》
2、画牛名家及存世作品
韩滉《五牛图》、
戴蒿《斗牛图》
3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就
薛稷：擅长画鹤、
殷仲容：擅画
边鸾：花鸟画祖师
4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点
黄筌 “黄家富贵”；首创没骨法
徐熙 “徐家野逸”；线条为主 色彩为辅
（四）宗教墓室壁画及石刻线画
唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响
（五）隋唐五代雕塑
1、唐代陵墓石雕艺术的代表
唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵
2、隋唐重要的雕塑家
韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之、张阿乾、王耐儿等。
3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响
融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。
（六）隋唐五代工艺美术
唐代陶瓷美术的代表作品
唐三彩：低温釉陶
第五章 隋唐美术
《簪花仕女图》 绢本设色 46*180 辽宁省博物馆
四、魏晋遗风
孙位，又名孙迂，会稽（今浙江绍兴）人，自号会 稽山人，唐僖宗时期的宫廷画家，善画人物、鬼神、 杂画。孙位为人性情疏放不羁，不拘礼法，平生常 与僧道往来，颇有魏晋名士风度。他在成都及附近 寺院内画了很多壁画，人们评价很高。历代著录所 载孙位的卷轴画有 37 件之多，但流传至今的仅有 《高逸图》一件真迹。
晚唐的贵族官僚和上层市民在社会的动荡之中，极力追 求物质的享受，寻觅精神的慰藉。整个社会的审美意趣 已由盛唐时期对雄壮豪放的崇尚而转变为对哀婉深沉韵 致的咏叹。在这一时期的绘画领域之中，雍容华贵的宗 教人物画和世俗人物画已经失去其一向占据的正统地位， 而对自然风物的吟咏描绘却成为时尚，因而山水、花鸟、 禽兽、松竹画在画坛上有了长足发展。人物画在题材上 则突出了对闲情逸致的生活的表现，以及追求魏晋名流 雅士的生活和审美趣味、理想。最能代表这一时期人物 画艺术精神的无疑是孙位及其作品《高逸图》。
《虢国夫人游春图》是描绘天宝年间杨贵妃的妹妹虢国夫人和 秦国夫人带随从出游的场面。画中八个骑马女性，布局疏密 有致，背景不落墨痕，以人物闲适欢愉的意态和华丽的服饰 烘托"春"的感觉。
周昉
周昉：长安人。出身于贵族，官至宣州长史。他的活动年代大致在代 宗李豫和德宗李适时期 ( 公元 762-805 年 ),擅画贵族人物肖像及宗 教壁画，亦以仕女画为突出。他在仕女人物画上继承和发展了张萱的 艺术风格，笔下的仕女，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔 丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。张萱作品中更 多表现了妇女的温柔与妩媚，歌颂了当时生活中升平向上的一面；而 周生活的时代已失去了开元时的盛况，安史之乱后社会矛盾有了相当 的暴露，贫富悬殊，社会危机日趋严重，他笔下的贵族妇女形象也由 张萱作品中的欢愉轻快转向挖掘她们在特定历史环境中精神上的苦闷 和空虚，反映了贵族奢侈生活后面的社会危机，塑造了更能深刻地反 映现实的艺术形象。在一定程度上也昭示出当时审美意趣由宏丽之美 向婉约之美的转变。流传于世的作品有《簪花仕女图》、《纨扇仕女 图》《听琴图》等 。
精品收藏 中外美术史全套精美课件第五章隋唐美术
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
公元581年杨坚建立隋朝，结束了西晋以来300多年
的分裂局面，全国又实现了大一统的局面，并随之迎 来了中国历史上最为辉煌的时代——唐朝。
在人物画方面，从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。山水、花 鸟等至隋唐之际，始独立形成画料。到五代、两宋流派繁多，为 高度发展阶段。元代水墨画盛行。明、清和近代，大体录袭前规。 在各个时期中，都出现了不少革新造性的画家。
中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。在描绘物象上，主 动运用线条、墨色来表现形体、质感，有高度的表现力，并与诗 词、款赋、书法篆刻相结合，达到 形神兼备 气韵生动的效果。 另外中国画，还有着独特的装裱形式，起到衬托画体的作用。
《历代帝王图》
(今藏美国波士顿美术馆) 阎立本
刻画了两汉、南北朝至隋代的 十三位帝王的形象。
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
