《苏幕遮》(周邦彦)分析
《苏幕遮(燎沉香)》剖析
“五月渔郎相忆否”——设问 （用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把 自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更 细腻真切 ，而且使得不落俗套的意境又进 一层——王国维赞之曰：“诗中老杜，非 先生不可”（王国维《清真先生遗事》）） “小楫轻舟，梦入芙蓉浦” ——虚幻的梦 境 （思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡， 与友人小楫轻舟又畅游于芙蓉浦——以梦 景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了 一分。）
(1)“ 落花人独立，微雨燕双飞” 中，落花、微雨渲染着离情的 缠绵，双飞之燕反衬着独立之 人的惆怅难堪。两句融情入景， 虽未正面表现词人情绪，然而 无限眷恋之情托笔而出，极富 韵外之致。其情意之缠绵凄婉， 景致之妍美如画，为人称道。
(2)“今宵剩把银钰照，犹恐相逢是 梦中”二句，贯穿全篇情愫，细腻 刻画了久别重逢的惊喜之情。别后 以梦为真，而今却将真疑梦，故而 擎灯照了又照。两句由杜甫《羌村》 诗中“夜阑更秉烛，相对如梦寐” 脱化而出，情思深厚，笔致轻婉， 声韵谐美，造成一种似梦非梦、迷 离惝恍之境，富于感染力。
(6)“ 叶上初阳干宿雨、水面清圆，一 一风荷举”中，“叶上”句，清新而又 美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则 动态可掬。这三句，实是交互句法，配 合得极为巧妙，而又音响动人。是写清 圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠， 在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶 儿一团团地舞动起来。这里像电影的镜 头一样，有时间性的景致。词句炼一 “举”字，动景如生，使全词立了起来。
屋外：(屋檐下)“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语” 互相转告天气转晴的信息——鸟儿们 发出清脆的叫声，叽叽喳喳，非常欢快。
“呼”——表现出了小鸟欢快的叫 声和活泼灵动的神态。 “窥”——把鸟儿们东张西望的神态 表现得活灵活现。 鸟雀的欢快叫声为潮湿闷热的 早晨带来了一股清新凉爽的气息。
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析最新8篇
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析最新8篇在学习、工作乃至生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧，诗句一般饱含丰富的想象、联想和幻想。
你知道什么样的诗句才能称之为经典吗？以下内容是牛牛范文为您带来的8篇周邦彦《苏幕遮》宋词赏析，我们不妨阅读一下，看看是否能有一点抛砖引玉的作用。
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。
词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。
一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
“叶上”句，清新而又美丽。
“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。
这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。
大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
这像是电影的镜头一样，有时间性的景致，体现出荷叶的圆与青翠。
词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。
这几句构成了一幅恬淡、清丽的美景这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。
再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析10篇
周邦彦《苏幕遮》宋词赏析10篇评解：雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照。
梅尧臣这首咏草词，以拟人化手法，委婉地描绘了春草的形象和特色。
意新语工，为前人所未道者。
结尾两句，意境幽美，极有韵味。
这首词正如他在论诗中所说的“能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
最为欧阳修所称赏。
集评：《能改斋漫录卷十七》：梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青草谁为主”为美者。
圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：“露堤平云云，欧公击节赏之。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅在如烟绿草掩映下若隐若现。
接下来一句总写芳草萋萋。
“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。
“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。
“庾郎”本指庾信。
庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。
过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。
接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。
“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。
于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。
欧公击节赏之。
”梅词与林词究竟孰优孰劣，读者诸君自有分解。
上阕写景，景中含情。
“碧云天，黄叶地”二句，青碧苍穹，落叶满地，上天入地，俯仰之间，展现了苍莽秋景，展现了际天极地的万千气象，给人心胸开阔之状。
