吴伟业《圆圆曲》教学课件
圆圆曲
他们把在新政权统治下无法表达的亡国的哀恨，都发泄在对于吴三桂这类变节投敌的人身上。所以诗虽以天亡“逆贼”，电扫黄巾开始，但实在却包含着无法言说的亡国的隐痛。再看“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情”，这四句，作者原也以为男女情事无足重轻，并且这也不全是为吴三桂申辩，而在于加重了“全家白骨成灰土”这一句话的含义，申明吴三桂所得的惩罚竟如是之残酷。这就是在这通首不失风人意旨的诗中，却也突出地呈示着一如史家的直笔一样的严厉的讽刺。
诗歌结构
1644年，李自成率领大顺军攻下北京，推翻了朱明王朝。明宁远总兵吴三桂打开山海关，勾引清兵进入中原，镇压农民起义。
从此，历史发生了翻天覆地的巨大变化，满清贵族开始了对整个中国的统治。生长在那个时代的诗人吴伟业写下了一首反映这一重大事变的著名诗篇《圆圆曲》，通过对歌妓陈圆圆曲折经历的生动描写，委婉曲折地批判了汉奸吴三桂叛明降清的卖国罪行。
从艺术方面来看，《圆圆曲》的成功自然是由于作者所具有的非凡的诗歌技巧。自从唐代白居易的《长恨歌》成为妇孺皆知的作品以后，还没有一篇歌行能象《圆圆曲》那样几乎可以和《长恨歌》相媲美。吴梅村虽被认为继承白氏的长庆体，但他并不把自己的作品限制在对于古人的模拟上，在《圆圆曲》中譬如作者所屡屡采用的蝉联的句法，使诗歌显得更富有音乐感，这在初唐诗人如卢照邻、刘希夷的诗中早就有了，所以他是集合了众多方面的影响，而形成了自己的艺术风格的。
大学语文 《圆圆曲》选用版
讨论练习题
1．分析作品叙事中语气变化、夹叙夹议的手 法。 2．夫差的典故在作品中起什么作用？ 3．作者对吴三桂持何种态度？是如何表达这 一态度的？
王国维《人间词话》批评 道：“以长恨歌之壮采， 而所隶之事只‘小 玉’‘双成’四字，才有 余也；梅村歌行，则非隶 事不办。白吴优劣即于此 见”。
3、讲究声律。
吴伟业歌行首先善于转韵，四句一转韵，第一、 吴伟业歌行首先善于转韵，四句一转韵，第一、二、 四句压韵，平仄韵交替出现； 四句压韵，平仄韵交替出现；
浣 纱 女 伴 忆 同 行
教 曲 伎 师 怜 尚 在
乌 桕 红 经 十 度 霜
传 来 消 息 满 江 乡
一 代 红 妆 照 汗 青
全 家 白 骨 成 灰 土
英 雄 无 奈 是 多 情
妻 子 岂 应 关 大 计
翻 使 周 郎 受 重 名
尝 闻 倾 国 与 倾 城
无 边 春 色 来 天 地
错 怨 狂 风 落 花 飏
逆 贼 天 亡 自 荒 宴
红 颜 流 落 非 吾 恋
圆圆旧日生活
此 时 只 有 泪 沾 衣 此 际 岂 知 非 薄 命 何 处 豪 家 强 载 归 横 塘 双 浆 去 如 飞 门 前 一 片 横 塘 水 前 身 合 是 采 莲 人 宫 娥 拥 入 君 王 起 梦 向 夫 差 苑 里 游 圆 圆 小 字 娇 罗 绮 家 本 姑 苏 浣 花 里
1、结构摇曳多姿、腾挪跳跃。
如白居易的《长恨歌》 如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》 琵琶行》 样借男女写兴亡， 样借男女写兴亡，但按照事情的自顺 序来叙事， 序来叙事，而是借用初唐四杰抒情性 七言歌行的结构 方法， 方法，打破时间 顺序， 顺序，腾挪跳跃 摇曳多姿。 ，摇曳多姿。
圆圆曲
关键词：《圆圆曲》叙事模式明清戏曲小说的影响根据高小康的观点，中国古典文学，在发展到明清之际，一种新的叙事观念开始逐渐成熟。
一种以个人体验代替传统的历史-道德叙事的趋势在小说、戏剧等这些典型的叙事文学中形成。
在叙事性文学有了极大发展的时代，古典诗歌中叙事诗却不能说有多大发展。
幸而明清易代的重大历史转折，触动了迁客骚人们的历史情怀，于是出现了众多感怀历史沧桑的作品，一些纪咏社会现实的叙事诗也必然大量出现，这当中吴伟业当最具代表性，而他的名作《圆圆曲》则又是带有自身鲜明特色的一首叙事诗。
以下试从其叙事模式的角度逐一分析。
《圆圆曲》的叙事无疑是夺人眼球的，对此前人赞赏有佳。
“打破时空限制，不仅重新组合纷繁的历史事件，动人心魄，也使情节波澜曲折，富于传奇色彩。
”[1]纵览全篇，《圆圆曲》运用了倒叙、插叙、铺陈对比等多种叙事手法，使得全诗“大开大阖，突兀跳宕，简直令人目不暇接，却又无不合情合理，圆转自如”[2]。
叶君远评论“这种结构，是以往的叙事诗从来没有出现过的”[3]。
