现代服装设计中的“少即是多”现象
_少既是多_极简主义美学内涵初探
极简主义设计的美学特征“极简主义”设计开始盛行于二十世纪六十年代，是受到“少既是多”设计思想的影响，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。
特别是现代主义思想深刻影响而发展起来的，其特征就是一种美学上追求极致简约的设计风格，一种简约到无以复加的设计方式。
极简主义的影响最早在绘画领域，主张把绘画的语言减少到色与形的关系，用极少的色彩与极简的形状去描绘画面，将一切不必要的物体抛弃。
其后扩展至音乐、文学、建筑、产品、时装以及平面设计等领域，成为现代设计的一种重要思潮。
极简主义设计风格往往都是以抽象的几何形体和简单的构成原则为基础，通过对事物的概括性提取，使事物在形式上、颜色、材质等方面都达到一种高度概括的抽象风格，使得事物具有一种神秘含蓄凝练之美。
极简主义可以直接追溯到抽象主义艺术家蒙德里安和俄国构成主义等一些前辈艺术家，甚至还可以联想到包豪斯的美学观。
极简主义的代表无论是产品设计大师菲利普·斯塔克，建筑大师彼得·沃克，还是苹果科技的创始人史蒂夫·乔布斯。
他们追求的表现形式视觉的简约、明晰，不做任何多余的表现装饰强调整体统一，作品表达朴质抽象让人去思考去探索，力求呈现出一种宁静的美感。
从中国哲学中看极简主义老子思想“少则得，多则惑”，少取会有收获，多取反而会让人迷惑。
少不是说数量上的小，或是内容上的浅，老子说过，道无大小、深浅之辩，他说的少，是不执著于事物的大小，不执著于事物的深浅，是一种适量，是在一种量的基础上的选择整理。
老子强调“空”，是相对于“实”，但不是完全的没有。
“此时无声胜有声”是在有声映衬下建立在有声下的无声，并不是一声都没有，否则声音、音乐、交谈、是没有依托的。
“无画处皆成妙境”，并不是虚无空白的不留一丝痕迹，不然白纸一张，谈何艺术。
老子虽没有将艺术的美直观的呈现给世人，但他却给世人指明一条通往美的道路“天下万物生于有，有生于无”。
天下万物产生于看得见的有形，而有形又产生于不可见的无形，就像道的运行通过有形的事物去体现无形的事物，从无形中去摸索有形的事物本生，循环往复的对比，所体现的是虚实相生的意境。
“少即是多”与“少即是繁”理念在产品设计中的对立统一
“少即是多”与“少即是繁”理念在产品设计中的对立统一作者：杨慕琛来源：《工业设计》2019年第10期关键词：少即是多;少即是繁;功能与形式1“少即是多”的概念及其在产品设计中的体现1.1“少即是多”的概念“少即是多”这句话最早是在罗伯特·勃朗宁（RobertBrowning）的一首写于1855年小诗中出现。
但真正让“少即是多”的理念尽人皆知的是现代建筑四大师之一的路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）。
这句话首先应用在建筑上，提倡新世纪的建筑应该用简洁来代替十九世纪盛行的哥特式、洛可可式以及复古主义中装饰繁琐的建筑风格。
从产品设计诞生的第一天起，就与建筑设计结下了不解之缘。
如果要探究在产品设计中“少即是多”的理念，就要追根溯源，回归到建筑设计中去探寻。
看其表面，“少即是多”似乎指的是建筑装饰的繁与简，但究其本源：对于物而言，实则是功能主义与理性主义在二十世纪的进程中越来越占据地位的体现;对于人而言，实则是提倡民主主义，反对精英主义思想的体现。
“少即是多”理念便代表了二十世纪现代主义的兴起。
1.2“少即是多”在产品设计中的体现如果用当时的产品代表“少即是多”的理念，找密斯本人的作品——巴塞罗那椅（Barcelona Chair）再合适不过了（这里需解释一点：巴塞罗那椅可代表“少即是多”理念，但并不能完全代表现代主义。
现代主义设计的一个重要特征是：民主设计，为大众而设计。
但巴塞罗那椅是专门为迎接参观巴塞罗那世界博览会的西班牙国王而设计的、纯手工打造且造价昂贵的家具），如图1。
巴塞罗那椅的“少”，除了体现在它毫无装饰的特点之外，还体现在外形与材质上：在外形上，它仿佛如流水般一气呵成，仅有坐垫、靠背与支架腿，这是我们肉眼可见的少。
而那些看不见的，譬如用细长的不锈钢支架腿来支撑厚重的坐垫、靠背，使得支架腿在视觉上做了一个削弱，人们的视觉重点会集中于一处;在材质上，它干练简洁，坐垫与靠背均采用皮质材料，支架腿采用不锈钢材料，皮质材料的色彩是黑色哑光，而不锈钢材质反光的加入则会减少带给人们的沉重感，增加了一丝轻盈感，让人心理上产生少的感觉。
浅论密斯凡德罗“少既是多”的设计哲学
浅论密斯凡德罗“少既是多”的设计哲学
密斯凡德罗的设计哲学“少即是多”在现代建筑设计史上的一大突破，它打破了传统设计的条条框框对后世产生了极其深远的影响。
他的这一建筑哲学在他的作品中的到了充分的体现。
在密斯的经典作品巴塞罗那德国馆中，整个场馆中除了一些椅子和必要设施以外几乎没有任何其他东西。
场馆没用使用传统的墙体承重的方式，而是利用了8根钢柱作为承重结构，从而使墙体得以自用穿插，不仅将有限的空间合理的划分，墙体也成为了一种引导物让游客能有序的在展馆中穿行。
同时值得一提的是整座场馆放弃了孤立封闭的室内空间，而是采用了室内外空间连接的方式，使用不同的建筑材料，让空间产生流动性，最终使整座展览馆本身也成为了一件完美的展示品，受人称赞。
