雨霖铃上课实用课件

雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执 手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里 烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪冷落清秋 节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有 千种风情，更与何人说！
• 《雨霖铃》一词的词眼是“伤离别” 。全词围绕伤离别进行构思，上阕写 词人和心爱的人在都门外长亭分别时 依依不舍之情，下阕写词人想象离别 后孤独冷落的凄凉之情。
小结：
这首词以冷落的秋景作衬托，精 心刻画难分难舍的惜别场景，进而想 象别后的离愁别恨，层层铺写，情景 相生，反映作者对社会现实的抑郁不 满的心情。作为封建时代的文人，自 伤身世，慨叹自己不能作生活的主人， 抒情尽管真实，而情调未免凄怆；对 现实尽管忧愤，而意志未免消沉，这 是受时代局限的反映。
春夜洛城闻笛
李白
• 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 • 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
• •
前人在评论这首诗时曾说，“折柳”二字是 全诗的关键。诗中“折柳”的寓意是什么？你是 否同意“关键”之说？为什么？ • 答： “折柳”这首曲子寓有惜别怀远之意。 • 我同意“关键”之说；本诗抒写了思乡之情， 而这种思乡之情是从听 到“折柳”曲的笛声引 起的，可见“折柳”是全诗的关键。
• 【寒蝉】秋后的蝉是活不了多久的，一番 秋雨之 后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀 鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉 的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两 句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒 蝉高 唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之 情。本诗开篇写：“寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初息。”还未直接描写别离，“凄凄 惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了 一 种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣 我侧”（曹植《赠白马王彪》）诗句也表 达这样的情思。
愁
——杜甫《登高》（身世之愁，亡国之恨）
“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”
——白居易《琵琶行》（离愁）
古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望 对方留下来。离别的人一见杨柳，就会想 起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起 一缕缕离愁。
谐 音
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪 霏霏。 ——《诗经》
雨 霖 铃
—— 柳 永
词出现于唐、五代时期
豪放派 （写对社会生活的种种
观察与感受）
宋词
苏轼 、辛弃疾
婉约派 （以写闺情、离愁为主）
柳永、李清照
• 柳永（约987——1053）， 北宋词人。原名三变，字景 庄；后改名永，字耆卿。与 兄三复、三接并有文名,时 称"柳氏三绝"。福建崇安人。 官屯田员外郎，世称柳七、 柳屯田。为人放荡不羁，终 身潦倒。其词多描绘城市风 光和歌伎生活，尤其长于抒 写羁旅行役之情。创作慢词， 铺叙刻画，情景交融，语言 通俗，音律谐婉，在当时流 传很广，“凡有井水饮处， 皆能歌柳词”，有《乐章 集》。
离 愁
古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是 特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的 并不是快意，而是凉意，凄》 “风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！” ——《史记· 刺客列传》
• 除了以上的意象外，这首词还运用了哪些 意象？
寒蝉、长亭、兰舟、暮霭
内容检测
1、柳永是北宋时期第一位专力写词的作家，他的 作品大体可以分为 、 、 三 （都市生活和风光，男女恋情，羁旅行役之苦） 类？ 2、“雨霖铃”的词牌源于唐玄宗的典故，这个词 牌多是表现离别相思的，所以词调往往及其哀怨 3、字词解析： 烟雾弥漫、水波动荡的水面 无绪： 没有心绪 烟波： 念去去：想到将来行程遥远 经年：年复一年 4、虚实结合是诗歌创作中重要的表现手法，那么 请问：何为虚，何为实？
• 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇
的 苦 • 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔 痛 浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空， 融 衬托出旅人前途的渺茫，情人相见的无 入 期。 景 物 • 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月 的 诗人通过写最具离别特征的意象“杨柳” 描 表现离愁，通过写晓风之凉、月亮之残 写 表现凄凉冷落之感。 中
然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更 觉得利害。听了这番话，心中虽然有 万句言词，只是不能说得，半日，方 抽抽噎噎的说道：‘你从此可都改了 罢！”虽然后来黛玉终于说出了一句话，
但这段描写正可以说明为什么会“无语 凝噎”的道理。
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怎样理解 “今宵酒醒何 处？杨柳岸晓 风残月”这个 千古名句？
名句欣赏 今宵酒醒何处？
刻画心理： 好景虚设，风情难言
小结：实写的是面临分别时心里的依依不舍与苦楚， 虚写的是想到分别后千里的行程将一个人度过，年复 一年不能再见面的悲凉。虚实结合更加突出分别时的 不舍和难过。