宗教人物画
吴道子 《送子天王图》《八十七神仙图》
吴道子，字道玄，河南禹县人。吴道子在中国绘画史上的地位是 独一无二的，是我国古代最享盛名的画家之一，在唐代就有“画圣” 之誉。 绘画特点： 1、用笔起伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量，使用 的线条被称为“莼菜条”。 2、他画的人物，仿佛处于流动的空气中，衣袂飘舞，“天衣风动， 满壁飞扬”，画史上用“吴带当风” 来概括其绘画风格。 3、为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化。
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
公元581年杨坚建立隋朝，结束了西晋以来300多年
的分裂局面，全国又实现了大一统的局面，并随之迎 来了中国历史上最为辉煌的时代——唐朝。
在人物画方面，从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。山水、花 鸟等至隋唐之际，始独立形成画料。到五代、两宋流派繁多，为 高度发展阶段。元代水墨画盛行。明、清和近代，大体录袭前规。 在各个时期中，都出现了不少革新造性的画家。
中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。在描绘物象上，主 动运用线条、墨色来表现形体、质感，有高度的表现力，并与诗 词、款赋、书法篆刻相结合，达到 形神兼备 气韵生动的效果。 另外中国画，还有着独特的装裱形式，起到衬托画体的作用。
《历代帝王图》
(今藏美国波士顿美术馆) 阎立本
刻画了两汉、南北朝至隋代的 十三位帝王的形象。
第五章 隋唐美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
宗教人物画
吴道子 《送子天王图》《八十七神仙图》
吴道子，字道玄，河南禹县人。吴道子在中国绘画史上的地位是 独一无二的，是我国古代最享盛名的画家之一，在唐代就有“画圣” 之誉。 绘画特点： 1、用笔起伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量，使用 的线条被称为“莼菜条”。 2、他画的人物，仿佛处于流动的空气中，衣袂飘舞，“天衣风动， 满壁飞扬”，画史上用“吴带当风” 来概括其绘画风格。 3、为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化。
第五章 隋唐美术
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈
——隋唐五代美术
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第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化 第六节 石窟陵墓壁画 第七节 雕塑艺术 第八节 建筑艺术 第九节 工艺美术
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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起 花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为
独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和 人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科 登上了画坛，出现了一些大画家。 从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔 重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取 个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的 美感。
二、画马画牛名家及代表作
“汗马功劳”
唐代其他杂画中以鞍马最盛。描绘和塑造马的艺术形象，秦 汉以来流行不衰。
唐代国力强盛，继北朝尚武之风，对鞍马尤为重视，统治阶 级养马之风极盛。一些画家也竭尽平生专长，为名马传神写 照。
曹霸、陈闳、韩幹、韦偃等是活跃于盛中唐之际的画马名家。
曹霸，出身破落贵族世家，善画肖像，尤善 画马。
维摩诘经变（局部） 莫高窟103窟壁画 唐
二、墓室壁画
墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画 依然兴盛。近几十年来，唐墓壁画发现渐多，特别是唐高宗 李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙惠、李重润等墓的 墓室壁画，形制宏伟、内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁 画的高度水平。
狩猎图 陕西乾陵章怀太子墓道东壁壁画 唐
五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以 往的山水画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。 《笔法记》里提出的“六要”、“二病”说等，为我国古代 山水画论建立了纲要。
第五章 灿烂求备，异彩纷呈
——隋唐五代美术
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第四节 花鸟杂画 第五节 绘画理论的深化 第六节 石窟陵墓壁画 第七节 雕塑艺术 第八节 建筑艺术 第九节 工艺美术
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第四节 花鸟杂画
一、花鸟画的兴起 花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为
独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和 人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科 登上了画坛，出现了一些大画家。 从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔 重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取 个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的 美感。
二、画马画牛名家及代表作
“汗马功劳”
唐代其他杂画中以鞍马最盛。描绘和塑造马的艺术形象，秦 汉以来流行不衰。
唐代国力强盛，继北朝尚武之风，对鞍马尤为重视，统治阶 级养马之风极盛。一些画家也竭尽平生专长，为名马传神写 照。
曹霸、陈闳、韩幹、韦偃等是活跃于盛中唐之际的画马名家。
曹霸，出身破落贵族世家，善画肖像，尤善 画马。
维摩诘经变（局部） 莫高窟103窟壁画 唐
二、墓室壁画
墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画 依然兴盛。近几十年来，唐墓壁画发现渐多，特别是唐高宗 李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙惠、李重润等墓的 墓室壁画，形制宏伟、内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁 画的高度水平。
狩猎图 陕西乾陵章怀太子墓道东壁壁画 唐
五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以 往的山水画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。 《笔法记》里提出的“六要”、“二病”说等，为我国古代 山水画论建立了纲要。
第五单元 隋唐时期美术
•
• 唐代佛教美术的基本成就和特点 • 唐代的佛教美术明显地走向世俗化。 • 一方面，绘画形象和表现技巧经过不断探索而更加为广大观众 所接受； • 另一方面，就绘画题材而论，现实性因素逐渐增多也曲折的表 现了人们对现实生活的热爱。 • 根据经典创作的佛像、菩萨天女形象直接来源于现实人物，其 体态丰满，容貌端丽，具有动人的风貌。先前流行的“张家样” 和“曹家样”至唐代则逐渐形成了以吴道子为代表的“吴家样”和 以周肪为代表的“周家样”。这是融合中原与外来因素形成的两 种中原地区新的艺术样式，成为更加受人们普遍喜爱的道释画 流派。
山水、花鸟及鞍马画
• • • •
展子虔《游春图》 现存最早的一幅山水画作。 青绿着色，笔致细腻，较为成功地画出了广阔深远的春山春水，“远近山川， 咫尺千里” 。游乐于山川中的人物以及画面所呈现出来的春天的气息，显然是 在追求“画外有情”的艺术境界。 从画面所呈现出来的风格特点等方面可以明确看出这一时期山水画的成就 与面貌，给后世以深重的影响，开创了青绿山水的端倪。
•
• 二、柳公权《玄秘搭碑》《神策军碑》结字中宫集 聚四边开张，平正多姿，筋骨俱备。 三、张旭《古诗四帖》《肚痛帖》气势奔放，笔画 千变万化，连绵不断，行笔劲健多变，酣畅淋漓。 四、怀素《自叙帖》《小草千字文》
• 李阳冰的小篆
• 书法理论
• 一、李世民的《笔法诀》 二、孙过庭的《书谱》 三、张怀瑾的《书断》
•
• •
•