而究其原因，他认为是受到了当时流行的戏曲小说的影响。
与之相类似的，钱钟联也说过，“《圆圆曲》正受到戏曲、小说的影响”，“受明传奇之《牡丹亭》、昆曲调子影响大”[4]。
这一观点，虽然已经被众人认可，但提到时往往一笔带过，焉语不详，戏曲艺术和小说究竟从哪方面影响到了吴伟业的创作，又是如何影响的，在诗作中的如何体现，都没有很好地解释。
而这些问题正是本文试图详细讨论的。
一、概论以往在讨论《圆圆曲》这首诗时，总是先给吴伟业贴上“诗史”的标签，作品也被当作支撑这一论点的一大论据，被放置在“梅村体”的框架中进行评述。
一般评价指标无非两种，一个就是从诗句中推理符合史实的地方，比如征引“专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
斜谷云深起画楼，散关月落开状镜”钩沉历史，考证事实，来验证吴三桂迎回陈圆圆路线之精确；一种则偏重整体感觉，认为它作于国家危亡之际，为民族传史并抒发个人感怀云云。
圆圆曲
《圆圆曲》所谓“梅村体”，是指由诗人吴伟业所作的纪事七言歌行，它来源于白居易的“长庆体”，却不尽相同。
它改变了“长庆体”歌行用典极少、对偶句不多、辘轳承接的句式少等特点，形成了自己的特色。
张如哉曰：“篇中有自相蝉联之句，如“相见”、“横塘”、“坐客”、“相约”、“马上”皆是也。
然卢昇之《长安古意》、刘希逸《公子行》之类，已有之矣。
”因此，梅村体是融合初唐四杰体及长庆体于一身的新体，具有梅村的独特面目，风神绝代的佳品。
梅村体叙事诗约有百首，如《永和宫词》、《鸳湖曲》等，把古代叙事诗推向新的高峰，对当时和后来的叙事诗创作产生了很大的影响。
《圆圆曲》是吴伟业“梅村体”的代表作。
它几乎将“梅村体”的特色一一收进囊中，以下将以《圆圆曲》为例，简要分析“梅村体”的特点。
首先，叙事手法丰富曲折。
梅村体将叙事顺序也作为艺术构思的手段之一。
也就是说，它不按照事件的发生顺序来叙事，而是自觉采纳史传文学与章回小说的结构模式，使用插叙、倒序、分写、合写、呼应等手法来达到抒发感情的目的。
《圆圆曲》即可体现。
张如哉曰：“由再见说归初见，由初见说归本家，俱是倒序法。
以下顺叙。
”在文章的开头，作者先言“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
”，这是事件的结果——吴三桂引清兵入关，崇祯皇帝自缢而死，六军皆哀。
而后，他才慢慢将事情的缘由娓娓道来：“红颜流落非吾恋……”，写出了陈圆圆与吴三桂的相识、相爱与相思。
这是倒序的手法。
通过运用多样的手法，创造出了全新的叙事结构，使主题更加突出、故事更跌宕起伏、情节更一波三折，引起读者的阅读兴趣，更易引起共鸣。
在似显突兀的倒叙中，作者还巧用顶针的修辞格，使其形成内在的勾连。
此外，作者格外关注人物的刻画与情节的编织。
在诗中，作者不惜花大量笔墨描写陈圆圆的生世遭遇以及她与吴三桂之间的聚散、恩怨，同情的情愫满溢其中。
其次，强烈的主观抒情性梅村体常带有浓厚的抒情色彩，并由此导致在叙事中故事情节大幅跳跃。
吴伟业往往省去了客观性的介绍，留下了更多的笔墨来抒情。
圆圆曲原文-翻译及赏析
圆圆曲原文|翻译及赏析
鉴赏
《圆圆曲》是一首长，共七十八句，五百四十九字。
分六大段，前五段叙事，后一段议论。
布局谋篇是本诗的精华之处，古典叙事诗的情节结构，都是依故事的自然顺序展开的。
本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一，运用倒述、追叙、插叙等手法，安排情节结构，通过这些精心的安排，使主题更加引人注目，而故事变化曲折，情▼
《圆圆曲》是明清间著名吴伟业所写。
吴伟业字骏公，号梅村，江苏太仓人。
其人能诗能词能文能画，以诗的成就最大，为明末娄东诗派领袖，尤长于七言歌行。
吴伟业注重诗歌具有叙述史事、抒写个人情感的记事抒情功能，多记事诗歌，学长庆体而自成新吟，后人称之为梅村体，其取材多用正史，不用小说家言，叙事诗多为实事。
《▼创作背
1664年初李自成农民起义军在西安建国，号大顺。
田畹看到明朝危亡日匆．惫求靠．听从别人的建议将陈圆圆献给山海关总兵吴三桂。
当时吴三桂曾与陈圆圆相会，但并没有带她去山海关。
3月18日李自成起义军攻占北京，陈圆圆被俘，因此吴三桂引清兵入关，反攻北京，复得陈圆圆。
清顺治十六年，吴三桂封平西王镇守云南，陈