武陵春① 李清照 • 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人 非②事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动 许多愁。
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 ——王维《送元二使安西》
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 月是离合的象征，何况是残缺不全的 月，最易引起词人的愁思。
象 征 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 ——苏轼 《琵琶行》几个地方写到月： 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
• 注： ①这是一首小令，作于南宋高宗五年，当时李清照避乱南逃， 居于浙江金华。
②物是人非：景物依旧，人事已变。这里暗指丈夫已死。
• 上阕首句点明时间和环境：傍晚，天放晴后 ，落花已化为尘土，令人惋惜，是实写。后 用“倦梳头”和“泪先流”描写了词人看到此 情此景又想到自己的遭遇后悲伤的心情，是 实写。 • 下阕连用“闻说”、“也拟”、“只恐”转 入虚写：听说金华郊外的双溪正春光明媚， 也来了出游之兴，准备划船前往。但又担心 舴艋“轻舟”太小，载不动自己那许许多多 的忧愁。 • 本诗虚实结合，表现了女词人内心难以控制 的悲痛和满腹忧愁。
• 这两首的主题 与意象群极为相似：两位诗人都漂 泊异乡，栖身客舟之中，暮色四合，夜风吹动岸 上的树叶，发出凄清的声响。在作客他乡、旅途 孤寂之时，两位诗人不约而同地想 到昔日朋友， 写诗以寄情。作为诗的中心意象，前者是“月照 一孤舟”，后者是“孤舟兼微月”，都强调“月” 与“舟”的组合。而最为直接地以船为喻、表现 自身 漂泊之感的诗歌，恐怕当属李商隐的《木兰 花》：“洞庭波冷晓侵云，日日征帆送远人。几 度木兰舟上望，不知元是此花身。” 柳永《雨霖 铃》“留恋处、 兰舟催发”此去便是漂泊，便是 远离，便是浪迹天涯，便是无穷无尽的思念和悲 愁了 。
自主探讨
1.作者描写了哪些景物? 这些景各
寄予了作者怎样的感情？
2.怎样理解“今宵酒醒何处？杨柳
岸晓风残月”这个千古名句？
上阕: 离别时难分难舍的心情
离别环境 （实） 寒蝉 长亭 骤雨 凄切悲凉 离别场面 无绪催发 难分难舍 泪眼无语
此去行程 烟波 暮霭 楚天 （虚） 惆怅伤感
离 融 情别 入 景难
杨柳岸晓风残月
1．把杨柳、风、月这三件最 能触动离愁的事物集中成为 一幅鲜明的画面。
2.此画面出现在特定的时刻
——“酒醒”之后
• 分析“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月” 中出现了哪些意象？有什么作用？
象 征
“抽刀断水水更流，举酒消愁愁更愁”
——李白《宣州谢 楼饯别校书叔云》
艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停浊酒杯
下阕: 想象中的别后情景
过 渡 伤离别 清秋节
因 情 造 景 情 景 交 融
今宵酒醒 杨柳 晓风 残月 酒醒伤情 此去经年 好景虚设 风情难言 惨不成欢
思 念 苦
竟 无 语 凝 噎
执 手 相 看 泪 眼
“流泪眼看流泪眼 断肠人对断肠人”
《红楼梦》第三十四回写宝玉受贾 政鞭笞之后黛玉去看他时，有这样一段 描写：“此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，
• 【暮霭】是一种黄昏意象，杜牧《边上闻 胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，独感离 愁万里天。”“日暮愁云”就是诗人的离 别之情，在作者看来，离别是长期的而且 是万分痛苦的。秦观的《满庭芳》词： “山抹微云，天拈衰草，画角声断谯门。 暂停征掉，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟蔼纷纷。斜阳外，寒鸦数点， 流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解， 罗带轻分。谩赢得，青楼薄 幸名存。此去 何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处， 高城望断，灯火已黄昏。”
• 这首词写于元丰二年冬天，秦观在会稽淹留数月， 与一位多情歌女有过亲密交往， 在离开之际，秦 观回想“蓬莱旧事”，借景抒怀：淡淡的云彩、 衰落的草木、隐约的烟雾、寥落的寒鸦、黄昏的 灯火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黄昏意象， 隐 隐透露出词人迷茫的目光和惆怅的心情。柳永 的《雨霖铃》是写江湖流落的代表作，写离愁别 绪达到了情景交融的艺术境界：“念去去千里烟 波，暮蔼沉沉楚天阔” 寒蝉凄切，骤雨初歇，烟 波千里，暮蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境 的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染上 灰色的色彩，写出了自己的真实感情，为离 别词 的千古绝唱。
点明了送别的时间、地点、季节和天气情况， 将 离 勾勒了离别的典型环境，为全诗奠定了“凄切” 别 的感情基调，表现了离别时诗人的苦痛。
寓 情 于 景 ， 情 景 交 融
——
离别前—勾勒环境: 寒蝉、长亭、骤雨
离别时—描写情态: 执手、泪眼、凝噎
烟波、暮霭、楚天
实写
实写 虚写 虚写
因情设景
离别后
杨柳、晓风、残月
• 【长亭】长亭是陆上的送别之所。 古代驿站路上约隔十里设一长亭， 五里设一短亭，供游人休息和送别。 后来“长亭”成为送别地的代名词。 柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对 长亭晚，骤雨初歇。”这长亭也就 是离别之所，带有词人深深的离愁 别绪。
• 【兰舟】古人常说“舟马劳顿”“水陆兼 程”，可见“船”在古代交通中的重要地 位。一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人 的渺小；人在旅途，所见多异乡之物，更 易触发无限的思绪。下面这两首诗中的 “船”意象更多地融入了诗人的漂泊之感： “山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶， 月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧 游。 还将两行泪，遥寄海西头。”（孟浩然 《宿桐庐江寄广陵旧游》 “木叶纷纷下，东 南日烟霜。林山相晚暮，天海空青苍。暝 色况复久，秋声亦何长。孤舟兼微月，独 夜仍越乡。”（刘鹩虚《暮秋扬子江寄孟 浩然》）