楷书与草书的发展 经过初唐100年的发展，唐代书法艺术专题片鼎盛时期，书风显示出独特的时 代风貌。 颜真卿、柳公权的楷书，张旭、怀素的狂草皆功力深厚，富有革新精神。 伟大成就在于：一是端严庄重的楷书，二是创造了气势飞动奇幻多变的草书 一、颜真卿《麻姑仙坛记》《多宝塔感应碑》《颜勤礼碑》楷书结构严谨， 行笔点画皆有法度，体方笔圆，浑厚雄健，具有 充沛饱满的精神气度 《祭侄文稿》信笔写来，苍劲自然，于行间悲思之情鲜明
中国美术史课件第五讲 隋唐美术
唐代美术分期
唐代美术史的分期基本上是沿用唐文学史、 诗史的分期，即4分法。把唐代分为初唐、盛 唐、中唐和晚唐四期。佛教美术史也沿用这 种分期法。 初唐（618－704年）：唐初－武 周时期；盛唐（705－763年）：玄宗开元－ 安史之乱；中唐（764－846年）：安史之乱 －会昌灭佛；晚唐 （847－907年）：会场灭 佛－唐灭亡。
张萱《捣练图》局部《络线》
(美)波士顿艺术博物馆藏，传为宋徽宗赵佶 所摹
2、周昉
擅长仕女人物画，作品有:《挥扇仕 女图》、《簪花仕女图》、 《调琴啜茗 图》等
周昉《簪花仕女图》
描绘唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面 分“戏犬”、“漫步”、“看花”、“采花”四个情节
以写实手法传达出雍容闲适的情调
三、绮罗人物画 1、张萱
张萱《虢国夫人游图（宋摹）
绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省 博物馆藏
描绘天宝十一年、唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景 全画共八人骑马 前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆 中间并行二骑为秦国夫人（右上）与虢国夫人（中） 不着背景，全靠错落自然的人物安排和疏密有致的构图，交代环境和传达情节
步辇图局部 故宫博物院 绢本设色
2、吴道子
生活于盛唐，体现了唐代绘画艺术发展的高 峰，被视为“画圣” 。
作品：《朝元图》、《送子天王图》、《钟 馗捉鬼图》、《维摩诘像》等
天王送子图
敦煌103窟维摩诘像 敦煌莫高窟 壁画
3、孙位
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
阎立本《历代帝王图》局部2
长卷，绢本设色，纵51.3厘米，横531厘米 波士顿艺术博物馆藏
阎立本《步辇图》
第五章 隋唐时期的工艺美术
第二节 染织工艺
隋代：设有专门的机构管理染织生产，北 方以河北的定州为中心，南方的蜀锦仍很 发达。 新疆吐鲁番出土的“胡王”锦是一件代表 性的作品。
套环贵字纹被认为是 隋代丝织物的一种特 殊纹样，表现出很高 的艺术水准。
唐代的染织工艺更加发达，丝麻织遍及全 国。 唐代丝织品主要有绸、缎、绢、绫、罗、 纱、锦等，以织锦最为著名，一般称之为 “唐锦” 唐锦的制作，多采用纬线起花：用二层或 三层经线夹纬的织法，形成一种经纹组织， 不仅可以织出复杂的花纹，还能显出华丽 的色彩。
几类。
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是我国青瓷的重要
的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产 的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素 面。 青瓷特点：胎骨较薄，施釉均匀、釉色青翠莹润。
在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北 宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。
唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安
称西窑，洛阳称东窑。 用途：一是明器，二是作为生活器皿，三是作为 珍贵物品远销海外。 种类：器皿、人物、动物三类
制作方法：轮制法、模制和雕塑，分别制作圆形 器物、不规则器形和人物、动物等，更多的是三 种方法综合运用。 装饰技法：采用涂腊的方法，先用蜡画出花纹， 再挂釉彩烧制，在烧制时有腊处釉色扩散，形成 白色斑纹，这样就形成唐三彩斑驳的独特的艺术 效果。
纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩，
有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散
点式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(82)
第五章 隋唐五代美术
5.顾闳中《韩熙载夜宴图》
