文秘专业现当代文学鉴赏之雷雨
语文：高考必考名著《雷雨》解读
《雷雨》刘树华撰写一、作者简介：曹禺（1910~1996)现、当代剧作家。
原名万家宝。
祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。
父亲万德尊曾任镇守使、都统和黎元洪总统秘书。
曹禺生母早逝，继母酷爱戏剧,常携曹禺观看戏曲和文明戏，他没上过小学，延师在家,诵经读史，但常偷看《红楼梦》、《水浒》、《西厢记》等不少古今中外的文学作品。
1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，并成为重要骨干。
一方面演出古典名著，如莫里哀的《吝啬鬼》、易卜生的《人民公敌》，另一方面编演时事新剧，进行民主宣传鼓动工作。
在此前后，他阅读了大量“五四”以来新文学作品。
1928年考入南开大学政治系.19 30年转清华大学西洋文学系。
1933年大学毕业后,曹禺入清华研究院当研究生，专事戏剧研究。
翌年到天津河北女子师范学校任教。
19 33年创作的处女作四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟。
以后又陆续写出了《日出》《原野》《北京人》等，并将巴金的小说《家》改编成剧本，还译有《罗密欧与朱丽叶》等。
中华人民共和国成立后,历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职.创作了话剧《明朗的天》、历史剧《胆剑篇》（执笔)、《王昭君》，出版有散文集《迎春集》及《曹禺选集》、《曹禺论创作》、《曹禺戏剧集》等。
二、内容辑要：内容辑要（故事梗概)提示《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的其他经典名作《日出》、《原野》、《北京人》被搬上电影和电视荧屏,撼动了亿万观众的心。
20年代一个夏天,气候闷热逼人,室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。
周公馆的老爷周朴园由于处理矿工罢工，一直忙于公务，回到家里没有看到太太蘩漪.客厅里使女四凤正在滤药，她的父亲鲁贵昨天连喝带赌,欠了别人的债，正厚着脸皮向女儿要钱呢,“如果你不给,我就要把你和大少爷之间的私情张扬出去。
《雷雨》写作特点赏析
《雷雨》写作特点赏析《雷雨》是由曹禺创作的话剧，于1934年首次演出。
该剧通过三个家庭的故事，展现了当时社会的黑暗与冷酷。
下面将从题材创新、人物形象塑造以及语言表达等方面，详细分析《雷雨》的写作特点。
首先，题材创新是《雷雨》的突出特点之一、传统话剧常常围绕着爱情、家庭、婚姻等题材展开，而《雷雨》将焦点放在了普普通通的小人物身上，揭示了封建家庭的命运与结局。
无论是吕家、冯家还是武家，每个家庭都代表着当时社会中的普通一员，他们身上所经历的困境和悲剧，引发了当时观众的共鸣。
这种关注小人物的创新思维，使得《雷雨》成为一部充满真实感和社会关怀的作品。
其次，人物形象塑造是《雷雨》的另一个显著特点。
曹禺通过细腻入微的刻画，使得每个角色都具有鲜明的个性特点。
从吕家的软弱无能、冯家的狡猾自私到武家的懦弱自卑，每个人物都被赋予了独特的性格和行为方式。
这些人物形象的刻画，使得观众能够更加深入地了解他们的内心世界和成长轨迹，也引起了观众的共鸣和思考。
此外，语言表达也是《雷雨》的一大特点。
曹禺运用生动、贴切的语言，描绘了生活的繁复和现实的残酷。
剧中对话生动活泼，具有强烈的现实感，紧密结合剧情的发展，增强了话剧的艺术感染力。
同时，曹禺在剧本中融入了大量的诗意描写，使得剧中的情感更加深刻和细腻。
言外之意、隐喻与比喻的运用，使得剧本兼具了戏剧性和文学性，给观众带来了强烈的视听体验。
最后，《雷雨》还具有深刻的社会批判意义。
剧中通过吕家、冯家和武家的命运，揭示了当时社会的黑暗面。
封建家庭的权力斗争、贫富悬殊、封建伦理观念的束缚等问题，使得人物们陷入了无法逃脱的困境。
通过展示这些社会问题，曹禺对当时社会进行了深入批判，并希望借此唤起人们对社会现实的关注和反思。
总之，《雷雨》以其题材创新、人物形象塑造以及语言表达等方面的突出特点，成为一部备受赞赏的经典之作。
曹禺通过细腻入微的描写和深刻的社会批判，将当时社会中普通人的命运与心灵困境展现在观众面前，引起人们对社会现实的反思。
《雷雨》赏析
《雷雨》赏析——人力082 郑伟杰 200810974203一直都很喜欢下雨天，感觉那是上天的一种释放。
在看了《雷雨》之后，我第一次用心感受了雷雨来临前的压抑。
其实在很早之前就看过了《雷雨》的原著，但是看完话剧版的《雷雨》之后，使我有了更深刻的认识。
在我很主观的看来，话剧的版本比原著好。
在原著中的序幕给了整个作品一个缓冲，感觉整个剧本的悬念淡了很多，冲突性也减弱了。
曾经看过奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》。
两者从作品的名字上来看，颇有几分相似，并且都在具有悲剧色彩的作品。
书中的女主角卡杰林娜在小姑子的怂恿下爱着鲍里斯，在后来东窗事发的时候，鲍里斯的离弃，婆婆卡巴诺娃的谴责，以及丈夫奇虹的懦弱，卡杰林娜在承受了巨大的内心谴责后，选择了在一个雷电交加的夜晚自尽了。
在《大雷雨》整个剧中，它没有给人像《雷雨》“三一律”采用一样的紧凑。
在《大雷雨》的开头，还给塑造了一个美好的少女的形象，展现她美好的希望。
而以“大雷雨”为题，是一个环境的衬托。
与之前的美好，形成了一个强烈的前后反差。
曹禺的《雷雨》，则是一个巨大的矛盾统一体。
雷雨，是整个作品的环境主线。
剧中的主人公，特别是蘩漪，经常可以听到他们不断重复着那句“天怎么这么热啊”的话。
从作品的题目开始，作者就已经开始向读者传达了一个不平凡的结局。
作者将矛盾冲突放在一个雷雨来临前的一天中，用自然天气的变化，预示着主人公“雷雨”般命运的降临。
从整体来看，《雷雨》是一个开门见山般的悲剧。
整个戏剧，悲剧色彩氤氲，压抑气氛滋长。
正是在这样的一个大环境下，主人公的命运悲剧才到位，够浓厚。
