徐灿《拙政园诗余》
尽洗铅华
尽洗铅华,独标清韵——浅析清初才女徐灿词的与众不同摘要:徐灿是明末清初的著名女词人, 清人对其评价甚高, 认为其可与李清照并峙千古。
有关她的研究比较薄弱, 笔者通过具体的文本解读, 试就徐灿的《拙政园诗馀》中的词作以探究,解读其独特丰富的内心世界。
关键词:徐灿;继承与开拓;幽咽典雅;地位引言徐乃昌所汇辑的《小檀栾室汇刻闺秀词》及《闺秀词抄》二书收录清代女词人六百余家,况周颐在《小檀栾室汇刻闺秀词序》中论及清代女词人云:“续《骚》抗《雅》,姜、张愧其裙屐,……倘易安、淑真而复生,宁《漱玉》、《断肠》之自足,……迹其轻灵,每近北宋;或者浓郁,上追南唐,钗翘慨慷,亦有苏辛之派;琴瑟于喁,尤多赵筦之匹。
”从中我们可以看到清代女性词的繁荣壮大,这在以前的各个时代是绝无仅有的,这种现象是值得我们关注的。
考察众多清代女词人,我们会发现徐灿是其中的出类拔萃者,她作为清初“蕉园五子之长”对清代妇女文学影响极大,其词或典雅清新,或悲慨苍凉,才锋遒丽,开拓了女性词之意境,而目前关于她的研究还十分薄弱,通过对她的研究,我们可以对她以及她的词有一个更为清晰明确的认识,对她在女性词史乃至词史上的地位也会有一个更为清晰的定位。
徐灿, 字湘苹, 又字明霞, 号深明, 江南长州( 今苏州) 人,徐子懋之次女, 海宁陈之遴(1605- 1666) 之继室。
婚后, 陈之遴于崇祯十年(1637) 进士及第, 买得拙政园作为夫妇俩在苏州的别墅。
次年, 陈之遴父亲陈祖苞因事下狱饮鸩而死。
陈之遴受牵连, “永不叙用”。
其后七年, 陈之遴与徐灿觞咏于拙政园中, “时史席多暇,出有朋友之乐, 入有闱房之娱”( 《拙政园诗余序》) 。
直至顺治二年(1645) , 清兵下江南, 陈之遴迎降。
八年, 官至礼部尚书。
九年授弘文院大学士, 调户部尚书。
十二年得罪遣戍, 足有十年时间主要居于北京,未归拙政园。
此时, 徐灿也曾随侍入京。
十三年陈之遴坐结党, 以原官发盛京居住, 是年冬, 复命入京入旗。
《永遇乐·舟中感旧》译文及鉴赏
《永遇乐·舟中感旧》译文及鉴赏《永遇乐·舟中感旧》译文及鉴赏《永遇乐·舟中感旧》清朝:徐灿无恙桃花,仍然燕子,春景多别。
前度刘郎,重来江令,往事那堪说。
逝水残阳,龙归剑杳,多少英豪泪血。
千古恨、河山多么,奢华一瞬抛撇。
白玉楼前,黄金台畔,夜夜只留明月。
休笑垂杨,当今金尽,秾李还消歇。
世事流云,人生飞絮,都付断猿悲咽。
西山在、愁容惨黛,如共人凄惨。
《永遇乐·舟中感旧》古诗简介《永遇乐·舟中感旧》是清代词人徐灿创造的一首词。
这首词是舟中行旅感叹怀旧的词作。
词的上片感叹故国的奢华眨眼间抛尽,下片抒情因故国覆亡而愁闷沉郁的心境。
词作首要经过景象、山川和典故来抒情故国之思、兴亡之感,不无悲凉之语,但更多的是悲咽凄惨,采纳引而不发、含而不吐的表达方式。
《永遇乐·舟中感旧》翻译/译文桃花仍旧含笑敞开,燕子也仍然翩然起舞,这种春天的风光现已多年没有看到了。
那些再度出仕的人,重又出仕新朝,这些往事都不胜再提起了。
在近水落日的残照下,宝剑化龙归去,壮志未酬,踪影杳然,在这剧变中,流尽多少英豪泪血。
江山仍旧,但工作未成,无以报国,只留下千古遗恨,全部富有、豪情都抛开吧。
当年名噪一时的黄金台、白玉楼,现在夜夜只能留住明月而显得格外萧瑟。
垂杨像黄金缕般的枝条在春天的时分是鹅黄淡绿的,你休要笑它现在成了枯杨断柳。
那秾桃艳李。
全部的粉白黛绿都不见了。
世事的无常就像天上的云彩变幻不定,人生就像那随风飘去的柳絮,全部的盛衰兴亡都交给那群失群断侣的`哀猿去悲泣了!那北京郊外的西山仍旧在那里,可是西山的风光现已失去了旧日的光荣,黯淡无光。
它如同和我相同为这国破家亡悲痛、凄惨!《永遇乐·舟中感旧》注释1。
永遇乐:词牌名,始创于柳永,双调一百零四字,有平仄两体,上下片各十一句四韵。
2。
前度刘郎:南朝宋刘义庆《幽明录》记东汉永平年间,刘晨阮肇在露台山桃源洞遇到仙女。
至太康年间,二人重回露台。
拙政园曾经的女主人徐灿
拙政园曾经的⼥主⼈徐灿拙政园曾经的⼥主⼈徐灿竺清徐灿像拙政园 陈之遴买园取悦爱妻? 清顺治初年,拙政园迎来了它的⼜⼀任新主⼈。
当年,拙政园⾸任主⼈王献⾂死后,徐少泉以千⾦引诱王献⾂⼉⼦王锡麟⼊局,约定掷⾊⼦以“六⾊皆绯者胜”。
徐少泉故意拖着王锡麟赌博很久,⼜让妓⼥劝酒,吹拉弹唱吸引他的注意⼒。
等王疲劳了,徐少泉偷偷拿出早就准备好的“六⾯皆绯”的作假⾊⼦。
这⼀掷结果不⾔可知,王锡麟傻乎乎丢了拙政园。
徐家⼈在拙政园住了百把年。
现如今遇上改朝换代,轮到徐家⼈忍痛将已被江宁巡抚⼟国宝强占的拙政园以两千⾦的低价出售给清廷新贵、当朝弘⽂院⼤学⼠陈之遴。
陈之遴买下拙政园后,对其重加修葺,备极奢丽之能事。
他的事业在京城,告⽼还乡前不可能回苏州。
购买修缮这座园林,想必是为了取悦他的苏州籍爱妻徐灿。
拙政园的现主⼈与徐灿同宗,也乐意将这乱世⾥的“烫⼿⼭芋”转给陈相国夫妇。
当然是否⽢愿就难说了,徐家后代徐树丕可没少在著作《识⼩录》中痛骂陈之遴乱⾂贼⼦。
徐灿的⼤家族在苏州城内拥有多处名园,她曾祖⽗是万历年间太仆寺少卿徐泰时,东园(留园前⾝)的营造者,还曾把已经衰落的归元寺改建为宅园,名西园。
祖姑⽗范允临建有天平⼭庄。
