白描与工笔
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白描
诗歌表现手法之一，主要 用朴素简炼的文字描摹形象， 不重词藻修饰与渲染烘托。它 要求抓住对象的特征，如实地 勾勒出人物、事件、景物的情 态面貌。
• 是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写 意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入 到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修 饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不 用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准 确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平 易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、 光暗（声响）等，以表现作者对事物的感 受。
• 不必说碧绿的菜畦，光滑的石井 栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚； 也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥 胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫 天子忽然从草间直窜向云霄里去 了。单是周围的短短的泥墙根一 带，就有无限趣味。油蛉在这里 低唱，蟋蟀们在这里弹琴。
• 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层 层的叶子中间，零星地点缀着些白花， 有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星， 又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕 缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似 的。这时候叶子与花也有一丝的颤动， 像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。 叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然 有了一道凝碧的波痕
• 欧也妮把金路易铺在桌上，他几小时 的用眼睛盯着，好象一个才知道观看 的孩子呆望着同一件东西；也象孩子 一般，他露出一点儿吃力的笑意。有 时他说一句： “这样好教我心里暖 和！”脸上的表情仿佛进了极乐世界。
• 谁知遇到孟炳善这口牙，我栽了。 • 他的牙，并没有大缺陷。关键问题 是，门牙与犬牙之间、犬牙与前磨 牙交接处隙缝较大。而令人不能容 忍的是，在这隙缝间经常袒露着残 渣碎屑。可以毫不夸大地说，他的 牙缝把他每餐吃的什么全公诸于世， 绝无保留。这种“公开性”，恐怕
• 这一回她的变化非常大，第二天，不 但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。 • 只有眼珠间或一轮，还可以表示她是 一个活物。”
“白描”在古诗中的运用
• 1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。 • 白居易的《卖炭翁》 卖炭翁， 伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
• 用白描手法写景，可让 人快速抓住景物的特征， 体会作者所寄寓的感情
细描
• 细描是对事物的主要特征作细 致入微的刻画。这种描写，文 字绚丽，色彩斑斓，有如镂金 错彩，绚丽华美。常运用对比、 比喻、拟人、夸张等修辞手法。 白描则是强调简单质朴，不重 词藻修饰与渲染烘托。
• 用工整细密的笔法来描绘人、物， 也就是用细腻的笔触，精细地描绘 人、物外貌和生活场景，使人或景 物的形象生动逼真，给读者一种呼 之欲出之感。
特点
鸡声茅店月，人迹板桥霜 ----温庭筠的《商山早行》
• 六个名词（即六种景物）的 组合，没有任何修饰语。它 集中地表现了早行的辛苦。 在鸡鸣声起，残目未落之时， 冒着寒霜上路，可见早行辛 苦。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊 --------北朝民歌《敕勒川》
• 对草原景象白描，显得简洁 有风骨，写出了草原的壮美， 点染出牧民的生活
• 运用工笔要注意抓住事物的特征， 浓墨重彩，着意刻画，入微百度文库再现 事物特征。一般较多地运用比喻， 象征，反复，排比等多种手法融入 于诗歌之中。
• 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。 著我绣夹裙，事事四五通。 足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰若流纨素，耳著明月当， 指如削葱根，口如含珠丹， 纤纤作细步，精妙世无双
• 用白描手法刻画人物， 三言两语就能揭示人物 的外貌、神态，使读者 如见其人
• 2、叙写事件，不求细致，只求简 明。 • 聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒； 六月禾未秀，官家已修仓。
• 用白描手法用于叙事，使 人感到线条明晰，言简意 真。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实
马致远的《天净沙· 秋思》： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道 西风瘦马。 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯 藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉 寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。 尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁 在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
•
• 秋天的后半夜，月亮下去了， 太阳还没有出，只剩下一片乌 蓝的天；除了夜游的东西，什 么都睡着。华老栓忽然坐起身， 擦着火柴，点上遍身油腻的灯 盏，茶馆的两间屋子里，便弥 满了青白的光。
• 头上扎着白头绳，乌裙，月白背心， 年纪大约二十六七，脸色青黄，但两 颊却还是红的.