▼
赏析
《圆圆曲》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以冲冠一怒为红颜句切中吴三桂要害▼。
圆圆曲爱情主题及表达方式
《圆圆曲》爱情主题及表达方式广东商学院10届劳动与社会保障二班黄丽君 12号读罢吴伟业的《圆圆曲》之后，总的来说，我觉得其爱情主题是：本诗记叙了崇祯末年，苏州名妓陈圆圆被贵戚田啘重金购买后，被献给无心女色的崇祯皇帝，最后被田啘赠给山海关总兵吴三桂为妾。
当吴三桂得知爱妾陈圆圆被攻入北京的李自成起义军掳走后，于是“冲冠一怒为红颜”，一改想归附李自成的打算，倒戈转向清兵，带清兵入关。
最后表达了一个对将军对一女子的爱和痴情。
表现了作者对吴陈爱情的同情和怜悯。
具体来说，本文开篇用倒叙的表达方式写“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，恸哭六军俱缟素，冲冠—怒为红颜。
”等这些富有张力的诗句，写出了吴三桂的“冲冠一怒为红颜”的行径：鼎湖弃世，明朝灭亡，吴三桂最后为红颜引清兵入关，“破敌收京”、“电扫黄巾”，然后“六军缟素”，“哭罢君亲”。
诗歌开头几句，就明显地给我们看到了一个多情的吴三桂，一个为了陈圆圆能放弃国家和家人，一个为了陈圆圆能背负不孝不忠的莫大罪名的吴三桂。
接着，作者就此打住，宕开一笔，追叙侯门歌舞中的吴陈初见和陈圆圆的身世经历。
谁知，这样的一位民间女子几经辗转，进宫廷，最后流落到田家，“明眸皓齿无人惜”，正在陈圆圆孤苦流落之时，吴三桂出现了，“白晳通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
”一个多么英俊的少年啊，他是一个年纪轻轻，却握重兵的翩翩少年，但他看上了美丽的圆圆。
这就是吴陈爱情的开始。
但当大家都艳羡时，好景不长，军令如山，吴三桂北上，陈圆圆羁留北京，再次被掳，落入李自成手下之手。
“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？”此时，陈圆圆与吴三桂这对苦难夫妻终于在战地重逢！夫妻两人终于可以再续前缘，面对此情此景，两人如在梦中相见。
是啊，是吴三桂的坚持，他的自私与冷漠，才换来了今天与圆圆的相见的呀！为了与圆圆相聚的这一天，三桂弃国家于不顾，舍家庭于不理。
这等痴情男子，圆圆能不感动吗？能不珍惜吗？此时，在爱情方面，我们又可以看到吴三桂的多情。
《圆圆曲》赏析
关于主题有两种对立的观点：歌颂爱情 说与讽刺卖国说。章培恒：“吴伟业的传诵 最广的诗，恐怕是《圆圆曲》。这首诗最动 人的所在，并不在于批判了吴三桂的罔顾君 亲大义（其实，诗里是否存在着这样的批判 也还是问题），而在于讴歌了陈圆圆的美丽， 她那可怜的身世和在爱情。
的悲欢；也在于讴歌了吴三桂对爱情的坚贞、 捍卫爱情的勇敢(至少在诗里是这样)并倾诉了 个人在群体缠缚下的悲哀与痛其是说对 ‘英雄’的讽刺,还不如说是对‘英雄’的同 情甚或赞叹。”
如《自叹》云：“误尽平生是一官，弃家容易变名难。 松筠敢厌风霜苦，鱼鸟犹思天地宽。”
又《过淮阴有感》云：“浮生所欠止一死，尘世无由 识九还。我本淮王旧鸡犬，不随仙去落人间。”
临终时所作《贺新郎·病中有感》词更说：“脱屣妻 孥非易事，竟一钱不值何须说。人世事，几完缺？”
在这些诗词中，与其说是为自己作辩解，毋宁说更多 地表现了个人在历史的变迁中难以自主的悲哀。而他的众 多牵涉明清易代之际人事的作品，也主要是在这一点加以 抒发，显得感人。
吴氏临终时，要求在墓碑上只题“诗人吴梅村之墓” （见顾师轼所作吴氏《年谱》引），这也许是他企图摆脱
社会所加的政治身份的最后挣扎吧。
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一 《对子正发是《学力，张理
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诗的拟子果诗诗性浮，。是 稿“之龙，难序灵泛对这七
法。以战争来表现美，却是少见的。圆圆 曲所以要在篇首大谈山海关之战，看似离 题，其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。 除此段外，全诗描写陈圆圆容貌的，就只 有“宫娥拥入君王起”一句，这句的直接 目的还是要联系西施故事。显然作者自认 为对这一必不可少的任务已经有所交代了。