今已湮没不闻的徐参议园、紫芝园等,也属于徐家。
徐灿得天独厚,⾃幼爱好游园,陈之遴为让妻⼦⼊主苏城顶级园林,挖空⼼思,毕竟他们之间的爱情,如此不同寻常。
两⼈的姻缘⼀开始⾃然经过“⽗母之命”。
后⼈陈其元记载陈之遴因丧偶来苏散⼼,遇⾬到徐家花园躲避,凭栏观鱼时睡着了,徐灿⽗亲看到这幕,想起昨夜梦到⼀条龙卧在栏杆上,恰与此景吻合,便把也有征兆显⽰⽇后当⼤贵的次⼥许配给了陈之遴。
这落俗套的开头并没有催⽣孽缘,造成怨偶。
徐灿出⾝书⾹世家,祖姑是著名⼥词⼈徐媛。
家庭氛围造就了“幼颖悟,通书史、识⼤体”的徐灿。
她⼜有幸在苏州城外⽀硎⼭畔长⼤,游踪遍及周边名胜。
“⾦阊西去旧⼭庄,初夏浓阴覆画堂。
和露摘来朱李脆,拔云寻得紫芝⾹。
徐灿词用典析论
二 、 典 语
“ 徐灿从小受到 良 的家庭教育 , 好 饱读诗书 , 具有深厚扎 实的文学 功底 , 于从 前辈 作品 中广 泛汲取 营养 , 酝 她善 蓄势
积, 信手拈来, 挥洒自如。[ 拙政园诗馀》 ”】 2 《 中化用唐诗宋词多
达 处 , 如下表( 未一一尽举 , 如化用李清照词有 8 , 处 此处略
彰显徐词融诗化典、 采博取、 广 胜于一般女性词 的艺术特 色。
关键词 : ; 性词 ; ; 典 徐灿 女 事典 语
中图分类号 : . 脚 2 3 文献标识 码: A 文章编号 :1 一锄 ( 9 一 15 I 13 (8 0) 02一C 1 3 艺术风格 , 透视作者不 同寻 常的人生体验 与温婉灵慧 的精 神
收并蓄 、 熔铸出新 、 自然贴切 、 浑化无 痕的特 色。化 用前人诗 词以熔铸己词 , 不仅使 词具有鲜明的文人本色 , 给人以形象感
和典雅气 , 而且也增大了词 的包容量 , 大了语言的表现力 。 扩
山》 相看两不厌” 的“ 句去掉一个“ 字, 两” 挪用到承句“ 两高天
际孤 削” 中来。又有改易唐诗字面 的, 青玉案 ・ 如《 吊古》故垒 “ 萧萧 芦荻浦” 禹锡《 , 刘 西塞 山怀 古》故垒萧 萧芦获 秋 ” 易 ‘ ‘ , 仅 “ 为“ 。还有合用唐诗字面的 , 蝶恋花 ・ 秋” 浦” 如《 咏事》留取 罗 “ 裙香几褶 , 何时教看 啼痕叠” , 这句截取武则 天《 如意娘=不信 》 . ‘ 比来 常下 泪, 开箱验取石榴裙” 中的“ 、 榴裙 ” 泪”“ 石 , 改换 然后 字 面, 融合成新的词境 , 是截取、 、 增损 合用等几种方法 的巧妙 结合 。用句方面 , 词人能将唐诗宋词铸炼改造 , 化用出新 。如 《 算子 ・ 卜 春愁》道 是愁心 春带来 , “ 春又 来何 处” 就 辛弃 疾 是
徐灿及其《拙政园诗徐》
徐灿及其《拙政园诗徐》第1章绪论1.1选题意义在绵延数千年的文化进程中,女性自有不容忽视的地位与贡献。
即使女性之文学创作在“量”上无法与男性创作者相抗衡,在“质”上仍有毫不逊色的表现,在文学道路上熠熠生光。
清代妇女作品更高于历代妇女诗词的总和,达到了前所未有的繁荣盛况。
生于明末清初的徐灿是开拓词风的关键人物,她将丰厚的意蕴与词的特有文体美结合起来(这是自元明以来女性词没有完全解决的一个困境①),是第一流的词人。
她的作品兼具豪放与婉约的风格,突破传统闺秀词作纤细委婉的词风,以悲壮的豪情、深隐幽微的的意境以及俊爽的风格从事创作,故其词作含蓄蕴藉、意味深长,无论是相思情爱、感时之忧或怀乡之愁、亡国之音都呈现个人特殊的风格。
陈维秘《妇人集》称其“才锋遒丽,生平著小词绝佳,盖南宋以来,闺房之秀,一人而己。
其词娣视淑真,姐蓄清照。
”②作为南宋以来与李清照相提并论的女词人,作为“将李清照之后三百余年间女性词坛上那偏于轻软浅切的风气改造得相当成功”③的徐灿,所受到的关注显然较李清照逊色得多,似乎也是“轻软浅切”的,这与她在女性词史上的地位并不相符,故对徐灿进行全面深入的研究是十分必要且有意义的。
1.2研究现状关于徐灿及其《拙政园诗徐》的研究,目前仅有数篇论文。
张珍怀《清代杰出的女词家徐灿》④就徐灿生平的论述和对徐灿表现故国之思词作的分析,表达了作者深深为这位不忘故国、才华绝代的女词家苦难一生的惋惜之情。
韦玲娜《苦难时代女性的生命悲歌—论易安词与湘苹词》⑥论述了李清照与徐灿两位闺阁奇才因生世的相似,因而她俩的词都表现了黍离之悲、桑梓之思和飘零之感,是变乱时代女性的生命悲歌。
邓红梅《徐灿词论》⑧就徐灿词的意境特点、美感特征及她和李清照词之间的异同,说明徐灿词的特色。
黄嫣梨《徐灿的思想与传统妇德观念》⑦则就徐灿的生平及时代背景以及《拙政园诗徐》所表现的徐灿的思想和品格进行研究,说明《拙政园诗徐》所表现的传。
统妇德观念。
试论明清环境对徐灿创作成就的影响
试论明清环境对徐灿创作成就的影响作者:殷红来源:《神州·下旬刊》2013年第06期摘要:著名词人徐灿,以词作的幽咽雅正,卓立于明末清初众多女性作家之上,著有《拙政园诗馀》。
明清环境无疑成就了徐灿的文学创作:明末清初的时代背景为徐灿创作提供了可能;江南的生态、经济、人文环境为徐灿创作营造了优越的氛围;家学的启蒙熏陶为其创作打下了扎实的文学根基,与陈之遴的结合让徐灿获得更多的文学互动;唱和结社使徐灿的才情得到进一步激发和升华。