如果说巴塞罗那德国馆是密斯“少即是多”理念的典型代表，那德国柏林新国家美术馆就是他“少即是多”理念对的终极体现。
场馆的平面几乎是一个正方形，钢架作为外露的支撑结构，玻璃幕墙将内部空间完全展示在人们面前。
密斯在这件作品中完全摒弃了所有不必要的东西，将他心中认为的终极建筑展现在世人面前。
这件作品作为密斯的封笔之作，受到了不少的褒赞，但是也有许多人认为这是一个疯子的最后疯狂。
密斯的一生是突破创新的一生，他的建筑哲学在我们现在看来也许很普通，但这更体现了他对后世的影响之深远。
密斯凡德罗无疑是现代艺术设计上的英雄。
论米斯·凡德洛设计理念——少即多
论米斯·凡德洛设计理念——少即多米斯·凡德洛，20世纪30年代德国著名的建筑师，亦是现代主义最重要的大师之一。
他对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响颇深。
1928年，米斯提出了“少即多”这一设计理念，简简单单的三个字，却为当时以及后人留下一个普遍的真理。
这是一种提倡简单，反对过度装饰的主张，简单或许更能给人带来一种美的享受。
在他设计的作品中，诸多地方精简到了一定境界，但却不会让人产生那种贫乏、空洞的感觉，而是一种雅致、高贵，一种升华了的建筑艺术。
米斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构控制，它从结构中产生，反过来又要求精心打造结构。
作为“现代主义建筑”最初的成果之一，也是代表作之一的巴塞罗那德国馆就是这样一个鲜明的例子，其建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
说到“少即多”，不得不提的还有纽约西格拉姆大厦的设计，大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。
用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间。
米斯“少即多”的这一设计理念不仅影响了一代建筑设计，甚至延伸到了人类其他各个领域的设计。
其实“少即多”的内涵我们可以很轻易的从几千年的中国传统美学中品味出来，国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画卷，而是在于一大片留白之中那醒目的几笔。
再比如说，我国古代伟大的哲学家老子曾说过“少则得，多则惑”，意思就是要把事物的本质加以总结与提炼，取其精华，弃其糟粕。
因此，对于设计，我们要努力使自己从多余和繁琐中解脱出来，荡涤、去除不必要的装饰与细节，仅仅保留最本质的东西，从而创造出最直观、最简洁的形象。
好比生活中处处可见的广告设计，采用简单的版面排版、无装饰性字体、最基本的配色，继而创造出简单、准确、鲜明具有强烈视觉冲击力的作品。
浅谈设计中的“少即是多”
浅谈设计中的“少即是多”作者：王慧慧来源：《世界家苑》2018年第08期摘要：设计拥有一种能力，能传达文字所无法表达的意思。
“少即是多”则是设计的黄金法则，即更少的表达蕴含更多的想象，更少的设计折射更多的想法。
这种设计风格，感官上简约整洁，品味和思想上更为优雅精致。
它主张用最单纯、简洁的元素创造出实用、舒适的产品和空间。
关键词：少即是多；用户体验；产品功能建筑大师密斯凡德罗提出“少即是多”的设计理念，他的设计中对产品各种细部处理得非常精简，但又不失功能性和美感。
用他自己的话来说就是：“Less is more，但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，根本就没有设计。
”自此建筑、室内、产品、平面等设计界都掀起了一股极简的审美风潮。
本文从少即是多的来源，内涵、评判标准出发，探究少即是多的本质含义。
一.少即是多从何而来？广义的“设计”无处不在，而狭义的“设计”历史始于宫廷。
脱离温饱问题的贵族需要更加精致的产品来提高生活品质。
于是有了精美的刺绣壁毯，造型奢华的家具。
随着时代变化，工业拉开了现代的帷幕。
贵族不复存在，设计回归民间显得无所适从。
海伦、巴洛克、洛可可等风格之于现代都被普遍认为是过度设计。
包豪斯校长格罗皮乌斯说：“仅仅在产品的外观上加以装饰和美化，而不能更好的发挥产品的功能，那么这种美化就有可能导致产品的形式上的破坏。
”于是化繁求简、注重物件的功能性，逐渐得到市场以及设计师的重视。
19-20世纪，科技突飞猛进，却由此出现了一批功能强大，但过于繁复的产品。
装饰得到了弱化，却包含了太多功能。
功能强大能给用户带来便利，却需要用户花很大功夫去学习。
这样的“多功能”产品反而是缺乏设计的。
从由多到少，到由少到多，再到多与少中寻求平衡，并非一味增减的简约设计开始得到长足发展。
二.少即是多，少在了哪里设计固然需要满足不同用户的不同个性，但也需要在合适的时机，以更自然的方式获知用户的喜好，不要让用户感到不知所措。
解析密斯·凡德罗“少即是多”的理念在产品包装设计中的运用
解析密斯·凡德罗“少即是多”的理念在产品包装设计中的运用作者：樊佳爽胡志刚来源：《旅游纵览·行业版》 2014年第3期通过对现代主义设计大师密斯?凡德罗的介绍及其理念“少即是多”的分析及产品包装设计内涵、现状、发展方向的研究，以密斯?凡德罗设计理念为切入点论述摒弃豪华、繁琐的产品包装设计的必要性，得出简约环保型的产品包装是今后发展方向的这一结论。