吴伟业《圆圆曲》课件
（四）
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。 妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。 全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。
君不见， 馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。 香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。 换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。 为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
一、明末清初世事巨变，引 出男女主人公
二、吴三桂与陈圆圆由初相
（二）
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。 许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。 家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。 梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
薰天意气连宫掖，明眸晧齿无人惜。
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
该诗不但没有表露出对吴三桂颇多
的同情，而且从否定世俗富贵享乐这一
层面上进一步否定了吴三桂的降清行为，
从而彻底撕破其“冲冠一怒”的价值，
也使作者对他的讥讽与鞭挞达到了入骨
三分的效果。潘定武，《〈圆圆曲〉情感倾向
试探》，《宁夏社会科学》，2001年第4期
严迪昌：主旨应是为陈圆 圆立传，“一代红妆照汗青” 是全篇的诗眼。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉。 白晳通侯最少年，拣取花枝屡回顾。 早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡。 恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。
（三） 相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。 可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。 遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。 若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
专征箫鼓向秦川，金牛道上车千乘。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
中班语言儿歌《圆圆歌》优质课件
中班语言儿歌《圆圆歌》优质课件一、教学内容《圆圆歌》选自幼儿园中班语言领域教材第四章《有趣的儿歌》，本节课详细内容包括：认识圆形，通过儿歌学习圆形物体的特点，以及培养幼儿对生活中圆形物体的观察和表达能力。
二、教学目标1. 让幼儿能够认识圆形，知道圆形的基本特点。
2. 通过学习儿歌，培养幼儿的语言表达能力和音乐节奏感。
3. 培养幼儿观察生活中圆形物体的能力，提高幼儿的审美观。
三、教学难点与重点重点：让幼儿掌握圆形的特点，学会表达儿歌的内容。
难点：培养幼儿通过观察发现生活中的圆形物体，并能够用语言表达出来。
四、教具与学具准备1. 教具：圆形物体（如球、饼干等）、PPT课件、音乐播放设备。
2. 学具：画纸、画笔、剪刀、胶水。
五、教学过程1. 导入：以猜谜语的方式引入课题，谜底为圆形物体，引导幼儿观察和思考。
（1）展示圆形物体，让幼儿观察并说出它们的名称。
2. 新课内容展示：（1）播放PPT课件，展示圆形物体，让幼儿跟读儿歌《圆圆歌》。