关键词:徐灿明清环境江南唱和结社在明清之际,集灵气、才情、气节于一身的徐灿,以其深邃幽咽的词境,清新雅正的词风,磅礴大气的题材,情感多元的词蕴,成为江南才媛的翘楚,卓立于同时代众多女性作家之上。
徐灿(1619-1678以后),字湘苹,号深明,江苏吴县人,系光禄丞徐子懋的次女,海宁望族陈之遴继室。
徐灿善属文,工书翰,诗馀得北宋风格。
著有《拙政园诗馀》三卷,共收词99首,所用词调共46调。
徐灿取得的文学成就,除了她的天赋和对诗词的主观努力之外,外部环境对她创作的影响也不容忽略。
总的来说,明末清初的时代背景,江南的地缘文化,家庭的熏陶培养,蔚为风气的唱和结社都对徐灿的文学创作产生不可泯灭的影响。
一、明末清初的时代背景宽松的生活环境,女性观念局部改变的社会环境为其创作提供了可能,改朝易代的家愁国恨、两上三下的起伏人生[1]、政治感情的分歧矛盾形成了徐灿悲咽深幽的风格。
明清经济发展,社会风气与文化、思想、礼俗的松动与嬗变,为才女产生提供了文化土壤。
[2]妇女思想解放运动的蓬勃兴起使女学得到尊重,女性走出家庭,拜师学文,以文会友,也在一定程度上为社会许可。
明清两代,肯定和支持女性创作的男性越来越多,助推了女性的才华,让她们拥有更多空间参与文学创作。
陈之遴于崇祯十年(1637年)进士及第,后被崇祯帝斥为“永不叙用”之人。
又于清顺治二年(1645年)降清,入仕新朝,青云直上。
对于心怀故国,坚守民族气节,又与陈之遴夫妻情深的徐灿来说,只好通过“寄语湖云归岫好,莫矜霖雨出人间”婉劝陈之遴归隐。
近五十年清代女词人徐灿研究综述
近五十年清代女词人徐灿研究综述作者简介:张红(1988—)女,湖北武汉人,武汉大学文学院2011级硕士,研究方向:中学语文教学。
摘要:徐灿是继南宋李清照之后又一杰出的女词人,其《拙政园诗馀》在清初诗坛地位不容忽视,因其诗中抒发女性词人少有的亡国之悲和黍离之痛而备受关注,近五十年来对徐灿词的研究不在少数,本文就近五十年的研究现状做一综述。
关键词:徐灿;清代;女词人;研究中图分类号:i207.4 文献标识码:a 文章编号:1006-026x(2012)11-0000-02明代中后期女性词人的异军突起发展到清代可谓“百花争艳”,清代之所以被称为词的“中兴”,与一批优秀的女性词人做出的巨大贡献分不开,在这样一批杰出的女词家中,清初的徐灿可谓其中的翘楚。
徐灿,字湘蘋,晚号紫言,江苏长洲(今江苏苏州)人,光禄丞徐子懋次女,海宁大学士陈之遴继室,有《拙政园诗集》二卷和《拙政园诗馀》三卷,因其词思想内容涉及前代女词人极少表达的家国之思而备受推崇。
历年来关于徐灿的研究不在少数,但是却没有一篇全面反映徐灿研究成果的综述文章,笔者不才,望这篇综述文章能为后来研究者们提供些许研究新思路。
一、生平考清代记录徐灿生平的资料非常有限,这些记录者主要为徐灿亲人及词家,记录并不全面。
陈之遴《拙政园诗馀》序作于顺治七年(1650)对于二人的生活状况有些许描写,但是由于写作时间的限制,徐灿的晚年生活未能反映。
吴骞《重刻拙政园诗集题词》、许三礼《海宁县志》,《清史稿》有陈之遴妻徐传,《家传》等资料中对徐灿有零散的记载。
这些资料是后人研究徐灿的主要依据。
现代学者对徐灿生平的研究也不多,更多的学者倾向于将范围缩小到考证其生卒年。
词家张怀珍1986年发表苏州大学学报的一篇《清代杰出的女词家徐灿》是现代最早关注徐灿的文章。
现代研究者对于徐灿生卒年的考证,比较早的有代表性的几种说法是:陈邦彦认为生年大约在1607年前后,未提及卒年;孙康宜认为其约生于1610年,卒于1677年以后;邓红梅认为徐灿大约生于1619年,卒于1678年后;黄嫣梨提出其约出生于1628年,卒年约是1681年。
高三上学期期中考试语文试题(二)
高三上学期期中考试语文试题(二)一阅读(80分)(一)阅读下文,完成1-6题。
(17分)未来机器人①11月10日,由腾讯组织的WE大会在深圳拉开,前后有四幕十三场讲演,其中第二场是香港中文大学(深圳)校长徐扬生院士的“人类与机器人共建未来社会”。
徐院士不仅介绍了究竟何为机器人,还带来了一系列他们已经研制成功的机器人的动画视频,的确十分有趣。
②坐在台下聆听的我,虽然看到了一幕又一幕的徐院士口中“感知能力、认知能力、行动能力”三要素俱全的机器人演示,但我始终无法抹去这样一个意念:在未来,恐怕机器人不是我们制造的那种人造仿生体,也许,机器人就是我们自己。
③知名英剧《黑镜》的第一季第三集之“你的全部历史”其实已经隐隐约约地预示了这个未来。
在这部黑色短剧中,人们在脑后植入一个芯片,可以把自己看到的东西都永久保存起来,以供自己事后随时查阅。
黑镜前后两季,做的都是对高科技发展进行反思的事。
在这一集中,它的矛头指向的其实就是:可植入设备。
④人类其实一直是靠外部设备生活的,比如衣服就是一种外部设备。
而人类之所以成为万物之长,也就是因为人类会发明并使用工具——工具就是一种外部设备。
数字化时代开启以来,前后已经事实上出现了三种设备:台式设备、手持设备、可穿戴设备。
前两种风靡全世界,后一种正在有这个趋势风靡全世界。
这三种设备有如下这条路径:它们在物理距离上离我们越来越近,它们希望牢牢地和我们在一起,走到哪里都能带到哪里。
某种意义上讲,它们,就是我们——事实上,今天一个智能手机里的所有正在产生的和曾经产生过的数据,的确可以多维度地代表我们自己。