引言建筑设计师卢斯于1908年在《装饰与罪恶》这篇文章中提出奢侈的装饰造成资源的浪费，阻碍民族和人类文化进步的这一观点。
此后“装饰即罪恶”“少即是多”“形式追随功能”等口号成为现代主义的代名词。
一、密斯·凡德罗“少即是多”的理念（一）密斯?凡德罗密斯?凡德罗（1886年至1969年）是 20 世纪著名的现代主义建筑大师，与赖特、勒?柯布西耶、格罗皮乌斯齐名。
作为钢框架结构的开创者和玻璃幕墙的缔造者，密斯提出的”少即是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
（二）“少即是多”的理念1、简化结构体系：密斯认为功能决定设计的结构。
将与结构无关的不必要的视觉杂音的所有因素去除，可突出形体结构的比例感和空间美，体现出简约的典雅和深刻的精致。
2、创造自由空间：以1929 年的巴塞罗那国际展览会中的德国馆为例，自由流动的空间设计与整体风貌结合，表达建筑清晰的逻辑和明确的结构，体现出整个建筑前所未有的完美性，给人以清新明快的美感。
3、追求考究细节：结构决定建筑，细节决定成败。
建筑的每一个微小的细节均无比体现出精确和雅致的美学品质。
体现着工业时代的伟大技术成就。
（三）意义“少即是多”的设计理念，对其后的建筑设计和都市面貌都产生了无法估量的影响。
其建筑理论和设计实践对现代主义设计运动的发展和完善有着重要的现实意义。
二、产品包装设计（一）内涵针对产品的具体特性，运用合适的包装材料和工艺手段，对产品进行结构造型及包装美化设计。
涵盖产品容器设计、内外包装设计、吊牌标签设计、运输包装、礼品包装及拎袋设计等，是产品提升和畅销的重要因素，也是企业创造利润的重要手段。
浅析时尚衣橱管理的美学原理——少即是多
适 当的政 策运 行， 以更好 地使该 行业利 益最大 化并 服务 于大 一
开 正 确 的理论 指 导 ， 少 即是 多” 即“ 的美 学 基 础。 关键 词 ： 橱 管理 衣 少 即是 多 形象 设 计
众
三 、 少 即是 多 ” 念 的 实践 —— 以 “ “ 理 上门 陪 购” 现
衣服是 否精 益求精 ， 颜色 、 款式 、 风格等方 面如 果搭配得 当， 一 面 就 上 门陪 购 的利 弊 进 行 讨 论 ：
样能穿 出不 同凡响的效果。
一
１ 利 ．
、
“ 少即 是 多” 理念 的产生 阶段
（） １ 为客 户节 约 了大量打理 自己衣物 的时 间， 节省 了不 必
襞出镦 ，斯 充 育
浅析 时尚衣橱管理 的美学 原理
口邹婧
摘
少即是多
要： 近几 年 来 ， 橱 管理 作 为 一种 新 兴 职 业在 中 国经 济 发达 城 打 着“ 衣 衣橱管理” 的旗 号误 导消费者。这表 明 ： 国 内， 在 衣橱管
市 的 兴起 ， 表 明都 市 人群 生 活 品位 提 升 的 同 时 ， 传 达 出 了现代 生 活 理 的相 关法规制度 尚不健全 ， 在 也 这就 需要有关部 ｆ 的及 时关注和 － ｊ 种 不 断 交化 的 审 美 文 化 的精 神 寄托 和 实 际 需求 。 其 实 践 的 成 功 离 不
要 的衣 物开销 ， 解决 了客 户应对各种场合 的着 装 问 ， 题 提高 了
其审美观和对 自身 的认识。
（） ２ 不断追求更高层次 的审美理念对提 高都 市人群 的审美 文化有着至关重要的作用 ， 渐扩 大消费圈。 引领不 同人群 的 逐 和
包豪斯设计理念＂少即是多＂在版面设计中的运用
三 、“ 少即是 多”， 以设计 的功能 而言 ， 当使 受 众一 目７然
我们在 确立设计方案之前 ， 首先要 考虑受众 、 目的 、 环境等 因素。 从设计工作 的开始， 就需与受众联系 起来 ， 甚至把 自己也作为受众 的一
以设计方法而论须使得所有设计元素协涌一致包豪斯设计思想影响下而产生的欧洲版面设计形式又被称为瑞士版面设计在安排诸如图片文字色彩等具体设计元素之前须以数条甚至数十条水平与垂直的线段来分割版面而后在预先分配好的网状版面上进行细致的设计工作这也正是我们所说的网格系统
１ ６』 觉传 达 ３ 视
包豪斯设计理念 “ 即是 多 ’ 少 ’在版面设计 中的运 用
网状 版面上进行细致的设计工作 ， 这也正是我们所 说的网格系统。 中较 为迅速 地找到字母 “” 那是因为表 （） ｚ， １ 相对表 （） ２ 字母 中与 “” ｚ 因为有 了严 密的网格方案 ， 有设 计元素 都在既定 的秩序 中井然 所 具有较 少的共 同特 征： 有序 ， 从而 实现了比例 、 连续 、 整体 、 准确与清 晰， 自然而然 提高 了版 模 式识别是 从特征 分析开始 的，比如字母 中包 含的平 行线 ， 结 联 面的可读 性与识 别性， 而如何设计 出大 方美观 、 一目了然的版面 ， 因 线 ， 也 垂直 线等特 征得到确 认的过程 属于物理 特征 的确认 。 版面设 计 在 此而有迹可循。 从设 计心理学 的角度来讲 ， 视觉 元素之 间的比例 构成可以使人 产 中运用这一原理可 以有效 地整合 设计 元素， 比如 文章各个标 题使用 线
服装极简设计风格理念
服装极简设计风格理念服装极简设计风格的理念是将服装设计简化至最基本的形式和元素，以简洁、纯粹的表达方式展现出服装的美感和独立的个性。
