宫女怨
玉阶生白露夜久侵罗袜-玉阶怨-李白
夜首抒写宫女怨情的诗。在封建社会里， 皇帝 “后宫佳丽三千”，该有多少无辜的少女， 长年被幽闭在深宫之中，度着那凄凉的岁月，遭 受那难以忍受的折磨和摧残啊。李白在这首诗中， 从一个侧面反映了她们的不幸生活，寄予了深切 的同情。诗的开头两句，写这位宫女久久伫立阶 前，以致夜露浸湿了她的罗袜，冰凉冰凉的，这 才把她惊醒。一个“侵”字，把宫女凝思忘情的 痴呆形象，生动地烘托了出来。在这寂静的深夜 里，这位宫女在凝思什么？一个孤独的少女，她 该凝思什么，又能凝思什么啊。无限忧伤、抑郁 和苦闷的心情，通过这十个字所描绘的形象，鲜 明地表现了出来。当她意识到夜露侵肌，转身返 回室内的时候，室内也同样是冰凉冰凉的。“却 下水精帘，玲珑望秋月。”放下帘子，是为了挡 住寒气的侵袭，可是透过疏帘，那明晃晃的秋月 又正照射着，又该增添多少愁绪啊。她在那里呆 呆地望着和她相伴的孤月，通宵不眠。这里没有 正面着一怨字，而是通过形象本身的细节描写， 抒发了宫女的深深怨情，正是这首诗的艺术特色。
宫怨诗
故国三千里 深宫二十年 一声何满子 双泪落君前
可怜故国三千里， 虚唱歌词满六宫
当代散文家就有一个
何满子 ，亦见爱之也 深 概括凝练，意蕴极其 丰富。
注释
①何满子：一作“河满子”，舞曲名。题又 作“宫词”。 白居易《何满子》诗： “世传满子是人名，临就弄时曲始成。 一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。” “何满子”声调哀婉。“何满子，开元中沧 州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。” ②故国：故乡。 （3）君：指皇帝。这里是指唐武宗。
题红叶 韩氏
流水何太急， 深宫尽日闲。 殷勤谢红叶， 好去到人间。 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。 据《云溪友议》：诗人 卢渥 到长安应举， 偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这 首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。 后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。一 天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：“当 时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这 里。”
唐代 宫怨诗
王昌龄 长信秋词 王维 息夫人 李白 玉阶怨 刘方平 春怨 李益 宫怨 王建 宫词 刘禹锡 阿娇怨 白居易 后宫词 元稹 行宫 张祜 宫词二首 朱庆余 宫词
所谓宫怨诗
所谓宫怨诗，是专写古代宫女以及宫女失宠后所起 怨情的诗歌。 汉代班婕妤的《怨歌行》被看作是现存最早的宫怨 诗作。“弃捐箧笥中，恩情中道绝。” 在宫怨诗中，抒写“未承恩”和“恩情绝”内容的 最为常见。 在封建社会，皇帝一人拥有“佳丽三千”，有幸承 恩得宠的则少得可怜，而绝大多数宫女只能幽禁宫 苑，青春虚度 其代表作首推白居易的《上阳白发人》。“玄宗末 岁初选入，入时十六今六十。”
张祜 宫词 赏析
四句诗中，以“三千里”表明距离，以 “二十年”表明时间，以“一声”写歌 唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数 目字。 数字在诗歌中往往有其特殊作用，使诗 句特别精炼有力
闺怨诗
思妇闺情诗一、产生原因皇权无上恩无常，男尊女卑夫为纲，别离迟暮源征商、二、类别1、宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及嫔妃失宠后起的怨情；（最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。
）何满子张祜故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
何满子：唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。
就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。
结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。
首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。
一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目。
这是独到之所在。