（2）带领幼儿一起模仿儿歌中的动作，感受儿歌的节奏。
3. 实践操作：（1）让幼儿用画纸、画笔、剪刀、胶水等学具制作圆形物体。
（2）引导幼儿用制作的圆形物体进行表演，巩固儿歌内容。
4. 随堂练习：（1）出示圆形物体，让幼儿抢答说出它们的名称。
（2）让幼儿用自己的话描述圆形的特点。
（2）引导幼儿观察生活中的圆形物体，并鼓励他们用语言表达。
六、板书设计1. 板书《圆圆歌》2. 内容：（1）圆形的特点：边缘光滑、没有角、形状规则等。
（2）儿歌《圆圆歌》内容。
七、作业设计1. 作业题目：观察生活中的圆形物体，用画笔记录下来，并描述它们的特点。
2. 答案示例：太阳、饼干、车轮等，它们都是圆形的，边缘光滑，没有角。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思：本节课通过儿歌《圆圆歌》让幼儿认识圆形，培养他们的观察和表达能力。
在教学过程中，要注意关注每个幼儿的学习情况，给予个别指导。
2. 拓展延伸：让幼儿回家后，与家长一起寻找生活中的圆形物体，并分享给其他小朋友。
吴伟业圆圆曲
乱世佳人陈圆圆
圆圆能歌善舞，色艺冠时，为苏州名妓， 名冠苏州，响誉江南，时为称“江南八艳 ”之一。崇祯时外戚周奎欲给皇帝寻求美 女，以解上忧，遂派遣田妃的哥哥田畹下 江南选美。后来田畹将名妓陈圆圆、杨宛 、顾秦等献给崇祯皇帝。 其时战乱频仍，崇祯无心逸乐。陈圆圆又 回到田府，田畹占为私有。一日吴三桂在 田府遇见陈圆圆，一见倾心，后吴三桂纳 圆圆为妾。
乱世佳人陈圆圆
陈圆圆“容辞闲雅，额秀颐丰”，有名士大家风 度。每一登场演出，明艳出众，独冠当时，“观 者为之魂断”。父业“惊闺”, 俗呼货郎。母早故 ，育于姨母陈氏家，改姓陈，居苏州桃花坞。隶 籍梨园，为吴中名优。戏曲家尤西堂少时“犹及 见之”。陈圆圆“容辞闲雅，额秀颐丰”，有名 士大家风度。每一登场演出，明艳出众，独冠当 时，“观者为之魂断”。
乱 世 佳 人 陈 圆 圆
乱 世 佳 人 陈 圆 圆
乱世佳人陈圆圆
陈圆圆，虽远不如梁红玉英姿飒爽，但她以她的 美貌倾倒了吴三桂，倾倒了刘宗敏，倾倒了大顺 王朝，也倾倒了许多年后的无数的男人。即便李 自成不敌悍满，但吴三桂若不投降多尔衮，满人 最少要晚入关几十年。所以说，陈圆圆以她个人 魅力的影响着别人而改变了历史。在随后的日子 里，身负国贼之名的吴三桂以陈圆圆作为精神支 柱，自山西，渡黄河、入潼关、克西安、平李闯 、定云南、驱永历，可谓风尘仆仆，东征西伐， 为清廷统一中国立下了汗马功劳。
大量的作品，则表达了眷怀故国之深情，人事苍 凉之悲愤，如《过淮阴有感》： 登高怅望八公山，琪树丹崖未可攀。 莫想阴符遇黄石，好将鸿宝驻朱颜。 浮生所欠只一死，尘世无由识九还。 我本淮王旧鸡犬，不随仙去落人间。
《贺新郎· 有感》
晚年作品，则偏重于表达逸民之痛、失节之恨， 凄婉动人。如： 万事催华发。论龚生、天年竟夭，高名难没。吾 病难将医药治，耿耿胸中热血。待洒向西风残月 。剖却心肝今置地，问华佗解我肠千结。追往事 ，倍凄咽。 故人慷慨多奇节，为当年、沉吟不断 ，草间偷活。艾灸眉头瓜喷鼻，今日须难诀绝。 早患苦，重来千叠。脱屣妻孥非易事，竟一钱不 值，何须说，人世事，几完缺。
圆圆曲注释译文鉴赏鼎湖当日弃人间【清】吴伟业
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。 传来消息满红乡，乌桕红经十度霜。 都曲妓师怜尚在，浣沙女伴忆同行。 旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。 长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。 当时只受声名累，贵戚名豪尽延致。 一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰支细。 错怨狂风扬落花，无边春色来天地。 尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。 妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。 全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。 君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。 香径尘生鸟自啼，渫廊人去苔空绿。 换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。 为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