极简设计风格的基本原则是“Less is More”，即少即是多，运用最简单的线条、素材和色彩来体现服装的美感。
它强调简约、整洁和功能性，去除多余的装饰和修饰，注重设计的实用性和舒适性。
极简设计风格突出了服装的原始美感和轮廓线条。
它善于运用简单而精炼的线条将服装的结构和形状表达出来，强调服装与身体的自然联系。
同时，极简设计也注重剪裁的质感和流动感，通过合适的线条和比例来突出服装的轮廓和曲线，展现出服装的独特魅力。
极简设计风格的色彩处理通常以黑白灰为主。
通过运用简单而纯粹的颜色组合，使服装更加符合实际生活场景和搭配需求。
同时，极简设计也会运用一些简洁而纯净的明亮色彩来点缀服装，使整体更富有活力和张力。
除了形状和色彩，极简设计风格还注重细节的处理。
它强调精致而简约的细节设计，注重细节的质感和材料的选择。
通过运用简单而精致的细节，使服装更加平衡和完美，展现出独特的现代感和品味。
极简设计风格的服装更注重整体的质感和修饰的技巧。
它强调服装的质量和品质，注重面料的选择和剪裁的工艺。
同时，极简设计也运用一些独有的修饰技巧，如纽扣、拉链、褶皱等，来增加服装的层次感和视觉效果。
总之，服装极简设计风格的理念是将服装设计简化至最基本的形式和元素，以简洁、纯粹的表达方式展现出服装的美感和独立的个性。
它强调服装的实用性和舒适性，突出服装的轮廓线条和质感处理，注重细节的设计和修饰，以及整体的质感和层次感。
这种风格的服装简约而不失精致，流露出现代化和品味。
少即是多是哪个设计师说的
少即是多是哪个设计师说的
少即是多是建筑大师路德维希·密斯·凡德罗提出的
路德维希·密斯·凡德罗1886年3月27日生于德国亚琛，与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师，密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学。
密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。
路德维希·密斯·凡德罗的「少即是多」原则
路德维希·密斯·凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼，展现了密斯所提出的「少即是多」原则。
内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。
大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。
浅析服装中“少即是多”原则的应用
浅析服装中“少即是多”原则的应用作者：王宛春来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第11期摘 ; 要：“少即是多”这个理念的核心是简约，但它并不摒弃装饰，只是用较少的装饰达到突出服装整体效果，众人都知道过于繁琐的装饰，各种工艺和精美辅料的运用，装饰细部繁琐复杂，对人的视觉有很强的刺激作用，这对于平常心情悠闲的人来说是一种艺术享受，但对于平常生活紧张的都市人来讲，他们更注重对生活素质的体验同时给人会营造出一种烦躁、不安的心态，用最简单的服装来表现出更深的生活意义，这就是多。
就服装设计而言，通过廓形、色彩、面料及设计方法重点阐述“少即是多”原则的应用性。
关键词：服装设计;少即是多;简约中图分类号：TS941 ; ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）33-0180-01“少即是多”是一种新的美学形式，在诸多设计领域都在有意或无意的引用这一设计原则，密斯起初于先结构、后形式，先空间、后功能和讲究条理的设计方法，其具体内容寓意于两个方面：一是简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空间;二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子。
在服装设计中，“少即是多”原则主要应用于服装廓形设计、服装色彩设计、服装面料设计、服装设计方法中。
一、现代服装设计中“少即是多”.的具体应用现代都市生活忙碌而紧张，一件做工精美，款式别致的服装能带给每个人最放松的休闲时光，最愉悦的心情体验，目前潮流指标中所揭示的新型着装风潮以最简洁的款式传达出最丰富的设计理念，根据当代都市人的生活态度与时尚接轨，制定一系列通过“少既是多”服装理念所影射出的新观念。
具体表现在以下几个方面。
（一）服装廓形设计的“少即是多”原则服装廓形作为服装设计的三要素之一，在“少即是多”原则应用上，我们主要从外廓形进行设计，服装廓形上相对比较简洁又为大众广为穿着的有H型、A型、茧型，在学习设计过程中，主要以大廓型为出发点，力求塑造出体积感、但就目前服装市场来说，更适合人们日常穿着的服装应该以简洁的外廓形为主导，重点进行内结构线的设计，尤其以男装更为如此，其次，在设计中应摒弃以往繁杂的装饰细节，以最精炼的设计语言来传达服饰设计感。
“少即是多”理念对现代设计的影响
“少即是多”理念是密斯 凡 德 罗提出的建筑设计原则，以“流动空间”等为主要理论，推崇对钢与玻璃等新材料的运用，主张采用适合大工业化生产条件的新技术，以较少的限制提供更多空间变化的可能。