2、闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
（1）、游子妇青年士子为博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使的妻子在无尽的等待和和无边的愁闷中生出怨恨之情。
例：闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
（2）、征人妇饱尝相思之苦，离别之恨的同时，还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。
一边对久戍边关的丈夫日思夜想，一边对边关无能将领颇有怨恨之情。
例：杂诗沈佺期闻道黄龙戌，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
（3）、商人妇丈夫没有多少时间留给自己，使得青春红颜空对镜消退。
啰唝曲·莫作商人妇刘采春莫作商人妇，金钗当卜钱。
朝朝江口望，错认几人船。
（4）、少女封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之言，由不得青年男女尤其是女性做主。
伤春词白居易深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。
三、意象1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。
古诗玉阶怨·夕殿下珠帘翻译赏析
古诗玉阶怨·夕殿下珠帘翻译赏析《玉阶怨·夕殿下珠帘》作者为唐朝文学家谢朓。
其古诗全文如下：夕殿下珠帘，流萤飞复息。
长夜缝罗衣，思君此何极。
【前言】《玉阶怨》是南朝齐代诗人谢朓所作的一首宫怨诗。
此诗借班婕妤的哀怨，表达出所有被封建君王遗弃的妇女共同的哀愁。
【注释】①玉阶：皇宫的石阶②夕殿：傍晚的宫殿③流萤：萤火虫。
息：停止④罗：一种丝织品⑤何极：哪有尽头【翻译】夜殿窗外的帘儿已垂下，她隔帘久立，见那帘外的流萤闪闪；它们飞着飞着，直至夜深而息。
长夜漫漫，不寐的她仍在独自缝制罗衣，心中幽深的思念哪有尽头。
【鉴赏】谢朓所作的《玉阶怨》，是受晋代陆机《班婕妤》的启发，但他不受故实局限，别出新意，从班婕好的哀怨中提炼出它的普遍意义，写出了所有被封建君王遗弃的妇女共同的哀愁。
这也就是他要另立新题的原因。
与陆机的作品相比，谢朓的诗不但概括程度更高，而且表现更为含蓄凝炼，这正是新体诗的重要特点。
陆诗直述“婕妤去辞宠，淹留终不见”的遭遇，以及“黄昏履棋绝，愁来空雨面”的哀怨，显得情浅语露。
谢诗则截取深宫夜景的一隅，令人从全诗展示的画面中体味抒情主人公的命运和愁思，显得兴象玲珑，意致深婉。
首句“夕殿下珠帘”，仅用五个字就写出了日夕时分冷宫偏殿的幽凄情景。
“殿”字照应题名“玉阶”，交代出宫中的特定环境。
“夕”字点出当时正是暮色降临之时。
黄昏本是一天之中最令人惆怅的时候，对于宫嫔们来说，又是决定她们今夜有无机缘得到君王恩宠的时刻。
然而殿门的珠帘已悄悄放下。
——这意味着君王的履迹不会再经过这里，那一晚又将是一个和愁苦度过的不寐之夜。
中唐诗人刘长卿《长门怨》说：“何事长门闭，珠帘只自垂。
”可以看作“夕殿下珠帘”的注脚。
因此首句既是以富丽之笔写清冷之景，又暗示了主人公的身份和不幸处境。
诗的第二句“流萤飞复息”，又从珠帘外飞舞的流萤着墨，点染长夜寂寞凄凉的气氛。
首先，飞萤往往聚集在无人之处，如李白说：“金屋无人萤火流。
赏析唐诗《玉阶怨》
赏析唐诗《玉阶怨》
《玉阶怨》是唐代著名诗人李白的一首五言古诗，全文如下：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
这首诗描绘了一个宫女在深夜的玉阶上凝望秋月的景象。
全诗共四句，每句五言，押韵规律为“仄仄平平仄仄平”。
首句“玉阶生白露”，以玉阶为背景，用“生白露”来描绘夜晚的清冷和寒意。
“生白露”形象地表现了夜色之浓，同时也为后面的内容奠定了情感基调。
第二句“夜久侵罗袜”，通过“夜久”和“侵罗袜”两个细节，展现了宫女在玉阶上驻足良久的情景。
“罗袜”一词，既暗示了宫女的身份，又表现了她的娇弱之态。
第三句“却下水精帘”，描绘了宫女掀开帘子的动作。
“水精帘”是一种透明的帘子，这里用以表现宫廷的华丽和精致。
最后一句“玲珑望秋月”，通过宫女凝望秋月的画面，表现了她的孤独和忧愁。
“玲珑”一词，形象地描绘了秋月的皎洁，同时也暗示了宫女内心的玲珑剔透。
整体来看，《玉阶怨》以简洁明快的语言，描绘了一幅宫女深夜凝望秋月的画面，抒发了诗人对宫廷生活的感慨和对宫女命运的同情。
这首诗具有较高的艺术价值，成为了李白诗歌中的代表作之一。
古诗歌阅读宫怨闺怨
3、恰切的比兴衬托。 用比衬手法赋物写情，原是民歌的特长。“桑之未落，其叶沃若”，