周朴园，可以说是整个戏剧的男一号，所有的戏剧的矛盾的因他而起。
三十年前他为了娶一个有钱有门第的小姐，将刚为他生完第二个孩子的侍女梅侍萍（鲁侍萍）连同她刚出生的孩子赶出了家门。
无路可走的梅侍萍只好投水自尽了，却被人救起，最后嫁给了鲁贵。
而在整部戏中，第一感觉是，世界很小，梅侍萍的丈夫、女儿和儿子都在周家打工。
《雷雨》赏析
《雷雨》赏析今天查字典语文网小编来跟大家分享的是曹禺的《雷雨》赏析，大家一起来分享下吧。
曹禺(1910-1996)，祖籍湖北潜江。
清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津，原名万家宝，字小石。
在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。
曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧影响下的剧作家”(孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年)。
这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。
1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。
1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。
曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。
新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾;一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。
《雷雨》赏析
《雷雨》赏析《雷雨》是中国现代剧作家曹禺创作的一部具有深刻思想内涵的戏剧作品。
该剧从人性的复杂性和社会的残酷性出发，通过剧中角色之间错综复杂的情感纠葛和悲剧冲突，揭示了人与人之间的利益斗争和道德沦丧的现象。
本文从剧作的背景、人物刻画和主题表达等方面对《雷雨》进行赏析。
《雷雨》的背景设定在上世纪20年代的中国，这是一个充满动荡不安的时代。
国家正面临内忧外患，社会上腐败现象丛生，人们生活在种种不安和压迫之中。
剧中的主要人物雷父、雷母、雷妹等，代表了不同阶层、不同性格和不同价值观的人物形象，他们各自追求着权力、金钱和欲望。
这些背景因素为剧作的发展提供了土壤，赋予了剧中人物以特殊的意义和象征性。
《雷雨》以雷父家为背景，通过雷父、雷母和雷妹的情感关系展现了人性的复杂性。
雷父是一个地主兼官僚，他的权力使他自大傲慢；女儿雷妹聪明机智又带有一定的反叛倾向；雷母则是一个温柔的妇人，但在家庭纷争中毫无作为。
这些角色在剧中一方面为了家族利益和社会地位产生矛盾和纠葛，另一方面也是对人性的一种不同诠释。
雷父的痛苦和绝望反映了现实社会中官僚腐败和权力觊觎的黑暗一面，雷妹则代表了新一代年轻人对传统束缚的反抗。
雷母的无力和无奈则昭示了家庭中普通妇女的困境，她们常常被迫退缩和沉默。
然而，除了人物形象的刻画，剧作中还融入了许多社会问题的探讨。
如台词中对官僚体制的批判、对传统婚姻观念的质疑等，都使得《雷雨》成为了一部较具有思想性和时代性的作品。
雷父与官僚体制的勾结、雷妹与异地相恋的身份差异和雷父的金钱愿望等，都提示了社会中的不公平和道德沦丧。
剧中雷妹的反叛、雷父的痛苦和雷母的噤声，给观众带来了对社会现象的思考，引发了对人性中的善恶和道德选择的思索。
在《雷雨》中，雷妹与宋世杰之间的爱情线索在整个剧作中起到了举足轻重的作用。
爱情是剧中人物内在感情的表达，也是对现实社会现象进行调和的纽带。
雷妹和宋世杰的爱情既受制于道德家族，又抵抗于外部的压力，触动了观众内心深处对爱情本质和社会现实的思考。
雷雨赏析
周冲鲜活的名字。
他想和父亲商量把学费分出来让四凤上学，以为已经拥有 爱的感觉。他的想法也是“大智慧”：因为他的理想国度正是 时代发展的趋势，裂变中的时代正逐渐完成他憧憬的状态。 如果说繁漪的意识是前瞻性的。那么他的儿子的思想便是 前进性的。前者是意识、后者是思想；前者是构想、后者是推 动。当时梦想中的社会，都成了当代的现实。 尽管如此，在那个时代，繁漪被看作“病人”，周冲被称 为“傻子”。《狂人日记》是用一个病态的人看一个病态的社 会，而《雷雨》是用两个非主流的人来挑战整个的主流社会。 曹禺先生还真是个玩黑色幽默的高手。 在那个雷电交加的雨夜，那潭表面平静的死水终于压抑不 住波澜，沉淀了三十年的往事在沉淤的污泥中翻起，一切虚伪 的秩序就此颠覆。
繁漪真是个叵测的名字。
这是个受过高等教育的女性，她的思想和自由意识具有 超强的前瞻性。轰轰烈烈的爱、刻骨铭心的恨。对待周萍， （丈夫前妻的儿子）她爱的火烈无悔。对待周朴园，她要彻 底撕下丑恶的嘴脸。在那个思想固守的年代，她注定是个不 安定因素。“蘩漪”必定会在看似安静的水面上“频繁涟 漪。”
而在周朴园的霸权下，必定不会容忍这种“涟漪”，所 以就给蘩漪扣上了“病人”的帽子。（在我看来，蘩漪思想 的前瞻，正是向那个病态的时代的挑战。悲哀的是当只有一 个人“正常”的时候，那么所有“不正常”的人就会视你为 “异类”。真理在少数人手里，少数又必须服从多数。 ~~~~~）蘩漪像被一个牢笼罩住，而在这种压抑中，她不得 不爆发。 因此，周朴园是雷雨前窒息的死寂，蘩漪是雷雨中破天 的闪电，而“雷雨”是那个时代人注定流下的伤心泪。
主题
《雷雨》通过描写周、鲁两家的错综复杂的关系， 揭露了人性的多个角度。无论是哪个角色，都有着其 可悲可恨可叹的一面。
由于作品中有工人阶级和资本阶级的斗争，以及 以资本阶级家庭为背本主义的丑恶。这不是曹 禺先生的本意，请大家深刻解读。
雷雨鉴赏 (1)
研究性学习报告雷雨读后感《雷雨》是我国杰出的戏剧大师曹禺的首部戏剧作品，《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国的文坛上有着深远的影响。