本人长期从事人力资源管理工作熟悉人力资源各大模块的流程和运作
圆圆曲
朝代：清代 作者：吴伟业
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。 恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。 红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。 电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。 相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。 许将戚里空侯伎，等取将军油壁车。 家本姑苏浣花里，圆圆小字妖罗绮。 梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。 前身合是采莲人，门前一片横塘水。 横塘双桨去如飞，何处豪家强载归？ 此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。 夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。 座客飞觞红日莫，一曲哀弦向谁诉？ 白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。 早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？ 恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。 相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。 可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。 便索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。 若非将士全师胜，争得蛾眉匹马还。 蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。 蜡烛迎来在战场，啼妆满面残红印。 专征萧鼓向秦川，金牛道上车千乘。
原文注音：圆圆曲——吴伟业〔清代〕[拼音版]
![原文注音：圆圆曲——吴伟业〔清代〕[拼音版]](https://img.taocdn.com/s3/m/7fd59516f90f76c661371ae0.png)
《圆yu án 圆yu án 曲q ǔ》吴wú伟wěi 业yè〔清qīnɡ代dài 〕鼎dǐnɡ湖hú当dànɡ日rì弃qì人rén 间jiān ，破pò敌dí收shōu 京jīnɡ下xià玉yù关ɡuān 。
恸tònɡ哭kū六liù军jūn 俱jù缟ɡǎo 素sù，冲chōnɡ冠ɡuān 一yí怒nù为wèi 红hónɡ颜yán 。
红hónɡ颜yán 流liú落luò非fēi 吾wú恋liàn ，逆nì贼zéi 天tiān 亡wánɡ自zì荒huānɡ宴yàn 。
电diàn 扫sǎo 黄huánɡ巾jīn 定dìnɡ黑hēi 山shān ，哭kū罢bà君jūn 亲qīn 再zài 相xiānɡ见jiàn 。
相xiānɡ见jiàn 初chū经jīnɡ田tián 窦dòu 家jiā，侯hóu 门mén 歌ɡē舞wǔ出chū如rú花huā。
许xǔ将jiānɡ戚qī里lǐ箜kōnɡ篌hóu 伎jì，等děnɡ取qǔ将jiānɡ军jūn 油yóu 壁bì车chē。
家jiā本běn 姑ɡū苏sū浣huàn 花huā里lǐ，圆yuán 圆yuán 小xiǎo 字zì娇jiāo 罗luó绮qǐ。
梦mènɡ向xiànɡ夫fū差chāi 苑yuàn 里lǐ游yóu ，宫ɡōnɡ娥é拥yōnɡ入rù君jūn 王wánɡ起qǐ。