“桑之落矣，其黄而陨”（《诗经·氓》），比喻爱情的兴衰；“常恐 秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝” （汉乐府《怨歌 行》），比喻“君恩无常”；“侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心， 朝东暮复西”（《子夜歌》），比喻女子的坚贞和男子的薄情。文人诗 也往往如此，如“家寄征河岸，征人几岁游。不如潮水信，日日到沙头” （张仲素《春江曲二首》其一），与李益《江南曲》一样以潮水有信反 衬人归无期；“玉颜不及 寒鸦色，犹带昭阳日影来”（王昌龄《长信秋 词五首》其三），以寒鸦犹带日影衬托班姬不被君恩；“春来却羡庭花 落，得逐晴风出禁墙”（郑谷《长门怨二首》其一），以庭花可出禁墙 反衬宫女身遭幽闭。凡此种种，皆妙用比兴衬托，曲折有致。
创作特色
从创作特色上说，古代宫怨诗和闺怨诗都带有浓郁的民歌风情。它 们中的许多作品原本是周汉以来的民歌；文人所作亦多受民歌影响。除 袭用乐府题目外，它们的民歌风情还突出地表现在以下几个方面： 1、浓重的感伤色调。
这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决定，也 为两类诗的主题（即“怨”）所决定，周汉魏晋南北朝以来民歌中的宫 怨诗和闺怨诗已然构成一种感伤的传统色调；文人所作，则无论是宫怨 诗的悲叹“君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或 夫妻分离，其感伤色调亦极为明显。因此，它们也是古代感伤文学的重 要组成部分。
楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”以前，一心要丈夫早点博取 功名，一个人在深闺还感觉不到丈夫不在身边的愁闷。可现在登上楼头 不经意地看到，路边的杨柳树头早已是一片葱翠，自然田野里也少不了 成双成对的踏青人，而自己身边却无人陪伴。这就促使她从内心深处冒 出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——“悔教夫婿 觅封侯”。
宫闱妇怨的古诗
宫闱妇怨的古诗1. 《怨歌行》 - 班婕妤（西汉）- 新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁作合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
2. 《长门怨》 - 李白（唐）- 天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
3. 《闺怨》 - 王昌龄（唐）- 闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
4. 《长信秋词五首》 - 王昌龄（唐）- 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
5. 《秋夜曲》 - 王维（唐）- 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
6. 《玉阶怨》 - 李白（唐）- 玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
7. 《后宫词》 - 白居易（唐）- 泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
8. 《宫词》 - 顾况（唐）- 长乐宫连上苑春，玉楼金殿艳歌新。
君门一入无由出，唯有宫莺得见人。
9. 《春怨》 - 刘方平（唐）- 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
10. 《行宫》 - 元稹（唐）- 寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
11. 《宫词二首·其一》 - 张祜（唐）- 故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
12. 《赠内人》 - 张祜（唐）- 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
13. 《何满子》 - 白居易（唐，注：此诗虽以曲名命题，但内容反映宫怨）- 世传满子是人名，临就刑时曲始成。
一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。
14. 《谢赐珍珠》 - 江采萍（唐，梅妃）- 桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
15. 长门怨》 - 刘皂（唐）- 雨滴长门秋夜长，愁心和泪断君肠。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
