《雨霖铃》省优质一等奖公开课实用原创课件

-赏析
赏析：都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
他的恋人在都门外设帐摆下 酒宴给他送别，然而面对美酒 佳肴，词人毫无兴致。接下去说： “留恋处、兰舟催发”，这七个字 完全是写实，然却以精炼之笔刻 画了典型环境与典型心理：一边 是留恋情浓，一边是兰舟（船夫） 催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！ 这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫， 虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情 的深化。
东坡在玉堂，曾问一幕士：“我词比柳词何如？” 对曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸 晓风残月’。学士（苏东坡）词须关东大汉，铜琵琶，铁绰 板，唱‘大江东去’。” 公为之绝倒。”
这则故事，表明两种不同词风的对比。 南宋人已明确地 把柳永、李清照作为婉约派的代表； 把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表。
哀婉、凄 清
-知作者
原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七，一生屡试不 第，故改名为“永”。官至屯田员外郎，又称柳屯田。
他才情卓著，少年时就到汴京应试，但早年却屡试不第。 他经常出入娼馆酒楼，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替 她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在宋仁宗面前 举荐 他，仁宗批了四个字说:“且去填词”。柳永在受了这 种打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨 填词柳三变”，在汴京（即开封），苏州，杭州等都市过着一 种流浪的生活。大约在少年时的“怪胆狂情”逐渐消退时，才 改名柳永，考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。 晚年死于襄阳。死时家无余财，群伎和金葬之于南门。
离别前，重在勾勒环境； 离别时，重在描写情态； 离别后，重在刻画心理。
三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。
-赏析
例一：赏析 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”
初读感受：
交代时间——寒蝉（秋季）、晚；地点——长亭、天气状况——骤雨初歇
再读品味（抓意象，“一切景语皆情语”）
“蝉”的叫声本是热闹的，何以变得凄切？说明词人当时的心 境 是凄切的。“长亭”本是古人送别饯行的地方。一般远行都是早 上， 而词中说对着长亭直到了傍晚，说明词人和要分别的人有着难以 割舍的情谊或是爱情，依依不舍之情隐藏其中。点明“离别”的 话题。“骤雨初歇”，无论如何都得起程了。秋季、暮色、骤雨、 寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉 。 这句话作者以凄凉的环境来暗寓他凄凉的离愁 ，为全词定下凄 凉伤感的调子。 情景交融。
念奴娇·赤壁怀古（苏轼） 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三 国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一 时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间， 樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。
-赏析
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：
-赏析
婉约派和豪放派的词风区别 *各用一个比喻句来形容婉约派和豪放派。
例：如果说豪放派是《黄河大合唱》，那么婉约派就是《夜半小夜曲》。
如果说豪放派是高山大海，那么婉约派就是_山__涧__小__溪____ 。 如果说豪放派是长江黄河，那么婉约派就是_小__桥__流__水____ 。 如果说豪放派是一位东北大汉的话，那么婉约派就是 __江__南__女__子___ ；
“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声”
-赏析
赏析：念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去” 是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去, 包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而 且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。 离愁之深,别恨之苦, 溢于言表。看似全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人 前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。
-赏析
赏析：此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？
更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长 的孤独日子怎么挨得过呢? 纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己 共赏; 再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去 诉说呢?
总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之 情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传 达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
（景语） （情语） （情语）
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 (景语)
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ （情语）
虚写 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
（景语）
此去经年，应是良辰好景虚设。ຫໍສະໝຸດ Baidu便纵有千种风情，更与何人说？
（情景合说）
-赏析
这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕 “伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。
“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”
这是燕太子丹与刺客荆珂之间的“壮别”。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”
这是高适与董大之间的“慰别”。
“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”
这是杜牧与妙龄歌女之间的“泪别”。
“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”
这是崔莺莺与张生之间的“苦别”。
“世情已逐浮云散，离恨空随江水长
凡有井水处，即能歌柳词。
-知内容
１、给生字注音(识记)
帐篷 zhàng
暮霭 ăi
元宵 Xiāo (夜)
为虎作伥 chāng
和蔼 ăi
云霄 Xiāo（云、天空）
２、这首诗的感情基调是： 哀婉、 悲伤、 凄清、低沉
３、齐读《雨霖铃》，体会分别时的哀婉、缠绵。
-析内容
1、本词的上下片分别写的是什么内容？
从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承 上启下的作用。
-赏析
赏析：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤
离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节” 句又将其推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节 呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中 “黯然销魂者，唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两 者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化 在自己的词句中，更赋予以新的意义。
-赏析
赏析：执手相看泪眼，竟无语凝噎。
寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼 真 ，如在眼前。 寒蝉声凄切，总还能叫出声音；然而情人分别时， 紧紧握着手,泪眼相对虽有千言万语，却一句话都 说不出来。是不得不别的情景。这两句把彼此悲 痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一 对情人伤心失魄之状,跃然纸上。
提示：《雨霖铃》写柳永在京城仕途失意，心情压抑，准备 远行到南方浙江谋生时，与一位红颜知己的离别。
上片： 写一个秋天的傍晚，词人和心爱的人在都门 外的长亭别时依依不舍的情景；
下片： 写词人想象别后羁旅生活的情景。
2、本词的词句中，哪些是实写？哪些是虚写？ 哪些是景语？哪些是情语？
-探方法
实写
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
-赏析
对比阅读，品味婉约派和豪放派的词风。
雨霖铃（柳永） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、 兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳 岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说？
-赏析
赏析：今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（名句）
这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。 这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情; “晓风”凄冷,写别后的寒心; “残月”破碎,写今后难圆之意。 这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情, 表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难 怪它为人称道,成为名句。
”
这是贾至与王员外之间的“愁别”。
“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人
”
这是王维与孟浩然之间的“酒别”
-名方向
1.感知诗歌内容，学习诗歌表现手法。 2.鉴赏诗歌内容，掌握鉴赏方法。 3.理解诗歌中的虚实结合和融情于景。
-词牌名
“雨霖铃”，也写作雨淋铃，词牌名。原为唐教坊曲名， 相传为唐玄宗所制。据唐代郑处诲《明皇杂录》记载，安 史之乱中，唐玄宗为避祸进入四川前被迫将杨贵妃赐死。 当他们到达斜口时，阴雨已经下了十多天，唐玄宗栈道中 听到铃声，加上对杨贵妃的殷切悼念之情，于是创作了 《雨霖铃》曲，用来寄托对杨贵妃的无尽的思念之情。
布置作业
1.通过反复诵读，背诵全词。 2.整理古诗意象： 柳 月 长亭 酒 3.推荐阅读《柳永传》《柳永词集》《白衣卿相柳永》