⑤但这三种设备,无论物理距离离我们多近,都还毕竟:1、有距离的;2、我们可以随时把它们拿掉。
设备会不会出现“负距离”,也就是存在于我们的体内?这被我称为“可植入设备”,一旦这种设备大规模出现(零星的,其实已经有了,比如说人工心脏),我们何尝不是半个机器人?⑥在我看来,有两大类“可植入设备”。
园林小故事
留园一处400年的名园,几经起死回生,两朝三家大官僚,留下了他们真真假假的故事和传说,盛世一批有心人,却留下了他们实实在在的业绩。
留园,留园,名园长留天地间。
1.巧治园圃隐涵禅机留园虽说已有400多年的历史,但园主人家族的变迁却不是很大。
先说说建造留园的人,也就是第一个园主徐泰时。
徐泰时父辈以经商发家,他本人在明万历八年,41岁时考中进士,因为精于经营管理,大约对建筑也比较在行,经一段时间考察,被委任为工部营缮司主事,担任城市建设方面的技术负责人。
在修建慈宁宫时,徐泰时“区画精详,巨细毕举”,而且不坐轿子,不张伞盖,在烈日下指挥工匠,被万历皇帝看到后十分高兴,竣工后升任为营缮郎中,不久又加衔光禄寺少卿,主持修建万历寿宫,即今十三陵之一的定陵地下宫殿。
这项工程虽说由工部和兵部尚书总督,但都是挂名的,实际管理和技术把关均有徐泰时负责,由于徐的认真执着,工程进展顺利且“所省金钱动辄数十万緡”。
竣工前万历皇帝亲往视察,十分满意,给了丰厚的赏赐,并升任徐泰时为太仆寺少卿仍供职工部。
不过,这个徐泰时在工程技术和经营管理上很能干,政治上却很天真,“慷慨任事,直往不疑”,众人不敢议论的“未决大议”,他却“片语立定”,对顶头上司工部尚书的奏章也要批评“指摘可否”,甚至还要“笔削之”,这当然有点不大识相,很不讨人欢喜,得罪了一大批人,终被“多所谣诼”,受贬而归。
徐泰时为朝廷恪尽职守反受诬陷,万念俱灰,他感慨道:“人生如驹过隙尔,吾何不乐哉。
”于是他“一切不问户外,益致园圃……置酒高会。
”请当时的叠山大师周秉忠筑高10米,阔可100米,美似山水横披的大假山,造得很有气派,建筑“宏丽轩举”,把建设皇家工程的才华放到自己家中来干,倒也自得其乐。
徐泰时时常与好友、著名的公安派文学家袁宏道在园中诗酒流连。
袁宏道当时任吴县县令,不仅是文学大家,也是晚明士大夫禅学的代表人物,袁与徐交流参禅体会。
徐在园中构草亭,结茅屋,还指着修竹丛中的草房说:“这就是我的逃禅庵啊。
徐灿闺情词论析
除在政治生 活之 外并 且不被允许发挥 自己能力 的 女子 而 言 , 情 就 是 她们 全 部 的希 望 , 们对 家 庭 、 爱 她 婚 姻 、 情 必 然 投 入 更 多 甚 至全 部 的情 感 重 视 , 爱 正 因 如 此 , 旦 与 丈 夫 长 期 离 别 , 牛 郎织 女 般 遥 遥 一 似 相 望 而 不 能 终 日厮 守 , 感 上 的失 落 就 会 潜 滋 暗 情 长 , 可遏 止 。两 情若 是 久 长 时 , 岂在朝 朝 暮 暮 ” 不 “ 又 并 非 真 实 、 想 的 人 生 之 境 , 多 的时 候 它 是 一 种 理 更 宽慰之语 。白居易《 琵琶行》 中的琵琶女对 “ 江州 司 马” 诉衷肠有 “ 老大嫁作商人妇 , 商人重利轻别离 , 前 月 浮 梁 买茶 去 。去来 江 口守 空 船 , 船 月 明江 水 绕 寒” 之语 , 吐露思妇之怨 。如果说 商人之妇 的情感 缺憾是 由于丈夫追逐金钱所致, 么, 那 士人妻子 的忧 愁 悲 伤 则 是 由 于 丈 夫 延 宕 在 社 会 上 追 逐 功 名 而
以携女伴踏青游春 , 可以和蕉 园诗社 的姐妹们聚会 唱 和 , 于 归之 后 , 被 纳 入 闺 院 的牢 笼 , 连 于 闺 但 就 流 阁楼 台 、 草阶花院 , 因此《 拙政 园诗馀 》 中出现 的场 景 大都 狭 小 、 闭 , 然 带 有诗 意 的美 , 多 是 被局 幽 虽 但 限 的 。 如 词 中 出 现 的场 所 有 : 阑 朱 栋 、 房 、 画 瑶 画 了传统功名意识对夫妻感情 、 家庭 “ 欢笑 ” 生活的戕 楼 、 阁 、 殿 、 闺 等 , 们 营 造 了一 种 淡 雅 闭锁 害 , 中肯綮地道出了封建时代如徐灿一样的女性 绮 桂 香 它 切 而 幽微 的氛 围 , 在这 幽 微 氛 围 中飘 动 的 是词 人 幽 独 守空 房 、 而 心生 怨 尤 的根本 原 因 。 闲孤 独 的影 子 , 满含 清 恨 闲愁 。词 中亦 有 闺 中人 熏 作为封建社会中的一名女性 , 徐灿有幸获得 了 香、 叠被 、 卷帘 、 梳妆 、 阑等 生 活场 景 的展 现 , 像 美满 的婚 姻 。其 夫 陈之 遴 是 明末 清初 的知 名诗 人 , 倚 就 幅 幅流 动 的 画 面 , 管 设 色 并 不 张 丽 , 至呈 现 其诗在清初尤负盛名 , 尽 甚 有诗集《 浮云集》 十二卷。擅 “ 的场景也平凡 、 琐碎 , 但它们更真切地抒发 了闺中 长诗 词 , 多意捷语新 之作” 。 四库全书总 目提要 》 《 人 的真实感受 。这些 闺情 词背后隐藏 的常是孤 寂 评 “ 其诗才藻有馀 , 而不 出前 、 后七子之格” 。他们
历人间沧桑望云卷云舒_清初女词人徐灿生平考