江南人，是南唐时的画院待诏. 顾闳 中，五代南唐画家。江南人。中主李 王景朝为待诏。工画 人物，擅写神情 意态，用笔圆劲，间有方笔转折，设 色浓丽。这 幅受南唐后主李煜之命， 至韩宅观察、目识心记后所绘，是其 惟一传世之作。
• 此图描绘五代南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活， 以长卷形 式展现了夜宴活动中听乐、观舞、休息、 清吹、送别五个互相联 系而又相对独立的场面。韩 熙载形象具有肖像画特点，神态抑郁 苦闷，被夜宴 的欢快反衬得格外明显，符合他当时受到宫廷猜疑 和权贵排挤的背景。此图人们的身份表情及相互关 系处理得妥贴 自然，衣着服饰、樽俎灯烛、帐幔乐 器与床椅桌屏也描绘得细致 逼真。在用笔赋色方面 也达到很高水平，表现出与唐人不同的风 格技法。 用笔柔劲，出入笔轻重分明，设色绚丽而清雅，鲜 丽的 淡色与浓重的黑白红相比衬穿插。人物面部双 手与衣褶，勾染结 合，显现凹凸之感，以颜色覆盖 墨线上，复以色笔钩勒，增加了 鲜明感与统一感。 这件作品无款，有南宋、元、明、清代人题跋。 此 画是中国古代工笔人物画的经典之作，‚听乐‛和 ‚清吹‛部 分尤其精彩
展子虔，生卒年不详，北周末隋初 画家。渤海(今山东阳信)人.最擅山 水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺,云 花寺，长安灵宝寺、崇圣寺等绘制 佛教壁画。其画风继承了顾恺之的 特点，笔调工整，法度严谨。对隋 代绘画的发展起着重大作用，世人 誉为‚唐画之祖‛。
2.李思训
<<江帆楼阁图>>
作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明 唐代山水画已着意于生活与自然之交织、 辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨 线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交 叉取势，整体势态葱郁，富有装饰味，和 有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽 工致的屋宇，图案形状的夹叶，十分相称， 而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。
《中国美术史》 第五章 隋唐五代时期的美术
第五章隋唐五代时期的美术填空题1.唐代美术毫不掩饰的表明要起（成教化，助人伦）的作用。
2.当代是古代人物画的盛期，在表现（重大政治题材），反映（贵族生活情态），描绘（多种道释现象），及（宗教题材）等方面有重要成就，（反映城乡风俗），也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。
在盛中唐画家（张萱）（周昉）及五代（顾闳中）（周文矩）的绘画中有着集中的表现。
4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，（荆浩，关仝，董源、巨然，黄筌）的出现显示了山水花鸟画的成熟。
5.《步辇图》是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。
6.吴道子是（盛唐）时期最伟大的画家，对（中古）以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为（吴家祥）。
也成（百代画圣）。
8.韩干是（唐代）画家，自谓（臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师）.9.（韩滉）的《五牛图》。
10.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。
11.韦偃时代晚于韩干，以描绘（庞大的马群）著称，有（《牧放图》）。
12.张萱师（唐）代仕女人物画家，他的画有（《捣练图》、《虢guá国夫人游春图》、《武后行从图》。
13.张萱画贵族妇女，（以朱色晕染耳根）。
14.周昉人物画特点（初效张萱，后则小异），（衣纹简劲，彩色柔丽），（以丰厚为体）。
15.周昉的宗教画有新的创造，与（张僧繇，曹仲达，吴道子）并成为（周家祥）。
16.创水月观音之体的是（周昉）。
17.周昉的仕女画有（《纨wán扇仕女图》、《簪zān花仕女图》。
18.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭示出（唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸）。
19.真正把山水画推到新高度的是在（盛唐）之际，重要的画家有（李思训，吴道子，王维）。
第五章隋唐美术