16. 《宫词》 - 王建（唐）- 罗衣欲换更添香，拂袖徘徊暗神伤。
中国明朝时期历史故事-壬寅宫变的故事
中国明朝时期历史故事-壬寅宫变的故事 壬寅宫变是发⽣在明朝嘉靖年间，由宫⼥们意图杀死明世宗嘉靖皇帝的⼀次失败事件。
由于此事发⽣在壬寅年，所以称之为“壬寅宫变”。
下⾯⼩编给⼤家讲⼀讲中国明朝时期历史故事-壬寅宫变的故事。
壬寅宫变 当时明世宗，也就是嘉靖皇帝朱厚熜为求长⽣不⽼，要以“吸风饮露之道”成仙。
古⼈还有以蕉叶待露的习俗。
在园中可植蕉数株，每早，阔叶上必布满⽢露，晨起⼝⼲⾆燥之即，吮吸若⼲⽚，可觉⽢甜爽⼝，并有延年宜寿之说。
这也只合⽣在环境尚未污染之时的古⼈使⽤，今⼈断不可取，盖今⽇之晨露，已囊括了多种⾦属重粒⼦矣。
可惜明世宗嘉靖帝不懂此法，此⼈对修道成仙已近于癫狂，为采集⽢露饮⽤，⽇命宫⼥们凌晨即往御花园中采露，导致⼤量宫⼥因之累倒病倒，遂演壬寅宫变。
杨⾦英等⼗数名宫⼥⽤黄绫布⼏乎把这位皇帝勒死。
⼤约北京城种不得这江南之物，故世宗没有想到⽤蕉叶来替代盛露的⽟盘吧! 在这时其中⼀个胆⼩的宫⼥因害怕，报告给⽅皇后。
⽅皇后赶到，将宫⼥们制服、并下令斩⾸，⾸犯凌迟处死。
⽽且，连当时服侍嘉靖帝之端妃，也⼀并斩⾸。
由于此事发⽣在在嘉靖壬寅年(嘉靖⼆⼗⼀年，公元1542年)，所以后世史学家称之为“壬寅宫变”。
史家们对宫⼥弑君发⽣的原因，存在如下⼏种不同的解释。
观点⼀ 嘉靖皇帝为炼制长⽣不⽼丹药，酷虐宫⼥所致。
依据：司礼监审问宫⼥的⼝供中有此话：“咱们快下⼿吧，否则就死在⼿⾥了。
” 背景：朱厚熜贪恋⼥⾊，纵欲⽆度，他⾃⼰⾝体状况越来越差，⽽愈是这样，他⼜愈是迷恋道教仙术，以求长⽣不⽼，古⼈还有以蕉叶待露的习俗。
在园中可植蕉数株，每早，阔叶上必布满⽢露，晨起⼝⼲⾆燥之即，吮吸若⼲⽚，可觉⽢甜爽⼝，并有延年宜寿之说。
这也只合⽣在环境尚未污染之时的古⼈使⽤，今⼈断不可取，盖今⽇之晨露，已囊括了多种⾦属重粒⼦矣。
可惜明世宗嘉靖帝不懂此法，此⼈对修道成仙已近于癫狂，为采集⽢露饮⽤，⽇命宫⼥们凌晨即往御花园中采露，导致⼤量宫⼥因之累倒病倒，遂演壬寅宫变。
悔教夫婿觅封侯—闺怨诗中的幽怨
悔教夫婿觅封侯—闺怨诗中的幽怨“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人”(白居易《太行路》)，在封建社会里，女子在家庭和社会沦为男子的附庸和所有物,受到了许多不平等的待遇。
由此产生了无尽的幽怨、寂寞、冷清之情，闺怨诗成了表达这种情感的最好载体。
我国古代的闺怨诗主要指宫怨诗和闺怨诗。
它们的抒情主体主要是古代帝王宫中宫女和古代民间弃妇和思妇。
一、宫怨诗专写古代帝王宫中宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”的怨恨。
如元稹的《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
”当年这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事。
盛开的红花和寥落的行宫，春天的红花和宫女的白发相映衬，宫女被禁闭的哀怨、凄寂令人叹怜。
白居易的《新乐府?上阳白发人》描述了宫女的不幸遭遇和痛苦心理。
诗中的女主人公，十六岁入选即被潜配上阳宫，“一生遂向空房宿”，年已六十还不曾见得君王一面。
一生中都过着被幽禁的凄怨生活，作者这样写道：“秋夜长，夜长无寐天不明。
耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”，“春日迟，日迟独坐天难暮。
宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”。
更令人悲悯的是，这样一位痛苦的女性竟还是当年“同时采择百余人”里的唯一幸存者！則广大宫女的悲惨命运及怨尤之情于此可见。
然而，那些少数曾经得到君王恩宠的后妃美女，命运也同样凄惨。
“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
”(汉乐府歌辞《怨歌行》)“何事长门闭，珠帘只自垂。
月移深殿早，春向后宫迟。
蕙草生闲地，梨花发旧枝。
芳菲自恩幸，看却被风吹。
”(刘长卿《长门怨》)陈阿娇和班婕好，一个曾被汉武帝“贮之黄金屋”，擅宠骄贵；一个本是汉成帝的宠妾，恩幸无比。
然最终仍逃不掉失宠遭弃的厄运。
怨女诗
这首词选择了特定的 佳 节，而主人公的心情却是 ， 从 、 等词语中可以看出。 我们仿佛看到了一位因 而 瘦似黄花、容颜憔悴的女子。
宫怨诗表达了什么感情?
•1.失宠或宫中生活本身 引起的孤独寂寞、冷清 凄凉之感 •2.青春已逝、盛衰无常 的感伤
菩萨蛮 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮 雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。新贴 绣罗襦,双双金鹧鸪。