《雷雨》是一部现实主义的优秀剧作。
暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐巧和恶罪，揭示了旧制度必将灭亡的历史，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，它描绘了各式各样典型人物的不同命运，从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。
故事叙述的是周公馆的太太繁漪不堪忍受周朴园那种封建家长制的束缚，在与周萍相遇后唤起了她对美好生活的追求并与周萍相爱了。
不久周萍开始悔恨与繁漪的这种关系，他爱上了侍女四凤。
四凤的母亲——鲁妈来到公馆，周朴园发现鲁妈就是他的前妻，周萍的生母——侍萍。
而鲁妈的儿子鲁大海恰巧又领着矿上的工人来找周朴园谈判，鲁大海正是周朴园与侍萍的儿子。
雷雨之夜，准备与四凤一起出走的周萍，在父亲的威逼下认母，四凤方始明白她心爱的周萍竟是同母异父的哥哥。
严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。
周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。
周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。
他包修汇桥，故意让江堤出险，一次淹死了两千二百个小工，他从每个小工的性命中捞了三百块钱。
正如鲁大海所揭露的“你的手段我早就明白，只要你能弄钱，你什么都做得出来！……”“你发的是断子绝孙的昧心财”。
在曹禺笔下，周朴园出身封建世家，又曾留学德国，外表看俨然是一个兴家立业的有教养的绅士，而骨子里却是个伤天害理，靠发血腥财起家的刽子手，毫无文明可言。
为当上某煤矿的董事长，他残酷地镇压罢工的工人，采取野蛮的手段，勾结军警开枪打死了几十名工人。
可见，周朴园为了达到自己的目的，不惜葬送几十条性命。
更加残忍的是，三十年前，他为了娶一个名门小姐为妻，竟然在大年三十的晚上，将被他玩弄并为他生下两个孩子的侍萍赶出家门，侍萍生第二个孩子才三天，又是个大雪天，侍萍被迫跳河，周朴园伤天害理的事情何止这些，他身上的累累血债足以说明他是个狠毒凶残的刽子手。
《雷雨》导读与赏析(高中篇)
《雷雨》导读与赏析(高中篇)
摘要：
一、概述《雷雨》的背景与主题
二、分析《雷雨》的人物形象
1.周朴园
2.鲁侍萍
3.鲁大海
4.的四位角色
三、探讨《雷雨》的戏剧冲突
四、评价《雷雨》的艺术风格
五、总结《雷雨》的现实意义
正文：
一、《雷雨》的背景与主题
《雷雨》是我国著名戏剧家曹禺创作的一部现实主义悲剧。
剧本通过展现一个典型的封建家庭在时代变革中的悲剧命运，揭示了封建社会的伦理观念、家庭纷争以及阶级矛盾。
作品以雷雨天气为背景，寓意着社会矛盾的激化，展现了悲剧的紧张氛围。
二、分析《雷雨》的人物形象
1.周朴园：作为剧中的主角，周朴园是一个封建家庭的代表。
他外表威严，内心狡猾，为了维护家族地位和利益，不惜牺牲他人的幸福。
他在剧中呈现出虚伪、自私、冷酷的性格特点。
2.鲁侍萍：她是周朴园的初恋，命运多舛，曾遭受周朴园的抛弃。
鲁侍萍坚韧、刚毅，充满正义感，代表了底层人民的悲惨命运和对美好生活的渴望。
3.鲁大海：鲁侍萍的儿子，工人阶级的代表。
他勇敢、豪迈，具有强烈的阶级意识。
他与周朴园家族的矛盾冲突，展现了阶级斗争的激烈。
4.其他角色：如周萍、周萍的妻子、四眼等角色，他们在剧中起到了衬托和推动情节发展的作用。
三、探讨《雷雨》的戏剧冲突
《雷雨》中的冲突主要体现在以下几个方面：一是周朴园与鲁侍萍之间的爱恨纠葛；二是周朴园家族内部的伦理纷争；三是阶级矛盾导致的冲突。
这些冲突使得剧情紧张、引人入胜，同时也突显了作品的主题。
雷雨赏析
《雷雨》赏析《雷雨》以“五四”前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建性的资产阶级的家庭悲剧。
它通过反动资本家周朴园与周围亲人之间所发生的错综复杂的矛盾冲突，揭露了资产阶级的虚伪、残忍及其精神危机，为不幸人们的命运发出了愤怒的控诉和雷雨般的呐喊。
深刻揭示了历史的真实和生活的真理。
曹禺的《雷雨》以一个带有封建性的资本主义家庭作为描写对象很明显是受家庭的影响。
在曹禺的记忆里，家里的气氛总是“沉闷”，“别扭”。
他从小就憎恨自己出身的旧式封建官僚家庭。
在曹禺成长的过程中还经历了一连串家庭的不幸和变故：生母的早逝，姐姐的夭折，大哥的短命，父亲的病故。
这就形成了他早熟内向、孤僻晦涩、敏感恐惧的性格气质。
“家”像一个可怕的梦魇久久缠绕着他、嚼噬着他，割不断，放不下。
舞台的容量是有限度。
曹禺所要表现的生活过程，历时30年，而且关系复杂，斗争尖锐，他却能将这些内容组织在一篇四幕剧中去他在《雷雨》中，将前后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开。
可见他的苦心经营，巧作安排。
在戏剧的开头曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭开30年前的帷幕，这样不但有条不紊，而且使矛盾冲突得到合理的发展。
《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的分歧。
曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格。
在开幕的那“一个初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一样，都有各自的贯串动作。
周朴园在3天前刚从矿上回来，正在设法镇压工人罢工运动。
像父亲一样自私虚伪的周萍，为了摆脱繁漪，正想离家到矿上去。
繁漪不甘忍受封建压迫，可是找不到出路因而采取个人主义的报复手段，为了破坏周萍和四凤的关系，早已通知四凤的母亲到周家来。
那个天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影响的周冲，正在爱着四凤。