11第18卷第1期Vol.18No.1龙岩师专学报Journal of Lon gy an T eachers C olle g e 2000年3月March 2000*收稿日期:1999—10—11历人间沧桑望云卷云舒———清初女词人徐灿生平考张毅摘要:历代闺秀词人中,宋代李清照、朱淑真的凄言婉语早已占据广大文学爱好者静谧、深邃的心灵世界。
而被陈维崧推为“南宋后闺秀第一”、陈廷焯称为“国朝工词者,自以徐湘苹为第一”的明清之际的女词人徐灿,正挟清香叩开人们心扉。
由于有关徐灿生平的资料有限,故对其生平经历的研究便有许多问题尚待解决。
笔者在此本着科学的研究态度大胆地对徐灿的生平作初步探讨。
关键词:清初女词人;徐灿;生平中图分类号:K 825.6文献标识码:A 文章编号:1003-871X (2000)01-0011-03常言道:“上有天堂,下有苏杭。
”作为人间天堂之一的苏州,是以园林闻名于天下的,而拙政园又是苏州最大、最气派的园林。
此园,于清初一度为降清后曾任弘文院大学士的陈之遴所有。
陈之遴,字彦升,号素庵,为明末清初诗人。
与陈之遴为儿女亲家的吴伟业在其《咏拙政园山茶花诗并序》中云,园“内有宝株山茶三四珠,交柯合理,得势争高,每花时,钜丽鲜妍,纷披照瞩,为江南所仅见”,并在诗中赞美此花“艳如天孙织云锦,赤贞如姹女烧丹砂,吐如珊瑚缀火齐,映如虫带虫东凌朝霞”。
拙政园及园中之花在诗人笔下固然令人神往,而陈之遴作于顺治七年(1650)的《拙政园诗余序》中谈到的与园和花有关的人和事更令人追念不已,序云:丁丑通籍后,侨居都城西隅。
书室数楹,颇轩敞。
前有古槐,垂荫如车盖。
后庭广数十步,中作小亭。
亭前合欢树一株,青翠扶苏,叶叶相对,夜则交敛,侵晨乃舒。
夏月吐花如朱丝,余与湘苹觞咏其下,再历寒暑。
间登亭右小丘,望西山云物,朝夕殊态。
时史席多暇,出有朋友之乐,入有闱房之娱。
湘苹所为诗及长短句,多清新可诵。
寻以世难去国,绝意仕进,湘苹吟咏益广,好长短句益于诗。
《拙政园诗余》与植物意象
《拙政园诗余》与植物意象叶冰清;叶当前【摘要】徐灿在《拙政园诗余》的词作中使用了较多特点鲜明的植物意象.具体分析这些植物意象,可以发现徐灿使用植物意象有三个特点:第一个方面是选取各季节的典型植物意象.第二个方面是植物意象色彩感强、情感分明.第三个方面是所选取得植物意象较为典雅,具体表现在植物意象本身的高雅及选用雅致的植物意象称谓.究其使用植物的根源,与她的生活环境、性格与性别、词学传统及感物吟志的理论机制四方面有关.徐灿站在前人的基础上,融“小我”之情思和“大我”的禾黍之悲于一体,展现出别样的风貌,提高了女性词作的品格和地位.【期刊名称】《湖州师范学院学报》【年(卷),期】2019(041)005【总页数】5页(P23-27)【关键词】徐灿;《拙政园诗余》;植物意象【作者】叶冰清;叶当前【作者单位】安庆师范大学文学院,安徽安庆246011;安庆师范大学文学院,安徽安庆246011【正文语种】中文【中图分类】I222.8徐灿(约1618-1698),字湘蘋,号深明,吴县人,为光禄丞徐子懋的次女,“幼颖悟,通书史、识大体”[1]3。
后嫁与陈之遴,工于诗词,又结“蕉园诗社”,有诗词集三卷,其《拙政园诗余》中共收录词作99首,其主题、风格较之前的女性词人之作颇具新意,并且其词中使用了较多特点鲜明的植物意象。
自古以来,中国的诗词作品离不开意象,植物意象更是在词作中发挥着构建意境的重要作用。
学界尚未有论文专论于徐灿词作中的植物意象,所以拙作试图通过《拙政园诗余》中植物意象的使用情况,分析其特点及产生原因并考察从中反映出来的文学创作理念。
一、《拙政园诗余》中的植物意象徐灿《拙政园诗余》中的词作主要创作于闺阁及至顺治十年陈之遴仕途显达时,内容主要反映徐灿中年以前的遭际和感悟。
纵观99首词作,有83首使用了植物相关的意象,除花、草这种总括性的植物意象之外,也使用了很多具体的植物,由于植物意象数目较多,情况复杂,所以具体使用情况列于表1。
历经沧桑--苏州名园的传奇故事
历经沧桑--苏州名园的传奇故事“中国园林实际上正是一座诳人的花园。
是一处真实的梦幻佳境,一个小的假想世界。
”现代著名建筑师童隽在《苏州园林》中这样写道。
苏州园林是中国传统美学的完整体现,园林的主人是诗人、画家,也是园丁和工匠,数不尽的文人骚客在亭台楼阁之间流连诗酒、吟风弄月,硬生生地把苏州园林打造成一个个中国古典文学的形象范本。
苏州园林本身的宁静并不能使它们规避和阻挡外界的打击,曾经是典雅的辞章,也曾经是美丽的灰烬,暴力来临时,园林往往首当其冲成为牺牲品。
苏州的每一座园林都经历过几经兴废的历程,经过太多的湮没和重建的重复之后,我们现在所看到的苏州园林多是清朝的版本,只是历史沉积岩最表面的一层化石,而其余的部分只存在于逝者的记忆和岁月的烟尘之中。
拙政园明正德四年(1509年),御史王献臣归隐苏州,在元代古寺旧址建拙政园。
王献臣的好友、书画大家文徵明也参与造园,很多景点出自王献臣的设计。
拙政园的建造历时20年,1530年方才竣工。
园林传到王献臣不争气的儿子手里,其子好赌,被人在赌局中设下陷阱,结果一夜狂赌之后,输了个一干二净,将拙政园拱手交给徐家。
曾经富甲一方的王家子女后来落魄到给别人当吹鼓手。