周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文3
周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文3周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文2苏幕遮词牌《苏幕遮》唐玄宗时教坊曲名，来自西域。
幕，一作“莫”或“摩”。
慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。
此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。
此国浑脱、大面、拨头之类也。
”后用为词调。
曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。
《新唐书宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。
”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。
后衍为长短句。
敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。
《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。
此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。
作者简介中国北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。
诗词文赋，无所不擅。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。
但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。
加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。
代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。
高中语文 第15课 苏幕遮(含解析)新人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》
第15课苏幕遮1．作者简介周邦彦是北宋后期著名的词人，字，号。
钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
妙解音律，善于作词，作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
他的词，自成一家，有“”“”之称。
有《清真居士集》，后人改名为《》。
2．写作背景这首词是作者客居汴梁时所作，是一首充满生活气息的思乡之作。
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡之情借由荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
3．解释下列字词。
溽暑侵晓宿雨芙蓉浦1．婉约派美成清真居士富艳精工词家之冠词中老杜片玉集3．潮湿的暑气；快天亮之时；昨夜下的雨；有荷花的水边。
1．上阕写了哪些景，作者的心情有什么变化？第一句写静境，焚香消暑，取心静自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，二句写境静心也静。
三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
作者的心情也就由最初的烦闷转为欢快。
2．作者感情的变化主要是通过哪个字表现出来的？分析这几个字的妙处。
“呼”和“语”。
A．拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。
“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。
B．反衬：“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的以闹写静写法，3．王国维认为这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句“最能得荷之神理者”，你如何理解王国维的这句评价？这寥寥数语就描绘出荷花的风姿。
特别是“举”字，仿佛使我们看到风荷亭亭出水的婀娜风姿。
王国维称之为“最能得荷之神理者”是极其恰当的评价。
1．下列词语中，加线字注音有误的一项是A．燎原（liáo）禅让（shàn）湍急（tuān）歃血（shà）B．追溯（sù）溽暑（rǔ）混淆（xiáo）垂涎（xián）C．绦虫（tāo）赡养（shàn）偷窥（kuī）吮吸（shǔn）D．吁叹（xū）乳臭（xiù）徇私（xùn）舟楫（jí）2．下面字形全部正确的一项是A．星宿溽暑拖沓袒护B．请贴厮杀宿舍燎原C．曲解欠收诬告忤逆D．销脏元霄臆造圆润3．下面句中加线的词语解释有误的一项是A．燎沉香，消溽暑溽：湿润、潮湿B．侵晓窥檐语侵晓：快天亮之时C．一一风荷举举：举起D．梦入芙蓉浦芙蓉浦：芙蓉镇的水4．下列对词句的理解，不正确的一项是A．“燎沉香”就是烧沉香，“消溽暑”是指潮湿闷热的暑气得到消解。
周邦彦《苏幕遮》赏析
周邦彦《苏幕遮》赏析燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去。
家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
周邦彦这首《苏幕遮》没有伟人的忧国忧民,没有英雄的怀才不遇或义无反顾,也没有隐者的孤傲与清高。
读这首词,我们心中不会产生震撼、钦敬、感动等情感,但它所表达的平凡人的平凡心绪、人之常情,能使读者产生一种知音般的亲切感。
一.徘徊于都市与乡村之间的两难情绪。
此词作于神宗元丰六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)之间,当时周邦彦久客京师,从入都到为太学生到任太学正,处于人生上升阶段,生活条件优越(“沉香”自古以来即为“香”的代表,被称为“诸香之王”。
其珍贵及稀有性使得它成为帝王或达官贵人的专属品。
而作者此时正在使用这种价值不菲的奢侈品),心情闲适,观鸟赏花,满眼美景。
但毕竟是“家住吴门,久作长安旅”,目睹京城荷花摇曳所产生的柔情,免不了进入一种似曾相识的氛围,逗惹出思乡之情,怅然于“故乡遥,何日去”。