四凤两年没有看见母亲，听说她要来很高兴，可是想起自己和周萍的事又很着急。
现当代文学《雷雨》
《雷雨》《雷雨》作者简介中国剧作家。
本名万家宝，字小石。
祖籍湖北潜江。
1910年9月24日生于天津。
1996年12月13日卒于北京。
曹禺生于封建官僚家庭，青少年时代在天津度过。
1922年入南开中学，1925年加入南开新剧团，成为重要骨干。
1928年升入南开大学政治系，次年转入清华大学西洋文学系。
1936年8月，他在国立戏剧专科学校教授剧作和西洋戏剧。
抗日战争开始后，他随戏校迁至四川。
1946年返回上海，后应美国国务院邀请赴美讲学，1947年1月回国，应聘于上海实验戏剧学校。
1949年初，曹禺接受中国共产党地下组织安排，由上海经香港抵达北平（今北京）。
后参与筹备全国文学艺术工作者代表大会和中国人民政治协商会议。
1949年7月文代会召开，曹禺当选为主席团成员。
1950、1952年先后担任中央戏剧学院副院长和北京人民艺术剧院院长。
1966～1976年在文化大革命中遭到迫害，被迫搁笔。
1988年11月在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上当选为执行主席。
曹禺的主要艺术成就表现在戏剧创造方面。
他是中国话剧史上继往开来的重要作家。
在他之前的话剧先驱者们，大都是以话剧作为宣传鼓吹民主革命思想的工具，因此没有机会更多推敲话剧的艺术问题。
曹禺继承了先驱者们反帝反封建的民主精神和为人生的艺术主张，同时广泛借鉴和吸收了中国古典戏曲和欧洲近代戏剧的表现方法，把中国的话剧艺术提到了一个新的高度。
因此，他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。
其后的《日出》、《北京人》、《家》也都是公认的杰出作品。
曹禺的作品，不但提高了戏剧文学的水平，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术，为话剧争取了更多的观众，并使职业剧团得以存在，从而发展提高了剧场艺术。
他的作品，特别是《雷雨》和《日出》，是60年来演出场次最多的剧目，也是各剧团的保留剧目和院校的实验演出剧目，同时被译成多种文字在国外上演。
曹禺的作品除《雷雨》、《日出》外，还有《原野》、《蜕变》、《北京人》、《家》（根据巴金同名小说改编）、《艳阳天》（电影剧本）、《明朗的天》、《胆剑篇》（与梅阡等合作）、《王昭君》。
《雷雨》课文赏析
《雷雨》课文赏析《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命,也是现代话剧成熟的标志,下面是店铺为大家整理的《雷雨》课文赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
曹禺(1910-1996)，祖籍湖北潜江。
清宣统二年八月二十一日(1910年9月24日)生于天津，原名万家宝，字小石。
在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名(姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”)。
曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧影响下的剧作家”(孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年)。
这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。
1933年大学即将毕业前夕，曹禺创作了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。
1936年和1937年，曹禺分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。
曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。
新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾;一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
《雷雨》赏析
《雷雨》赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。
曹禺（1910—1996），原名万家宝，湖北潜江人，出生于天津。
主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放要扎她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏；她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处；却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。
但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。
希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感/情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加是能量蓄积起来了。
在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。
因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。
因此，作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
《雷雨》文学评论范文