徐家是苏州的名门大庶,随着徐家的衰落,拙政园也渐渐荒废。
转眼到了明末清初,入苏的清兵一眼看中了拙政园,强行住进园中。
当时的园主是徐氏第五代后人,无奈之下,只得以二千金将拙政园卖给海宁相国陈之遴。
陈之遴原为明朝臣子,投降清朝后,谋得一官半职。
陈之遴作为园主,还没有进过拙政园,没有看过拙政园中的一花一木,就因贿赂罪,全家一并被发配到辽宁。
陈之遴最后死在戍任上。
陈之遴的夫人徐灿是著名的才女,陈其年称徐灿“南宋以来,闺房之秀,一人而已”。
曾经在园里住过的徐灿,后来写了两本关于拙政园的书——《拙政园诗集》和《拙政园诗余》,以怀念在拙政园中度过的时光。
1662年,拙政园被充公,没为官产。
康熙三年(1664年)改为兵备道行馆。
析《拙政园诗馀》中所塑造的词人形象
摘要: 中国女性词 史上, 在 徐灿与李清照相提并论 , 开拓词风的关键人物, 是 是清朝女性中将丰
厚的意 蕴与词 的特 有体式 美结合起 来的第一人 。也是 李清 照之后 三 百余 年 间成功 地改造 女性词作
偏于轻软浅切词风的词人。她在词作《 拙政园诗馀》 成功地塑造 了伤春悲秋的思妇、 中, 杨花飘零的 羁旅者 、 归隐 山林 的隐者等词人 形 象 , 此 来表 现 自己深 曲隐秘 的 内心世 界 。 借
的心灵意绪的词抒发 出来。所 以她 的词作《 拙政园诗
馀》 塑造 了丰富多彩 、 丰满鲜活的女性形象 , 也是词人
的 自我形象。
一
人散播着春愁 的种籽 。 春愁似乎在凝滞 的时空中缓缓 流动 , 散布于春 日的闺中。下片则深入地描绘出春愁
使人心寒的感受 ,一剪东风寒 欲逗 , “ 渐逼檀眉瘦”春 ,
摆脱 了传统男性中心的论述传统 , 完全摆脱 了“ 变腔”
与“ 代言 ” 的限制 , 表现诸种 闺中情感 时 , 完全是“ 我手 写我心” 一切发诸于本真 的生命体验。 , 汉代扬 雄在《 法言 ・ 问神篇 》 说道 : 言 , “ 心声也 ; 书, 心画也。 声画形 , 君子小人见矣 。t ̄ ”1 常言道“ 3 z 言为 心声 ” “ 、文如其人” 。徐灿是一位敏感 的女词人 , 她把 对 于季节轮换的感伤 、 婚姻生活的感触与不便畅言直
象, 他们 以柔声细语 的“ 变腔 ”借女性的伤感情绪 , , 抒 写 自己的人生感触。 在题材上 以表现女性的生活 与情 感为主 ; 风格上显得柔婉缠绵 ; 词体上追求 优美婉约 的语 言特色。 男性虽然可以“ 作闺音 ”为女性代 言, , 描 摹其心态 , 诉说其心声 , 但对于女性情感 的描绘 , 多 则
踏莎行-初春(徐灿作品)原文、翻译及赏析
踏莎行·初春清代:徐灿芳草才芽,梨花未雨,春魂已作天涯絮。
晶帘宛转为谁垂,金衣飞上樱桃树。
故国茫茫,扁舟何许,夕阳一片江流去。
碧云犹叠旧河山,月痕休到深深处。
标签抒情、写景、春天、感伤译文注释踏莎行:词牌名。
莎,音suō。
春魂已作天涯絮:春天的精灵已化作柳絮飘向天涯。
春魂,春之精灵。
晶帘:水晶垂帘。
金衣:指黄莺。
故国茫茫,扁舟何许:故国不知消失在何处,任凭小舟漂流,不知将飘向何处。
故国,指明朝。
碧云犹叠旧山河:美丽的碧云,覆盖的仍是原先的河山。
表示山河依旧,却已改朝换代。
月痕:月影,月光。
赏析“芳草才芽,梨花未雨”,八字写初春景象,神貌毕至。
这是春愁还远未滋生的时节:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”,“等闲识得东风面,万紫千红总是春”,骚人墨客准备好了无数瑰丽的辞藻来讴歌美丽的春日,可徐灿笔下却是一片萧瑟伤情。
“春魂已作天涯絮”,“春魂”写其悲凉,“天涯絮”则隐隐逗出“山河破碎风飘絮”之感,其实乃是心造的幻境。
惟有此幻境,“晶帘宛转为谁垂”之疑惑、“金衣(即黄莺——作者按)飞上樱桃树”之跌宕就别有意味,预示着在词人的心中,这是一个不平凡的初春。
故国沦亡,身世浮沉,作者和她的丈夫应该选择“永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟”(李商隐《安定城楼》)之路,可是那一叶扁舟又在哪里。
赵宋遗民张炎曾写道“空怀感,有斜阳处,却怕登楼”(《甘州》)的凄恻词句,而徐灿面对的仍然是那一轮夕阳,天上碧云,层层叠叠,依稀做出旧日山河的模样,那无情的月亮不要照到山河深处,免得清晰的呈现出残山剩水,令人痛伤!这就是徐灿笔下的初春。
词的上片景中寓情,下片情中带景,章法井然,笔致蕴藉,传达出沉郁悲凉的时代感觉,因而获得高度评价。
如谭献《箧中词》云:“兴亡之感,相国愧之”,带入陈之遴,所评极精审;又如陈廷焯《白雨斋词话》赞其末二句云:“既超逸,又和雅,笔意在五代北宋之间”,亦得个中三昧。
关于作者徐灿(约1618-1698),字湘苹,又字明深、明霞,号深明,又号紫言(竹字头)。