但仅止于怅然而已,没有义无返顾的向往与追求,没有断然决然的舍弃与决裂,也没有被压抑的无奈与苦恼。
因为久客长安,虽然想家,但毕竟因为久住,因为舒适,因为优越,早已离不开都市生活了,即便回乡,恐怕也难适应了。
所以,这里的思乡,是一种难以说清的思绪,是一个普通人在某个特定的闲暇时刻的触景生情而已。
这一人之常情,平凡,但真实,就好象某个时刻离家在外的你我,因为人非草木,生养之情血浓于水,故乡永远是心中的牵挂;因为人追求更美好的生活,又难免会远走他乡。
故乡与已经追求到的生活或正在追求的生活,都难以舍弃,也难以抉择,这种两难的情绪,曾是多少游子挥之不去的难言之隐!而周邦彦这首《苏幕遮》,言人所共有而未能言、未敢言,其扑面而来的真实、坦诚与亲切,怎能不穿越时空,打动一代又一代读者!二.徘徊于童年与成年之间的人生况味。
童年时光,是一个人最灿烂的心灵储备时期,人的启蒙时代的时光,最质朴、纯美。
周邦彦《苏幕遮-燎沉香》译文注释及考点分析
苏幕遮·燎沉香周邦彦（宋代）燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。
初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。
又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。
注释燎（liáo）：烧。
沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
沉，古时作沈。
溽(rù)暑：潮湿的暑气。
溽，湿润潮湿。
呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
宿雨：昨夜下的雨。
清圆：清润圆正。
风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
旅：客居。
楫（jí）：划船用具，短桨。
芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
浦，水湾、河流。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
创作背景这首词作于公元1083年（宋神宗元丰六年）至公元1086年（宋哲宗元祐元年）之间，当时周邦彦一直客居京师，周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。
赏析此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。
游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
词分上下两片。
上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
“燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。
周邦彦《苏幕遮 燎沈香》阅读答案及赏析
周邦彦《苏幕遮·燎沈香》阅读答案及赏析【阅读理解题目】:苏幕遮·燎沈香周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
注①上片“一一风荷举”一句中“举”字有何妙处？请简要分析。
（４分）②下片主要采用了什么表现手法？请结合具体的诗句简要分析这种手法的作用（3）这首词上片写景，下片抒情，联系上下片的意象是什么，请简要分析。
（4）这首词中“水面清圆，一一风荷举”两句炼字工夫了得，你认为哪个词用得最好，请简要赏析。
【参考答案】:（8分）①（4分）一个“举”字十分逼真地写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机（２分），使人眼前浮现出绿荷栩栩如生的动态美（２分）。
评分标准：每点2分，意思对即可得分。
②（4分）虚实结合（或“虚实相生”）的手法。
（1分）“家住吴门，久作长安旅”是实写自己客居异乡的境况；（1分）“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”是虚写自己的梦境（或“五月渔郎相忆否”不写自己思乡，用虚写的手法从对方的角度写起）（1分）。
这种虚实相生的手法委婉地表达了词人的思乡之情。
（１分）（3）联系上下片的意象是“风荷”。
词人从眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。
词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。
这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。
（意象2分，分析2分）（4）清圆：写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。
再加上是雨后，显出荷叶的清新；一一：写出了荷塘里的荷叶很多，每一片都是那么美。
把荷叶在水面上错落有致、疏密相间，高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖；风：极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动，妩媚、娇羞的姿态不动声色的勾勒出来了；举：写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。
有一种非常阳刚的健康向上的美；那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。
《苏幕遮》(周邦彦)精品ppt
要参考和借鉴。
CHAPTER
04
诗词的意境与意象
意境的创造
情景交融
通过描绘自然景物与人的 情感相互交织，创造出一 种独特的氛围和情感。
虚实相生
运用虚实结合的手法，使 读者在感受现实景色的同 时，也能感受到一种超越 现实的意境。
韵味无穷
通过简洁而富有表现力的 语言，使读者在品味诗词 时能够感受到一种悠长而 深刻的韵味。
象征手法
作者运用象征手法，通过“荷”、“鸟”、“雨”等意象的象征意义，
表达了作者对人生、社会的感慨和思考。
语言风格
精炼传神
该词的语言简练而传神，每一个字都有深刻的含义，如“ 鸟去”、“云散”等词语的运用，既描绘了自然景色，也 表达了作者的情感。
生动形象
整首词的语言生动形象，通过细腻的描写和形象的比喻， 使得整首词的画面感十足，如“荷塘鸟影”、“云卷云舒 ”等描写。