第五章隋唐美术（581——907年）概述历史文化中国经过近四百年的分崩动乱，终于重新统一，是为隋唐两代。
隋祚虽短，然国计富足，亦颇可观。
但由于隋炀帝骄奢淫逸，穷兵黩武，隋很快覆亡。
李唐肇建，常以隋代覆灭为鉴，不敢骄纵荒佚，遂成治世。
贞观之治、开元盛世每为史家称叹。
然盛唐的命运，在于当时各项新制度的创建，待承平日久，各项新制度日趋崩溃，则盛唐之盛亦不可久保。
唐玄宗晚年的骄奢淫逸，终于酿成安史之乱。
此后，国势有江河日下之慨，内有藩镇割据、朋党相争、宦官专权之忧，外有回纥、党项、吐蕃侵扰之患，唐政府在此黑暗与混乱状态下又苦苦支撑了百余年，终于倾覆于流寇之手。
唐代二百八十九年，一般分成四个阶段：自开国至睿宗先天（618—712年）为初唐，自玄宗开元至代宗永泰（713—765年）为盛唐，自代宗大历至宪宗元和（766—820年）为中唐，自穆宗长庆至唐亡（821—907年）为晚唐。
经过南北朝民族大迁徙之后的隋唐文化已不是纯粹的华夏传统文化，而是在原有文化基础上，融合了许多民族和外国文化的新型文化，具有自由奔放、豪迈壮丽的时代特征，这种文化的形成与隋唐社会的开放风气密切相关。
有唐一代对儒、释、道三教并不偏废，均采取宽容态度。
朝野上下，都体现出三教融合的思想趋势。
唐代人对佛教仍保持着狂热的宗教热忱。
南北朝发展起来的佛教文化，到了隋唐时期已成为中国传统文化的组成部分。
佛教对唐代文学、艺术有着显著的影响。
美术唐代美术堪称星空灿烂，异彩纷呈：（一）都城建筑、宗教雕塑和陵墓雕塑以规模宏大的壮丽景观，展现了强盛帝国的力量感；（二）绘画中的人物、山水、花鸟均已取得了各自的重大发展；（三）宗教绘画与世俗绘画在所表现的题材和所运用的手法上相互影响和促进，并产生了一大批杰出画家；（四）唐人的书法以群雄并峙的楷书而成为不朽的典范和历代的楷模；（五）商业、手工业的迅猛发展极大地促进了工艺美术的成熟、完美，陶瓷、金银器、丝织品等工艺均有突出成就。
隋唐美术ppt课件
吴道子为强调其线条的表现力和独立功能， 有意识的在画中将色彩弱化，“于焦墨痕中， 略施微染，自然超出缣素”，从而突破了南 北朝以来的重彩风格，当时称为“吴装”。 此外，他还创作有“只以墨踪为之”的“白 画”，为后世白描之先声。
吴道子再绘画技术上的不断创新与拓展，在 一定程度上体现了时代精神和审美变化，所 创“吴带当风”成为后世典范，因而享有 “百代画圣”之誉。
第五章、隋唐美术
绘画艺术
人物画 唐代人物化主要以贵族生活为题材，并
以为贵族服务为主。 一、 阎立本与尉迟乙僧 以阎立本为代
表的绘画风格体现了中原风格，而以尉 迟乙僧为代表的绘画则体现了西域画风。
阎立本，其主要成就在绘画方面，毕生为皇 室创作。他的传世作品有《步辇土》、《职 贡图》、《历代帝王图》等。值得注意的一 个现象是阎立本的绘画都是省略了背景，以 突出主体的，这是这一时期绘画的特点。
石窟雕刻
龙门石窟在唐代再次成为大规模宗教活 动的中心，现存唐代开凿的洞窟数十处， 其中最重要的石刻造像是奉先寺造像。 其巨大的规模和造像的完美均是石窟艺 术中所罕见的。
奉先寺南北约３０米，东西深３５米，原高 ４０米。奉先寺本尊卢舍那佛坐像，高１７ 米，两侧迦叶，阿难，二菩萨，二天王，二 力士，其规模之大是空前的。奉先寺造像的 价值还在于形象的塑造，卢舍那大像，天王， 力士以及脚下的地鬼等形象表现了各种不同 的理想化的典型性格。卢舍那佛慈祥亲切的 面容，阿难文静温顺的外貌，菩萨端庄而矜 持的表情，天王的威严和力士的刚烈，都如 同现实中不同阶层人物的写照。艺术家通过 独具匠心的形象刻画，完美地营造出神情感 人的整体气氛，成为唐代石窟艺术中的瑰宝。
“画圣”吴道子
吴道子的创作首先表现在宗教绘画上。他创 作了３００余堵壁画，涉及各类经变、文殊、 普贤、佛陀等。传为吴道子的作品有：《地 狱变相图》、《送子天王图》、《钟馗捉鬼 图》等。
中外美术史之中国美术史课件隋 唐 美 术
明皇幸蜀图轴 唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米横81厘米 台北故宫博物院藏
五牛图卷 唐 韩滉
纸本设色
纵20.8厘米 横139.8厘米 故宫博物院藏
照夜白图卷
唐 韩幹 纸本设色
纵30.8厘米 横33.5厘米 美国大都会博物馆藏
牧马图册 唐 韩幹 绢本浅设色 纵27.5厘米 横34.1厘米
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。 • 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
• 隋唐之际发明了雕版印刷，为传播文明做出贡献， 开拓了版画艺术的新领域。 • 佛教、道教在隋唐之际仍为统治阶级所提倡，寺 观建筑和石窟造像都有巨大的规模，宗教美术在 魏晋南北朝的基础上得到新的发展，更为成熟。 在塑造形象和描绘宏伟场景等方面都展现了较高 的艺术水平。随着城市的繁荣和市民审美趣味的 变化，宗教美术中日益显示出世俗化倾向，菩萨 变得妩媚丰腴，罗汉富有人情味，体现了现实因 素的增长。