《雷雨》文学评论范文《雷雨》文学评论范文《雷雨》是曹禺先生1933年创作的优秀话剧剧本，是一部杰出的现实主义悲剧。
曹禺出生于一个没落的封建家庭。
青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。
作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。
因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。
《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。
”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。
”（《雷雨》序）《雷雨》虽然作为一部好作品，但其问世却有点曲折，显得寂寞。
他写完这作品时才二十岁多点，就给了一个在《文学季刊》任主编之一的朋友靳以，之后靳以也给了另一个主编郑振铎看，但郑振铎一下子不能判断作品的优劣，就说它“写得有点乱”，靳以怕别人说他是朋友徇私，不好意思再拿出来发表。
后来不久，靳以拿给了巴金看，顿然觉得不错，推荐给了一个主编，让其发表出来。
这样《雷雨》才发表在1934年出版的《文学季刊》上。
发表以后，这个作品也没有社会上的反响。
很奇怪，与曹禺的其他剧本发表情况正好相反，而其另外一部作品《日出》却遭到轰轰烈烈的欢迎和讨论，《雷雨》刚刚问世的时候相对来说是比较寂寞。
曹禺(1910—1996)现代著名戏剧家。
原名万家宝，祖籍湖北潜江，出生在天津。
出身封建官僚家庭。
1924年入南开中学读书，广泛阅读“五四”以来优秀文学作品和外国戏剧名著，参加了戏剧团体“南开新剧团”。
演出过易卜生、莫里哀、丁西林等作家的作品，为他从事戏剧创作打下了基础。
1928年入南开大学，后转入清华大学西洋文学系。
1933年写成处女作四幕剧《雷雨》，次年在《文学季刊》发表，以深邃的思想内容和卓越的艺术技巧，引起剧坛震动，成为暴露封建的资产阶级大家庭罪恶的优秀现实主义悲剧。
雷雨赏析
《雷雨》赏析曹禺，原名万家宝。
1 933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，他从自己青少年时期熟悉的社会圈子里,提取了《雷雨》的题材,反映了从光绪二十年(1894)到1920年以后约达30年的复杂社会生活和冲突。
暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，同样也揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势。
《雷雨》剧中所有的纠葛都根源与周朴园这个所谓的“工业资本家”，在利益的驱动下，便失去了道德，做了许多丧尽天良的事，而最后都“报应”到自己及子女身上。
悲剧的初始,往往是一个并不动人的错误.富家少爷在空虚无聊的生活中与家中女仆坠入爱河,这样的故事在那时的时代背景下不算少见.富家长辈愤然反对二人"悬殊"的交往,在大年三十的夜晚生生将怀着婴儿的女仆赶走,还"用心良苦"的强要了他们的第一个儿子,悲剧的初形在这里开始酝酿而出. 周朴园，他出生在一个封建世家，他的自私，冷酷，为金钱不择手段的臭恶嘴脸，深刻的反映了资产阶级与封建思想相联系所产生的影响，听任家中长辈将梅侍萍赶走,随后娶了门当户对的阔小姐，他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写照.在三十年后,他重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的情感,不是久别重逢的喜悦,而是彻头彻尾的猜忌,怀疑与恐惧.他想到的,是侍萍是到来会对他的地位,利益所造成的威胁,是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境,他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具,保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣,说到底,这些都不是因为爱,都是因为要彰显他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是个有情有义的君子!"《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。
周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。
他曾经命令矿警打死了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。
文秘专业现当代文学鉴赏之雷雨
第二节 中国话剧的成熟--曹禺 的创作
曹禺，原名万家 宝，1910年生于 天津一个没落的 官僚家庭，一九 三四年发表四幕 剧《雷雨》，一 九三六年《日 出》，后《原野》 《北京人》等。
谢谢大家！
《雷雨》---1934年
四幕剧《雷雨》在一天的时间(上午 到午夜两点钟)、两个舞台背景(周 家的客厅，鲁家的住房)内集中地 表现出两个家庭和它们的成员之间 前后三十年的错综复杂的纠葛.
主要人物
周朴园 周萍 侍萍 鲁大海
鲁贵 侍萍 四凤 周朴园 繁漪 周冲
情节介绍
第一幕 周家的客厅 第二幕 周家的客厅 第三幕 鲁家的住所 第四幕 周家的客厅
人物语言个性强
周冲：爸爸，这是不公平的。 侍萍：是命，不公平的命-繁漪：要是我，就打了他，杀了她。 鲁贵：市侩嘴脸和语言
丰富的潜台词
侍萍：你是萍------凭什么--繁漪：风雨就要起来了---
《日出》
如果说《雷雨》在有限的演出时间内，成功 地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐 朽堕落的历史；《日出》则在有限的演出空 间内，出色地表现了包括上层和下层的复杂