关于《苏幕遮》的争议主要集中 在对其创作手法和艺术特色的评 价上。
诗词地位
文学史上的重要作品
01
《苏幕遮》在文学史上具有重要地位，被视为宋词的代表作之
一。
评价分歧
02
关于《苏幕遮》在文学史上的地位，存在一定分歧，部分人认
为其地位被过度拔高。
对后世文学的影响
03
《苏幕遮》对后世文学产生了深远的影响，成为文学创作的重
01
寓情于景
作者通过细腻的景物描写，将情感融入其中，使得景中有情，情景交融
，如“鸟去”、“云散”等描写，既描绘了自然景色，也表达了作者的
情感。
02
对比手法
该词在对比手法的运用上十分巧妙，如“水面”、“荷”、“鸟”、“
雨”等意象之间的对比，以及“去鸟”、“云散”等情节的对比，使得
周邦彦《苏幕遮》(燎沉香)鉴赏类作文
周邦彦《苏幕遮》(燎沉香)鉴赏类作文“燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
”周邦彦的这首，就像一幅清新淡雅的水墨画，每一笔每一划都细腻生动，让人陶醉其中。
先说开头“燎沉香，消溽暑”，这简单的五个字，一下子就把人带入了一个闷热潮湿的夏日场景。
想象一下，在一个暑气逼人的清晨，主人点燃了沉香，那袅袅升起的香烟，试图驱散空气中的闷热和潮湿。
这沉香啊，可不是随便点着玩玩的，它带着主人对凉爽的渴望，对舒适的追求。
我仿佛能看到那烟雾在房间里慢慢弥漫，带着淡淡的香气，试图与溽暑对抗。
“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，这鸟儿们也真是有趣得很。
天刚蒙蒙亮，它们就叽叽喳喳地叫个不停，好像在欢呼着晴天的到来。
它们还调皮地躲在屋檐下，你一言我一语地说着悄悄话。
我不禁想，它们在聊些啥呢？是不是在讨论今天哪里能找到更多的食物？还是在交流昨天飞行中的新发现？又或者只是单纯地为这放晴的天气而感到兴奋？这些鸟雀，就像是我们生活中的那些爱热闹的小伙伴，总是充满了活力和好奇心。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，这画面简直太美啦！清晨的阳光温柔地洒在荷叶上，把昨晚残留的雨滴一点点晒干。
那荷叶啊，圆润而饱满，清清爽爽地立在水面上。
一阵微风吹来，荷叶轻轻摇曳，荷花也跟着舞动起来，仿佛在向人们展示它们的婀娜多姿。
我能感觉到那微风拂过脸颊的轻柔，闻到荷花散发出的淡淡清香。
闭上眼睛，我仿佛置身于那片荷塘之中，脚下是清凉的池水，身边是随风舞动的荷花和荷叶，一切都是那么的宁静和美好。
再看后面，“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
”读到这里，心里突然涌起一阵淡淡的忧伤。
作者远离家乡，在长安漂泊，心中对故乡的思念之情愈发浓烈。
他在问自己，什么时候才能回到那遥远的故乡呢？我能理解这种感受，就像我们有时候在外地工作或者求学，时间久了，就会特别想念家乡的亲人和朋友，想念家乡的一草一木。
周邦彦《苏幕遮燎沈香》赏析
在古代，由于交通与通讯十分落后，人们有事外出，一般需要很长时间才能再回次家。
漂泊在外，长期远离家乡，游子们难免不思念故乡的亲人与风物。
思乡情怀往往借助游子记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的《苏幕遮·燎沈香》正是如此，它借助雨后风荷，表达了对故乡的思念之情。
苏幕遮·燎沈香周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
注沉香：一种名贵香料。
溽暑：夏天闷热潮湿的暑气。
侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
这首词作于周邦彦客居京师期间，全词以荷花为中心，表达了词人浓浓的思乡之情。
上片主要写景，重在描绘荷花姿态。
“燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”夏日清晨，词人焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着天气转晴，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
”宿雨初收，晓风吹过水面，在初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。
清圆：写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。
一一：写出了荷塘里的荷叶很多，每一片都是那么美。
风：极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动。
举：写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。
这几句生动地描绘出荷花的神貌，使人眼前浮现出绿荷栩栩如生的动态美，被王国维《人间词话》评为“真能得荷花之神理者”，为写荷之绝唱。
下片由写景转向抒情，写梦回家乡。
“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
”故乡那么遥远，什么时候才能回去。
我家本在吴越一带，却长久地客居长安。
这四句写思归，从眼前的荷花想到了遥远的故乡，直抒自己对故乡的思念，感叹自己的羁旅生涯。
“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
”在这盛夏五月的时节，我的在故乡一起钓鱼的朋友们，你们是否想念我？我可非常想念你们，在梦中划着小船，和你们一起畅游芙蓉浦中。
周邦彦词《苏幕遮》赏析
周邦彦词《苏幕遮》赏析燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何曰去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
--------苏幕遮[宋]周邦彦此词上片记景。
起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静非常。
三四句出现鸟叫，并点出昨夜下雨，并有动景——鸟雀的动作，表示晴天到来，气氛轻松愉快。
五六句清秀的工笔细描，极具形态又仿若音乐在耳。
以荷花形态动作的轻快结束上阙。
下阙抒情相对上阙缠绵倍至。
又用词白话，大不同他精工细腻的风格。
一二句点出现在住的地点非家乡。
三四句思乡之情溢于纸外。
五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。
后两句就进入梦中。