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米
新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
【中国美术史考研真题】第五章 隋唐美术
第五章隋唐美术一、选择题1．唐代书法史上号称“初唐四家”的是（）。
A．颜真卿褚遂良虞世南欧阳修B．褚遂良虞世南欧阳修薛稷C．虞世南欧阳修薛稷柳公权D．虞世南欧阳修颜真卿柳公权2．中国现存最早的绘画断代史著作是（）。
A．《贞观公私画史》B．《画品》C．《历代名画记》D．《唐朝名画录》3．唐代开创金碧山水一派的是（）。
A．大小李将军B．吴道子C．王维D．展子虔4．我国现存的最早的一部画论著作是（）。
A．《画品》B．《贞观公私画史》C．《历代名画记》D．《画云台山记》5．画论中记载“又能写婴儿，此尤为难”的唐代人物画家是（）。
A．张宣B．周昉C．吴道子D．阎立本6．唐代绘画中表现民族关系良好的画作是（）。
A．《历代帝王图》B．《步辇图》C．《明皇幸蜀图》D．《高士图》7．《唐朝名画录》中赞（）为“折枝花草第一”。
A．韩幹B．薛稷C．边鸾D．周舫8．（）是柳公权的作品。
A．《怀素贴》B．《玄秘塔碑》C．《祭侄文稿》D．《中秋帖》9．《五牛图》的作者是（）。
A．韩滉B．曹霸C．阎立本D．吴道子10．唐三彩常用的三种颜色是（）。
A．红、黄、蓝B．红、绿、白C．红、黄、紫D．红、绿、白二、填空题1．世界上现存最早的敞肩拱桥是隋代的（）。
2．中国古代的四大石窟分别是（）、（）、（）、（）。
3．中国第一幅山水作是（）。
4．盛唐时期书法界中享有“颜筋柳骨”之誉的是（）、（）。
5．被称为天下第二行书的书法作品是（）。
三、名词解释1．周家样2．外师造化，中得心源3．昭陵六骏4．《步辇图》5．赵州桥四、简答题1．简述《历代名画记》的内容。
2．论述吴道子的艺术成就。
3．简析唐朝山水画的发展情况。
4．简述唐代敦煌莫高窟的情况。
五、论述题1．论述吴道子的艺术成就。
2．简述隋唐时期的山水画发展状况。
3．简析阎立本的艺术成就。
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送 子 天 王 图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
1
绘画艺术
地狱变相图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
三、唐代仕女画 张萱 盛唐画家，代表做有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
虢国夫人游春图
人物画
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绘画艺术
捣练图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
游春图
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山水画
二、李思训，他的画风突破了单纯以 线勾勒填色的画法，以富有变化的勾 褶表现山石树木的结构，再以青绿重 彩填染，使画面富丽堂皇。
中国美术史 |第五章 隋唐美术
绘画艺术
江帆楼阁图
山水画
三、李昭道，是李 思训之子，被称为 “小李将军” 。
中国美术史 |第五章 隋唐美术
社会发展概况
公元617年，乘隋末大乱之机，李渊起兵入长安，618年自称皇帝，创建唐王朝。628年由 其子李世民削平群雄完成统一大业。唐太宗李世民继位后，以隋亡为鉴，重用贤能、虚心 纳谏、轻徭薄赋，并进一步推行均田制、府兵制和科举制等，使唐朝社会走向安定，经济 迅速得到恢复，出现了“贞观之治”的兴旺局面。 唐太宗以后，唐朝的农业、手工业和商业贸易进一步发展，诗歌、绘画以及医学、天文学 等方面都有伟大的创造和卓越的成就。中外文化交流得到空前发展。到唐玄宗开元时，国 内一片繁荣发达景象，被誉为“开元盛世”。 唐后期，由于统治者的昏庸腐败，各种矛盾不断激化，终于在755年爆发了安史之乱。这 场历时8年之久的叛乱给社会造成极大破坏。此后，唐朝内则宦官专政、朋党争斗，外则 藩镇割剧，国无宁日。唐是繁荣强大的朝代，自兴盛至衰亡，经历290年。在这个长时期 里，就统治阶层内部主要矛盾的存在和变化来看，大体可以分为三个阶段。唐前期自公元 618年（唐高祖武德元年）至公元741年（唐玄宗开元二十九年）凡124年，其间主要矛盾 是中央统治集团内部腐朽倾向和进步倾向的矛盾，由于进步倾向起着主导作用，因而保持 长期的强盛状态。唐中期自公元742年（唐玄宗天宝六年）至公元820年（唐宪宗元和十五 年）凡79年，其间主要矛盾是中央集权势力和地方割据势力的矛盾，由于斗争的结果，中 央集权势力取得相对的胜利，因而基本上还能够保持国家的统一。唐后期自公元821年 （唐穆宗长庆元年）至公元907年（唐昭宗天佑四年）凡87年，其间主要矛盾是中央经济 集团内部宦官势力和士族势力的矛盾，由于宦官势力占优势，中央集权势力愈趋于衰弱， 又由于黄巢所率农民起义军被击败，地方割据势力成为唯一的力量，唐朝就此灭亡。