繁 ： 怎么这两天没有见着大少爷？ 四： 大概是很忙。 繁： 听说他也要到矿上去是么？ 四： 我不知道。 繁： 你没有听见说么？ 四： 倒是伺候大少爷的下人尽忙着跟他捡衣裳。 繁： 你父亲干什么呢？ 四： 大概跟老爷买檀香去啦。－－他说，他问太 太的病。 繁： 他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还 没有起来么？ 四： 谁？
繁: 哦，（看四凤，想着自己的经历）嗯， （低语）难说的很。（忽而抬起头来，眼睛 张 开）这么说，他在这几天就走，究竟到什 么地方去呢？ 四: （胆怯地）你说的是大少爷？ 繁: （斜看着四凤）嗯！ 四: 我没听见。（嗫嚅地）他，他总是两三 点钟回家，我早晨像是听见我父亲叨叨说下 半 夜跟他开的门来着。 繁: 他又喝醉了么？ 四: 我不清楚。－－（想找一个新题目）太 太，您吃药吧。
雷雨赏析
本文的情节结构本文可分两部分。
第一部分写三十年后周朴园和侍萍再次相见。
这一部分又以侍萍说明自己的身份为界，分为两个层次：第一层主要写他们过去的矛盾。
侍萍以叙述别人故事的口吻，诉说自己的悲惨遭遇，揭露周朴园的冷酷；第二层写他们现在的矛盾，通过周朴园认出待萍后态度的变化和侍萍的表现，暴露周朴园的伪善面目。
第二部分写周朴园与鲁大海父子、侍萍与周萍母子会面，通过周朴园和鲁大海的激烈冲突，提露周朴园贪婪、冷酷的本性，反映了工人阶级的觉醒和反抗斗争。
人物性格1、繁漪：有人说她果敢阴鸷，有人说她魅惑野性，但无论世人怎样的爱恨褒贬，她却只是沉静一笑，任谁也看不到她心中那团熊熊燃烧的积郁烈火。
她是周朴园的妻子，她是周冲的母亲，她是周萍的情人，一个柔弱的女子，却肩负如此的多重身份，可想而知她的撕裂与挣扎。
然而，她这样的决绝却也正表明了她那“雷雨”般爆裂激荡的性格，性格决定命运，繁漪如是。
2、周萍：这是一棵柔弱的植物，随着暴风骤雨飘摇跌宕。
也许它也有着细腻的根、葱郁的叶、甚至带有点淡淡清香的花，只是如此渺小得不为人知。
每当看到东摇西倒的它，人们只有叹气，而他却悄悄收闭起花叶，唯有选择逃避。
周萍的选择是一种自赎，岂料用以拯救他的却是另一种更大的罪恶。
人生即是如此，处处充满了悖论，而诚挚的感情和真心的忏悔招致而来的往往只是命运的无情嘲弄。
3、周朴园：坚毅和威严是他的外貌，虚伪和冷漠却是他的内心，自以为是控制住别人命运的人其实只是命运掌心的傀儡。
暴雨的午夜，孤单的时间，这个即将失去一切的老人是否正在思念记忆中的往昔，那朵永远成为心结的逝水梅花。
在这个危机四伏的家庭里，处处都是漏洞和陷阱，而愚蠢的朴园却想当然地认为一切都能尽在把握。
愚顽得近于天真，虚伪得强装镇定，那么在最终一切毁灭后，也只能单留下他去苦尝辛酸。
4、鲁侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影单，怀抱着一个儿子，思念着另一个儿子，被情人抛弃，把母亲气死。
于此之时年轻的侍萍才真正开始了她一生的悲惨。
茅盾《雷雨》及赏析
雷雨前茅盾清早起来，就走到那座小石桥上。
摸一摸桥石，竟象还带点热。
昨天整天里没有一丝儿风。
晚快边响了一阵子干雷，也没有风，这一夜就闷得比白天还厉害。
天快亮的时候，这桥上还有两三个人躺着，也许就是他们把这些石头又困得热烘烘。
满天里张着个灰色的幔。
看不见太阳。
然而太阳的威力好象透过了那灰色的幔，直逼着你头顶。
河里连一滴水也没有了，河中心的泥土也裂成乌龟壳似的。
田里呢，早就象开了无数的小沟，——有两尺多阔的，你能说不象沟么？那些苍白色的泥土，干硬得就跟水门汀差不多。
好象它们过了一夜功夫还不曾把白天吸下去的热气吐完，这时它们那些扁长的嘴巴里似乎有白烟一样的东西往上冒。
站在桥上的人就同浑身的毛孔全都闭住，心口泛淘淘，象要呕出什么来。
这一天上午，天空老张着那灰色的幔，没有一点点漏洞，也没有动一动。
也许幔外边有的是风，但我们罩在这幔里的，把鸡毛从桥头抛下去，也没见他飘飘扬扬镀方步。
就跟住在抽出了空气的大筒里似的，人张开两臂用力行一次深呼吸，可是吸进来只是热辣辣的一股闷。
汗呢，只管钻出来，钻进来，可是胶水一样，胶得你浑身不爽快，象结了一层壳。
午后三点钟光景，人象快要干死的鱼，张开了一张嘴，忽然天空那灰色的幔裂了一条缝！不折不扣一条缝！象明晃晃的刀口在这幔上划过。
然而划过了，幔又合拢，跟没有划过一样，透不进一丝儿风。
一会儿，长空一闪，又是那灰色的幔裂了一次缝。
然儿中什么用！象有一只巨人的手拿着明晃晃的大刀在外边想挑破那灰色的幔，象是巨人已在咆哮发怒越来越紧了，一闪一闪满天空瞥过那大刀的光亮，隆隆隆，幔外边来了巨人的愤怒的吼声！猛地闪光和吼声都没有了，还是一张密不通风的灰色的幔！空气比以前加倍闷！那幔比以前加倍厚！天加倍黑！你会猜想这时那幔外边的巨人在揩着汗，歇一口气；你断得定他还要进攻。
你焦躁地等着，等着那挑破灰色幔的大刀的一闪电光，那隆隆隆的怒吼声。
可是你等着，等着，却等来了苍蝇。
它们从龌龊的地方飞出来，嗡嗡嗡的，绕住你，叮你的涂一层胶似的皮肤。
现代文学讲述篇目《雷雨》
人性的沉沦与挣扎：《雷雨》一说不清楚的《雷雨》这部作品的发表有一些曲折。
曹禺当时还是清华大学的一个学生，才二十出头。
他写出这个作品后，交给了他的好朋友，《文学季刊》的主编靳以。
靳以就拿这个给另外一个主编郑振铎看。
郑振铎是一位资深学者，但他一下子不能判断作品的优劣，就说它“写得乱”。
当然一个二十出头的青年写出来的剧本难免有点乱。
靳以就把这个作品放下来，因为郑振铎说要放一放，他也不好意思再拿出来。
第二年，著名作家巴金来到了北平。
结果巴金看过以后非常感动，他说，“我被深深地震动了！就像从前看托尔斯泰的小说《复活》一样，剧本抓住了我的灵魂，我为它落了泪。
……我由衷地佩服家宝，他有大的才华。
”马上就推荐发表，这样才发表在1934年出版的《文学季刊》上。
发表以后，这个作品也没有引起社会上的反响。
第一次上演《雷雨》是在日本，是一批留学生在神保町一个大学的礼堂里，结果演出引起了轰动。
然后再回到中国，引起中国的反响。
这很奇怪，与曹禺其他剧本的发表情况相反，《日出》当时上演以后，天津《大公报》是连续发表了两个专版，请了南方、北方的一批名作家去讨论，轰轰烈烈，《雷雨》刚刚问世则比较寂寞。