该理念一经提出，其精简的形式就得到世界各国竞相效仿，延续至今，对国际主义、极简主义等风格的形成具有推动作用。
此外，该理念还逐渐被运用到室内设计、产品设计等方面，如模块组合、几何元素在家具中的运用、对隔断透明性与景观智能化的研究等。
一、“少即是多”理念对现代建筑设计的影响1.“少即是多”理念与国际主义风格建筑“少即是多”理念是现代摩天大楼的设计依据，西格拉姆大厦是密斯 凡 德 罗的代表作品。
由于形制精简统一、易于施工，这种建筑被不断模仿，逐渐形成国际主义风格。
大厦整齐划一的开窗方式、自由划分大空间的手法和对钢铁、玻璃、标准预制构件的大量使用最终形成了纯净透明、施工精确的“钢铁玻璃盒子”结构。
时至今日，高层建筑、玻璃幕墙结构和大量使用预制件的标准风格建筑遍布世界。
“少即是多”理念将钢与玻璃的建筑艺术推向高潮，香港汇丰银行大厦、北京盘古七星酒店等建筑的出现再次证实了钢与玻璃的“国际式”建筑在世界舞台上的重要地位。
2.“少即是多”理念与极简主义建筑“少即是多”理念通透、灵活，主张功能发挥，又关注与外部环境融合，以“少”的限制提供“多”的变换可能，推动了极简主义的发展。
密斯 凡 德 罗设计的巴塞罗那国际博览会德国馆聚焦空间结构，将建筑的内部支撑和外部围护结构分离，使墙体自由穿插，打破了室内外空间的界限。
后来，这种做法被广泛应用，促进了框架结构的发展，也衍生出许多建筑新思想。
如，理查德 迈耶在乌尔姆展览馆及会议厅的设计中充分发挥“消解”思想，弱化墙体的承重功能，改由框架结构支撑，解放了外围墙体。
他通过简单几何造型组合生成的体量穿插和辅以挑高共享空间、玻璃天窗的做法契合了“少即是多”的原则。
“少即是多”理念在与现代极简主义共同发展的过程中又融入了新特色，主要表现为对原始环境的尊重和对建筑形态的几何化。
从阐释学的角度看“少即是多”理论发展
摘要：以密斯凡德罗提出的“少即是多”为例，论证设计理论处在不断发展的状态，且对特定的设计视野具有特定的指导意义，从而论证设计史的意义所在。
运用阐释学理论对密斯凡德罗提出的“少即是多”在现代主义设计、绿色设计和服务设计三个不同设计视野下的发展进行论证。
“少即是多”在不同的设计视野下有不同程度的发展，作为设计师有学习了解设计史的必要性，了解理论来源和脉络，从而更好把握和运用设计理论，设计出更为完善的产品和系统。
设计史的重要性不在于记住历史事件，而是将设计理论放在特定历史视野下去探寻它们的可能性发展。
关键词：阐释学少即是多发展中图分类号：J0-05 文献标识码：Ａ文章编号：1003-0069（2019）06-0096-02Abstract：Using “Less is More” argues that design theories are developing continually and having specific different possibly outcomes under different design views to understand the meaning of design history. Using hermeneutics theory to explore the development of Mies Van Der Rohe’s “Less is More” in three different design views，modernism，green design and service design. “Less is More”has different in different design view. In order to truly understand design theories and handle design processes better，it is necessary for designers to learn design history，seek the meaning of theories in specific historical views and explore possible developments. The importance of design history is not about letting people put historical information into the brain，but seeking the meaning of design theories under specific historical views to explore the possibilities of their development. Keywords：Hermeneutic Less is More Development广东工业大学艺术与设计学院郑勇涛引言米兰·昆德拉有个后记写了一个故事，“一个人问另一个人往哪里走，另一个人说‘往前走’”。
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发
米斯·凡德罗的设计思想对现代平面设计的启发作者：荆炜来源：《丝路艺术》2017年第04期摘要：米斯·凡德罗是德国著名的设计大师，是包豪斯学院的第三任校长，在教学期间主张以建筑为核心的教育体系。