层次分明，分工细致，线条流畅。
从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。
前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。
”（张炎《词源》）。
吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。
”（《词林新话》吴世昌著；北京出版社2001年10月一版一印；第179页）。
这首小词深证其是。
从上面的分析，在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨，昨夜刚下过雨，闷热非常，很潮湿，主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味，听到周围的鸟叫，更显静寂，并起身看鸟儿那可爱的动作。
屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷叶上的雨珠渐蒸干。
清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆，思念故乡，梦回故乡……这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。
王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。
”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。
周邦彦苏幕遮全文翻译及赏析
周邦彦苏幕遮全文翻译及赏析周邦彦苏幕遮全文翻译及赏析《苏幕遮》【宋】周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【解释】沉香：一种名贵香料。
“燎沉香”即烧香。
溽（rù）暑：潮湿的暑气。
呼晴：唤晴。
旧时有鸟鸣可占晴雨的说法。
侵晓：快到早上时。
吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。
长安：长安（今西安）是汉、唐故都，后世以“长安”借指京都。
小楫（jí）：指短小的船桨。
浦：水边。
翻译：细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。
五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。
【赏析】读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。
思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。
此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。
窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。
盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的`荷叶铺满水面。
一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。
《苏幕遮》(周邦彦)(定)分析
பைடு நூலகம்
五月渔郎相忆否
使用了哪种表现手法？ 对写
不直接说自己思念友人，而用问句反写不知 旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思 念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。
“诗中老杜，非先生不可。” ——王国维《清真先生遗事》
• 这首词写游子的思乡情结，写景写人写 情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。
• 思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在 五月的江南、渔郎的轻舟上……
王国维曾评：“美成词，‘叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理 者。”(《人间词话》)
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”
1.简约的构图美。
水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨 滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何 图形般的简约造型，让读者过目不忘。
2.炼字功夫了得。 “一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低
--- 林清玄
古代描写荷花的部分诗句：
• 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 ——【晓出净慈送林子方】 杨万里
• 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ——【小池】杨万里
• 予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖， 中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩 焉。
——【爱莲说】周敦颐
故乡遥，何日去？
词人怎么想起了故乡？
起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。
“风”把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摆的妩媚姿态
与风情不动声色地勾勒出来。
“举”最为人称道，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精
气神（阳刚之美）表现得淋漓尽致。
我们使用了许多复杂的 技巧、细致的符号、美丽 的象征、丰富的譬喻，到 最后才发现，往往最简单 的最能凸显精神，最素朴 的最有隽永的可能。
【诗歌鉴赏】周邦彦《苏幕遮燎沈香》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】周邦彦《苏幕遮燎沈香》原文翻译及赏析【诗歌鉴赏】周邦彦《苏幕遮?燎沈香》原文翻译及赏析周邦彦《苏木封面？廖申祥》原文燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