这种寂寞影响了大家对这个作品的理解。
一个作品发表以后总需要有批评家去阐释和宣传，然后被别人慢慢认可。
大家都知道，《雷雨》是非常难以被评论家接受和宣传的，它讲的是乱伦，连曹禺自己也说不清楚。
很多批评家自己把握不了这个作品，就老是把眼睛盯着西方文学的样板，一会儿说《雷雨》是受了易卜生的影响，一会儿又说是受了古希腊的影响，还有人扯到了美国的奥尼尔，等等。
《雷雨》是一部充满了世界性因素的作品，许多地方与世界文学名作很接近，但《雷雨》的独特性是不容忽视的，而恰恰在这些方面缺乏正确的评价和引导。
由于批评家没有办法很好地分析、宣传、推荐它，所以这部作品的命运跟《日出》完全不一样。
《日出》的主题非常明确，清晰，通过交际花陈白露的命运，写出了一个大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的社会，一发表就受到社会的欢迎。
雷雨鉴赏
雷雨的艺术特色《雷雨》是我国杰出的戏剧大师曹禺的首部戏剧作品，《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国的文坛上有着深远的影响。
《雷雨》是一部现实主义的优秀剧作。
暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐巧和恶罪，揭示了旧制度必将灭亡的历史，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，它描绘了各式各样典型人物的不同命运，从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。
故事叙述的是在一九一八年，周公馆的太太繁漪不堪忍受周朴园那种封建家长制的束缚，在与周萍相遇后唤起了她对美好生活的追求并与周萍相爱了。
不久周萍开始悔恨与繁漪的这种关系，他爱上了侍女四凤。
四凤的母亲——鲁妈来到公馆，周朴园发现鲁妈就是他的前妻，周萍的生母——侍萍。
而鲁妈的儿子鲁大海恰巧又领着矿上的工人来找周朴园谈判，鲁大海正是周朴园与侍萍的儿子。
雷雨之夜，准备与四凤一起出走的周萍，在父亲的威逼下认母，四凤方始明白她心爱的周萍竟是同母异父的哥哥。
严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。
周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。
艺术特色1、鲜明的人物性格。
首先是周朴园，他是封建主义的资本家代表，有着一副虚伪丑恶的嘴脸。
一方面对侍萍有着深深的怀念，周公馆的家具摆设仍按三十年前侍萍在的时候的样子，还保留着侍萍生孩子是关窗户的习惯。
而蘩漪对他的冷淡也勾起了他的侍萍的怀念。
但另一方面，当见到三十年后的侍萍时心里有埋下了一条底线，在往事对他的利益、声誉、地位没有构成威胁时，他可以顾念旧情，一旦构成威胁，就换上了一副无情的嘴脸。
从他对待自己的儿子鲁大海的态度就可以看出他的丑恶嘴脸。
《雷雨》中典型人物周朴园。
作家在刻画这个人物时，既表现了他的狠毒凶残、自私伪善、冷酷无情，又着力地展示了他的孤独与幻灭。
周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。
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繁： （没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，－ －自然是大少爷。 四： 我不知道。 繁： （看了她一眼）嗯？ 四： 这一早晨我没有见着他。 繁： 他昨天晚上什么时候回来的？ 四： （红面）您想，我每天晚上总是回家睡觉，我 怎么知道。 繁： （不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！ （觉得失言）老爷回家，家里没有人会 伺候他，你怎 么天天要回家呢？ 四 : 太太，不是您吩咐过，叫我回家去睡么？ 繁: 那时是老爷不在家。 四: 我怕老爷念经吃素，不喜欢我们伺候他，听说老 爷一句是讨厌女人家的。
二、戏剧文学特点
戏剧文学为符合舞台艺术的要求，必 须具有以下的其特有的特点： ①剧本的结构必须遵循空间和时间 高度集中的原则； ②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲 突；“三一律”
③剧本主要靠人物用自己的语言和动 作来表现自己的性格。
三、中国话剧： 19世纪末由西方传入
? 1907年留日学生组织春柳社（李叔同等） 在东京演出《茶花女》。
社会的横剖面。 《日出》则在有限的演
出空间内，出色地表现了包括上层和下 层的复杂社会的横剖面。
剧本包括了都市中各式各样的人 物：住在旅馆的“单身女人”、 银行经理、博士、流氓、妓女、 茶房、富孀、面首等等，他们的 社会地位、生活、性格、文化教 养各不相同 ，由陈白露把上层与 下层联系起来。
繁 ： 怎么这两天没有见着大少爷？ 四： 大概是很忙。 繁： 听说他也要到矿上去是么？ 四： 我不知道。 繁： 你没有听见说么？ 四： 倒是伺候大少爷的下人尽忙着跟他捡衣裳。 繁： 你父亲干什么呢？ 四： 大概跟老爷买檀香去啦。－－他说，他问太 太的病。 繁： 他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还 没有起来么？ 四： 谁？
侍萍
? 生活在底层 ? 善良的性格 ? 自我牺牲的母性 ? 不可摆脱的悲剧命
运 ? 四凤单纯、朴实，
善良，易于受骗
周萍：
? 自私，懦弱， ? 其精神状态空虚颓废 。
周冲
? 是纯洁无瑕的人物，是“夏天里一个春 梦”。其对社会现实还缺乏起码的理解， 还生活在飘渺的憧憬和梦幻之中。
鲁贵：
? 趋炎附势、不知羞耻的奴才，既奴性十足，》---1934年
四幕剧《雷雨》在一天的时间 (上午 到午夜两点钟 )、两个舞台背景 (周 家的客厅，鲁家的住房 )内集中地 表现出两个家庭和它们的成员之间 前后三十年的错综复杂的纠葛 .