1928年，提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
现代的平面设计多以商业为目的，大多追求信息丰富而造成了海报繁琐的画面。
本文通过对米斯“少即是多”的设计思想的论述来谈谈在现代平面设计中的启发和应用。
关键词：少即是多；现代平面设计；奥地利建筑大师阿道夫·卢斯于1908年在《装饰与罪恶》这篇文章中提出奢侈的装饰造成资源的浪费[1]（P87），认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。
此后“装饰即是罪恶”、“形式追随功能”成为了现代主义的口号。
一、米斯·凡德罗“少即是多”的设计思想（一）米斯·凡德罗米斯·凡德罗是20世界著名的现代主义设计大师，与格罗佩斯、赖特、柯布西耶齐名，于1931年担任包豪斯的第三任校长。
米斯提出了“少即是多”的建筑哲学理念，在手法处理上主张流动空间，好的功能就是美的形式。
（二）米斯“少即是多”的理念1、简洁的结构体系：米斯认为设计的功能决定着结构的变化。
在设计中将与结构无关的因素全部去掉，从而突出空间感，体现出简约的典雅和深刻的精致。
2、“少即是多”：“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程[2]：“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。
3、追求考究细节：结构决定建筑，细节决定成败。
建筑每一个微小的细节均无比体现出精确和雅致的美学品质。
二、现代平面设计（一）现代平面设计的概念平面设计是以“视觉”作为沟通和表现方式。
透过多种方式来创造和结合符号、图形和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。
目前的平面设计可分为：网页设计、包装设计、海报设计、POP广告设计、样本设计、书籍设计、字体设计等。
少即是多的原则
少即是多的原则
“少即是多”的原则是一种设计理念，指的是在设计中保持简洁和精炼，避免过度复杂和繁琐，以实现更好的整体效果和用户体验。
这个原则在很多领域都有应用，包括建筑设计、室内设计、产品设计、平面设计等等。
在设计中，这个原则通常要求设计师在保持功能性和美感的同时，尽可能地减少元素的数量和复杂性。
例如，在建筑设计中，这个原则可能要求设计师在保持建筑的结构和功能性的同时，尽可能地减少建筑的装饰和细节，以实现简洁、明快、轻盈的效果。
在产品设计中，这个原则可能要求设计师在保持产品的功能和易用性的同时，尽可能地减少产品的按键、按钮、指示灯等元素，以实现简洁、优雅、实用的效果。
总之，“少即是多”的原则是一种设计理念，强调简洁、精炼和整体性，以实现更好的用户体验和整体效果。
少即是多：2011国际设计趋势
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密斯·凡·德·罗《少即是多》
主要作品（作品赏析）
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然 而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常考究， 比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质， 向人们展示了历史上前所未有的建 筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了 广泛影响，也使密斯成为当时世界上 最受注目的现代建筑师。
现代建筑大师
--------密斯· 凡· 德· 罗
少即是多
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环艺四班 20135753 吴丹
内容大纲
Table of Contents
A
密斯·凡·德·罗的人物简介
密斯·凡·德·罗的设计思想
B
C
密斯·凡·德·罗的主要作品
密斯·凡·德·罗的其他作品
D
人物简介
密斯是现代主义建筑设计的最
主要作品
• • • • • • • 德国柏林新国家美术馆 西格拉姆大厦 范斯沃斯住宅 巴塞罗那国际博览会德国馆 杜根哈特住宅 IBM公司大厦 湖滨公寓
设计思想（内容）
• 密斯•凡•德•罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处理 手法上主张流动空间的新概念。 • 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少 作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本 身升华为建筑艺术。 • "少就是多"这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传 统美学和哲学中品味出来. • 国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅,而是在于 那一大片空白之中. • 少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.