温庭筠
浣溪沙 李璟 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴,不堪看。 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠何限恨,倚阑干。
（2007高考上海卷）阮郎归· 初夏 苏轼 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。 碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。 玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
这首词描绘的主人公形象如何？
• 女主人公单纯、天真、无忧无虑， 困了就睡，醒了就去贪赏风景， 拨弄清泉。她热爱生活，热爱自 然，愿把自已融化在大自然的美 色之中。这是一种健康的女性美， 与初夏的勃勃生机构成一种和谐 的情调。
行宫
元稹
寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。
ห้องสมุดไป่ตู้
这是一首抒发盛衰之感的诗。首句 点明地点：古行宫；二句暗示时间： 红花盛开之季；三句介绍人物；白 头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄 宗。构筑了一幅完整动人的图画。 当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落 入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝 ，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论 已往。此情此景，好不凄绝！
怨女诗:
1.宫怨诗 2.闺怨诗
闺怨诗赏析
人生莫作妇人身，百年苦乐由他人——闺怨诗赏析古代的闺怨诗大致可分为闺怨诗和宫怨诗两大类，都以女性心态为描写对象。
宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
【常见意象】1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象；2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象；3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。
【感情基调】忧怨，感伤，怅恨。
【思想内容】1、表现闺中女子的后悔、怨恨以及寂寞孤独之感。
《闺怨》——王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
2、表现对远行人的思念、牵挂之情。
《子夜吴歌·秋歌》李白长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征？《春怨》金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
3、表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的怨恨和美人迟暮的伤感。
《宫词》朱庆余寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。
一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。
但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。
诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。
百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。
宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。
怨深怨重，裸露无遗。
4、借宫女红颜易老，抒发王朝盛衰之感。
《行宫》元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
这是一首抒发盛衰之感的诗。
首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。
构筑了一幅完整动人的图画。
当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。
【精品】中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”“春怨”之类诗的..