主要人物
? 周朴园 周萍 侍萍 鲁大海
? 鲁贵 侍萍 四凤 ? 周朴园 繁漪 周冲
情节介绍
人物语言个性强
周冲：爸爸，这是不公平的。 侍萍：是命，不公平的命-繁漪：要是我，就打了他，杀了她。 鲁贵：市侩嘴脸和语言
丰富的潜台词
侍萍：你是萍 ------凭什么--繁漪：风雨就要起来了 ---
《日出》
如果说《雷雨》在有限的演出时间内，成功 地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐 朽堕落的历史；《日出》则在有限的演出空 间内，出色地表现了包括上层和下层的复杂
? 他们宣称：他们要创造的是不同于中国 传统戏曲的，适应于现代文明需要的， 主要借鉴西方的，以言语、动作为主要 表现手段的新的戏剧形式---“文明新戏” 这也就是中国现代话剧的萌芽。
第二节 中国话剧的成熟 --曹禺 的创作
? 曹禺，原名万家 宝，1910年生于 天津一个没落的 官僚家庭，一九 三四年发表四幕 剧《雷雨》，一 九三六年《日 出》，后《原野》 《北京人》等。
戏剧创作欣赏
第一节 戏剧常识与现代戏剧起源
一、戏剧：是一种综合的舞台艺术， 它把文学、表演、绘画、雕塑、音 乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种 独立的艺术样式。
戏剧文学也就是剧本，是舞台演 出的基础。
剧本
? 通常包括两部分：一是剧作家的舞
台提示，内容包括人物表、时间、 地点、布景、服装、道具以及人物 台词的心理情绪、动作、上下场等； 一是人物自身的台词，包括对话 （对唱）、独白（独唱）、旁白 （旁唱）等。在表现形式上，舞台 提示和人物自身的台词通常采用两 种不同字体。
作者用力刻划了这个人物的内心世界。她 对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对 阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛 苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她 也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使 她在难以抗拒的环境中走向变态的发展： 爱变成恨，倔强变成疯狂。
性格：极端、阴鸷
《雷雨〉的语言特色
? 内在动作性和心灵进攻性 （第一幕）
《雷雨》人物分析
? 周朴园 专横 冷酷 虚伪、 ? 周萍 父亲形象的延伸 ? 侍萍 善良 宿命 ? 四凤 年轻时的侍萍 ? 鲁贵 市侩 ? 周冲 纯洁无瑕
繁漪
? 丰满、富有个性
? 外在特征忧郁、阴鸷、 乖戾、孤傲、
? 为了捍卫自己的个性 自由、尊严与作为女 性的生命权力，她义 无反顾地挣扎、搏击， 不顾一切的反抗、报 复。
? 鲁大海：
工人，有坚定的斗争精神，但尚不成熟。
繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女 性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的 要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱 受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又 只能屈从这样的处境，正象作者所说， 她陷入了“一口残酷的井”。作家曾说： “在《雷雨》里的八个人物，我最早想 出的，并且也较觉真切的是周繁漪”(注： 《〈雷雨〉序》)。
? 第一幕 周家的客厅 ? 第二幕 周家的客厅 ? 第三幕 鲁家的住所 ? 第四幕 周家的客厅
“悲剧是把人生有价值的东西毁灭给别人看” （鲁迅）。
《雷雨》的主题
? 曹禺曾说：“《雷雨》的主题不是 以道德败坏和乱伦渭主题的，也不 是写因果报应，《雷雨》写的是一 种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹 涌推动着我诽谤中国的家庭和社 会”；“《雷雨》所显示的是我所 觉得的宇宙间的残忍，相信种种宇 宙斗争的背后有一个主宰”。
繁: 哦，（看四凤，想着自己的经历）嗯， （低语）难说的很。（忽而抬起头来，眼睛 张 开）这么说，他在这几天就走，究竟到什 么地方去呢？ 四: （胆怯地）你说的是大少爷？ 繁: （斜看着四凤）嗯！ 四: 我没听见。（嗫嚅地）他，他总是两三 点钟回家，我早晨像是听见我父亲叨叨说下 半 夜跟他开的门来着。 繁: 他又喝醉了么？ 四: 我不清楚。－－（想找一个新题目）太 太，您吃药吧。