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绘画艺术
周昉 继承并发展了张萱仕女画的是周昉，是唐代最有代表性的画家之一。其 代表作有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《宫骑图》
挥扇仕女图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
簪花仕女图
山水画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
一、展子虔 以青绿勾填法描写山川、人物、尚无皴法，树木直接用粉点染，体现 出朴拙而真切的描绘自然的能力，展示出山水画已经由六朝以来的萌芽状态而趋向 成熟。
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
人物画
唐代人物化主要以贵族生活为题材，并以为贵族服务为主。
一、阎立本与尉迟乙僧
阎立本，其主要成就在绘画方面，毕生为皇室创作。他的传世作品有《步辇图》、 《职贡图》、《历代帝王图》等。
步辇图
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
步辇图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
中国美术史 |第五章 隋唐美术
社会发展概况
公元907年，割据者朱全忠灭唐建立后梁，五代十国开始。南方出现前蜀（王建）、吴 （杨行密）、吴越（钱镠）、楚（马殷）、闽（王审知）、南汉（刘岩）六国。北方先后 建立了后梁、后唐、后晋、后汉、后周5个小朝廷。建立朝廷的人，都是武夫，非常好战 好杀。黄河流域在，阻止 北方战乱波及长江流域，起着屏障作用。南方诸国得以保境息民。北方遭受将半个多世纪 的破坏，南方在同时期内，基本上得免战祸。从此，经济文化的重心从河黄河流域转移到 长江流域。后周世宗（柴荣）开始进行统一战争，不幸病死。公元960年周为宋代所取代， 从而结束了五代十国时期。
荆
楚
理
工
学
院
·艺
术
学
院
中国美术史
第五章 隋唐美术
中国美术史
第五章 隋唐美术
1 第一节 绘画艺术 2 第二节 陵墓雕塑 书法艺术 3 第三节 佛教美术 6 小结
中国美术史 |第五章 隋唐美术
社会发展概况
公元581年，北周的外戚、大丞相杨坚篡周夺取政权，建立隋王朝，结束了南北朝对峙的 局面。在黄河流域，自十六国以来，各族与汉族进行剧烈的痛苦的融合运动，至隋朝得以 完成，在长江流域，自东晋以来，为抵御北方各族的南侵而建立起来的汉族政权，到隋朝 失去了存在的意义。隋文帝（杨坚）在这种形势下，顺利地建立起统一南北的隋朝。 隋文帝统一两大流域，凭借两大经济基地，建立起繁荣程度超过两汉的隋朝。民众得以安 居从事生产，户口与财产都有巨大增进。隋朝虽然是个短命的王朝，但在中国历史上占相 当重要的地位，它结束了西晋末年以来近300年的军阀混战、南北分裂的状态，创建了继 秦汉以后的第三次大统一局面。对后世影响很大的三省六部制和科举制在这一时期基本定 型，隋王朝制定《开皇律》，继续推行均田制等发展措施，使社会经济和文化出现短暂的 繁荣，隋王朝和琉球等周围各族的联系加强，并和日本、朝鲜等国家开展友好往来，然而， 隋后期政治昏朽，隋炀帝杨广是历史上臭名昭著的暴君，他搜刮民财、大兴土木、游山玩 水、并多次发动大规模的对外战争，使社会矛盾尖锐化。618年，隋王朝在农民纷起抗隋 的反对浪潮中垮台。
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绘画艺术
职贡图
人物画
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
历代帝王图
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
人物画
尉迟乙僧为西域人，王族子弟。他最擅长画佛像、人物、鬼神、也善花鸟。
中国美术史 |第五章 隋唐美术
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绘画艺术
人物画
二、“画圣”吴道子
吴道子的创作首先表现在宗教绘画上。他创作了３００余堵壁画，涉及各类经变、文殊、 普贤、佛陀等。传为吴道子的作品有：《地狱变相图》、《送子天王图》、《钟馗捉鬼 图》等。