中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”“春怨”之类诗的为何情有独钟，为何能把这类诗写得如此真切感人，因为他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇，同样的情怀，中国的文人骨子里有着奴颜媚膝的怨妇情结。
知人论世温庭筠（约812—约870），本名岐，字飞卿，人称“温八叉”，太原祁（今山西祁县）人。
唐宰相温彦博后代。
早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，一生抑郁不得志，客游江淮间。
宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。
后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。
懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。
诗词工于体物，唐宰相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。
温庭筠，与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”．花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。
其词意象绵密，富艳精工．（柔软细密，富贵艳丽，精致工巧.）１、花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。
后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。
２、南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（李璟、李煜、冯延巳）为代表，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的意境，结束了“花间”，开启了北宋词。
又名《子夜歌》、《重疊金》，唐教坊曲。
唐蘇鶚《杜陽雜編》：「大中初，女蠻國入項，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻隊。
當時倡優遂製《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。
此調原出外來舞曲，小令44字，前後片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沉。
這首詞寫一個閨中貴婦的苦悶心情。
表面看來，此詞所寫不過是女主人公從睡醒後到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內心的複雜感受，做到神情畢現。
解读文本表面意思：一个美女，在闺房之中，起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装，这样一个过程。
1.阅读这首词，给这首词加一个题目。
（梳妆或晓妆）2．在这首词塑造了一个的女子？（美丽、富贵、慵懒、孤寂）3．有人说“弄妆梳洗迟”中“弄”字最奇，是一篇之眼目，请简析其妙处。
《春宫怨》杜荀鹤唐诗注释翻译赏析
《春宫怨》杜荀鹤唐诗注释翻译赏析作品简介：《春宫怨》是唐末诗人杜荀鹤创作的代宫女抒怨的代言诗，载于《全唐诗》卷六百九十一。
此诗含有自叹无人赏识之意。
首联写因貌美而入宫，受尽孤寂，不愿梳妆；颔联写取宠不在容貌，因而不必妆扮了；颈联写景，春风骀荡，风和日丽，鸟语花香，借以烘托春心受残，寂寞空虚的情感；末联写往日之悲苦，更露其怨情。
其中“风暖鸟声碎，日高花影重”两句是历来为人所推崇的名句。
作品原文：春宫怨⑴早被婵娟误⑵，欲妆临镜慵⑶。
承恩不在貌，教妾若为容⑷。
风暖鸟声碎⑸，日高花影重。
年年越溪女⑹，相忆采芙蓉⑺。
词句注释：⑴《全唐诗》此诗题下注：一作周朴诗。
⑵婵娟：形容姿容、形态美好。
⑶慵：懒。
⑷若为容：如何去妆饰自己。
《诗经·国风·卫风·伯兮》“岂无膏沐，谁适为容？”⑸碎：形容鸟鸣声纷纭杂沓，非一鸟独鸣，而是数鸟共语。
⑹越溪女：指西施浣纱时的女伴。
⑺芙蓉：莲花。
白话译文：早年因为容貌美丽被误选入宫中；想要对镜梳妆打扮却又意态懒慵。
承蒙君王宠爱不在于美丽的容貌，那教我如何还有心思去梳妆饰容。
春风和煦温暖鸟儿啼声清脆悦耳；正午艳阳高照花影才会叠叠重重。
每年此时我都会想起乡间的女伴，怀念当年自由欢快地采撷着芙蓉。
作品鉴赏：历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
前两句是发端。
“婵娟”，是说容貌美好。
宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。