我的家乡很远。
我什么时候去？他住在武门，在长安旅行了很长时间。
你还记得五月的玉郎吗？一艘小船梦想着进入莲花河。
周邦彦《苏幕遮?燎沈香》注释Liáo：精细燃烧。
2、沈香：沈，现写作沉。
沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
3.（Rù）夏热：夏季闷热潮湿的夏热。
4、呼晴：唤晴。
黎明：黎明。
入侵，渐进。
6、宿雨：隔夜的雨。
7.透明圆形：透明、湿润、圆形。
8、一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
9.吴门：古吴县城又称吴门，现为江苏苏州。
在这里，吴门一般指吴越地区。
0、久作长安旅：长年旅居在京城。
长安，借指北宋的都城汴京（今河南开封）。
旅：客居。
Jí：划船工具，划桨。
2、芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
周邦彦翻译的苏木查？廖申祥细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
看到这风景，我想起了我遥远的家乡。
我什么时候能回去？我家原来在吴越地区，在长安住了很长时间。
5月，我家乡儿时的朋友们在我梦中划船来到杭州西湖荷塘时，是否想起了我。
周邦彦《苏幕遮?燎沈香》赏析苏木查？《聊神香》是宋代诗人周邦彦的一首诗。
这是一个小灵词，主要表达作者的乡愁。
这个词来自你面前的莲花，也来自你家乡的莲花。
流浪者强烈的乡愁向荷花诉说。
这个想法特别巧妙和独特。
第一部电影主要描绘荷花的姿态，下一部电影则描绘荷花回到故乡的梦想。
风景、人、感情和梦这几个字都是自然的，没有雕刻。
通过对清代圆圆的荷叶、五月的江南、玉浪的轻舟的虚实描写，将思乡之痛淋漓尽致地表现出来。
周邦彦《苏幕遮》
情景关系结构图
情 因 景 异
上 片 写 景
，，
富
燎香消暑---沉闷 鸟雀呼晴---欢快 风荷摇曳---欣喜
风荷
情 因 景 生 ，
下 片 抒 情 ，
思
乡
情
于 变
伤愁---羁旅他乡
浓 。
化
。
怅然---梦回荷塘
（二）意象分析
上片景物描写中涉及到哪些意象？ 沉香 鸟雀 （荷）叶 初阳 宿雨 水面 风 荷（花）
玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵
者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后
鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜
乎众矣!
（四）创作背景
此词作于宋神宗元丰六年（1083）至宋哲宗元祐元 年（1086）之间，当时周邦彦久客京师（汴京开封）， 从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
二 《苏幕遮》的内容
（六）语言特点
清新自然
朗诵
燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
稍慢 低沉
欢快
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
声音清脆 情绪饱满
欣喜 语势连贯 中音中速
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
伤愁 放慢速度
慢速
五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
怅然 喃喃自语
缓慢而深情
四 思考题
1.从结构看，词的上下片分别侧重写什么？词的下片抒情，抒
❖ 这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古 代有折柳送别的习俗，所以词里常用柳来渲染别情。
❖ 周邦彦这首词写柳阴、柳丝、柳絮、柳条，借着柳树渲染 离愁别绪，渗透着身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意 之苦。 送别 （隋）无名氏 杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
王国维赞之曰：“词中老杜，非先生不可”。
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 对写法 对写法 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表 明远行人对家人的思念。
情景关系结构图
燎香消暑---沉闷 情 因 景 异 ， 富 于 变 化 。 上 片 鸟雀呼晴 --欢快 写 景 ， 风荷摇曳---欣喜 情 因 景 生 ， 思 乡 情 浓 。
“五月渔郎相忆否？”
对写法
作者思念家乡的人，又不直说，而说渔郎是否记 起自己，不仅把自己对家乡对朋友的思念之情表达 的更加细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一 层。 杜甫在《月夜》中表达思念妻子之情，是这样 表达的：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女， 未解忆长安。” 明代王嗣奭shì 在《杜臆》中说：“公本思家， 偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进 一层。”
走近作者
周邦彦(1057-1121):字美成,号清 真居士,北宋词人,妙解音律,善于 作词。羁旅愁思是他词作的重要 题材，另外有咏物词。周邦彦是 继柳永之后北宋最有影响力的婉 约派词人。周词语言富丽精工， 音调和谐，讲究格律，被称为 “词中老杜”，“词家之冠”。
苏幕遮 周邦彦
liǎo kuī rù qīn
斯人已去，荷韵犹存
思乡是人类共有的一种美好情感,也是每个人 都无法解开的情结。 家园既像一个遥不可及的梦，也是痛苦灵魂的 归憩之所。当现实有太多的无奈之时，许多诗人 不约而同地转入梦境。 美成梦入芙蓉浦，昔日渔郎安在？找到了他魂 牵梦绕的风荷吗？身心交病的周邦彦在北宋王朝 “斜阳冉冉”的残照中，没能回到杭州故里。但， 就是这种令词人挥之不去的情怀，成就了美成词， 也使风荷跌宕在中国诗歌史上，熠熠生辉。
王国维曾称道：“美 成《 苏幕遮 》词， ‘叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷 举’此真能得荷之神 理者。”试分析“荷 之神理”体现在哪里。