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峭寒楼阁,早春帘槛,一树冷烟愁遍。玉容初浣不曾妆,但粉泪、盈盈 香溅。○惜花还住,羞花欲去,去住总教花怨。护花双袖惹清霜,怕风 妒、花魂成片。 [苏幕遮] 雨深深,秋自老。旧苑新花,莫问愁多少。玉爪侵弦寒料峭。才奏南 音,阵阵惊风搅。○袖红单,屏翠小。剪剪清霜,不许夫容好。故国烟 芜昏复晓。尚有青山,强向江城绕。 [蝶恋花五首] 帘卷晓寒生怕起。一种分鸾,两地黄昏雨。为问海棠开也未。章台有柳 君休系。○春梦惜春春几许。又听离弦;玉柱鸿声细。一缕水沉烟万 缕。画楼十二春风里。 剩紫残红能几许。晓枕惊回,无奈纷纷雨。雨过柳风吹不住,不吹愁去 吹春去。○莫怪东君分别遽。镜懒钗慵,不是留春处。嫩叶渐看成绿 雾,须臾又恐秋霜妒。 频寄锦书鸿不去。怕近黄昏,帘幕深深处。一寸横波愁几许。啼痕点点 成红雨。○倚徧阑干无意绪。闲理余香,独自谁为语。尽日恹恹如梦 里。斜阳一瞬人千里。 点就迎郎双笑靥。近日人来,真个归期绝。尽日无言心自咽,春枝洒满 寒鹃血。○女伴强来相解说。侬不相思,怎把相思歇。留取罗裙香几 摺,何时教看啼痕叠。 蝶不恋花花恋蝶。弃绿怜红,不是他心劣。一种深情情独切,无情只爱 同心结。○几缕春冰吹渐裂。谢得东风,肯送归舟叶。日夜随郎从未 别,何须去共吴门月。 [青玉案二首] 为君憔悴春能几。忘不了、东风意。燕子声高惊晓睡。玉楼帘卷,朱扉 环动,人在伤心地。○罗袖动春香不已,折得花枝倩谁寄。徘徊簪向宜 春髻。收奁未竟,熏衣欲换,蓦地垂娇泪。 伤心误到芜城路。携血泪、无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远,翠翘 明灭,隐隐芊车度。○鲸波碧浸横江锁,故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人 事错,戈船千里,降帆一片,莫怨莲花步。 [千秋岁] 帘前竹外。明月光相碍。榈影照,霜横带。不知青岁减,只说朱颜改。 君不见,河山几叠谁为买。○底事频频耐。留得惺惺在。天有恨,花长 害。柳烟春带结,燕语春心碎。消得也,一番春色当眉黛。 [洞仙歌二首] 霜寒夜悄,叹韶华一瞬。往日闲愁料难尽。而今无计,且凄雨怜云,江 南信,知道梅花远近。○残灯窥短梦,梦也将春色争飞去。便成红雨,不管莺无主。○曲曲瑶房,玉 暖香深处。春还许。海棠枝上,留取三分住。 霞剪丹枫,鸿飞锦字山横带。绮窗无赖,时把归云碍。○才卷珍珠,紫 鹤如相待。花应爱,镜中双黛,也耐青霜在。 [惜分钗二首] 移春槛,芳菲黯。咏絮才情浑欲减。记江南,熟吴蚕。芍药开时,花满 澄潭。探,探。○身长泛,花相赚。新来渐把闲愁忏。梦魂甘,是烟 岚。西子湖头,结个花龛。参,参。 东风恼,莺声小。弄春杨柳丝丝袅。梦流连,见何年。倩个归鸿,一寸 香笺。传,传。○花时早,欢情少。分钗可惜妆台老。枕双鸳,几曾 眠。且近金笼,鹦鹉能言。前,前。 [忆秦娥四首] 霜飞早,花冠只向鸡窗绕。鸡窗绕,数声无奈,一灯悄悄。○戍楼传箭 频催晓,香寒玉枕愁心小。愁心小,泪盈秋水,镜分多少。 春时节。昨朝似雨今朝雪。今朝雪。半春残暖,竞成抛撇。○销魂不待 君先说。凄凄痛还如咽。还如咽。旧恩新宠,晓云流月。 东风老,起来点检残红少。残红少,一帘疏雨,半庭烟草。○燕莺故故 将人恼,千声万语春归了。春归了,双蛾谁遣,镜痕愁小。 春风院,花前曾见如花面。如花面。浅斟低语,画楼春晏。○闻来已作 新巢燕,看花人在花如霰,花如霰。梦中王谢,那时愁见。 [诉衷情] 今春何事待将休,丝雨柳梢头。恁般心绪撩乱,还要替花愁。○江南 景,绿阴稠,惓红收。暂飞乡梦,试看归鸿,也算忘忧。 [浪淘沙] 庭树又秋花。做弄年华。满城霜气湿青笳。眼底眉头愁未了,去数归 鸦。○残月霭窗纱。莫便西斜。雁声和梦落天涯。渺渺濛濛云一缕,可 是还家。 [锦堂春] 回首旧游劳梦,离亭几度飞花。绿窗新燕周遮语,如向我咨嗟。○宝镜 泪痕微晕,起来红日初斜。归云未整春光去,只是在天涯。 [采桑子] 一春风雨和愁滴。珊枕寒时。玉漏迟迟,浪语灯花泪暗垂。○惜花未许 春归去,香锁葳蕤。绿徧天涯。凭得阑干暖为谁。 [谒金门] 愁渺渺。禁得者番秋老。云外南鸿音均好。羡它归甚早。○锦帐带香风 袅。凤烛影分寒悄。几点漏催天未晓。一庭星月皎。 [踏莎行三首]
转不成瞑,却怨东风,吹春到、与愁相竞。纵桃李、贪娇也须知,近日 者眉儿,不堪倒晕。 月昏灯晕,向鸳鸯衾底。行尽江南数千里。见绿窗、女伴笑靥迎人,低 宝髻,斜倚瓶花小几。○问羁人邸舍,风雨钟残,可忆吴门旧烟水。侬 道九回肠,夜夜乡关,幸画舫、今朝归矣。正红袂分花喜还疑,怕这度 相逢,又成梦里。 [一剪梅] 春光九十已全抛。送也魂销,留也魂销。东君传语谢妖娆。去也无聊, 往也无聊。○玉床香被展轻绡。长也今宵,短也今宵。愁红休怕绿阴 交,早也明朝,迟也明朝。 [御街行] 华灯看罢移香屧。正御陌、游尘绝。素裳粉袂玉为容,人月都无分别。 丹楼云澹,金门霜冷,纤手摩娑怯。○三桥宛转淩波蹑。敛翠黛、低回 说。年年长向凤城游,曾望蕊珠宫阙。星桥云娴,火城日近,踏遍天街 月。 [风中柳] 春到眉端,还怕愁无著处。问年华、为谁为主。怨香蘦粉,待春来怜 护。被东风、霎时吹去。○日望南云,难道梦归无据。遍天涯、乱红如 许。丝丝垂柳,带恨舒千缕。者番又、一帘梅雨。 [河满子] 兰炷旧萦裙摺,玉纤新换筝弦。怊怅一声河满子,双流珠泪君前。七十 二峰霜色,霎时吹到愁边。○碧海青天夜夜,绮窗绡帐年年。楼外金堤 隄上月,昔人几度偷圆。可惜紫骝嘶处,一行杨柳依然。 [满庭芳六首] 丽日重轮,祥云五色,噌吰玉殿名传。