此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。
上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。
这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声碎日高花影重”全诗赏析及注释翻译
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声碎⽇⾼花影重”全诗赏析及注释翻译春宫怨杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵，承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，⽇⾼花影重。
年年越溪⼥，相忆采芙蓉。
【诗⽂解释】 早年被美丽的容貌所贻误，想要梳妆，对着镜⼦⼜懒散了。
承受皇帝的宠爱不在容貌，叫我如何修饰⾯容？春风和暖，鸟声悦⽿，阳光⾼照，花影重叠。
年年想起越溪浣纱的⼥伴，回忆⼀起采芙蓉的情景。
【词语解释】婵娟：形态美好。
慵：懒。
承恩：承受宠欢。
教：使。
碎：繁碎。
【诗⽂赏析】《春宫怨》是唐末诗⼈杜荀鹤创作的代宫⼥抒怨的代⾔诗。
此诗含有⾃叹⽆⼈赏识之意。
⾸联写因貌美⽽⼊宫，受尽孤寂，不愿梳妆，颔联写取宠不在容貌，因⽽不必妆扮了。
颈联写景，春风骀荡，风和⽇丽，鸟语花⾹，借以烘托春⼼受残，寂寞空虚的情感。
末联写往⽇之悲苦，更露其怨情。
“风暖鸟声碎，⽇⾼花影重”是历来为⼈所推崇的名句。
这是⼀⾸宫怨诗，主⼈公不是因为⾊衰失宠，⽽是没有被赏识过，诗⼈由此得出受宠幸并不在容貌的结论。
主⼈公对过去⽣活的追忆更衬托出宫中⽣活的孤寂。
这⾸诗写景抒情，真切感⼈，寓意深刻。
此诗不仅是宫⼥之怨情，还隐喻当时⿊暗政治对⼈才的戕杀。
历来写宫怨的诗⼤多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有⼀⾸能象杜荀鹤这⾸那样传神地把“春”与“宫怨”密合⽆间地表现出来。
前两句是发端。
“婵娟”，是说容貌美好。
宫⼥之被选⼊宫，就因为长得好看，⼊宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因⽽拈出⼀个“误”字，慨叹“今⽇在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。
此刻，她正对着铜镜，顾影⾃怜，本想梳妆打扮⼀番，但⼀想到美貌误⼈，⼜不免迟疑起来，懒得动⼿了。
上句⼀个“早”字，仿佛是从⼼灵深处发出的⼀声深长的叹息，说明⾃⼰被误之久；次句⽤欲妆⼜罢的举动展⽰怨情也很细腻。
这两句在平淡之中⾃有⾃然、深婉的情致。
三、四句⽤的是流⽔对，上下句⽂意相续，如流⽔直泻，⼀⽓贯注，进⼀步写出了欲妆⼜罢的思想活动。
“若为容”是“怎样打扮”的意思，这⾥实际上是说打扮没有⽤。
李白《玉阶怨》原文翻译鉴赏
李白《玉阶怨》原文|翻译|鉴赏《玉阶怨》全诗无一语正面写怨情，只是抓住宫女生活中的一个细节及一时的心理动态，便概括地反映出宫女生活的孤独清凄，不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美，堪称古诗中的珍品。
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《玉阶怨》原文唐代：李白玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
《玉阶怨》翻译译文玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。
回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
注释①罗袜：丝织的袜子。
②却下：放下。
《玉阶怨》赏析李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。
无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。
“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。
夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。
二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。
似月怜人，似人怜月;而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。
月无言，人也无言。
但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。
这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。