主要作品（作品赏析）
艺术价值：虽然密
斯去世四十多年了，但他 那种讲求技术的精美风格
和那种以“少”就是“多”的
少即是多的论证例子
少即是多的论证例子
少即是多的论证例子如下:
1. 简约风格：简约风格是一种设计趋势，强调简洁、干净和明了的设计。
在这种风格中，设计元素的数量是有限的，并且它们通常是最基本的形式。
这种风格的设计往往能够产生强烈的视觉吸引力，并且让人感到舒适和宁静。
2. 古典音乐：古典音乐是一种艺术形式，通常使用少数几个乐器和听众，从而产生一种宏大而庄严的感觉。
这种音乐通常使用简单的旋律和和声，但却可以产生深刻的情感共鸣。
3. 瑞士手表：瑞士手表是一种著名的奢侈品牌，它们通常使用简单的设计和精细的制作，从而产生了一种高品质和精致的感觉。
这种手表通常采用高端的机械构造和精确的计时技术，使得它们成为了一种珍贵的收藏品。
4. 极简主义建筑：极简主义建筑是一种建筑风格，通常采用简单的几何形状和白色的外墙，从而产生了一种简洁和现代的感觉。
这种建筑通常能够产生强烈的视觉冲击力，并且让人感到舒适和宁静。
5. 少即是多的设计理念：少即是多的设计理念是一种设计哲学，它强调简单、干净和明了的设计。
在这种理念中，设计师通常会减少设计元素的数量，从而使设计更加简洁和精致。
这种设计理念通常应用于现代建筑和产品设计等领域。
这些例子表明，少即是多的论证适用于许多领域，包括设计、音乐、艺术和建筑等。
在这种理念中，减少不必要的元素和内容，可以
产生更加简洁、精致和有意义的作品。
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浅析现代服装设计中的“少即是多”现象
【摘要】本文阐述了现代服装设计中的“少即是多”原则及设计现象，介绍了创造“少即是多”服饰现象的设计大师和他们的设计特点。
指出运用少即是多原则要做到，一是去掉任何不必要的东西；二是注重舒适；三是以最简单的设计体现华丽的东西。
【关键词】服装设计；少即是多；简约主义
“少即是多”的设计思想是从建筑设计领域产生的，这一思想强调设计应以功能的本质实现自身的价值，不需要别的装饰和其他的美学上的附加因素。
这种思想提出后，在设计界产生了巨大影响。
受这一思想的影响，在现代服装设计中也出现了诸多“少即是多”的设计现象，具体表现为一种简约风格或是一种极简主义设计倾向。
本文探讨少即是多原则在服装设计中的运用。
一、现代服装设计中的“少即是多”原则
现代服装设计中所表现出来的“少即是多”思想，其特点是简洁和功能化。
由于这种特点十分符合现代人的审美观和快节奏的生活方式，所以在时装界掀起一股简约之风。
“少”不是空白而是精简，具体而言就是使服装平面结构极简化，结构线以及合缝减至最少，用结构的改变来取代花哨的装饰，使服装具有简约优雅之美；在面料的使用上把浪费率降至最低，做到环保节约；在整个服装制作过程中，减少那些不必要的制作工序，简化服装的制作过程。
整体服装效果简简单单，看似未经修饰的简约设计能凸显强烈的个人风格。
“多”不是拥挤，而是完美，具体而言就是：在制作设计上，
通过对服装空间形式的变化和创新来使服装更具有层次感，而不是额外的繁琐设计；在服装的使用上，做到多样化，使服装具有更多功能性；通过对不同的服装进行组合搭配，设计出能够满足不同需要的服装穿着效果；最重要的是能用简约的服装衬托出穿着者的丰富精神内涵。
二、现代服装设计中的“少即是多”现象
1、服装廓形与款式设计的“少即是多”
服装廓形设计的“少即是多”体现为：服装廓型多以自然舒适为主，多呈h形、a形、筒形等不十分贴体的造型，在简洁的轮廓下往往隐藏着复杂精巧的服装结构设计。
服装廓形的变化往往是服装潮流变化最明显的特征，其以简洁、直观、明确的形象特征来反映设计的主题思想。
同时，服装廓型也是流行时尚的缩影，其变化蕴含着深厚的社会内容。
服装款式设计的“少即是多”体现为：服装多以西式套装、大衣、衬衫、裙、裤等基本款为基础，通过精心构思进行适当的设计变化，与强调装饰细节的设计相反，服装设计师注重服装的精致意趣和优雅品味，以减法为设计手段，删除过多繁杂、无关紧要的装饰细节，用最精炼的设计语言来强调简约的美感，甚至不允许多一粒纽扣，多一道缝线。
整体服装设计强调“恰如其分”，这种恰如其分不是简单的减少细节或装饰元素，而是在不影响服装功能的前提下运用精巧的手法和巧妙的构思达到一种视觉
或心灵上的强烈冲击力。
达到这种效果，需要设计师具有极强的概括、凝练能力和极高的审美素养，从而使设计作品独具匠心。