· 这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神 跃然纸上。 · 首先，这句词有一种简约的构图美。水面是平的， “清圆”指荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉 立的荷茎又是垂直的。 · 第二，这两句炼字的功夫了得。 “一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高 低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。 简单的一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风 轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。 “举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的 淋漓尽致。荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。
下片（抒情） 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作 长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦 入芙蓉浦。
• 思考探究：哪些句子能够看出作 者是表达思乡之情的？
• 故乡遥，何日去？ 家住吴门， 久作长安旅。
家住吴门，久作长安旅。 有人说“久”字意味深长，你如何理解？
“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的 厌倦。窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
思考探究： 上片的景中有哪些意象？这些 意象构成了一幅怎样的画面？从 感官上来讲，词人是从哪三个角 度来描写这幅画的？
意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、风荷 画面：燎香消暑、鸟雀呼晴、风荷摇曳。 清新淡雅
燎沉香，消溽暑。 （嗅觉） 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （听觉 视觉） 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视觉）
· 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖 尖角，早有蜻蜓立上头。——宋 杨万里《小池》 · 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看 不见，闻歌始觉有人来。——唐 王昌龄《采莲曲》 · 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无 穷碧，映日荷花别样红。—— 宋 杨万里《晓出净 慈寺送林子方》 · 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲 叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶 北。 ——《江南可采莲》
长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮 志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不 由地想起故乡的往事。
“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦 入芙蓉浦。”此处为何写梦？
如果说前面的都是写实景，那么最 后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡 情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡， 与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全 词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。词最后 的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼 应，是对荷的描写的延伸，使全词结构 更为完整、紧密。
风荷
下 片 抒 情 ，
伤愁---羁旅他乡 怅然---梦回荷塘
词中除了流露出作者 深化主题 强烈的思乡之情外，还寄 托了其他什么情感？
我们从作者对故 乡的强烈思念中，从 对小楫轻舟泛游芙蓉 浦的自在生活的向往 中，也能依稀地感到 作者对官场生活的厌 倦，对回归自然的宁 静生活的向往。
总结全词
1、艺术特色 语言自然、淡雅素洁 词境清新爽朗。 2、主旨 通过回忆想象，以荷花贯穿， 既细致传神的写景状物又颇有诗 意的表达了思乡之情。
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓
窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆， 一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作
jí
长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，
pǔ
梦入芙蓉浦。
1、自由诵读 整体把握 思考：本词主要写了什么景?抒发了什么情？
本词主要写的景是荷塘美景，抒发的是
思乡之情。 上阙写景，下阕抒情。
深入分析
拟人 的手法
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
有人说此二句有两个动词妙绝！试析妙在 何处 “呼”更显人性化，表现 “窥”把鸟儿们 出小鸟欢快的叫声和活泼 东张西望的神态 灵动的神态。 表现得活灵活现。
鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里， 鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱 “窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。