此处一转折，似断实连;好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。
“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。
本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。
入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。
帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。
此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。
“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。
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玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
《玉阶怨》李白
高高的宫墙，深深的宅院，关住了馨儿的自由身，又怎能锁得上她那泛滥的满腔怨情呢？
她缓缓地踏上了玉阶，凄凉的秋风吹着她那如花的容颜，风不大，但她却感到无情的风正张着嘴巴贪婪地吞噬着她的美丽，摧残着她的青春。
女为悦己者容，自己每日精心地梳妆，搜肠刮肚地伺候这张脸，而后眼巴巴地望仙楼上望君王，眼睛把满院娇艳的花朵、鲜嫩的小草望得都憔悴了，可迟迟不见悦己的那个人来，娇美的容颜日日被冷落，馨香的玉体夜夜被搁浅。
命运把自己抛在这深宫幽院里，只能在寂寞中打发着这无望的日子，在孤独中煎熬着这冷清无爱的日子。
她看着自己被月光拉长的影子投在了这发着冷光的玉阶上，在这静寂得令人心颤的空气中格外地清晰，馨儿不由地抬起头、伸长脖颈望着那挂在天空的圆月，中秋之夜饱满的月分外亮，整个的院子被它照得如一汪清清的水塘，这清月，这美景一时让她忘记了自己的苦痛，那温馨的画面在她几近忘却的记忆中突然间被拉近放大展现于眼前了。
也是在这样一个月满中秋的晚上，她、父亲、母亲、弟弟，一家人围坐在院子中央的石桌前，津津有味地吃着月饼，她偎依在母亲的怀里，听着母亲讲那个遥远的童话，她被嫦娥与吴刚的爱情深深地吸引着，憧憬的火焰把她少女的脸染成了绯红。
其乐融融的和谐画面被这柔柔的月光镀上了温馨的色彩，那快乐的笑声穿过茅草屋飘在这迷人的月色中，萦绕在她的记忆里。
只是近几年来，她把它存放在记忆的最深处不敢触摸，它怕那份幸福灼伤她的如冰的日子，它怕那份亲情刺痛她的如霜的岁月。
馨儿就这样久久地站着，就这样呆呆地望着，就这样痴痴地想着。
十年前她在花海一般的女人中幸运地脱颖而出，也许是自己天然无雕饰的清纯改变了皇帝的看惯浓妆艳抹的视觉疲劳，也许是吃惯晕菜的皇帝想换换口味，自己为成为他的那盘菜而沾沾自喜，这毕竟给那贫困的家带来的是让左邻右舍都羡慕与惊叹的奢华，一度得宠的她满足于奢侈的生活，留恋于优美的宫廷，这是宫墙外多少女子梦寐以求的生活啊。
从未涉爱情之河的她，以为皇帝的宠爱就是爱的沐浴，陶醉在爱河中的她每日心甘情愿地，不厌其烦地云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
为的是等待君王的大驾光临，博取君王的一笑。
可是这样的好景并未停留多久，皇上就移情别恋，她挖空心思、绞尽脑汁，再温柔的话语也苍白无力，再精美的梳妆也挽留不住皇上执意离去的脚步。
长相思，催心肝。
一切努力无望后，馨儿只能对着漫漫长夜空悲切，只能让自己如花的容颜隔云端。
洁白的霜露不知何时把她的罗袜打湿，那丝丝凉意透过袜子浸着她的那双三寸金莲，一
阵浅浅的寒意窜上心头，她不由得打了一个寒颤。
当重新获宠的希望泯灭后，她的生活就从山峰掉到了谷底，她开始讨厌这种生活，自己不就是关在鸟笼里的金丝雀吗？不！还不及金丝雀！金丝雀还有人观赏，还能透过笼子的缝隙出一口顺畅的气。
自己呢，每天望着巴掌大的一块天，那走过无数次的院落便是自己所有的活动空间了。
馨儿抬头望了望天空，不懂人心的月亮依旧张着夸张的脸，依旧发着诱人的光，她开始恨这轮不遂人愿的月，这不是明白着讽刺她吗？唉！自己当初要是不进宫该多好，找一个意中人过一种男耕女织的田园生活，你恩我爱相濡以沫地过着有滋有味的生活该是一件多么幸福的事，尽管比不了皇宫的华贵，但粗茶淡饭有爱的日子才是真正的人过的日子啊！自己的大好青春就这样被随意抛洒吗?馨儿不甘呀，可这不甘也只能烂在肚子里。
有什么办法能，认命吧！
等馨儿把思绪拽回来时，夜已经深了，她不得不挪动脚步回到房中，她知道这是把她从孤独坠到了寂寞中，因为那间房子的物件上都着上了寂寞的颜色，空气里都灌满了寂寞的气息。
她伸手放下水晶珠帘，准备脱衣就寝，但一挨那张床，往日的缠绵情景更加重了她的孤独，索性搬张凳子坐在门里隔帘望月吧。
这样的场景、这样的日子，将是她漫长人生路的缩影。