• 眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那 样精神了”
• 第一天来上班，他说：“小陈，欢 迎你！”一张口，我就看见他牙缝 里塞着一颗米粒，不偏不倚，正贴 在牙缝中间，仿佛是特决留下补那 块空白的。不幸的是，白色的米粒 和泛黄的工齿极不相称，活像蹩脚 的瓦工砌墙时在砖缝间留下了多余 的石灰，未曾抹平，结成了一个死 疙瘩，又经风吹日晒变了颜色。
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
------刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
• 苍山，风雪，白屋，柴门，犬 吠，归人，层次分明，有远有 近，有声有色，形成了“风雪 夜归人”的画境。
“他长得很矮，看样子顶多也不 过十八岁。圆的脸，大眼睛， 下巴上有一道细长的疤痕，显 然是子弹掠过时留下的纪念。” • 峻青——《黎明的河边》
诗歌表现手法之一，主要 用朴素简炼的文字描摹形象， 不重词藻修饰与渲染烘托。它 要求抓住对象的特征，如实地 勾勒出人物、事件、景物的情 态面貌。
• 是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写 意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入 到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修 饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不 用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准 确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平 易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、 光暗（声响）等，以表现作者对事物的感 受。
• 不必说碧绿的菜畦，光滑的石井 栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚； 也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥 胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫 天子忽然从草间直窜向云霄里去 了。单是周围的短短的泥墙根一 带，就有无限趣味。油蛉在这里 低唱，蟋蟀们在这里弹琴。
• 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层 层的叶子中间，零星地点缀着些白花， 有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星， 又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕 缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似 的。这时候叶子与花也有一丝的颤动， 像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。 叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然 有了一道凝碧的波痕
• 欧也妮把金路易铺在桌上，他几小时 的用眼睛盯着，好象一个才知道观看 的孩子呆望着同一件东西；也象孩子 一般，他露出一点儿吃力的笑意。有 时他说一句： “这样好教我心里暖 和！”脸上的表情仿佛进了极乐世界。
• 谁知遇到孟炳善这口牙，我栽了。 • 他的牙，并没有大缺陷。关键问题 是，门牙与犬牙之间、犬牙与前磨 牙交接处隙缝较大。而令人不能容 忍的是，在这隙缝间经常袒露着残 渣碎屑。可以毫不夸大地说，他的 牙缝把他每餐吃的什么全公诸于世， 绝无保留。这种“公开性”，恐怕
• 这一回她的变化非常大，第二天，不 但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。 • 只有眼珠间或一轮，还可以表示她是 一个活物。”
“白描”在古诗中的运用
• 1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。 • 白居易的《卖炭翁》 卖炭翁， 伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
• 用白描手法写景，可让 人快速抓住景物的特征， 体会作者所寄寓的感情
细描
• 细描是对事物的主要特征作细 致入微的刻画。这种描写，文 字绚丽，色彩斑斓，有如镂金 错彩，绚丽华美。常运用对比、 比喻、拟人、夸张等修辞手法。 白描则是强调简单质朴，不重 词藻修饰与渲染烘托。
• 用工整细密的笔法来描绘人、物， 也就是用细腻的笔触，精细地描绘 人、物外貌和生活场景，使人或景 物的形象生动逼真，给读者一种呼 之欲出之感。
特点
鸡声茅店月，人迹板桥霜 ----温庭筠的《商山早行》
• 六个名词（即六种景物）的 组合，没有任何修饰语。它 集中地表现了早行的辛苦。 在鸡鸣声起，残目未落之时， 冒着寒霜上路，可见早行辛 苦。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊 --------北朝民歌《敕勒川》
• 对草原景象白描，显得简洁 有风骨，写出了草原的壮美， 点染出牧民的生活
• 运用工笔要注意抓住事物的特征， 浓墨重彩，着意刻画，入微百度文库再现 事物特征。一般较多地运用比喻， 象征，反复，排比等多种手法融入 于诗歌之中。
• 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。 著我绣夹裙，事事四五通。 足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰若流纨素，耳著明月当， 指如削葱根，口如含珠丹， 纤纤作细步，精妙世无双
• 用白描手法刻画人物， 三言两语就能揭示人物 的外貌、神态，使读者 如见其人
• 2、叙写事件，不求细致，只求简 明。 • 聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒； 六月禾未秀，官家已修仓。
• 用白描手法用于叙事，使 人感到线条明晰，言简意 真。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实
马致远的《天净沙· 秋思》： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道 西风瘦马。 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯 藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古 道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉 寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。 尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁 在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
•
• 秋天的后半夜，月亮下去了， 太阳还没有出，只剩下一片乌 蓝的天；除了夜游的东西，什 么都睡着。华老栓忽然坐起身， 擦着火柴，点上遍身油腻的灯 盏，茶馆的两间屋子里，便弥 满了青白的光。
• 头上扎着白头绳，乌裙，月白背心， 年纪大约二十六七，脸色青黄，但两 颊却还是红的.
• 眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那 样精神了”
• 第一天来上班，他说：“小陈，欢 迎你！”一张口，我就看见他牙缝 里塞着一颗米粒，不偏不倚，正贴 在牙缝中间，仿佛是特决留下补那 块空白的。不幸的是，白色的米粒 和泛黄的工齿极不相称，活像蹩脚 的瓦工砌墙时在砖缝间留下了多余 的石灰，未曾抹平，结成了一个死 疙瘩，又经风吹日晒变了颜色。
日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
------刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
• 苍山，风雪，白屋，柴门，犬 吠，归人，层次分明，有远有 近，有声有色，形成了“风雪 夜归人”的画境。
“他长得很矮，看样子顶多也不 过十八岁。圆的脸，大眼睛， 下巴上有一道细长的疤痕，显 然是子弹掠过时留下的纪念。” • 峻青——《黎明的河边》