紫袍珠勒,偏称少年仙。最喜重 华奕叶,周花甲、刚好蝉联。泥金报,龙旂虎帐,歌凯沸春筵。○瑶 池,初筵罢,冰肌雪骨,文采翩然。拜木天新命,紫禁亲诠。道是鸡窗 别夜,从今始、再理芸编。篝灯话,丝纶世掌,何以答尧天。 旧柳浓耶,新蒲放也,依然风景吴阊。去年今午,何处把霞觞。赢得残 笺剩管,犹吟泛、几曲回塘。伤心事,飞来双燕,絮语诉斜阳。○石 榴,花下饮,吊花珠泪,还倚花藏。过一番令节,如度星霜。向晚竹牕 萧瑟,凄凄雨、先试秋凉。难回想,彩丝艾虎,少小事微茫。 水点成冰,离云愁暮,能禁几阵凄风。绮窗吟寂,频倚曲阑东。梦短宵 长难寐,听不了、点滴铜龙。消魂也,梅花憔悴,飞雪断来鸿。○翠 帏,□乍透,鸳鸯香冷,两地愁同。况天涯离别,□又匆匆。争奈多愁 多病,无头闷、一夜惺忪。风摇处,兽环双控,银烛影微红。 阀阅无双,声名弟五,锵锵彩凤和鸣。黄钟应律,绮阁觉阳生。独有梁
徐灿《拙政园诗余》 徐灿: [公元一六一七年至一六九八年],一作粲,字明霞、明深,号湘苹,晚 号紫(上竹下言)。原籍江苏长洲(今苏州)。陈之遴继室。能诗善画,尤 工于词。与林以宁、柴静仪、朱柔则、钱云仪合称“蕉园五子”。晚年因 陈之遴获罪,随同流徙塞外。陈死后,她奉骨南归,因盐官陈氏故居籍 没,改居新仓,自号紫 氏,长斋念佛。曾手画观音大士像多幅,施送 各处庙宇,得者视为珍品。著有《拙政园诗余》、《拙政园诗集》等。 清代陈廷焯在《白雨斋词话》中说:“闺秀之为词才,前则李易安,后 则徐湘苹。”
处。 [卜算子] 小雨做春愁,愁到眉边住。道是愁心春带来,春又来何处。○屈指数花 期,转眼花归去。也拟花前学惜春,春去花无据。 [如梦令九首] 细雨落花江上,风动玉钓帘帐。试问倚栏人,愁锁一天春望。惆怅,惆 怅,波畔双鱼轻漾。 雨过几枝红倦,寂寂琐窗西畔。半梦半醒时,谁向绣衾低唤。魂断,魂 断,花也为人长叹。 花似离颜红少,梅学愁心酸早。生怕子规声,啼绿庭前芳草。春老,春 老,几树垂杨还袅。 昨夜雨添春重,滴到眉端愁动。剪剪海棠风,一点残灯红弄。如梦,如 梦,梦里心儿还捧。 贪看枝头红动,飞到愁边如共。廻首断桥烟,是处画栏朱栋。如梦,如 梦,借阵好风吹送。 便别桃源仙洞,春到愁边谁共。肠断听阳关,珠靺玉骢催控。如梦,如 梦,回首柳浓莺閧。 隔叶黄鹂娇哢,惊起绮窗凄凤。阑槛半帘垂,晓镜春愁将共。如梦,如 梦,一瞬水流春送。 杨柳丝丝青纵,烟护晶帘无缝。不信玉栏于,偏得月华珍重。如梦,如 梦,梦到江南春仲。 隔叶黄鹂娇哢,惊起绮窗凄凤。阑槛半帘垂,晓镜春愁将共。如梦,如 梦,一瞬水流春送。 [南乡子] 秋气试寒初,一片乡心点滴闲。滴到湘江多是泪,珊珊。染得无情竹也 斑。○百和夜烧残。唤起征鸿行路难。梦里江南秋尚好,般般。皎月黄 花次第看。 [玉楼春] 风波忽起催人去,肠断一朝分燕羽。无端残梦怯相逢,梦破更添愁万 绪。○扁舟暂檥鸳鸯渚,几度短长亭畔雨。雨声欲逐泪痕多,知道泪痕 多几许。 [菩萨蛮四首] 恨春不忍春光景,昏昏似醉浑难醒。撇绣写幽兰,绿窗风雨寒。○梦回 香尚袅,一枕愁痕小。负却赏梅心,杏花春又深。 西风几弄冰肌彻,玲珑晶枕愁双设。时节是重阳,菊花牵恨长。○鱼书 经岁绝,烛泪流残月。梦也不分明,远山云乱横。 困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。斗帐抱春寒,梦中何处山。○卷帘
风意恶,泪与残红落。羡煞是杨花,输它先到家。 一春催试桃花雨,游丝只共晴烟舞。燕也不曾来,湘帘空自开。○起看 花影午,鸾镜双蛾俯。徙倚却黄昏,蜡如红泪痕。 [武陵春] 昨夜杨花飞几许,冷暖在心头。萍踪浪影且随流,切莫近红楼。○未尽 生前愁与闷,烟水古杭州。春魂黯黯绕兰舟,却是梦中游。 [木兰花三首] 寒夜不耐西风劲,多情却是无情病。月痕依约到南楼,楼头鼓角三更 尽。○蝉残韵咽魂难定,百般烦恼千般恨。起来点检露华深,秋蛩四壁 声相竞。 春事茫茫秋有几,眼前又近中秋矣。怜侬却似梦中身,梦随蝴蝶花闲 雨。○七贵五侯谁为语,瑶台日敞悲风里。飞云流月总无情,有情泪满 湘江水。 才见黄花秋以暮,滴滴虫声啼绣户。鸳鸯双枕不知寒,银蜡竞成红泪 颗。○梦里乡关云满路,钗压绿鬟蝉半亸。月延罗帐似依依,耐它只把 人愁锁。 [少年游] 衰杨霜遍灞陵桥,何物似前朝。夜来明月,依然相照,还认楚宫腰。○ 金尊半掩琵琶恨,旧諳为谁调。翡翠楼前,胭脂井畔,魂与落花飘。 [虞美人三首] 满枕潇潇今夜雨,人共孤灯语。凤凰台畔乱香红,只到寻常烟月竟匆 匆。○江上莼丝秋未采,莫怨朱颜改。吴山几曲碧漫漫,还有许多风景 待人看。 东皇也合怜芳草,不雨春先老。鵾弦才拨带愁来,却似当年佳月共徘 徊。○隋堤弱絮年年舞,谩惜今和古。长江凄咽为谁流,难道雨花春色 片时休。 杨花独解随风去,无奈廉纤雨。为春茫未点离愁,且向辛夷花底听軥 輈。○不知惊起双飞燕,偷入帘前看。休将红泪晕双腮,正是春波带日 晚潮来。 [一斛珠] 恁般便过,元宵了踏歌声杳。二月燕台犹白草。风雨寒闺,何处邀春 好。○吴侬只合江南老,雪里枝枝红意早。窗俯碧河云半袅。绣幕才 揽,一枕梅香绕。 [一络索] 惯送好春归去,怕和花语。一帘残梦醉醒中,禁得这番红雨。○群玉山 头仙侣,乱云无处。不须乡泪染江流,倩个燕儿传与。 [点绛唇二首]