2、服装面料选择的“少即是多”
服装面料选择的“少即是多”体现为：设计师不轻易采用三种以上不同质地的面料组合设计，并且设计注重面料本身的肌理和质地的运用，如果面料本身的肌理足够新颖，那就不用再加印花、刺绣等装饰。
上述服装廓型、款式的简约设计其实就是强化了对服装面料的要求，也就是需要从服装面料的肌理、成分和给人的心理感受中去体现服装的品质。
因此，简约主义设计师非常注重材料肌理的处理和材料的构成成分。
例如：吉尔·桑德自己发明了混合羊毛、天鹅绒和亚麻面料，其作品中90%的面料都是根据设计要求定制的。
另外，简约主义服装设计往往伴随着中性成分，所以在经典的“少即是多”服装设计中，通常完全舍弃代表女性倾向的东西，如刺绣、蕾丝、缎带等材料通常不采用。
3、服装色彩与配饰设计的“少即是多”
服装色彩设计的“少即是多”是指，设计师要高度提炼色彩搭配，较少运用对比色，多运用单色或邻近色等和谐色。
含蓄、清新的色调是简约主义风格的主要体现，常常以黑、白、灰为主打色。
配色时可运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色做夸张的对比，达到一种视觉冲击力，以突出简单、纯粹、优雅、时尚的风格。
简约风格的服装崇尚一切就简，服装无需用额外的配饰进行搭配，甚至连包、帽子等都是多余的，必须搭配的鞋子造型简洁，色彩素雅，无装饰。
总之，不必要的服装色彩和配饰要尽量摒弃，以免因喧宾夺主而削弱了着装者的主体地位。
三、创造“少即是多”服饰现象的设计大师
简约风格的服饰已成为现代人追求的理想服饰效果之一，越来越受到消费者的认可，而这种服饰的流行要归功于乔治·阿玛尼、吉尔·桑德和唐娜·凯伦等几位时尚设计大师。
优雅大师乔治·阿玛尼以反装饰性设计带动了极简主义的浪潮，他的服装设计以简约、典雅为原则。
他的服装去除多余，强调舒适明朗的流线型设计，达到款式虽简但裁剪缝制绝对精致的效果。
他的设计始终遵循三个黄金原则：一是去掉任何不必要的东西；二是注重舒适；三是最华丽的东西实际上是最简单的。
他认为女装的简洁绝不是减去思想，滤去风格，而应该是摆脱一切多余的堆砌，最大限度的展示着装者的个性与品位。
这一设计理念的成功运用使他成为了极简主义的领军人物。
他的设计既不潮流亦非传统，而是二者之间很好的结合。
在2013秋冬的女装发布会上，阿玛尼以自然过渡的柔和色系使最简单的服装增加了迷人的细节，为喜欢穿与众不同衣裳的女性创造出无可挑剔服装。
吉尔·桑德被称为时装界的“极简女皇”，她的设计被认为是传承了德国简朴主义的理念。
在设计思想上，吉尔·桑德用作品来传达自己的哲学思想，只保留服装最基本的特质——冷静、理性和客观。
她摒弃一切的多余细节，如拉链和钮扣被完全摒弃。
她惯用褶皱的面料来包裹身体，在适当的地方别一个卡子，采用斜向裁剪来突出线条；服装颜色多为中性，面料现代但不夸张。
她擅长以最精炼的线条与色彩、用纯粹的剪裁来表现穿着者的自然感，表达丰富的时代精神和现代女性的复杂性格，吉尔·桑德用她
特有的方式恰当的诠释出“极简”与“奢华”共生的可能性。
唐娜·凯伦被称为美国当代的夏奈尔，她的设计一向我行我素，其风格低调成熟，裁剪精准流畅，细节元素精致到位。
唐娜·凯伦的设计哲学是服装必须满足于人们的某种需要，使生活更简易，应当穿着方便，富有魅力。
她把自己的服装语言概括为：简化、美化日常生活。
她认为今日的服装最为人们重视的特性美是随身体的活动而产生的
动感，因此现代服装最重要的是柔和与动感。
为此，她的设计多采用柔软爽滑的上等面料，黑色是她最钟爱的色彩，唐娜·凯伦的服饰具有可搭配替换性，既适合朝九晚五的职业女性，也受到影视明星、豪门贵妇的追捧，吸引着以纽约为代表的现代都市生活方式的向往者，是全球最成功的简约主义服装设计师之一。
四、结语
现代社会快节奏、超负荷的工作状态和生活情调让很多都市人感到了疲惫厌倦，在日趋繁忙的生活中人们渴望得到一种解脱，内心渴望回归自然，向往简单、安宁的生活状态。
“少即是多”的简约风格服饰以简洁明快的形式满足了人们内心情感的需求，它不仅是一种设计领域的风格类型，更是现代人思想的表达和情感的载体。
“少即是多”的服装设计现象体现了设计价值的回归——设计应该使生活变得更美好，使人、服装、环境和自然更加和谐。
【参考文献】
[1] 徐海宁，张聿.基于l系统的简约主义风格家纺图案设计方法.艺术设计，2011. 04.227.
[2] 韩方方，何征.从简约视角分析当代书籍设计的趋势.艺术设计， 2012.10.56.。