苏幕遮 课件

梧桐树上凤双栖。
以 荷 表 现 纯 洁 的 爱 情
摊破浣溪沙 ① 李璟
菡萏 香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶 光③共憔悴，不堪看。 细雨梦回④鸡塞⑤远， ⑥ 小楼吹彻 玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
【注释】①李璟，初名景通，字伯玉。徐州人。南唐烈祖李昪长子。称中 主，在位十九年。因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。 ②菡萏：荷花的别名。 ③韶光：美好的时光。 ④梦回：梦醒。 ⑤鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在 今内蒙古。这里泛指边 塞。 ⑥吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 ——《九月九日忆山东兄弟》 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 ——《邯郸冬至夜思家》
6、这首词下片抒情，上片写景。 段落分明，但情与景关联密切。想想二 者是怎样联系起来的？
二者是通过荷联系起来的。 “风荷” 是引起词人思乡之情的纽带，而思乡的 情感中又有“芙蓉铺”的梦境和“风荷” 意象相照应。
②
作者在思妇的对景伤情，感叹 青春易逝中，渗透了自己不堪迟暮 的伤感心情；而词句意境的众芳芜 秽、美人迟暮，又象征着南唐的没 落，寄托了作者的家国之痛。
练习：
采莲曲
崔国辅
玉溆花争发， 金塘水乱流。 相逢畏相失， 并著木兰舟。
[注]溆：水塘边。
这首诗表现 了什么情景？
作者简介

周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面 没有提供更多的新东西，但他是词体的总结 者、定型者，其词为词体创作确立了范式， 历代词人模仿学习的最多。从这个意义上说， 周邦彦堪称词史上的“集大成”者，被王国 维称为“词坛老杜”。
朗读(注意字音，停顿，把握情感)
苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵 晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清 圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久 作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻 舟，梦入芙蓉浦。
4、请大家用优美的语言把这幅荷 塘美景描绘出来。
雨后初晴的早晨，明 丽的阳光照在翠绿的荷叶 上，荷叶上还有昨夜的雨 滴在滚动，一颗颗晶莹剔 透，在阳光的照射下慢慢 被晒干。放眼望去，水面 上的荷叶在雨水的滋润下， 更显得清新润泽，泛着盈 盈可爱的光泽，一片一片 在微风中亭亭玉立.
5、“五月渔郎相忆否”采用了什么手法？ 从情感上看，明明是作者思乡，但他在 这里却不说自己思念家乡朋友，却写渔郎是 否思念自己，这是对写的手法。更能表明自 己对家乡朋友的浓烈思念。 这种写对方表达自己某种感情的写法， 叫对写。
一一：写出了荷塘里的荷叶很多，每一片都 是那么美。把荷叶在水面上错落有致、疏密相间， 高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。 风： 把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的 姿态不动声色的勾勒出来了。 举：这个字是最为人称道的。它把荷茎修长 挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。 无怪乎王国维认为“水面清圆，一一风荷举” 两句，“真能得荷之神理者”。
豪放派： 苏轼 辛弃疾
宋 词
婉约派： 柳介
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士， 钱塘（今浙江杭州）人。少年时落拓不羁，二十四 岁时入太学读书，因献《汴都赋》升太学正，后来 当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即 位后，由于他精通音律、善作词，被提举为大晟府。 其作品善铺叙而含蓄，富丽精细，格律精严。 漂泊的孤独和憔悴失意，是周邦彦词的情感基 调。咏物也是周词的主要题材。所作咏物词较多， 如咏新月、春雨、梨花、杨柳等。
2、上片写景的句子中，你们觉得写得最好的是 哪几句？
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一 一风荷举。
3、讨论：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一 风荷举。”三句妙在哪里？
首先，这两句词有一种简约的构图美。水面是水平 的，清圆的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的 荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过 目不忘，深得王维“大漠孤烟直长，河落日圆”的精髓。 其次，这两句词炼字功夫了得。 清圆：写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。 再加上是雨后，显出荷叶的清新。
整体感知
请一位同学概述这首词的内容。
这首词上片写盛夏之景， 下片抒思乡之情。
赏析
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
1、你认为在这两句话中分别有哪一个字用得好？好 在哪？ “呼”和“窥”用得好。 呼字暗示昨夜雨，今朝晴。以拟人的手法透露出雨 后新晴带来的喜悦。 窥字使我们仿佛看到了鸟儿们在屋檐下探头探脑， 聪明灵动的动作与神态。 这两句话采用了以闹写静的写法。
借荷抒发离愁悲苦之情：
红藕香残玉簟秋。——李清照 留得枯荷听雨声。——李商隐
予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖， 中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 。 ——周敦颐
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。——屈原
以荷喻自己高洁的品格
采莲南塘秋, 莲叶过人头。
低头弄莲子, 莲子清如水。
菡萏花开鸳并立,