后现代电影理论的再读写

技术上 突破 的可能性 。这是对 电影理论 的预期 ， 也是对后 现代 电影理论 的想象 。
［ 关键词 ］ 电影理论 ； 后现代电影 ； 后现代理论
［ 中图分类号 ］ Ｊ ９ ０ １ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章编号］ １ ６ ７ １ — ５ １ １ Ｘ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ２ — ０ １ ３ ０ — ０ ５
历 史 分期 或者 从风 格上 来界 定后 现 代 的难 题 。虽 然后 现代 主 义一直 都有 待 于 ‘ 给 出正 当 的理 由 ’ ， 但 在 电影领 域这 一 问题尤 为棘手 。 ” … “ 新美 国电影 ” 代 表人 物之 一 的 Ａ ． Ｌ ． 李 斯甚 至认 同这 种说 法 ： “ 现
事实上是 ， １ ９ ７ ０ 年代 以来的思想潮流动摇 了包括爱森斯坦和巴赞在 内的许多电影理论观念 ， 它 们从各 自的方 向重新审视了以往 电影理论 的前提与基础 ， 即使我们将之称为经典 电影理论 。特别是 许 多 文化 研究 者 ， 从 心 理 分析 、 符 号 分析 、 群 众 媒介 和 文化 意识 形 态批 判 等多 种 角度 提 出 的质疑 ， 将 电影理解为一种社会经济产品和文化现象， 从而主要在社会组织和文化意识形态的假设上来建构电 影 概 念— —一 种 电影理 论 研 究 的后 现代 状态 。 “ 后 现代 主 义成 了一 个 包 罗万 象 的术语 。后 现代 主 义
［ 收稿 日期］ ２ ０ １ ６ — １ ２ — ２ １ ［ 基金项 目］ 上海大学电影学高峰学科成果之一。 ［ 作者简介 ］ 蓝凡 （ １ ９ ４ ９ ～） ， 男， 上海人 ， 上海大学上海 电影学院教授 ， 博士生导师 ， 研究方 向： 电影理论 。
第２ 期
蓝
凡
后现 代 电影理 论 的再读 写
代主义和后现代主义之间的区别无法运用到对电影的分析讨论 中ｓ ＇ ［ ２ １ ２ ９ ０ 后现代主义是发生于 １ ９ ６ ０ 年代 ， 并于 １ ９ ７ ０ 与１ ９ ８ ０ 年代流行于西方的 艺术 、 哲学等文化领域 的
一
种 思潮 。 ２ ０ 世纪 的 电影 ， 前５ ０ 年是 处在 两次 世 界大 战 的战火 中 ， 后２ ０ 年是处 在 冷 战中 ， 最后 ３ Ｏ 年 与后现
突现 于 ７ Ｏ 年 代 的艺 术批评 ， 在８ Ｏ 年代 才变 得更 为常 用 。 ” 拍 １ ９ ６ ０ 年 代 以来 西 方最 有 影 响的三 种 主要 电影理 论模 式 是 ： 解构 和 心理 分析 ， 女权 主义 和性 别研 究／ 同性恋 理 论 ， 历 史 角度 的文化 批评 （ 新 历 史主 义 、 后殖 民理 论 ） 的发 展 （ 身体 、 家庭 、 种族 ） 。电影 理
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后 现 代 电影 理 论 的再 读 写
蓝 凡
（ 上海大学 上海 电影学 院， 上海 ２ ０展现 出来 的“ 根 茎” （ ｒ ｈ ｉ ｚ ｏ ｍｅ ） 状态说 明了电影理论 已经
摆脱了 以往单向性的发展模式 ， 成 为相互纠缠 的“ 根茎” 网状样 态。实验精神 的双重性 ， 民
主精神 的双重性 ， 概念 本身的双重理解 和事物作用 的正负作 用 ， 以及数 字技术的运用 （ 非 数 字化 而是 Ｃ Ｇ、 Ｖ Ｒ之类 的影像创造 ） ， 带来 的电影理念的嬗变 ， 预示 了未来 电影在理念 与
ｌ ３ ｌ
论争鸣的焦点集中在电影语言学 、 精神分析学 、 政治经济学 、 意识形态理论 、 图像谱学和性别研究等 方面 。 “ ６ Ｏ 年代涉及卡通 、 消费产 品及共享文化的其他元素的波普艺术出现时 ， 形式主义的局限性越 发 明显 ， 接着包括后现代主义 、 后结构主义 、 女性主义和后殖 民主义在内的一系列更广泛的理论浮出 水面。 ” ［ ４ ３ ” “ 源 自各 色理 论视 角 的概念 塑造 了 １ ９ ８ ０ 年 以来 的艺术 创作 和接 受 ， 最具 影 响力 的几个 理论
后现代电影理论 ， 或者说是电影研究 中的后现代理论 ， 是对所谓经典 电影理论和现代电影理论 的反拨式的延伸。因为作为概念 ， 后现代 电影理论本身就存在着诸多的不确定性与模糊性 。 “ 在电影 领域 ， 后现代主义 习惯上指一种美学范畴 ， 一种含义宽泛的心理倾 向或感受力 ， 一种类型 ， 理论观点 的集合 ， 各种各样的新技术 ， 或者一个分期的概念。正因为如此 ， 后现代主义这个词本身无法被限定 在 电影 的某 个 方 面 ， 而必 须 和整 个 电影 研究 联 系起 来进 行 讨 论 。 ” “ 其 他 艺术 形式 却 都面 临 着如 何从
代 相 逢 。而 １ ９ ６ ０ 年 代 以后 ， 也正 是 各种 电影 批评 理 论 相 当活跃 的 时期 ， 各种 新 学 说层 出不穷 ， 世界 电影 理论 的发 展进 入 了现 代 与后 现 代 的多元 格 局 ， 电影 的符 号学 、 第 二符 号学 、 叙事学 、 意识 形 态理 论、 女权 主 义理 论 、 后 殖 民主 义理 论 和工 业 分析 理论 等 ， 相 继 问世并 展 开 。 “ 在２ ０ 世纪 ６ ０ 年代 结 构 主 义迅 猛 发 展 的 同时 ， 受语 言 学 的影 响 ， 电影 学 领域 形 成 了将 电影 作 为 一种 语 言来 研 究 的符 号 学 （ 麦 茨） 。 同时发 展起 来 的还有 专 门确 立 电影 内部结 构和 组成 它们 的 文本 系统 的电影 分析 （ 康 采尔 ） 。这 种 方法 在 发展 的 同时产 生 了精 神分 析 学 （ 贝卢 尔 ） 、 叙述 学 （ 沙托 、 加 尔迪 ） 、 视 角 变化 的研 究 （ 布 兰尼 根、 若斯 特 ） 、 对 陈述 学及 其延 伸学 科语用 学 的研究 （ 卡塞 蒂 、 奥丁） 。 ”
２ ０ １ ７ 年 ３月
东 南大 学 学报 （ 哲 学社会 科 学版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｓｏ ｕ ｔ ｈ ｅ ａ ｓ ｔ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｐ ｈ ｉ ｌ ｏ ｓ ｏ ｐ ｈ ｙ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ）